带我去远方

两个月以前，第一次听到了somewhere i have never traveled，就被这首歌深深的迷住了。在钢琴舒缓的配乐下，贤静静地练着这首英文小诗，心也就跟着慢慢地沉寂了下来。

终于，在昨天看完了这部电影，一样的台湾小清新，一样的有着咸湿海风的夏天，演绎着小女孩阿桂和她亲近的哥哥贤的故事。

影片的开头就是色彩缤纷的水晶波波在水中不停地炫舞，女主角蘑菇头阿桂就这样出现了。阿桂虽然看上去活泼机灵，但就是注定会跟同龄孩子有不一样的成长经验。她会把阿嬷要买的大红色的西红柿买成绿色，会把绿色的草地画成蓝色，会把太阳画成黑色......但这些并没有令阿桂对生命畏缩，因为拾荒的傻爸爸会送她很多颜色眼镜，让她看到不同颜色的天空。因为有他喜欢的哥哥教她各国之间不同打招呼的方式，会骑着单车带着她，告诉她很多离奇故事：女孩过份悲伤会吃泥土，有女孩拉着床单随风飘走......带着她去吃冰沙，他俩之间的感情是真摰的，纯真的。他说他要带她去远方。

有一天，哥哥告诉阿桂在南太平洋中央有一个小岛，岛上的人因为基因突变的关系全部都是色盲。他们活在一个没有颜色的世界，在平格拉普岛没有一个天生的色盲者会像其他地方的色盲那样，感到被孤立，或是被误解。于是她跑到旅行社去问别人怎么去色盲岛。于是知道要先飞到日本，再飞夏威夷，再坐小飞机到莊土敦岛，再到马绍尔群岛，在搭交通船就到达了色盲岛。于是她开始幻想有一天真的能够飞到色盲岛。



对于男主角贤的恋情，我觉得整部剧情交代的就比较弱了。首先是偶遇一个日本游客，单纯的哥哥发现对他产生爱慕，但恋情随着游客的离开而告终。后来哥哥又偶遇一海巡的帅气男子，并且有了一段甜蜜的恋情，并想攒钱去纽约，过幻想中的美好未来。可是对于海巡男子的背叛，哥哥选择了极端的方式，自杀未遂，终成植物人。

几年前，是贤在码头上奔跑着，对日本游客挥手说着再见。
几年后，是阿桂掉头飞快地踩着单车，对即将离去的海巡男子挥手说着再见。

贤变成了植物人，再也不能陪阿桂说话，说那些别人都听不懂的话，再也不能向以前说的那样带她去一个很远的地方，一个都没有人的地方。


　　somewhere i have never travelled,
　　gladly beyond
　　any experience,
　　your eyes have their silence
　　in your most frail gesture are things which enclose me,
　　or which i cannot touch because they are too near
　　　　
　　your slightest look easily will unclose me
　　though i have closed myself as fingers,
　　you open always petal by petal myself as Spring opens
　　touching skilfully,
　　mysteriously
　　her first rose
　　　　
　　or if your wish be to close me,
　　i and my life will shut very beautifully,
　　suddenly,
　　as when the heart of this flower imagines
　　the snow carefully everywhere descending
　　　　
　　nothing which we are to perceive in this world equals
　　the power of your intense fragility
　　whose texture compels me with the color of its countries,
　　rendering death and forever with each breathing
　　　　
　　i do not know what it is about you that closes and opens,
　　only something in me understands
　　the voice of your eyes is deeper than all roses nobody,
　　not even the rain,has such small hands

在梦中，阿桂和哥哥一起游向了心中的小岛。她相信他们在那里都会找到属于他们自己的幸福。

雨过天晴，阿桂拿着那把自以为是蓝色的伞，在阳光下旋转，在海岸边，发现天边出现了一道美丽的彩虹，笑容绽放。



每个人心里都有一座属于自己的小岛。一个没有尘嚣的地方，只有灵魂的影子，在那里可以自由地飘荡。撩开迷雾，张开双臂，扬起我们坚定的笑脸，那闪亮的东西，在远方等待。

我知道，阿桂找到了属于她的那座小岛。

我爱台湾文艺片，这不是句slogan，这源于我根深蒂固对台湾这座岛屿最迫切渴望的潜台词，所以很多时候哪怕看到那座岛屿沿海岸线公路的干净干道都会自然high。

台湾文艺片分很多种，不一一细数，但在原声碟这一块做得好的的确太多，从我硬盘里OST一栏便能窥一斑见全豹，他们的音乐谈不上精致，但却细腻抓人心，这一点在《带我去远方》尤为突出。因为本身知道这部片也是通过陈建骐的《带我去远方》原声，当时人在云南，mp3里《somewhere i have never traveled》几乎伴随了一整个旅程，忽远忽近却不会惊扰到坐在古城客栈里晒太阳的小思绪（很不想说得这么小文艺）。

