K

其实当初看到K的预告PV的时候，我就对它的剧情没报什么太大期望，话虽如此，还是当时就决定把它列为必追。人设很美，色调很喜欢，CV表相当凶残，外加基♂情♂四♂射♂……作为半个腐女，虽然直觉情节可能很狗血，而且对PV中肢体拉长的打斗戏很不适应，但是这吸引力还是非常大的。结果果然一路既雷且萌的看了过来……

这番说是腐向的吧，又一个劲儿的让仅有的几个女角色卖肉；说是正剧吧，槽点多的不行；说是搞笑番吧，还发了那么多便当；明明设定是世界范围的，格局却只有都市传说那么大；节奏慢的要死吧，偏偏又老让人觉得少看了一集；BGM倒不算难听，但是总有点违和（你看隔壁psycho pass家，那欢乐颂响得多应景）；说它不知所云，又透着股不明觉厉的劲儿。作者太多是有点难做，那就不要搞那么多花样子了嘛，还想宅男腐女两手都硬。至今我都不明白第二集怎么能拖沓成那样子，垃圾桶前半截戏份那么多有何意义？多多娘真有必要每话一鞭尸吗？预算请合理分配啊打斗不要搞成相亲大会好吗？狗哥的智商被说成拉低十月平均值没问题么？淡岛姐姐你的屁股漏了半截在外面啊喂！相比混混头子、城管队长和宅男白银，唯一有个王样子的黄金居然喜欢玩恶趣味cos，面具就算了，那个尾巴耻度不要太大！还有青赤两家的宣战羞耻play，从第一次看到的笑到抽筋到最后的淡然接受，人类的适应能力果然是潜力无穷啊。。。

总之你不看到最后就不知道前边的那些是伏笔还是staff抽风，你不补完小说漫画就不知道角色们都在想啥。话说小说我也只补了一点，感觉倒是还好，比动画槽点少多了……监督能力不足啊，要是换个经验丰富的估计会好很多。。。比如说大森贵弘什么的，人家的DRRR和BACCANO也挺考验逻辑的。老实说支持我兴致勃勃的追完这番的最大动力就是每看完一话点开B站的各种MAD然后233333333，我真心感谢K在这几个月里给我带来的无穷欢笑。不，我真的不是在说反话，请看我真诚的双眼。

就不多吐槽了，毕竟我还是喜欢这番的。剧情其实不复杂，总之都是时臣，啊不，无色的错。随便说说人物吧。

先说伏八，这对相爱相杀充满了虐气场不被看好的CP在最终话成为最治愈的存在。这俩人绝对官配无疑，所谓犬猿之仲，在日本文化中把依题赖武力解决问的狗和以头脑灵活自居的猴子列为天敌，之前的杰出代表是静临。Misaki虽然自称八田鸦但是大家都看得出来他其实是只吉娃娃。从声优梗上来说这俩都是曾经屹立在中二界顶峰经常被拿来拉郎配的人物（大家都见过鲁鲁和月谁更聪明这样的投票吧），如今化身痴汉和DT走到了一起，真是可喜可贺。

其实猴哥人不错，他内心还是在乎赤组的前同伴们的，不管是提到多多娘被杀时的情绪波动还是摔得狼狈也要帮被自贩机夹住的安娜还是不小心脱口而出的“尊先生”，都暴漏了猴哥是个傲娇。这其实是件好事，因为我一向觉得痴汉是不应该傲娇的，所谓痴汉，就要把自己的欲望明明白白的表露出来才对。也就是说，我认为懂得傲娇的痴汉还不算太病入膏肓是可以再抢救一下的。

猴哥是一个相当聪明的人，聪明人往往容易觉得无聊，而当一个无聊的聪明人对某样东西产生兴趣的时候往往执着得可怕，大家看卡密往小黑本上写人名有多陶醉多勤奋就知道了。总之猴哥对小笨蛋misaki产生了兴趣，这件事一方面拯救了无聊冷漠的猴哥另一方面却让他对其他事的冷漠度更高，更可怕的是misaki这种热情如火的笨蛋不会永远为他停在原地，于是在小霸天融入赤组后猴哥终于在占有欲嫉妒心自尊心等等一系列作用下坏掉了。

猴哥叛出赤组其实很正常，赤王这个人是类似情敌的存在，他夺走了misaki的目光，以前对自己满心依赖的小天使盲目崇拜着另外一个男人是个人都会不痛快的。然而尊哥确实很强，王这样的存在和自己不是一个等级的，在和双子对战之后这种实力差更深的刺痛了猴哥，差点保护不了八田的恐惧对猴哥的刺激很大。再这样下去，不能保护美咲，不可能超越尊哥，只能眼睁睁看着别人和美咲的关系越来越近，对自己的注意越来越少，总有一天会变成所谓“同伴们”的一员，再也不是特殊的存在。另外，天性冷淡的猴哥对赤组那种热血笨蛋们的家族游戏有着天生的抵触。作为一个悲观主义者的猴哥大概是那种奉行“如果是一定会失去的东西还不如不曾拥有”这种信条的人。其实他比一般人都更怕失去。所以他还呆在吠舞罗干嘛呢？趁着美咲还在乎自己用激烈的能刺痛他的方式叛出，这样起码他还能一直深深地记住自己。

再说misaki，其实他比我想的还要聪明些，我之前还以为他是个无可救药的笨蛋呢。结果他居然对猴哥说出了“我早就能喝牛奶了，只有你还一直吃不下蔬菜。你实际上不是吃不了，而是根本连试也不想去试吧。从那时候起，一步也没有向前的人，只有根本不想前进的你一个人罢了，猿比古！”那番话，原来八妹你懂的嘛……虽说这段很虐但是我对伏八和好的信心反而又增加了

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接下来是王了。王其实都是很苦逼的存在，毕竟原本是凡人却不得不扮演神一样的角色，无论是精神还是肉体承担的压力都是非常大的，高处不胜寒啊。

酷帅狂霸拽的尊哥继承了赤王掉剑的光荣传统，在动画刚开始的时候王剑就掉渣了。按性格来说尊哥一定希望毫无顾虑轰轰烈烈的活痛痛快快的死，可惜他是王，必须要负起责任来。他又是个善良重情的好男人，一旦掉剑会害死无数人，所以不得不压抑着自己的力量，永远都是睡不醒的样子，这种苟且偷生的活法真是让人厌烦。即使这样尊哥还是噩梦缠身，自己害死周围那些人的恐惧从来没有消失，但是身为王又不能表现出来，这样的尊哥实在是很可怜。最后他执意要亲自干掉无色，一方面是为了多多娘报仇，一方面也是一种解脱。最终话的尊哥不管是表情还是动作都难得的活泼起来终于像个24岁的小伙儿而不是42岁的大叔了，能酣畅淋漓的战斗然后无后顾之忧的死去想必真是很开心吧。

