空之境界第五章矛盾螺旋

最近有点背疼，我正襟危坐地把前五章一口气看完了，这几天一直在听OST回味。

空之境界的剧情设定并不讨我喜，吸引我往下看的其实是第一章俯瞰风景的超华丽画面和超一流BGM带来的震撼。

我为每章想了一句话来概括剧情：

俯瞰风景：精神病为勾回男友魂魄怒杀女鬼，巫婆心理暗示失明病人跳楼找自在

杀人考察（前）：精神病患者也有春天，痴心郎死了也要爱

痛觉残留：被不良少年凌辱的花季少女走上扭曲的血腥复仇路，精神病为报断臂之仇断少女肠

伽蓝之洞：大小姐当自强，车祸少女医院见活鬼被巫婆忽悠走上打工路

矛盾螺旋：这一章有两章的剧情容量，我就用两句话吧

废柴男猪脚外出学驾照，精神病巧遇小青年邀其同居混日子

巫婆奏出替身最强音，精神病不惜毁名刀强插老和尚

看完我的总结，现在你感觉如何了？感觉如何了？

啊哈哈哈哈哈哈哈哈...

和我一样没看小说的人，看完第一章除了感慨画面的精美和音乐外都会对剧情一头雾水，对战怎么刺一下就完了呢？
第二章比较平淡，我看完都没什么印象，主要是说两仪式和黑桐干也高中时的一些来龙去脉。
第三章的开头很黄很暴力，我以为遇上了之前江湖传说的下苍井空下成葫芦娃的逆转版，难不成我下空之境界被掉包成H动画了？耐着性子看完鬼畜的开头，终于出现了空之境界的LOGO，这时还在想是不是MAD，等到画面出来，确认是原版，毕竟H动画是不可能做得这么精良的。黑桐真是烂好人，直接就把那个痛苦女生带回家了，那个女生居然也跟他回家。这时好像有一个bug，不过我也没回放确认了，就是浅上藤乃躺在沙发上睡觉时，黑桐望了眼她挂在墙上的校服，这时貌似挺整洁干净的，而在开头的H镜头里，我记得她扭断不良少年的四肢时应该有血溅在她衣服上，不应该这么干净整洁就是了，好了，不纠结这个了，我也懒得重看这么鬼畜的镜头去确认。最后她与两仪式的对决镜头比第一章多了几分钟，但是还是有点感觉不爽，打得没什么实感。
第四章很短，就是讲两仪式获得直死之眼后如何跟上苍崎橙子的，留下来的印象和第二章一样稀薄。
第五章的内容有两章长，也是打斗场面最精彩最过瘾的。废柴男猪脚也亲自上阵，不过被速度干掉也是预料之中的事。
第五章的镜头相当零散，要看到后面才明白前面画面的意义，如果没认真看或者记性不好，看得莫名其妙是很正常的事。
因为两仪式是一个过于无表情的少女，她的手被浅上藤乃扭断，以及被巫条控制义肢企图掐住自己坠楼而义无反顾的砍下自己的手时，都不曾有多余的表情，所以第一章让黑桐干也住下来时的矜持、第三章结尾的笑容和第五章红着脸问黑桐要钥匙的场景才弥足珍贵，让人在刹那间心生爱怜。
PS：第一章刚开头时，斑驳的旧屋楼顶，出现一个长发女子，向楼边走去，看到这场景，我一边敲桌一边喊：跳！跳！跳！
结果她真的跳下去了………