话说后来一直有在网上找这部片，都无所获，又问过几个台北的朋友，最终却没在将原声碟听烂之前看到片，我最怕把一张原声专辑听到烂然后才看电影，这样会有种无形的打搅，并且听烂一张专辑是件很可怕的事情。

这个过程冗长便不逐格回忆，回归电影（差点忘记这并不是在评论原声碟这件事），《带我去远方》是架构完整的电影，但却算不上优秀。缺陷很有一，欲扬先抑，先说不足之处，若文字有不成熟之处，希望看客斧正。

缺陷：哥哥的恋情太过简单化，从日本男到海防男，构架过于程式并且草率，以至于看到后来哥哥在教堂里大哭以及烧炭自杀，会觉得没太大感觉，因感情铺垫薄弱而显得结果突兀没达到煽情效果。如果说哥哥的恋情在电影里只是一个辅助基调，那便能说得通，但若只是作为衬托，电影的中心思想又是什么？（看完电影就觉得这个地方有点严重，主线过多了。）

优点当然很多了，音乐就不再多说，我相信看这部电影喜欢这部电影的人都会觉得音乐很好，共鸣之处心照不宣就OK了。画面以及整个色彩基调都非常美，胶片质感渗透进电影让人感觉安静缓慢。电影构图以及镜头组接有条不紊，不会过于晃动或耍花枪，平实，甚至很多时候不会感觉摄像师的存在，这与同类型台湾文艺片相比赢到稳妥之上，若要举例，《阳阳》《听说》便是很好的参照物。

这部电影的细节做得很精彩，包括妹妹与阿嬷、爸爸、哥哥、日本男、海防男的情感互动，妙的地方在于她与阿嬷的日常对话中隐隐渗透的感情隔离、思想偏差和亲情互补等一系列细微末节的交代，虽只是一笔带过，但该勾勒的地方都十足完美；她与爸爸的感情互助通过手心的物件传递出来，哪怕只是一个用水彩笔画上去的笑脸，都是最大的感情证明；而与哥哥，交代得最多也最有趣，从一开始的不解（哥哥给日本男送蚊香，之后上床，虽然这一点我觉得很仓促，但妹妹的眼神很好，演绎出来的不解加分很多），到后来的默许（在摇晃的小船上闭上眼睛，等待内心认知与妥协的龙虎之争），再到后来的义愤填膺和不离不弃。而在对待日本男及海防男的时候又夹杂的好奇、排斥、抵触和接受，尤其在后面海防男离开时，她骑着单车追到码头与海防男say goodbye时，内心立马饱和起来。这便是优秀之处，不温不火却显而易见。

台湾文艺片还会有很多，也还会有很多电影音乐能让我们在mp3里一直听一直听到烂，等待台湾美好沿海风光与通透空气也是件乐事呢。


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前些年学会了一个拿来主义的单词：违和感。听上去比同意义的中文高档很多。简单的说，《带我去远方》就是一部用毫无违和感的影像记录各种违和事件的青春片。

小桂是个违和者。她天生色弱或是色盲，可这一点并没有影响她看待世界的目光，她和正常孩子一样长大，一样骑车看海，一样酝酿着说不出口的爱情，藏着纠结成团的秘密，她要寻找的“色盲岛”也不会为同类发一张全天候的单程票。片中屡屡出现的无序而美丽的彩色小球让我忽然明白色弱的好友看到的也许是屏蔽掉恶色的更加美丽的世界，他的无语是因为他叫不出那些色彩俗丽的名字，惯于取笑他的我因为愚蠢永远也去不了天堂般的“色盲岛”。
阿贤是个更大的违和者。他说舌头上很生但心中很熟的英文。他只爱他们。他哭泣前会表白，他背诗前会哭，他自戕前会念诗，他微笑前会尝试结束生命。他以为自己与这个世界格格不入，世界却一直在包容他的懦弱与放肆。其实他的生活像我们每个人一样简单，哭和笑，阅读和看海，爱和死，就这些，全了。
而配角大人们更是全部违和。青春片里的大人是电影史上最苦命的角色设置之一，他们不能不存在，否则就成了儿童动画片，他们不能太复杂，否则就成了伦理剧，他们不能太抢戏，没有观众要看他们的过度诠释，他们最好长的像个符号，比如说“丫”或者“囧”，最好单身，痴肥，偏执，天良未泯。至少在主角们眼里，他们应该是这个样子。
电影中也充满了各式各样的违和元素，其代表就是那座无比神奇的神堂。据说那是台南盐水的圣神堂，当天主教的圣者和门徒们以孔子观音寿星的形态堂皇出现在穹顶，那份缭乱的感动足以让一切设计师放弃在混搭道路上求索的勇气。