虽然这样对室长有些残忍。

室长是一个谜一样的男人，他突然出现成为新任青王，他的过去大家一无所知。我们只能知道，他是一个坚守大义，认真理智能干的好领导。这样的室长，在心里把尊哥定义为朋友。王是很孤独的，并不是故意要和其他人拉开距离，只是实力和地位的差距导致了天然的隔阂。没有人能真正的完全替别人承担什么，王的背负只有王才懂（不过这种高姿态还真是让人讨厌呢，对吧猴哥）。所以哪怕从一开始就知道自己可能要亲手杀死这个男人，室长还是忍不住渐渐地把能够真正和自己平等的尊哥当成了朋友。但是不管室长面无表情地戴上新吧唧的时候内心有何等的悲痛，他都不会后悔杀掉了赤王。这两个人是有着大人间的默契和理解的，他们都是那种明知结局还能坚定前行的人，所以无须为他们太过伤感。

所谓王，就是这样让人痛恨着、尊敬着、同情着的存在。

至于小白，我相信他还会回来的，毕竟毛豆公主的身体还好好地，而且一切因他而起，如果要终结的话，还是他最有资格。

The hardest thing

        很难对一部动漫抱有这么复杂的情绪。平心而论，K的剧情确实可能比较散比较快餐，内容确实在卖腐卖的毫无节操，赤组确实装逼，各种萌点刻意拼合【擦我怎么能说出来这么多缺点！】；可是这些缺点在现在的我看来都不是事，我就是被这些缺点吸引着【←_←】感动着，在我看来现在的K就是神作。不管如何吐槽如何玩坏我都在每周五到来的时候开心的像过节，看完一集后不断的猜想下一集的故事走向，不停的刷微博刷B站刷P站，求之不得辗转反侧.....
        说的有点恶心了(￣_￣|||)随便写写吧，不论是伏八还是双王还是尊多。
        
        多多娘作为从一开始就便当的红颜薄命的线索人物。他是尊的缓冲，好吧在我看来他和尊毋庸置疑是最相爱最温暖最契合的一对，他是尊生命中绝不可少的一部份。所以他死了，尊根本就没有打算残缺着独活，根本不在意力量的暴走，只爲了找出杀人者无色之王。
        而这时的青之王宗象礼司，作为青王和secpter4的室长，自然要杀死尊【到最后才明白一定是杀】来阻止他的暴走；而作为倾慕【原谅我吧我是腐女！】赤之王的宗象礼司，他不愿眼睁睁的放任尊的自杀行为，他想要尊活着，因此他也去寻找无色之王，企望能在尊之前就杀了他。
        尊对宗象的感情大概已经无法接受了，多多娘活着，他活着，多多娘死了，他要手刃凶手，随多多娘而去。青之王是孤独的，但尊因为有着多多娘，从未孤独也从未打算过再接受别人【我擦啊室长你太苦逼了我受不了了啊喂！(#`O′)】。
        在故事的终点，一切还是由着尊的性子结束。当宗象一剑刺出，刺出了他作为青王的责任刺出了他作为王的孤独，刺碎了他最初的期待最后的无奈最深的心痛。这一剑是尊的解脱也是宗象礼司的末日，他杀了尊也杀了自己，从此再无宗象，只余青王。大家都在猜测尊最后在宗象耳边都说了什麽，在我看来，大概只能是抱歉的话了吧。对不起，我不能接受你的心意，对不起，把你牵扯了进来，对不起，但是聪明如你理智如你是一定能好好活下去的吧，对不起。。。。忘了我吧。。。。。。
        于是，故事落幕
        
        
        伏八才是我本命的CP吧，一开始层以为他们是最虐的一对，没想到到最后反而成为最让人安心的一对了呢。在最后看来，他们之间的背叛与痛苦和双王尊多比起来，就完全象是小孩子在闹别扭了，真是的你们两个快点在一起吧！！！！！
        说到底，K确实只能定位成暧昧向的基漫了呢，结局还没出来时官方说是HE，我大概就把它定位成了现在喜欢的死去活来但是大概几年之后会觉得“擦我怎么会迷那种漫”，可是现在我改主意了，没有烂尾没有狗血，作为一个腐女，K是我心中有很多缺点的神作，现在是神作，以后也是。

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※写在前面※
1.本文完稿于2012年11月16日上午，故仅就截至其时放出的官方材料下笔，尤其剧情相关仅涉EP1至EP7。作为杂志约稿周折一番再错开发售周期后，今时今日其参考价值已随时效性流失殆尽。
2.应约稿要求而对音乐元素有所侧重
3.此为成稿原貌，付梓版本就字数限制有所删改，规模约在500字上下。
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《K》曾是个谜，哪怕仅仅只言片语的消息都吝于给出实质内容。但虚设的神秘总归不是为了保持而存在的，是骡子是马都还得拉出来遛。时至今日，播映过半，其周身浓雾拨散得仅剩无关紧要的丝缕。此间或去或留的观者，对于你，what is K for？

K for Kindling
在如今市场被细分得太多样、品类被格式得太规范的日本动画业界，作品的前期宣传以秘密开局并不见得真能收效。玄虚只是故弄，面纱必然的揭开所泄露的信息，任何一条都有指向类型化与对号入座的可能。之前追猎到的无差别好奇心，此时亦走向满足或打消的分化。曾经只有一个连搜索都困难的标题和一个匿名原作团队的《K》，其遮遮掩掩不免有点令人发笑。
但当它的首支PV从尚且语焉不详的角色设定中钻出来那一刻，事态却偏往了另外的方向。诚然，危险信号确如预料地出现：画面中数量多似群像剧的焦点角色里独独只有一名女性，偶尔还会蹦出暧昧可疑的扎眼构图；大致听辨下来全线名声优（女性倒是增加了少许），念出来的台词则有点中二。但却有杀手锏一并放出，划破了尚且停留在囫囵状态的一切，延缓了受众群的收缩——大规模的精细3D建模、瑰丽得不似人间的CG渲染、大家喜闻乐见的动态变形，在清泠钢琴扬琴小提琴、稳定电子噪音节奏、曲婉旋律中把住韵律剪一剪，怎能说是不勾魂（景物流过玻璃珠时灰白褪去一段，笔者已经心脏停跳了……）。
至此，不承认其幕后颇有些营销心得还真不行了。起初的言辞闪烁，不过是要耗到有足够多的眼睛耳朵会去亲自确认这支PV的一刻。服务性的漏网之鱼，自有音画来拘走。所有这些动作并非孤立，而是一套以长掩短的组合拳，为的是最终多点燃一朵心头的火焰。