你怎么能真跳呢？

【欲扬先抑写法出没注意。】

自21世纪以后，最让人狂热的东西就叫做[新]。
哪怕为了这个[新]而丢掉大量传统也无妨，追随者们的狂热足以掩盖所有的反对呼声。
日本的ACG行业，已经跨入了一个不停奔跑前进的时代。一切反常规的创想在一瞬间涌现了出来。
此时的焦点落在了奈须真菌身上。
看看他都干了些什么？
乱序，装深沉，极端反常规的人称切换，前人从未涉足的设定，庞大到能出另一本书的背景...
正是因为[新]，于是一大群的fans便涌现出来，将他彻底的装B奉为彻底的神作。
7个(?)剧场版，于是在这种呼声中顺产；而为了不输给原作的[新]，他们必须做得更加出格。
不知不觉都到了第五章了，这是原作小说中至为关键的一章。此章中传达了大量的背景设定，大量地透露了故事背后的脉络，因此信息量较前几章更加庞大，动画化的过程中一定严峻地考验着监督十几年的修行。
明明可以分开两章慢慢讲故事，但是为了跟小说形成紧密的切合，还是勉强做成了一部剧场版。
于是，蒙太奇出现了。
跳跃性的叙事弱化了快节奏带来的违和感，当然也很无良地给观众无故地带来了观赏时思考的压力。
正序时明明清晰的脉络却硬要切成小块随手乱扔给你，然后让你在脑中自行拼正，这就叫无良。
另外，利用不同场景中相似的动作切换镜头的手法不算新，但前四章都没有使用的手法却在第五章突然出现，形成的违和感之强烈，让我不禁担心：那些没看过原作的观者们，到此为止还能撑得下去吗？
——而其实有什么不行呢，至少在[新]这个层面上，此作已经功德圆满了。而且只有年纪尚轻阅片未多的同学们才会来观看这片子，足够哄他们高兴了。况且在“神作！”的一片呼声之间，绝大部分人在看之前就已经充分做好了鼓掌的准备。只要这片子是贴合着原作来做的，又别像《真月谭月姬》那样太不顾及观众的底线，成功就是既定的事情。
——你瞧，我不也都打了五星吗？

还是要冷静地吐两句槽：
——我觉得打一开始就没必要完全按照原作的分章来分集，毕竟文学跟电影不能总是共享同一个节奏。原作的第二章简直就是抒情文，缓慢的节奏写成字也可以接受，但磨磨蹭蹭地出满一整集剧场版就让很多人觉得困了。而现在，信息量庞大的第五章却也出满一整集，我又觉得节奏太快了（相信随后还会有很多人抱有同感）。其实完完全全可以这样解决嘛，第二章跟第一章或者第三章拼起来，或者干脆出个15分钟的短篇夹在第三章的DVD里一块卖。现在的第五章则可以切两份来做，这样就能把情感表达得更到位。——说真的，如果事先不看原作的话，一，我会看不懂，二，看到巴回忆过去，我一点也不会鼻酸。
——式觉醒的部分在气势上还是满成功的，只不过，那一段夹在黄色圈圈里的回忆镜头选取得不够精练啊，明明应该把一些决定性的片段放在里面，可出现的却是一些隔靴搔痒的镜头，先前造的势都减半了。虽然我也看得出来他们的理念：在式被囚禁之后，倒叙前事时就基本没再出现过式的正脸，却在黄圈圈里回忆的时候让她回个头感动观众那么一下。厄……也算接受了。
——很多场面上的气氛渲染很奇怪，跟阿鲁巴见面，以及最后式的梦，不看原作实在体会不到。
——橙子越来越萌了，比最后的式还要萌。

最后我也乱序地透露一个本来应该写在最前面的话：

小说我才看到第6章...