是的，这部电影在口味日渐加重的观众眼里连清淡的凉菜都算不上，但导演招募了一批违和元素，用简单清新的表现方式拍出了完整的电影，虽然从故事到演员都有很抱歉之处，但情怀能得到传达也算成功。就好像“小清新”这个词喊得久了显得矫情恶心，但它名下却多的是撩人心弦之物。
电影结束的时候我记起许美静的一首歌，它让我的一生有了奋斗的目标：带着爱人去到没有屋顶的远方。我一直喜欢她的歌，也一直向别人推荐着，可是它们从来不曾大红大紫。

带我离开这里
到一个被遗忘的小镇
我只想静静的和你相爱一生

带我离开这里
到一个被遗忘的小镇
找回我和你黯淡已久的星辰

只有你的吻才能抵挡夜寒冷
只有在紧紧拥抱中
才能感觉到一点永恒

就算注定是流浪的一生
让我随你这旅程
就算失去勇气和自由
不悔恨

就算注定是飘泊的一生
让我随你这旅程
要你永远感动我
最深处的灵魂

百度百科的翻译不能看，自己翻译了一下。

第一次翻译外文诗，感觉还蛮好。

somewhere I have never traveled, gladly beyond any experience, your eyes have their silence:in your most frail gesture are things which enclose me,or which I cannot touch because they are too near
带我去远方，这份经历愉悦地超越了过往，你的目光中游离着寂寞：你最脆弱的样子驻进了我的心扉。它们离我太近，以至于我不敢触摸。

your slightest look easily will unclose me though I have closed myself as fingers, you open always petal by petal myself as Spring opens touching skillfully, mysteriously her first rose
我像紧握的拳头一样把自己封闭，但你不经意的一瞥就能轻易撕下我的伪装，就像春风温柔地抚摸过一朵朵待放的花蕾，神秘地、巧妙地吹开了她的第一朵玫瑰。

or if your wish be to close me, I and my life will shut very beautifully, suddenly, as when the heart of this flo_wer imagines the snow carefully everywhere descending;
如果你决心离我而去，那一刻我和我生命中的所有就会凄美地谢幕，正如花朵担心终有一天它会像雪花一样，在生命的尽头，不可挽回地凋零。

nothing which we are to perceive in this world equals the powder of your intense frailty: whose texture
compels me with the colour of its countries,rendering death and forever with each breathing
在我眼中，尘世中的所有都不能与你脆弱的身影相比坚：那特有的触感使我不禁遐想它来自何方，在每次呼吸的间隙之中臆想永恒的死亡。

i do not know what it is about you that closes and opens; only something in me understands the voice of
our eyes is deeper than all roses. nobody, not even the rain, has such small hands
我困惑于你热情和冷漠的魔力，但是我心中的某个声音告诉我，你的双眼比所有的玫瑰更动听。这世上没有任何事物，甚至连雨滴，也不会有这么温柔的双手。

        从台北回来第三天深夜，重温《带我去远方》，很大一个原因是这次金马奖以记者身份终于见到了林柏宏，跟他合了影。最早认识他就是在2009还是2010年的时候看了这部《带我去远方》，他的作品其实不算多，我也只看过3部而已，但他一直是我记忆犹新的演员，就是从《带我去远方》开始。
        这部片算是我看得最早的一批台湾电影，当时就非常喜欢，标的是5星，那时候16岁。我到现在手机铃声用的还是林柏宏和游昕给这部片合唱的主题曲《出发》。好几次我发现自己的铃声一直没换，想要换掉的时候，把这首歌打开再听一遍，就又不想换了。这样清澈的声音，一直留着就好。

        《带我去远方》并不是一部多么出色的作品。电影看多了以后就会有越来越多的不满足，摄影、色彩、剧本、演员，小到每一个细节都可以拿出来批评，所以回过头去看六年前这部我给5颗星的电影，我抓不到其中任何一个可以拿出来夸奖的地方。它也可以被归为“台湾小清新电影”的范畴，流于“同志题材”之中。但是总有一些电影，不需要有任何出彩的部分，它会在别人褒贬不一的评语里，成为你心中的五星电影。
       也许在六年前我就爱看这种文艺小清新但是矫情又做作的台湾电影，可是六年后再度重温，它依然能够让我撇开一切浓稠，带领我去向一片清静的海域。
       