K for Kink
然而，设下机关请君入瓮的《K》却全然不是那类令人省心的稳健作品。
首先是原先堪堪挥开到注意力之外的糟糕预感最终应验在播映中。且不论伊佐那社的“爱妻”便当、夜刀神狗朗的有声先主俳句集、伏见猿比古的跟踪狂模式、十束多多良的“我与赤王（团）”照片墙，第三话起首那一长段狱中对话，BGM《Kiss Of Death》冷寂幽暗着回环，囚室光线、对立的旧识，台词背后空间莫大，简直无法直视。
但真正令人讶异的是，腐值飙升竟远非《K》服务性的全部。其实仔细想想，这种苗头在1st PV已然可见——无论推测这部动画是基腐擦边球也好乙女后宫向也好，其中的御姐竟需要如此抽象的身体曲线么？于是自后续的信息披露直至播映中的当下，片子已至少让观众另收获裸身猫娘、天然元气少女、哥特洋装三无人偶、冰山强势眼镜姐和花痴前者的软妹各一枚，其后亦时而相应出现的特殊镜头且按下不表。而这还不算完。如此说吧，第一话中夜刀神介入战局带来的那段音乐，钢琴混合小提琴、多处嵌入休止的短促高亢乐句、有力的演奏，美与危险的感觉在当时的慢镜中被推至峰顶，滑落而下则配合夜刀神快速的挥剑抵御和周围几处建筑的爆破，音效轰鸣中架子鼓与电贝司加入，使曲子成为丰沛畅通的奔流。然而这样几乎令人产生心驰神往之情的一曲，在经过第二话后竟姿态尽毁。自此每每听之，即便不笑场亦不能对以正常表情。究其原因，故事突然错位到吐槽番波段的格调当为祸首。而至夜刀神打开厨具手提箱一幕，猎奇冷笑话味道终于击得人下巴脱落。
如此做派难免令人费解。若说单向的类型化易于通往怠惰的平庸，那么便有去类型的原初回归与类型融合的分野创新。然而试图以主次模糊的面面俱到来吞纳众细分市场，这还真是闻所未闻。上月末，《K》制作人之一的林玄规于《アニカン》杂志的采访中自陈，主创团队是以造就本世纪10年代动画代表作的心态来工作的。想来这或许便是根源。有大志，却无其稳；知樊篱，却忘其理；急于招揽观众，急于收取认同；诸事图全，却不知此般最是求不得。一点非凡念想，终被鞭驱棒赶成尴尬的八面玲珑，气度已失，何以成事。

K for Kaleidoscope
若问《K》这逐渐显露的膨胀野心有否引导出些真正普世的魅力，某种程度上确实是的。持续追看至今者也好，开首一两话便因剧本不可理喻的严重失焦弃番而去者也好，大都免不了称它一句“时髦”。不为其他，只缘PV发布起便存在感强烈的音画效果。
首当其冲的是建模写实、渲染梦幻的美术设计。尤其大量使用的高彩度高明度颜色、极为夸张的光影对比以及侵入前景的渐变滤镜，如是艳冶、微幽、超现实质感的部分很能惹人遐想。非得说的话这些实现起来并无技术难点，艺术创见方面也不突出，但它却无疑能给观众带来新鲜感——倚重CG的动画绝非稀有，却多是在世界观允许的范围内全面靠向写实，尤其日本圈内，“明艳”都只是相对，夸张到“瑰丽”的更是少之又少（在笔者印象中，除此大概就只有KAGAYA主导制作的《银河铁道之夜》玩到这种程度）。在《K》那只是“微妙地异于现实”的故事背景下，给观众这样的视觉冲击算是不错的一着。不过这步棋也并非无往不利，由于以电光蓝为主打色调，一个不注意没加进色温稍高的元素来调剂，整个画面就变得很刺眼。另外，美术风格在故事身上套得还不很服帖，这也是个问题。
分镜、人物作画的情况还更令人头痛些。铃木信吾+金泽洪充组合在节奏把控上的平庸且按下不表，仅论视觉效果方面被3rd PV列为卖点的动作场面，其与作画的协同效果就不尽人意。“《永生之酒》的作画监督与至少三位原画从那边带来了变形与‘镜头’运动”，孤立地看这条消息多少还是够令人激动一把。但这次嫁接没能修掉《永生之酒》的小瑕疵，反而是把它扩大了——极力突出线条、轨迹中的张力却牺牲了速度、节奏中的魄力，看来粘稠迟滞拖泥带水。另外，一些安插进去的画面小把戏至今不成体系功用囫囵，比如偶尔伴随八田美咲出现的鱼眼镜头与胶片噪点，比如吠舞罗侵入黑手党办公室时借自《骇客帝国》的定格旋转。而至于“在2D前景与3D背景拼合本就较高的难度前，作画质量不稳定会给摄影们找麻烦”之类的论断，我们就此打住也罢，时髦毕竟是时髦，哪怕它多么温吞水。
至于BGM一侧，可挑剔的要少上许多，但这也还是个得要两说的事。作为DJ资历丰厚的远藤干雄为《K》提供了以酸爵士为核心发散至氛围、爵士嘻哈、电子舞曲、Chill-out、Easy listening的音乐，且大多曲目在其风格基础上对旋律性加大了强调，出来的效果以国内的通俗说法就是所谓“优美系”。音乐群整体的通透感与片子影像的质地相应，具体到各曲，大致也都编写得挺聪明（目前所有音源，唯首张OST中一曲《Killer》由于近似布袋寅太那首著名的、被作为《杀死比尔》印象曲的《BATTLE WITHOUT HONOR OR HUMANITY》而令人冷汗涔涔……）。要说它们作为BGM有何不妥，则仅仅是存在感太强的音乐在片中喧宾夺主的一种可能（相近风格BGM，不偏不倚的用例可见《混沌武士》）。然而，不想这种可能尚未切实成真，片子的音响编入就出现了怪异的摇摆——当你禁不住会为音画高同步、单乐器音效与《Yata MisaKi》的配器拆分延展击节叫好，又怎能不对煽情过度、生硬掐换和《いつかのゼロから》的胡乱使用叹惋？这样的情况，一句“音响监督能力不行”并不足以敷衍。其实还是要回到之前所说的“念头”，好的一面太急于展示，“能铺满则铺满”的用乐方针下，确实难保滴水不漏。
这便是《K》万花筒般的时髦，一种需以刷新的鲜度来保持的绚丽。它美，却从不是稳定的东西。