      《矛盾螺旋》是日本动画电影“空之境界”系列的第五部作品，这部全长两小时的作品在动画电影史上无论是镜头运用、画面表现、音乐适配、情节推进还是主题思想都达到了一定的高度。
        这部电影少见地通篇采用了蒙太奇剪辑手法，将故事分为三个部分后，彻底打乱画面的时间顺序，不断切换镜头的同时也切换着时间线。把某个时点前后的内容切分开安插到不同地方，导致一些画面不断地重复。运用这种手法的结果自然是造成观众的混乱，原本就晦涩的影片，观众还需要花费大量的时间暂停思考，理清时间线来看懂剧情，不看小说的话，通常需要观影好几遍才能彻底搞清楚时间顺序。电影采用这种手法通常是为了打断观众的直线式思考，不断埋下伏笔并迅速揭示，不断制造悬念并将结果放置在全篇各处，使观众产生处处因果呼应的满足感，让电影从头到尾都不会无聊。画面虽然混乱线索却在笔直前进，在影片高潮时将理清的时间线展现给观众，给人恍然大悟、畅快淋漓的感觉。
        欧美电影里常见的这种手法运用于动画的例子并不多，而且《矛盾螺旋》的原作小说并没有有意打乱时间顺序，这是只有动画才能表现出来的东西。“螺旋”是看似不断堆叠，实际上相互联系相互支撑不断向上的物体，动画中不停重复运用的画面正好映照着这一点，呼应主题的同时也为故事铺造了混沌的气氛。
        标题“矛盾螺旋”是贯通全剧的一大线索，电影从头至尾都在以各种形式进行着对“螺旋”的阐释：橙子与阿鲁巴探讨的“太极”、荒耶宗莲制造的螺旋式结界、臙条巴与黑桐谷歌两位男主角交错的命运等等，而其中最明显的一处便是“钥匙”这个意象。
        将钥匙插入锁孔，转动钥匙打开房门，这简简单单的一个螺旋，是进入“家”必须的仪式，而“家”是联系影片中所有正派角色的重要主题，接下来就通过主角巴来分析故事对这一主题的表现。
        臙条巴这个角色，虽然跟《空之境界》其他章节没什么联系，却毫无疑问是《矛盾螺旋》的主人公，影片大部分的篇幅都用在塑造这个中二、叛逆、空洞、本性善良的少年上。这个角色展现的是一名青春期少年的普遍状态：漠视父母、轻视社会、无处发泄身上的压力；厌倦日常，有着自己的梦想与坚持，渴望自身与周遭的改变，这能引起经历过或经历着青春期的观众的共鸣。青春期或许是一个人对日常与自身思考最多的时期，人会随着年岁的增长渐渐放弃思考，放弃梦想，沦为社会的一员，这是普通人成人的必经之路，也是规律前进的人生的螺旋。少年本便生活在这样厌烦却安稳的日常之中，也在逐渐成为自己讨厌社会人，然而这日常很快就终结，少年迎来了非日常：因为不堪忍受每晚被母亲所杀的噩梦，他挥刀杀掉父母逃离了家，逃离了这条螺旋。当然，看完全片的观众一定知道，真相是父亲被压力击垮，性情大变虐待母亲；母亲无法忍受，渴望解脱，便杀掉全家后挥刀自杀。这是现实中也可能发生的家庭悲剧，臙条巴只是一位被迫脱离日常的可悲的牺牲者。反派荒耶宗莲催化、利用了这场悲剧，将死去的人们制作成人偶，每日上演着死亡的景象。
        这里便衍生出作品的另一个主题，对真物与伪物价值、意义的探讨。影片中处处都有线索提示着，活跃在荧幕上的这名主人公并不是人类，而是一具被制造出的人偶，真正的他早已被母亲所杀。影片的最后，少年正视了自己是伪物的事实，他的肉体、思想都是虚假的，甚至唯一相信是真实的自己所产生的爱情，也被告知是被植入的暗示。少年所做的一切似乎都毫无价值，他只是被人为安排命运、操纵行动的伪物。然而他却面对操纵者发出了呐喊：“虽然这具肉体是被制造出来的，但是心是真的！我喜欢两仪，这份感情是货真价实的！”且不论此处对于“爱”这种情感的赞颂，对比开篇时阴暗、消极的性格，少年的决心无疑震撼人心，“荒耶，这样的我是不是真的？”这句质问无疑是对自己肯定。有趣的是，影片巧妙地将这一段与苍崎橙子解释自己的“精神克隆体”（人偶）穿插演出，强烈的对比揭示出了作者对“真物”的定义。在这部作品中，将真物与伪物看做相克的螺旋也未尝不可，这留到后边来讨论。
