差馆

看完《差馆》后，忍不住爆粗，周浩太他妈酷了！架着一个摄像机，能拍出这么多荒诞主义人间纪实。他的人生该有多丰富，这才是活着啊！正因为如此，一直觉得周浩的东西比徐童更有灵魂。

这个纪录片绝对是河南、四川、东北、广州的地域黑合集（还好没有骗吃骗喝的湖南人出没）。人间百态，底层辛酸。最正常的人，反而都是从监狱里刚放出来的。

盗用一个豆瓣评论，“周浩导演在映后谈说，这片子获得拍摄许可也没有我们想象的那么难，当时广州是春运示范点，他们被一个局拒绝，被这个所允许了。2010年的广州越秀区广场派出所，辖区就是车站范围，任务也比较单纯。春运的流动人口是观察社会的富矿，提供了各种奇怪的悲惨的样本，即便摄影机主要只拍接待大厅，仍然可以窥见一代下层中国人日常的艰难时刻。

各色人等丑态频出，现场学生们爆发出一阵阵笑声，我却只能苦笑，这根本不是猎奇不是审丑，这就是被时代车流撞倒的人，被城市化和数字鸿沟抛弃的人；再往前推十年，他们就是我们的农村亲戚，我们的中年邻居，想到这些你很难笑得出来。当然他们不是小白菜，他们会违法，但正如周浩导演被迫解释自己打破所谓纪录片教科书规矩时说的那样，规矩是给守规矩的人定的。周浩导演的世界，永远是复杂多义、值得挖掘与回味的。”

前几年看《中国市长》，豆瓣还有个影评叫《大同，命运被悬空的人和城》。印象中是写得特别特别好。不知道是因为片子被禁

，还是耿拆拆卸任什么原因。已经找不到了。 中国太大，人如蝼蚁。 看完《差馆》后，忍不住爆粗，周浩太他妈酷了！架着一个摄像机，能拍出这么多荒诞主义人间纪实。他的人生该有多丰富

，这才是活着啊！正因为如此，一直觉得周浩的东西比徐童更有灵魂。 这个纪录片绝对是河南、四川、东北、广州的地域黑合集（还好没有骗吃骗喝的湖南人出没）

。人间百态，底层辛酸。最正常的人，反而都是从监狱里刚放出来的。 盗用一个豆瓣评论，“周浩导演在映后谈说，这片子获得拍摄许可也没有我们想象的那么难，当时广州是春运示范点，他们被一个局拒绝，被这个所允许了。2010年的广州越秀区广场派出所，辖区就是车站范围，任务也比较单纯。春运的流动人口是观察社会的富矿，提供了各种奇怪的悲惨的样本，即便摄影

机主要只拍接待大厅，仍然可以窥见一代下层中国人日常的艰难时刻。 各色人等丑态频出，现场学生们爆发出一阵阵笑声，我却只能苦笑，这根本不是猎奇不是审丑，这就是被时代车流撞倒的人，被城市化和数字鸿沟抛弃的人；再往前推十年，他们就是我们的农村亲戚，我们的中年邻居，想到这些你很难笑得出来。当然他们不是小白菜，他们会违法，但正如周浩导演被迫解释自己打破所谓纪录片教科书规矩时说的那样，规矩是给守规矩

的人定的。周浩导演的世界，永远是复杂多义、值得挖掘与回味的。” 前几年看《中国市长》，豆瓣还有个影评叫《大同，命运被悬空的人和城》。印象中是写得特别特别好

。不知道是因为片子被

看完《差馆》后，忍不住爆粗，周浩太他妈酷了！架着一个摄像机，能拍出这么多荒诞主义人间纪实。他的人生该有多丰富，这才是活着啊！正因为如此，一直觉得周浩的东西比徐童更有灵魂。

这个纪录片绝对是河南、四川、东北、广州的地域黑合集（还好没有骗吃骗喝的湖南人出没）。人间百态，底层辛酸。最正常的人，反而都是从监狱里刚放出来的。

盗用一个豆瓣评论，“周浩导演在映后谈说，这片子获得拍摄许可也没有我们想象的那么难，当时广州是春运示范点，他们被一个局拒绝，被这个所允许了。2010年的广州越秀区广场派出所，辖区就是车站范围，任务也比较单纯。春运的流动人口是观察社会的富矿，提供了各种奇怪的悲惨的样本，即便摄影机主要只拍接待大厅，仍然可以窥见一代下层中国人日常的艰难时刻。