K for Knight & King
那么，排除了所有大陷阱、小心思和迷眼乱花之后，《K》还能剩下怎样一个故事？
播映之初，angela创作的OP曾像是答案。区别于早前两首印象歌，它将光辉沉落到暮色之下，整个调子稍许走向黑暗。节奏乐器强劲的音响、略有侵略性的失真效果、力量感的恢弘弦乐、atsuko稍显妖异的假嗓、从低沉男声到明锐女声的层次清晰的合唱，这些令歌曲染上了几分交响金属的色彩。在“KINGS”这个标题下，atsuko写出了所谓“强者间相互吸引、惺惺相惜的战斗”感觉的歌词。其中有令头皮发麻的狂热有进退计算的冷彻，有向往有推拒，有看穿后仅为相对的正义，有只存在过一瞬的无限接近的情感，有焦躁和战栗，仿佛与自身镜像的对峙。《K》原作团GoRA中某人言之这些参考过脚本全盘的歌词与《K》的世界观完全相符，这差点就让人相信了。
然而故事过半，设定上的捉对厮杀未能保质，强者遇强那复杂而微妙的化学反应毫无端倪。反倒是逐渐抽紧的悬疑氛围里，更为凡俗的“羁绊”升腾而起。至今两支ED，角色歌或实质的角色歌。小松未可子一曲《冷たい部屋、一人》，前奏寒风过境后，钢片琴微幽如烛火跳动。孑然寂寥的歌词、自语般气息浮游的演唱之中，乐器甚或合唱一点点加入似是情绪渐而无法自抑地翻涌，终又蜷缩冷却。这是乍看隔离于正片之外的空气，是一只观众所不知道的小猫，林玄规为其给出“孤身的过往”之发想。梶裕贵作为十束多多良描绘《Circle of Friends》，单支民谣吉他伴唱到铃鼓、钢琴、双吉他的简洁和鸣，轻愁的声音诉说相遇的欢愉。这是消逝的曾经。它们共同指向了亲切的扶持温暖的相依。
其实想想，一部设定铺太大只有十三话推进过程又左顾右盼慢吞吞的动画，所能做的也不过避重就轻。器量小的它不需要前情不需要枝节不需要解释世界（就算需要也都交给周边产品解决好了），它拥有的只是此时此地存在于此一事件中的并非强者的角色——一个王的倒影、一个无主的骑士，以及更多的knights and kings，无色白黑，蓝军红团，他们在一个点上交错，然后把握住由此而始的轨迹。如是这般，便也不负所谓“能够接受的结局”了。

只是归根结底，这种种也不过是半途中的猜测。“What is K for”，最终的答案还攥在剧组手心里，完结之前，一切K打头的单词在《K》里都仅会以“？”显示。只求能借得吉言，大家省心，真真“感激不尽”。

EP1

开篇使用的片头差不多是1st PV和2nd PV的拼接。而BGM则换用与《K'S Theme》同为酸爵士的《Suoh MiKoto》，使得情境得以一脉相承。但后者乐器构成更为单纯，尤其明显的是去除了电音部分。泠泠的音响还在，但背景节奏更缓慢，整体氛围也更冷清和低抑，这同降雪的灰白的都市映像相得益彰。段落的剪接重排亦与画面流转有同步感。只是曲子的命名……当然，经由这一曲的引导，镜头最终聚焦于周防尊，但其忧郁的柔情同角色散发出来的气息却是天差地别。这是贪图便利而导致的错误？自PV还原而来的“玻璃珠”梗，由于正片中环境已预先显色而变得不知所谓。
镜头首次关注八田美咲的同时，一曲《Yata MisaKi》也随之而起。常规的男声说唱、稳定循环的低音提琴与架子鼓、即兴感的键盘和刮碟，爵士嘻哈的风味总算与八田街头少年的形象相称。叠音钹与键盘亮色正似旋转后移的镜头中闪烁的反光。倒是胶片效果的噪点不明其意，或单纯只是在刷时髦值。之后场景切往室内，英文对白令人瞬间出戏，正好应了曲中小小的嬉皮滑稽。吠舞罗侵入时的定格旋转无非就是《骇客帝国》桥段。
周防的再度登场带来稍许压迫感，其后与Scepter 4的对峙亦需营造紧张气氛。出现在这里的BGM是《IKari》。题名大致可认为是“怒り”，即“怒”，倒不见得应景。但单论这首迷幻而低沉的电子舞曲，无论配合画面或诠释自身主题均得宜。
此后的战斗连用三支乐曲。伴随周防跃下着地的音效，《Karma》（标题即佛语中的“业”）开头沉重的和弦奏响。但这里配合情节而作了剪接，未让曲中钢琴中音域的旋律漏出，而是择取了中间连接性质的曲段，由富含危险感的小提琴合奏进一步收紧现场气氛。经“监控”一段短暂的无乐过渡，与所谓“达摩克利斯之剑”一并跃出的是强力击响的钢琴和尖锐扭曲的小号。而画面切回室内隔开了空中异常的能量之时，曲子亦收敛至相对低的音域，电贝司、钢琴与鼓维持了快速、均匀的节奏，而整体则变得平整而囫囵（经OST2确认为《Battle MusiK #1》中段）。至宗像礼司拔刀，BGM切换为《KnocK-on Effect》，“连锁反应”。这一曲回归了酸爵士，打击乐轻柔而层次丰富，加之低回的弦乐托起钢琴旋律水波般透亮的温雅，气象比之《K'S Theme》、《Suoh MiKoto》均来得平和与开阔。此处游动的镜头与叠加的音效都对曲子作出了配合。
OP过后，故事回到了普通人的世界。视界缓慢由人群收缩至学生们之时，《Friendship》与片中那奇怪的悬挂列车同时发出。存在于天青海蓝里的空气是年轻的，故而曲调、节奏亮丽愉悦。钢琴、架子鼓与稍稍失真的小号单音剔透而有活力，打底的轻微电声与木吉他钢弦、轻柔的长笛则平添一分甜美。
有着杉田智和声线的机器人往校园氛围里投下一颗笑弹后，主角伊佐那社自带BGM登场（银发男加《欢乐颂》，足够引发部分人的糟糕回忆了）……他的讨要主菜巡回之旅以一曲《Kitten》作陪。依然是回环的酸爵士，而这次只有简单的架子鼓和键盘，韵律仿佛午间的捉迷藏，明亮又诡奇。踩着它节拍的是小动物一样的少年（停下你的《欢乐颂》行不……）、四处嗅闻其踪迹的少女以及一只真正的（？）猫。步子要像音乐一样轻巧才行呀，感激不尽！
此曲终了，PV发布起就让人很是在意的《K'S Theme》终于出现了，虽非原曲却一上来就是连发。先是天台一场，场景跟从雪染菊理上扬的视线转换，而小提琴承担的旋律在此时响起。架子鼓将曲子栓在《K'S Theme》的风格上，末尾一点钢琴、吉他装饰，其余就是温和甜蜜的琴弓抚弦，如同暖风（经OST2确认为《Shiro #1》）。接着是随着伊佐那在校外的移步换景，中性的清丽钢琴独奏流淌过一段，再加入鼓和电音轻轻拓开场面，质感仿若微微起伏的海水（经OST2确认为《Shiro #2》，前半的solo应是该曲未混音的钢琴音源）。之后，自街头大屏幕这一分界点，伊佐那向右转，不觉踏入了此类故事中蠢蠢欲动的必然的非日常。而音乐复又转向紧张（经OST2确认为《At SKool #2》）。起初只是低低鸣响的电子噪音，不久后大鼓、脚踏钹和更为锐利、神秘的敲击型音效次第加入，像是一个接一个开始行动的吠舞罗成员。而当独行的夜刀神狗朗亦在追猎中现身时，主题带着些微悲哀的回音奏响。这两段变奏一段再现都未包含在首张OST中。
八田攻击伊佐那，首先是一个未知名乐段（经OST2确认为《Key》），短句重复的低沉架子鼓、危险钢琴和弦、不稳定电音。终止后迅速接上《IKari》以描绘伊佐那在混乱中的奔逃。其后以同样方式接续（但做得很差……）另一未知名曲目（经OST2确认为《Battle MusiK #1》），气定神闲的钢琴垫以快节奏但稳定的刮碟与击鼓，正与草薙出云以静制动的攻击方式合拍。但这段气场强大的曲子却被夜刀神突然介入战局带来的强烈乐音打断（经OST2确认为《Yatogami Kuroh》）。钢琴混合小提琴、多处嵌入休止的短促高亢乐句、有力的演奏，美与危险的感觉在慢镜中被推至峰顶。滑落而下则配合夜刀神快速的挥剑抵御和周围几处建筑的爆破。音效轰鸣中架子鼓与电贝司加入，使曲子成为丰沛畅通的奔流。而夜刀神则在如此伴奏下以一串连贯的攻防劫走了伊佐那。
夜刀神显示出同伊佐那相对立的立场后《KnocK-on Effect》再现，其中性特征在情境下略略走向凄楚，仿佛蒙太奇。
EP1末一曲（经OST2确认为《Adolf K Weismann》），弦乐队加钢琴编制，曲谱颇有些古典特征。在故事矛盾露头、悬念绞缠并略微染上惊悚色彩的时点上，正是“且待下回分解”的合宜表达。