        臙条巴作为一个人偶，却逃离了操纵者荒耶宗莲制造的结界，逃离了阴阳生死不断循环的螺旋，这是否是阿赖耶的抑制力造成的结果并不重要，重要的是他为何要逃离？是怎样强大的精神力量促使一个人偶挣脱丝线？逃离这条螺旋的他追求的是什么？动画并没有直接告知这些答案，影片看到最后，答案却是显而易见的。在影片前半段，臙条巴住在两仪式公寓的一个月里，画面不断重复着时钟报时、巴坐在街上、新闻播报员报告日期、人潮流动、哈根达斯盒子增减、巴与式的谈笑以及门把不断被转动打开。配合节奏规律、单调的BGM，重复的画面给人新奇感受的同时也造成视觉上的疲劳，毫无疑问，这段演出想要展现的便是“日常”，这是规律、单调、令人厌倦的东西。影片前段花了大量的篇幅来表现巴与式的日常，是这份日常让巴爱上了两仪，在日常终结，两仪被抓走之后，巴因恐惧而再一次逃离。没错，日常的终结时令人恐惧的，面对强如怪物的荒耶宗莲，蹲在一旁瑟瑟发抖的巴不仅是害怕于敌人的强大，更是对失去两仪、失去日常的绝望。但是这份情绪并没有持续多久，遇到黑桐干也之后，他下定了决心要救出两仪，想对已经失去的日常做出救赎。
        接下来便是升华整部影片主旨的展开，黑桐将臙条巴带到了他曾经的住址，八岁前所居住的家里，巴在这里回忆起与家人间的日常，一家人相互支持的日子，家里虽然遇到苦难，父母还是体谅着对方、体谅着自己，想尽办法支撑着这个家，直到被压力所压垮，逐渐堕落下去。而当时的他却对这一切漠不关心，只看到了自己的痛苦，诅咒着这个不幸的家庭。最终惨剧发生，全家的生命都被葬送，日常终结。顿悟一切的巴跪倒在地上，他悔恨自己没有为家人着想，悔恨自己没有为守护日常而做些什么，直到失去之后也只知道逃避。两仪式曾经问过他：“你的家在哪里？”他毫不犹豫的说出了所住的地址，然而“不对，不是指这个家，而是指你真正的家。”何谓真正的家？巴明白了，家并不是一个住址而已，家人与家人相互支撑、相互信任、相互体谅，在家人身边让身心放松、在家人身边忘却外界的痛苦，这样才叫做家。对未来绝望，一心寻死的巴也明白了，自己真正寻求的东西，让自己逃离荒耶结界的强大动力，那便是对家的渴望，对日常的渴望。“等一切结束后，就重新来过。”巴心境的改变令人动容，不再是作为空无一物的人偶，他寻找到了自己存在的价值，获得了“未来”。“我不是为了两仪，而是为了自己而要杀你。我的父母虽然不好，却不至于落得这种下场！”他要证明自己的价值，证明自己的真实：他的行动不是为了别人，而是为了自己、为了家人，他要向面前的元凶复仇。“我曾经，存在过。”这是巴的最后一句台词，不敌荒耶的他身体逐渐消失，存在也烟消云散，与形形色色的人相遇，被他们改变、被他们记忆，都是自己存在过的证据。臙条巴从头到尾，都只是作为一个人偶在行动。荒耶说，“你的起源是无价值。”他认为巴所做的一切都毫无意义，但是毫无疑问，正是因为巴的行动导致了荒耶计划的失败，这是轻视伪物的荒耶怎么也无法理解的，在最后橙子对他说：“你败给了一个少年对家人的爱啊。”橙子并没有将其称为抑制力的作用，或许是想表达，这份感情某种意义上甚至比抑制力更加强大。
       在巴消失的那一刻，掉下的钥匙也跟着消失了。“钥匙”是贯穿始终的一条线索，回忆中巴的父亲将家里钥匙交给年幼巴并告诉他：“钥匙是守护家人的道具，拿着这把钥匙，你就能保护妈妈了。”虽然搬了好多次家，钥匙或许早已不是当年那把，但这份守护的约定依然存在，只是被现实的压力慢慢掩埋，使巴遗忘了这些。