        故事发生在台湾南部海边不知名的小岛，天空总是占据很大的画幅，阿贤踩着单车带着林晓桂在海岸边的公路上，慵懒闲散的夏天午后，睡午觉的时间……电影在表达一种向往远方的愿望，可是画面中还未抵达的远方，已经足够令我向往。刚开始爱上看电影的时候所看的这些台湾片，也是后来成为我爱上台湾的理由。
        天生色盲的林晓桂，想要与男友去纽约读书生活的阿贤，总要把服装店“女模特”带回家的阿桂爸爸，偶然遇见一个人来旅行的日本人森贤一，阿贤的海员男友……这些角色其实都在突出“远方”，在看似寡淡的表演中，始终不离重点。
        非常喜欢长大后的林晓桂，身上就有一种与电影主题相契合的感觉。因为色盲而穿着颜色搭配奇怪的衣服，染的头发，化妆课的作品……还有她的房间，窗外是海，墙上贴着一面地图，上面画着从台湾到色盲岛的路线。很远的地方，就在每天醒来她的左手边。

        阿贤对她说：“每个人一定都有什么地方和其他人不一样，如果每个人都一样，那这个世界不是很无聊。”


        电影那么吸引我的地方也是因为“带我去远方”这样的片名和设定，当你厌倦一个地方的时候，或者被遗弃、孤独、不相信任何人的时候，你就会向往远方。好像在地图上标出一条路线，圈出一个地点的时候，那个地方就离你很近，即便不是现在，但终归是要去的一样。
        阿贤和小桂在片中骑车坐船的场景也象征着一种出发，“很远很远的地方”似乎触手可及一样。只是与男友去纽约生活的梦想难以成真，去色盲岛的愿望也只是一种幻想。其实我们都一样，常常幻想远方，现实却难以抵达，可是越难抵达就越想要出发，这种愿望慢慢积淀起来，就会变成一团安静、柔软并且纯真、美好的雾气，时常觉得就在眼前，就像张开眼睛就能把手指向地图那样近。
        Somewhere I Have Never Travelled.
        同样喜欢英文译名，我从未旅行过的地方，我有很多从未到过的地方，也许不见得都到得了，但我一直都会向往。
        《带我去远方》用了几件让人失望的事情，却表现出了一种美好。它或许会让你有些忧伤，但不足以叫你哭泣，当听到林晓桂和阿贤哼着《出发》的旋律的时候，远方就会变得很近。天空和海浪足够让人安静下来，夏日的空气或者热浪依然可以净化灰尘和污浊，想要在海边骑车，也想在海边的阁楼上午睡。一边安于这样舒适的地方，一边也在憧憬更远的地方，出门迎着海风，坐船，漂流，看太平洋的海能带我去向何方。


        《带我去远方》是一部影响我很大的电影，兴许不止六年，在未来很多年后，“我喜欢的电影”里一直会有它的一席之地。而我依然说不出它好在哪里，而且我也写不出什么东西来。很多感觉像一阵风一样，扑面而来这么柔软，想要留住它，但是谁抓得住风呢？于是我便永远记住它。
        可能就是那种感觉，于一个风象星座的人来说，一个不太能安于现状，始终向往出发和远方的人来讲，就是一种刹那的感觉，我能够呼吸到电影里的空气，在一片宁静的海域，一个不知名的小岛，蹲在一个僻静无人的角落里，我同阿贤小桂一样，与别人不太一样，然后翻着旅行书，摊开地图，画出一条我想要飞行的线路，再把那首《出发》拿出来听。

        就是这样一个很小的电影，很淡的故事，但就是很难忘记，所以六年之后，我第一次见到林柏宏，28岁的他和22岁的样子没太大差别，除了颁奖典需要穿着西装，他拿到金马奖杯，来新闻中心拍完照接受完采访，他跟我说他肚子好饿哦，但还是给我签了名拍了照。我想到的不是《六弄咖啡馆》的阿智，而是《带我去远方》的阿贤，然后我来写它。


真的要丢掉昨天的不快乐，
真的要把过去放在角落，　
必须往前走，
必须学着让自己承受。

有风有雨的路前面还有，
要怎么选择属于我的生活，
站在原地不动，
或者叹息年华易老。

出发到另一个新的地方，
生命的过程就像一篇故事，
记着我曾经那样的为你心动，
记着我的梦想 我的努力 我的真心。

出发到另一个新的地方，
不能永远抓紧回忆不放，
该面对的总要坦然的去面对，
不该是我的终究还是要，
让它自由。

来宝岛旅行的日本人
来了又走了

和日本人成为恋人的台湾同性恋
想要去远方
对他说再见
其实是再也不见

主人公的红绿色盲病症
嬷嬷说 怎么长大了还不回来（法师说长大了该好了）

色盲岛
通过日本东京和美国夏威夷方可到达
到了那里 异类便成了同类
一座美丽富饶的理想岛屿
那是台湾的未来吗

片尾曲很切题：

出发到另一个新的地方
不能永远抓紧回忆不放
该面对的总要坦然的去面对
不该是我的终究还是要 让它自由