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EP2

起始接前话末使用《KnocK-on Effect》。
伊佐那设计逃脱一处，电子氛围音乐的《At SKool #1》算是反用。空寂的钢琴与冰晶般纤细脆弱的音效，正好是伊佐那描述的伪情境之况。其中包含对《K'S Theme》的再现。
吠舞罗继续追踪伊佐那，音乐亦继续使用EP1再现《K'S Theme》的一曲（经OST2确认为《At SKool #2》）。中段剪接一处类似簧风琴音色的《K'S Theme》再现（亦属于OST2的《At SKool #2》），带来稍许的扭曲和危险感。而为了响应栉名安娜做玻璃珠占卜的情节，这段音乐最终被强行掐掉，换上了《Kushina Anna》。钢琴、脚踏钹与复数女声呼鸣交织的清甜音响并不能被说作“空灵”，刻意凸显的回声效果与偶尔滚过的圆润电子音效倒是微微带入了些神秘，却也符合栉名那人偶般的形象。
伊佐那穿着玩偶装穿梭于流言中时，使用了简单的电贝司、大鼓、脚踏钹叠加音效（经OST2确认提取自《Kaos》）。聪明。
印象歌《いつかのゼロから》在EP2中作为插曲的使用多少有点没头没脑。无论这一曲多么优秀，其Instrumental也不是兼顾作为纯音乐的可听性而编曲的。压成BGM，旋律乐器的时有时无简直是灾难。尔后转加人声，歌曲太强的存在感梗在情节流动中也很不舒服。接着又是自以为踩准了时机的突然掐断……这一话的音响监督实在有失水准。
《Kitten》与伊佐那的归家一并回归，略略超现实地指向猫姑娘对故事的介入。
《Friendship》似已成校园大环境专用曲。
八田主题的《Yata MisaKi》亦好用。有点儿游戏性质的爵士嘻哈正巧能延续《Kitten》的氛围，继续描绘伊佐那房间内的异常。
夜刀神动武或将保持使用EP1中的那段音乐（经OST2确认为《Yatogami Kuroh》）。
小猫带伊佐那逃跑时，《いつかのゼロから》再度滥用。
“死路”一处提取《Yata MisaKi》中的低音提琴和电吉他部分做简单音效，并与夜刀神BGM（经OST2确认为《Yatogami Kuroh》）交叉出现。对搞笑情节确有加成，只是有点毁夜刀神那条音乐，往后难说都会戳笑点。
《K'S Theme》的第一个变奏（经OST2确认为《Shiro #1》）在生活化的情节中流出，用得略矫情，并猛然刹车于“惊悚”场面。
末一曲出现在夜刀神下厨之时，使用的是清爽的钢弦木吉他独奏，旋律性亦可，与美食场面很合称。

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EP3

起首倒叙交代周防被拘事由。BGM首先接EP1而再度使用《KnocK-on Effect》。“交叉剪辑”效果跟住了这首酸爵士的节律。继其后而出的《Kiss Of Death》，其编成保留了收敛的脚踏钹节奏，不过其特点已不复爵士。低音部分换以钢琴左手表现，并高音域一起独奏而出，此为该曲绝对的主角。往复的乐句中，大鼓单单在中段轻柔触响一下。整首音乐冷而空寂，有着幽暗的下行的回环，也算不负其名。同《KnocK-on Effect》的连接效果也不错。只不过，用在探监这么个微妙的场合，加上一堆背后颇有空间的台词，可全然没有了什么死亡气息，取而代之的那就是令人无法直视的暧昧呀。
话说OST对周防、宗像这两位的定位正好都很奇怪。刀子似的前者被拿来为愁绪哀思命名，而到了表亲切里冷傲的后者，则被安插了一支颇为玩世不恭的曲子。确实，这首《MunaKata Reisi》也有着两面性，键盘音色混沌旋律松弛，而打击乐则透出险恶。但个人觉得它更像是对情境而非人物的形容。之所以弄成现在这样大概又是“顺手”的原因。宗像与淡岛内容可怕的冷笑话间流出的音乐，趁着镜头焦点就归宗像所有了……
进食场面木吉他独奏再度现身。
HOMRA中出现的新曲（经OST2确认为《Kusanagi Izumo》），架子鼓和电贝司的节奏非常舒缓，口琴吹奏柔和，旋律清简略带俏皮。并非酒吧那样昏暗的氛围，或许由于是白天的场景，松弛而都市感的Chill-out刚合适。而在突然闯入的混乱中，《Yata MisaKi》响起。起首的小小改动加强了滑稽感。尔后回归的Chill-out曲子（经OST2确认为《Kusanagi Izumo》）以微弱音量垫入，几近在场的环境音响。最终《Kushina Anna》短暂出现进行场景过渡（有点多余），取消了人声呼鸣以同Chill-out的格调连接。
夜刀神解释世界观时，《At SKool #1》略感森冷。
《Knife》作为伏见猿比古突袭货仓的BGM而初次露面。这是一首编成介于《KnocK-on Effect》和《Kiss Of Death》之间的曲子。钢琴在中高音域制造主旋律并辅以左手伴奏，弦乐队合鸣出较低沉的铺垫之同时亦偶尔浮起夺主，脚踏钹与大鼓负责节奏。总体仍无爵士风格而以钢琴作为核心乐器。情感表现冷而悲哀，打击乐部分则稍有危险性。抑郁的情绪用在此处稍许过火，不过曲名颇具暗示意味——画面中给出的现场并不见武器，却实已暗含在音乐之中。
夜刀神对王的说明配以低而沉重颇有压迫性的钢琴弦乐合鸣，旋律古典，场面大小与情节相宜（经OST2确认为《Adolf K Weismann》中段）。
应伊佐那发言而现的讽刺情节，BGM相应大量使用钢琴击出爵士特征同时协和度较低的和弦，跳动的节奏亦用于增加滑稽的异常感（经OST2确认为《Awashima Seri》……Scepter 4的曲子都是用来搞笑的吗……）。
八田实施暴力的未知名乐段（经OST2确认为《Key》）再度使用。
舞动中的白银之王，BGM同夜刀神解释“王”时所用（经OST2确认为《Adolf K Weismann》中段）。
伊佐那的争辩，继续使用《At SKool #1》。过火。
轻松的氛围下焦点对准小猫时，《Kitten》出现。
伊佐那的劝说与决心，《K'S Theme》有了另一支变奏（经OST2确认为《K's Theme ~Piano ver~》），简单低抑的钢琴独奏，正确的煽情。
正经使用的夜刀神BGM（经OST2确认为《Yatogami Kuroh》）再接让人下巴脱落的冷笑话场面。真的是毁尽了啊，这一曲。