各色人等丑态频出，现场学生们爆发出一阵阵笑声，我却只能苦笑，这根本不是猎奇不是审丑，这就是被时代车流撞倒的人，被城市化和数字鸿沟抛弃的人；再往前推十年，他们就是我们的农村亲戚，我们的中年邻居，想到这些你很难笑得出来。当然他们不是小白菜，他们会违法，但正如周浩导演被迫解释自己打破所谓纪录片教科书规矩时说的那样，规矩是给守规矩的人定的。周浩导演的世界，永远是复杂多义、值得挖掘与回味的。”

前几年看《中国市长》，豆瓣还有个影评叫《大同，命运被悬空的人和城》。印象中是写得特别特别好。不知道是因为片子被禁，还是耿拆拆卸任什么原因。已经找不到了。

中国太大，人如蝼蚁。

“尴尬人”一词，是《水浒传》中，受过林冲恩惠的小店老板和自家老婆说起，到店里来的行为反常的客人（其实是来害林冲的陆虞候）时用到的，看到走进广场派出所的各种人，莫名觉得用在此处比较合适。

不知道周浩导演是从拍摄的多少段来访者里面剪出了这样几个“尴尬人”的故事。再怎么剪，故事的素材都太有优越性了，太鲜活。不识字又身无分文，来往于救助站的年轻人，被偷了钱包身份证的妇女，被抢了瓶子的拾荒者，被附近混混欺负的小孩，被拖欠工资的打工人…有钱谁坐火车啊，火车站就是个底层人的吞吐站，尤其是经济最活跃的广州的火车站，每天成千上万的人通过这里被吞进机器轰鸣声日夜不休的工厂…可再怎么样也是要回家过年的，人有着精神慰藉上的需求，一些形式上的尊严和自由。也有成千上万的人被榨干血肉和青春，然后被永远地吐回农村。 一路平稳顺利通过求学初步实现阶级晋升的人，在我20年平稳的生活里遇到的社会边缘人，都没有春运前的几天广州火车站广场派出所的片警遇到的多。 很喜欢看10年前后的纪录片，那时候我还在中学校园的象牙塔里，世界只有县城那么大，但是遥远的东南沿海，电子厂，服装厂里，同样来自底层的人们过着完全不同的生活。那不是某人的个人选择，是城乡二元，一推一吸，和城市化没有什么关系的人，被动参与城市化的建设，被吸进当时的产业、经济结构中沿海许许多多的廉价劳动力工厂中。 在过去的岁月里，人可能过得谈不上幸福，烦恼依旧很多，但还是会怀念，只是个眼下生活的对比之后，意识到不可逆的下坠。 “你是来干什么的”，“我是来认罪的”，“我怀疑了别人”。离开广州前找个地方忏悔自己对朋友的怀疑和构陷。镜头拍到他的脸，那个真诚，痛苦，又毅然决然的眼神瞬间让人破防。犯罪是最低底线，而人心才是是最高的法则。带着行李、精神颓然的男子和女警隔着柜台静默相对的画面，像极了电影的构图设计，这个静默的画面旁边，是喝醉酒摔得满脸是血的维族流浪汉和警察要饭吃，拉拉扯扯的动态画面。一动一静两者同框，造成一种游离，反差的氛围。

这种游离就是人间的模样，但是东北大婶的一顿高密度问候输出，瞬间把游离的人扯回清清楚楚的现实，现实生活中是有喜剧人物存在的。比如一边儿拉着要冲上去打人的媳妇儿，一边儿喊“要是隔我年轻20岁，你小子完了”的大叔。

1、春运期间的火车站派出所。进出的社会边缘人，陌生，但又有几分熟悉。吸引我看下去不是因为它的陌生，而是它与我所理解的社会的某种印合

2、吸毒者。明显语言障碍，几乎可以判断为有精神疾病的人。即使有救助站，戒毒所，孤儿院或者其他社会机构负责救助他们。可想而知是社会投入的有限，让这些人一次次受挫，游离于底层社会。当面对无数挣扎于温饱的流民时，基层机构职责范围有限，力量也有限。杯水车薪，而逐渐流于一种麻木的无能为力

3、酒吧吧台安装镜子可以有效减少客人失态的场面。因为人在看到自己的形象时多少会有所收敛。纪录片里的镜头在多大程度上影响着人们的行为？释放出狱的男孩因为没有身份证不能住店。和民警的对话里，两个人偶尔瞥到镜头，在知晓无法解决时无可奈何地笑。这个段落遮去对白甚至像是在日常服务场所里一样，文明。在整部影片里，这个男孩过于正常，乃至于让人无法想象是为什么入狱，又在刑满释放后遭遇过多少次类似的无奈。