矛盾螺旋系列影评之一。
因为想说的东西太多了，我大概得分开发。这是第一节。计划大概还剩下三四节没写吧~

作为一个典型的迷茫中二，胭条巴身上集合了两个值得深思的课题。其中之一和钥匙有关。整部电影中最频繁出现的就是（试图）开门的场景，不论钥匙在锁孔中转动、还是手拧动或没有拧动门把。这是《矛盾螺旋》中相当重要的意象之一。不厌其烦地重复着这些镜头的导演想告诉我们的是什么呢？


第一个和钥匙相关的剧情是在人偶胭条巴刚脱离螺旋的时候。他被街上的小混混追打的时候掉了身上的钥匙，捡到钥匙的式在打倒混混们之后把钥匙扔还给他。这时候胭条巴请求式把他带到一个没有人的地方去。式回答：“这可办不到。这城市里可没有什么没有人的地方，硬要说的话，那只有自己的家了。”


胭条巴就说难不成你要把我带到你家里去吗，式出乎他意料地干脆回答说：“可以哦。”


从这段对话可以看出的一件事情是，式并不是很重视自己居住的公寓。那对她来说不过是个晚上睡觉的地方而已。这之前她的房门是从不上锁的，对收留别人也没有任何隐私上、财物上的顾虑，因为她的住所既不充斥着她的隐私也不存放着她的财物（当然财物是对我们而言的说法，对式而言钱财并无意义，所以姑且说是她所重视的物品吧），因此只要不打扰到她睡觉，收留一个人并不是什么很难做到的事情，所以她的态度是很随便的，很轻易地就收留了一个陌生人。


胭条巴显然对这一点感到非常困惑。情感上，他过于主观地把式的这种随便的态度误解成了对自己的好感。就是说，在胭条巴的理解中，一个头一次见面的女孩子（而且式的外貌还非常年轻）爽快地答应收留自己，这显然是对方对自己有好感的表现。他并不知道式的这种爽快其实是因为她不在乎。她不在乎和别人共享一个晚上睡觉的地方，她并不把住进家里的陌生人当做所谓“入侵者”，因为就算进了她的住所，别人对她的了解并不会因此而加深。这种误解导致了他们的一段对话，就是胭条巴几乎是试探地说：“你一个女孩子，而我是一个男人啊……”


结果式又是很轻松地说：“男人要找女生上床不是来这种地方吧。”胭条巴就因此觉得这人很奇怪，是个有点大大咧咧的女生。


在这段对话之前，胭条巴给式的公寓配了钥匙，并且把钥匙给她。式问他为什么要这么做，胭条巴蜷在角落里，用一种很伤感的语气说：“没有钥匙的家不叫家”。式看了他一会儿没有说话。其实那时候胭条巴说不定自己都没意识到自己为什么说出那样的话来。


后来又有一个镜头，式准备出门，一边给自己套上夹克一边问：“巴，你的家在哪儿？”


巴回答了自己家的地址。


结果式又说：“不，不是你住的地方，是你的家在哪儿？”


巴当时并没有明白她的意思。一直到后来，黑桐带着巴去他原先的住址的时候，之前在那栋老房子的回忆一一复苏，他那时候才恍然明白式的意思，想原来我真正的家是在这里吗。


这个话里的“家”是个什么意思呢，是他和他的父母创造并拥有过一段回忆的地方。在这栋房子里的胭条一家人一直是互相体谅、互相为彼此着想的。那是一种彼此支持着过着日子的感觉，而这种支持，大约才是真正的所谓“家”吧。这样的“家”的定义， 是和家人分不开的。家人不在了，家哪里还会在呢？想想之前胭条巴曾经多次看着自己手心里的钥匙，并且曾经说“人都死光了，我还攥着这东西有什么用呢”就是这个意思。


爸爸给他钥匙，并且对他说“从今天开始守护我们家吧”，从中可见钥匙代表了对家的守护。拥有钥匙的那一刻，小小的胭条巴也就答应了背负起“守护家”的责任。守护起一个家，要守护的不仅仅是家里的财产物品，也不仅仅是家人的安全，更重要的是家人间的联系。只有这种紧密的联系被保持着，大家才能互相支撑、扶持地把日子过下去，“家”才能继续存在着。对于巴来说，他眼睁睁看着自己的家庭渐渐破裂，不仅相互间的信任、支持、体谅在生活的重压之下被磨去了，现在连家人都已经死掉了，这时他攥着一个“守护家”的钥匙是件多么滑稽可笑的事情啊。


这时候再联想式之前说过的话。她说“这城市里没有什么地方是没人的，硬要说的话，只有自己家了吧。”其中也是有深意的。巴求她带自己去没人的地方是想藏起来，那么巴想躲的是什么？是世人的眼光，世人的评论。他害怕别人发现自己是个杀了家人的人，他害怕伦理道德的谴责，他害怕被抓进监狱。这种害怕，我们也是有的。我们平常不也格外在乎他人对自己的评价，从而在外的时候总是带着面具，尽力伪装出一个强大自信厉害的自己吗？式说，没人的地方只有自己的家，并不是在无视家人，而恰恰是说，只有在家人面前，只有在“家”里，才可以不用躲藏，不用害怕。因为彼此扶持着将生活过下去的家人，永远是最了解彼此、并且永远无条件地支持彼此的。