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EP4

校园日常继续《Friendship》。并OP后《K'S Theme》首支变奏（经OST2确认为《Shiro #1》）。
EP2校园追逃一场使用的《Yata MisaKi》提取部再现，衬托情节趣味感。
镜头转向Scepter 4后音乐用上《MunaKata Reisi》，与之前BGM同调。
占卜继续使用《Kushina Anna》。
夸张的告白场面则拉来了EP1末尾的未知曲目（经OST2确认为《Adolf K Weismann》）。刻意循着之前惊悚氛围走的画面中，随后却出现了可笑的冷场。
12月8日凌晨情形再现，继续《Yata MisaKi》提取部，故事呈现超现实混乱发展。
间接不在场证明出现，回归《K'S Theme》首支变奏（经OST2确认为《Shiro #1》）。
拔刀预备，《KnocK-on Effect》出现。情境同EP1末。
发现血衣的BGM为《Kiss Of Death》。这次使用还是怪异，显得轻佻。
吠舞罗追至校园外，EP1第一次《K'S Theme》再现的曲段复归（经OST2确认为《At SKool #2》）。

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EP5

开篇使用《K'S Theme》第二段变奏（经OST2确认为《Shiro #2》）。舒适的氛围合宜，但起首切入突兀。其后变奏转为EP3中出现的第三支（经OST2确认为《K's Theme ~Piano ver~》），拆分后后续亦继续流出，比之前段的“哀”更行低抑，以表现伊佐那内心的低落。
Scepter 4公务场面用上了淡岛面见首相一段的BGM（经OST2确认为《Awashima Seri》）。无稽感依情境消退，变得比较中性。音源包含一个之前未出现的连接段，稳定的打击型节奏，即兴的键盘及与之唱和的钢琴，爵士味浓厚。
主角三人外出补买烟花的段落，《K'S Theme》再出新变奏（经OST2确认为《Knot》），钢琴与弦乐交相辉映，相对平静和缓，日常感，小煽情。
回到Scepter 4公务，与校方会面换用了《MunaKata Reisi》，作为情境描述是较为恰当的选择。
吠舞罗一侧的搜寻则以去rap的《Yata MisaKi》为背景，其节奏中的滑稽感被放大。
然后伏见与八田的近距离错过，不出所料的《Knife》亮刃。曲子的危险感充分派上用场。
《Yata MisaKi》再度回归，这次加入了人声，显出稍许焦躁。
对峙使用了《KnocK-on Effect》，几近成为常规。
伏见、八田的战斗，首先使用的是快速的架子鼓击打混短促电波音效打底、慷慨弦乐表面铺陈的一曲（经OST2确认为《Knight》），速度和力量都饱满。接续其后的是《IKari》中最为激越的段落，尔后再度回归前曲拔升氛围。
淡岛化解紧张气氛的话语被安置于一段弦乐重奏中（经OST2确认为《HiKari》中的弦乐音源），有点酸倒牙。
再度搜寻伊佐那，音乐使用EP1含《K'S Theme》再现的一曲（经OST2确认为《At SKool #2》）前段，敲击音效的神秘感被充分利用。

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EP6

合成器对粗重颗粒和锐利吊诡两类音色叠加调用，再配以扭曲旋律、缓慢却紧张的节奏，《DarK PinK SKy》无疑是和梦魇相当接近的一曲。
OP过后又是低落的伊佐那，于是钢独的《K'S Theme》变奏（经OST2确认为《K's Theme ~Piano ver~》）再度派上用场。
淡岛造访HOMRA，笼罩沉重话题的是首次使用的《Kagerou》。键盘以暗哑圆滑的音色在钢琴清透的伴奏下轻柔呼出，沉稳的架子鼓铺垫底色，其后加入簧风琴。反复使用的切分节奏仿若脉动与心跳，非常美。“Kagerou”有“陽炎（热浪中的光线扭曲现象）”与“蜉蝣”二解，此曲或两者皆切合。虽为温凉色彩，却似能见空气的蒸腾；虽气象不狭，却似能感漂泊的微渺。它的出现使得NOMRA吧台边的气氛变得复杂惆怅。
然后是回溯，《Suoh MiKoto》那段等长音符快速上行下行的扬琴演奏非常近似流光的质感，颇有些令人痛心。其后的《TosuKa Tatara》截取了钢琴部分出现。没有了完整编曲中奇特的童声合唱和弦乐，音律显得较为平庸，很一般的纯净暖和。
本话肩负初揭众多谜团之任务，伊佐那与雪染的通话，《At SKool #1》再显森冷感，为情节笼上迷雾。
HOMRA的二度回溯，用上了白昼酒吧那一曲（经OST2确认为《Kusanagi Izumo》）。
HOMRA的三度回溯，滑板游戏，自然出现的《Yata MisaKi》。
四度回溯，十束陨落于《TosuKa Tatara》，依然未使用到童声合唱的段落，但弦乐已似挽歌。
钢独《K'S Theme》变奏（经OST2确认为《K's Theme ~Piano ver~》）最末登场，音符间由雨声填充。一话中的回环感。

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截至EP6未使用曲目：

OST1
《Kitsch》
《Shiro #3》
《Namida No ShizuKu》
《Killer》（有人觉得其旋律近似布袋寅太那首著名的、被作为《杀死比尔》印象曲的《BATTLE WITHOUT HONOR OR HUMANITY》么……）

OST2
《Smile》
《Kolorless King》
《Knell》
《KinKy Man》
《KoKujoji DaiKaKu》
《Kindling》
《Battle MusiK #2》

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截至EP6原声碟未收录曲目：

EP2末夜刀神下厨时的吉他独奏（亦出现在EP3进餐场面）

个人对K很失望
 
这番的前期宣传工作绝对算是业界营销的经典案例，成品的画面CAST一流，音乐虽然和气氛不很搭，本身也缺乏亮点，但好歹也算是及格了。问题是剧情，有佳句无佳章，好吧，其实连佳句都没有，全是别人玩烂的桥段。堆砌桥段没什么，问题是没有必要的铺垫和衔接，单靠这些桥段是构不成一个完整故事的。
 