4、更多到访者对镜头的反应，或是麻木，或是嚣张。他们是真正的老油条。他们只是nobody。

5、不肯做小偷而被打的男孩。在警方犹豫时，说要去找在这一片混没人敢惹的哥出头。男孩在报警中吐露信息是有所保留的。为什么对方的团伙一定要要求他偷盗？而他只身来报警，是不是真有这么一个哥？背后的故事引入浮想。最终警方出动了一队辅警，足有七八人。可想而知警察在决定寻找打人者时是有所顾虑的。一个大概只有十四五岁的小孩，掌握的生存技巧令人咋舌。

6、和亲人走散的老汉到派出所寻人。民警也只能是派出一个人陪着他在广场里到处走，找人。人们到派出所，渴望寻找一个无所不能的国家机构。小民面对国家机器，不足以撼动。而面对机构中的个体，同样智识平庸的个人，与面对底层中的其他人似乎并无不同。绝大多数场景都只是零和博弈。只能通过增加对方的不适感作为要挟，以求获取资源。这是让意图救助者望而生畏的深渊。

差馆

这是一种直击人心的揭露，周浩导演做了一件事情，那就是平静地敲碎土层，让树根直面烈日的暴曝，这无疑是致命的。这些都是活生生的个人啊，他们作为社会的边缘人物经历了多少尖酸与无奈。春节前后的差馆，不过几天，却道出了苦味人生。

再而是这部纪录片的拍摄的体会。全境开篇，继而随着摄像头的运动（放大，先向上再向下再往右），引出了主体——警察局；人物的对峙镜头有很多，构图往往是两人对立而中间一个柜台分割，然后都是远景到近景的转换，在一场景有用正反打，比如愧疚男（冤枉了朋友跑来警察局自首的男人）与女警员的交谈，矛盾比较尖锐的事件，就会用一些运动镜头，比如讨薪的人进来，镜头是有在后面跟着走进来的；特写镜头也很巧妙，小男孩在长椅上睡着了，那超特写，还有男警官帮助完借钱小哥的无奈神情特写，都很深刻。这部纪录片手法不算华丽，但是更多静镜头的运用也给了观众很多的思考空间与时间。

想以《活着》中一句很经典的话结尾：“人是为了活着本身而活着，而不是为了活着之外的任何事物而活着”。活着也是一门艺术。

这部纪录片可谓毫无艺术成分可言，但我仍然要给5星。

一直觉得人生下来就是不幸，不幸的形式却又各种各样，或因温饱，或因疾病，或因遭遇。

作为一个没有温饱顾虑而又稍微读点书的人，习惯了媒体里天天吹捧的强国，虽然没有百分百被说服，但却从来没有想象过，这部纪录片一幕幕锋利的现实，其实就在我们身边。

我很难过，难过的并不是因为同情，而是国家在高速发展的今天，社会好像已经不允许好吃懒做的平凡人的存在。你是富二代，fine，随便你挥金如土。你是穷人？你就必须努力干活，出人头地，改变命运。无法改变自己的命运，就必须对下一代供书教学，让他们出人头地。

但如果我是一个懦夫？我只想赚温饱的钱，有时候能喝点小酒，抽点小烟。我不求富贵，只求你别让我加班。我希望安稳过完一生，然后死去。

这是一个普通人普通的想法，是这个国家庞大的组成部分，但却不被允许出现大银幕或是其他媒体上，会被认为是“丢了国家的脸”。

渐渐地，我们便忘了这些人的存在。

为了市容，我们有了城管去赶走小贩，没收他们的摊档。为了秩序，我们禁止摩托车出现在市道。为了安全，我们赶走了在京所有在城中村居住的小市民。一切目的都是好的。但手段都是残忍的。

渐渐地，我们便不允许这些人的存在。

另外一份的难过，在于另一些兢兢业业的平凡人，却不被允许安分。他们努力生活，努力赚钱，但社会却无法给予他们保护。被拖欠工资的，被骗取钱财的，被殴打的，被带入传销的，一步步将他们带入绝境。有人会高高在上指责他们，为什么这么蠢？对啊，为什么？为什么有的人生而富贵？为什么有的人生而美丽？你无法不从自己的角度去分析他的行为，正如他也无法理解你的世界一样。社会应该做或者说主要的任务，是杜绝这种坏事的发生，而不是指望着提高所有人的智商和警惕。问这种问题，就像问为什么你会被QJ一样蠢。

最后，其实我们坐在电脑前对别人评头论足的网友也没有必要可怜这些旅客，说不定人家单纯，活得比你快活多了。