这种所谓的“家人”的定义，并不局限在血缘关系上，有血缘关系但是却不能彼此称为“家人”的例子太多了。后来胭条巴的后悔，就是他猛然发现，自己作为一个中二少年，在父母面临艰难的那段时期，不但没有帮助他们，反而还将自己在学校里受到的委屈都怪罪在父母身上，每次回家都不说话直接关上门，对着父母封闭了自己。他在觉悟到自己并没有尽到守护“家”的责任。

说完胭条巴，再来说说他自作主张给式配上的钥匙和锁对式的影响。从那以后式开始锁门了。在黑桐从驾校集训回来之后的一个晚上，他去式的公寓找式。他几乎是习惯性地拧着门把手就想往里走，结果却讶异地发现式锁上了门。（这时候出现的式本宅的秋隆先生，也未尝不是作为一个家的提示。）这之后因为这件事，我们极少忧郁的眼镜同学罕见地忧郁了。


之后他和橙子一起去小川公寓探查情况，在车上橙子问他在烦恼什么，他说因为式开始锁门了。橙子说哦因为这个不高兴吗。黑桐说：“不，其实应该感到高兴的，毕竟她一个女孩子单独住……”


他嘴上说的这话当然是出于对式的安全考量，但与其说他烦恼的是式居然会锁门这件事，不如说他烦恼的是式安了锁，但是却没有给他家门的钥匙这件事。这让黑桐觉得不安，因为这种锁上门不给钥匙的举动意味着以后他不能再随便地出入式的家，意味着他不能随时去见式，所以意味着一种疏远。他担心的是式是不是决定远离他，不愿意他再上门照顾自己。（当然他多虑了因为式没来得及给他钥匙就被关了啦哇哈哈）


从式的角度上来说呢，其实式的住所只有在黑桐来的时候才能被称作“家”。对式来说，没有黑桐出入的住所就只是个睡觉的地方，所以她才在黑桐去驾校集训的一个月之中很爽快地答应收留胭条巴，因为“反正那家伙出远门去了，这段时间不会回来。”就是说，如果那地方不是他俩约会的地方，那她也就完全用不着锁上它了。而胭条巴给式钥匙的时候，她大概就是想到了这点，想着类似“等那家伙回来了这地方其实也是很珍贵需要守护的”，所以才没有拒绝巴给她的门上锁。


后来在营救式的过程中，胭条巴把式家门的钥匙交给了黑桐，并且跟他说“她就交给你了”（胭条巴的中二作风就不吐槽了），这时候黑桐很惊讶，但是他应该是高兴的。


所以呢，在最后结尾的阶段，式从梦中醒来，听见黑桐按门铃的声音，并没有立刻起身去给他开门。当她意识到门铃声没有再响的时候，式语气里带着失望地说：“什么嘛，这家伙也太没有毅力了”。这说明她完全没有排斥他来的意思，她只是才想起自己家安上了锁，而自己没有给对方钥匙。她是满心希望他进来的。


后来门上居然想起拿钥匙开锁的声音，式那时候绝对惊讶了，而且几乎是立刻傲娇了。她觉得自己太过轻易地就被这家伙拿到了钥匙，即自己太过轻易地就被这家伙给“守护”了，并且自己太过轻易地把出入自己家、出入自己内心的权力交给了这家伙。（但其实她是很想交给对方的啦哈哈哈哈哈）所以才有干也进门式怒瞪他的那一幕。


至于后来我们的女主角满面娇羞地找男主角要钥匙，其中深意各位看客自然也可以明了。我认为，空境中他们两个真正的定情，就是在这一刻。这一刻以后，他们就成为了男女朋友、甚至是夫妻的关系。因为他们已经互相交换了钥匙，就是互相交换了要彼此守护、扶持着一起生活下去的约定，承认了对方为彼此“家人”般的存在。这是空之境界中少有的，分外粉红的罗曼一刻呀。


至于这螺旋一般的，大多数时候平平常常的每一天，大概也是因为有了家人，才变得乐趣横生，分外幸福吧。