K的剧情槽点不少，第二集那莫名其妙的追踪和同居结局不用我多说了吧。但比起槽点，最要命的是主线不够强，节奏感一塌糊涂，总是淹没在各组CP独立的故事之中。而且和其虽然无比中二但至少庞大的设定相比，剧情实在太过于乏力，根本撑不起设定。
 
目前已经播送十集，可以写一下通篇而论了：整体而言，K的故事走势非常生硬，人物行为也缺乏强有力的动机（或者说足够的描写和铺垫），给人一种过于儿戏的感觉。
 
和剧情相比，K众多的人物和CP是个亮点，但这个亮点非但不能挽回剧情的颓势，某种程度上反而加剧了这个状况。
 
玩群戏是需要功力的，这个不是篇幅的问题，是剧本【专业一点的说法叫脚本构成】的问题。同样是13集的季番，境界线上的地平线就在强有力的主线下丰富了大量的支线【请你们无视RL和设定好好去看一下这个番，看不懂剧情和设定的可以去看B站绿字君解说弹幕，等你们熬完开头的4~5集后就会发现，这番质量之高令人惊叹】，有时候只凭一两句话一两场闪光弹打斗戏或是回忆杀就能让一个人物丰满起来。出场再少，每个人物照样能个性鲜明富于魅力，只出场3集而且第一季刚放了5集就挂了的本多老爷子和鹿角就是最好的例子。
 
而K的制作方把大量精力花费在掐CP上【无误】，写了很多基情四射的桥段，却忽略了主线剧情，弄得全片彻底沦为了各个CP组小短片的大杂烩。每个小剧情单独拿出来看还说得过去，但放在一起就彻底成了一团浆糊。
 
这里的一团浆糊有两个意思。第一是表层的故事混乱不堪，剧情零碎缺乏整体性，不够重点突出，走势生拉硬扯，体现不出严密逻辑性和条理性；第二是里层的情感路线主次颠倒，喧宾夺主比比皆是。原本设定是黑白组走主线，其他各组众星捧月。但由于主线的乏力，目前的状况是一些支线的情感路线太过抢眼，完全盖过了黑白组的风头【第十集一播完伏八党尊宗党满天飞= =】，更要命的是这些支线缺乏前因后果的铺垫暗示，放在全篇故事中显得非常突兀，不仅没法补完剧情反而把漏洞越捅越大。
 
导致这种杯具局面的根本原因，就在于制作组没能把握好人物和剧情的关系。再出彩的人物，没有好的剧情，也是不可能鲜活起来的。制作组准备了一大堆个性角色却没能准备一个好剧本，只好把为各个人物准备的独立篇章东拼西凑弄成一部动画，结果可想而知。
 
不知道是不是那个特殊的编剧集团导致了这种局面。人人都有好点子是不假，但没有一个核心人物将这些好点子组合成一个有机整体，还是白搭。别忘了1+1不仅可以不等于2，还可以小于2。
 
玩不了群戏就老老实实地只玩一两个CP也没什么不好，不要贪多嚼不烂。K的每个CP组剧情单独拿出来好好做完全能做成一部虽然免不了烂大街但绝对能保证剧情和人物在普遍水准之上的动画，再搭上这么凶残的CAST和这么碉堡的画质，基本上不愁卖不出去。
 
虽然还剩三集，不排斥突然神展开和补完剧情的可能，但再怎么神展开再怎么补完，整体剧情的软肋是补不回来了。就算是像blood C那样完全是最后两集才发力的作品，回头去看前十集的铺垫和暗示也做了不少，剧情也非一直平淡如水，而是暗流涌动，渲染气氛做足铺垫，所以最后解谜时才能做到虽然吓人一跳但还是能让人接受的效果。
 
好吧，我觉得K最大的贡献是为同人文提供了肥沃的土壤。事实上，我觉得一些K的同人文在剧情架构和人物描摹上完爆本体。
 
写了这个肯定会拉仇恨，所以不放在贴吧放这来了。欢迎讨论，但谢绝人身攻击。

为，为什么我K看了七集最萌的反而是BG（大胸副手和酒吧老板）啊OTZ，这让我情何以堪啊OTZ，是因为配音表里一堆受就一个杉田智和和那个红毛王勉强能攻的起来吗OTZ。还有长发的名字是肿么回事，每次看全称都会看成夜刀神狼狗，每次看名字都会看成狗郎，翻译一定就写个狗字不可吗？
还有那个伏八哪里萌了，明明是双王强强CP更萌啊。TUT我还以为死的会是伏八里的小攻呢，怎么死我的小攻了。这种背叛爱人所在阵营转投他人其实心里还是深爱小受但为了XX或OO原因只能一再激怒小受最后临死之前口吐真言让小受悔不当初挂念一辈子的梗多好啊！！《东京巴比伦》里多经典啊，《闪灵二人组》里还用了两次啊两次，一个是眼镜男和花月还是谁，一次是阿蛮爸爸和阿蛮啊！！既然第一王权者都是不死之身了，就不能分点能力给赤王吗，我还寄希望于他能顺便兼个治愈能力了TUT。
这部剧要是把卖肉的力气放在卖腐上就好了，尼玛还没有《生死线》腐。

11话结束之后发现好多人吐槽剧情不清，叙述混乱，所以打算把关键剧情捋一遍，供诸君参考。

第七王权者无色之王虽然在所有掌权者之中能力最弱，但这代却拥有占领别人身体的能力，他首先占了小白的身体并在顶楼杀害了多多娘，杀人时他说：“我在这等人。”指的就是他在等第一王权者威斯曼的飞艇飞过天台。枪杀多多娘以后，他上了飞艇，侵占了白银王的身体，与之交换灵魂，并把小白踢下飞艇。他想要拥有第一王权者不死的能力。但没有料到的是白银的能力跟随着灵魂走，他到头来只占到空白的躯壳。所以才有了他拥着假人偶跳舞时的那句：“为什么！”此时小白身体里是未觉醒的白银之王。

狗哥和小白和青组飞去找白银之王的时候，飞艇突然自爆，白银之王丧生。此时无色已经脱离了威斯曼的身体，所以此时威斯曼基本就是空壳一个，灵魂在小白身上，这也解释了为什么不变、不死的白银会突然丧生。

自爆后无色最先去了学院岛，占领了一个普通酱油的身体，打电话给监狱里的尊哥，想要故技重施不料尊哥意志强大，非但未得逞还将青组、赤组基本上是所有人都诱引到了学院岛。这里可以看出这代的无色之王基本上就是个彻彻底底的反派，想要拥有其他王强大的能力，唯恐天下不乱，挑拨离间，引起赤组和青组的纷争。至于他是碰巧杀了多多娘还是想要通过杀多多娘致使尊哥暴走，一箭双雕杀了青、赤两个王我也不太清楚。

然后就是第十一话，他附身赤组的人捅了室长一腰子又附身青组的去攻击安娜拉两边的仇恨以达到挑拨离间的目的。他随机侵占了菊理的身体捅了小白一刀想要小白的身体，但却激醒了小白内在的白银之王人格。而下面，就是狗哥用上代无色亲传的宝剑连同小白解决邪恶的无色。

至此关键剧情应该已经明朗化了。

至于一些人猜测的狐狸是阴暗人格，小白是正派人格，我觉得这完全就不是K的设定= =

有其它任何问题，欢迎，不是，请务必一定要和我探讨=w=


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12.28
虽然猜到全员HE是痴心妄想，但是小白和尊领便当那时还是虐惨了。我狗哥怎么办！！又虐我狗朗，连续追随了两个王结果不得善终啊都！新婚丧妻之痛吗这是！

因为无色杀了多多娘，HOMRA必须要为他复仇所以尊哥才会去弑王。但是杀死无色必然会导致尊哥能力偏差值的不受控制，王的能力暴走会致使剑沉落，到时候死的不光是一定范围内的王还有无辜百姓（以前发生过一次，青赤双王同归于尽），所以室长才会在第一话开始囚禁尊哥试图压制他暴走的能力。这就是为什么他俩基本上全篇都在敌对状态的原因。

学生时代的伏八太治愈了全篇唯一治愈CP（本来都是高虐的，喷泉梗，一个不看一个不说什么的大家都懂）抢可乐的小动作，扒衣服的熟练度，还有以前的镰本也太帅了点吧，这几年到底发生了什么。

所以多多娘呢！！！彻底待机了吗，第二季会有出场吗，剧情会反转吗！

关于第二季，个人觉得小白必然是没有死的，除去不死之王的设定，结尾天空还出现过一颗超亮的星（如果乃说是人死后变成星星那我也无话可说了）。白银的尸体还在中尉那晾着，即使没有回到尸体，红伞也被猫保留着，要么灵魂回到了原先的身体，或者元气大伤附身在了伞里都行（一切都是猜测）。只要没死就好，求治愈我狗哥吧，太虐了。
另外，结尾狗和猫跑过猴哥身边那是猫的幻术啊狗哥不是真的是狗啊！！！！！！这点一定要说清！！！！狗哥不是狗！！！！

尊哥剑也落了，表面应该是死了但死不见尸，安娜结尾说的那句话好在意，是面对漫天红色说尊死后依然能感受到温暖还是说尊其实并没有死我也不明白啊！！看第二季吧。

关于那几秒的预告中出现的一些文字（翻译来自弹幕）。
出云：别任性了，HOMRA已经解散了。
八妹：猿比古，我到底应该怎么办？
室长：你也尝过这种滋味吧，周防？
世理：室长，如果您和周防尊走上同一条道路的话……（室长便当预定）
猫：小白，你在哪，小白！
狗哥：已经说过了吧，我已经成为你（or他）的臣下了。
镰本：就算瘦了马力也没下滑！
？：本以为你还能再强一点的啊……真遗憾，狗朗。（又要虐我狗哥？！）
黄金：我活够久了，也差不多是时候了。（不是吧……）
伏见：请别用这种表情看过来，我……也不知要支持哪边。

次奥啊感觉又是虐啊，各种flag高高竖起。官方都是后妈啊！

哇哦，这不是中二病剧本吗？

……
“保证商业成功”的坏剧本：
一名软件推销员从机场的一堆行李中得到一种“能够毁灭当今人类文明的东西” ，这个“能够毁灭当今人类文明的东西”非常小。事实上，它被隐藏在一只圆珠笔内，而这只圆珠笔不知不觉地进入了我们这位倒霉的主人公的口袋，于是，他成为了影片中30多位人物追杀的对象。这些人物都具有二重或三重身份，他们为铁幕的两边工作过，他们自冷战结束后都彼此认识，他们又一个共同的目标，即杀死我们的主人公。剧本中充斥着汽车追逐、枪战、令人毛骨悚然的逃跑，还有爆炸场面。在爆炸或杀人间隙，则是密集的对白场景，因为主人公要搞清楚在这些表里不一的人物之中，到底谁能够相信。剧本在一片喧嚣嘈杂的暴力和耗资亿万美元的特技场面中结束，期间我们的主人公设法销毁了那个“能够毁灭当今人类文明的东西”，从而拯救了全人类。
    结构性过强、过分复杂化、人物设置过多的感官刺激，与生活全然无关，动作=娱乐。作者希望，撇开故事不谈，只要堆砌了足够的高速动作和令人炫目的视觉效果，观众就会兴奋不已……摘自《故事》p29~31

喂，这不是典型的中二剧本吗！作者肯定追番追的非常辛苦：
《魔法少女小圆》、《fate/zero》这些爆红的商业绚丽大作绝对是他的心头痛，
《叛逆的鲁鲁修》、《死亡笔记》的高智商问题肯定困扰了他很久很久，
《学园默示录》、《命运石之门》等等，
对了，肯定还在追最新的《k》，各种拼接和人物的乱入以及卖萌、基情、派系斗争等等热门元素，总之要什么有什么，如巨大的兴趣点贩卖机一般，服务可比海底捞更上一层楼啊！亲
只有这样，才能总结出如此犀利的中二病剧本，不是吗？

不过，作者罗伯特 麦基本人估计连这些动漫的名字都不知道，人家正忙着遥远的美国，赶着做"故事"培训班呢。
上面的一番言论也只是对当时的泛滥的美国商业模式的吐槽，对漠视故事的电影制作的意见。
但却同时吐槽到了动漫界，估计是观点立意够高，重力加速度倾泻而下，顺便淹死一批中二动漫。

可在看到这些文字之前，我还沉浸在中二的无敌想象和意淫中。
不知道是年纪大了跟不上潮流，还是视觉和故事的疲劳感，让我忽然对现在的商业日本动漫叹气连连。哎~哎~！！~~哎！！！！！！
为什么总是那些类型故事！为什么看完《v字仇杀队》后鲁鲁修就只是浮云，为什么《fate/zero》的印象只是打打杀杀，为什么对小圆始终爱不起来……
老实说，中二对耽于自我幻想的人来说（特别是宅人）是非常有吸引力的，因为停留在自我认为安全的世界中真的很爽，我的地盘我做主！但是生活不仅是如此而已。总得吃饭、工作、结婚、奔波、旅行、求学吧。

至此，忽然想到了很久之前看到的一句话，“一流的电影编剧，二流的电视剧编剧，三流的动漫编剧”
多学学今敏、宫崎骏等前辈，多瞻仰麦基、诺兰等好莱坞大佬，多上上剧本学习课程，多关心当下历史、生活和社会现状，
从中二的动漫编剧，华丽丽的逆袭到一流的电影编剧水平吧！

亲爱的动漫编剧们，你们就长点儿心！让我们观众省点儿心！看的时候顺点儿心吧！