大明宫

     中国历史上的四大古都之中长安无疑是最富盛名的，它不仅见证了十一朝帝国的兴衰荣辱更承载了中华文明的骄傲与奇迹。周秦汉唐一代代王侯将相在这里为历史填写了自己浓重一笔的同时（人民群众固然是历史的创造者但却始终阻挡不了自己被成为历史的命运），也让长安一次次成为世界的聚焦，而这其中尤以唐长安城最为繁华辉煌，如果唐朝真的能有“两千年的盛衰史”那么今天的我们或许还能一睹这座城市的风采。


     《大明宫》的可爱之处就在于此，他以看似记录的风格让观众能够在得以领略这座建筑壮丽雄伟的同时仿佛也跟随着他一起见证了大唐的兴盛与衰败，但一个声音在那里也半刻没有停歇的强调着一个事实：你们看到的都素浮云，还没有我的声音真实。当画面切换到今天的西安大明宫遗址时一切如梦方醒，原来那些繁华早已成过眼云烟随着历史一起远去，如今唯有对着一片废墟凭吊。


     影片将大明宫的不同宫殿与历史事件相结合试图将整个大唐的历史容纳，大明宫虽然壮丽雄伟但要承载如此的重量不免显得有些力不从心，于是我们看到了一个个几乎完美的唐帝王在大明宫中施展他们的雄才伟略，之后我们看到了一个有着海纳百川般胸襟的帝国向世界宣告：我才是世界中心。至此，大明宫完成了对从贞观之治到开元盛世大好河山的映衬，于是也该退出历史舞台了。


     长达八年的安史之乱成为中国历史的转折点，大规模的衣冠南渡又一次开始，长安从此也繁华不再，而大明宫作为大唐的权力中枢从此也变得暗淡无光直至走向毁灭，同时他也正式退出了《大明宫》的镜头。我以为是导演不忍心让观众看到大明宫的残败景象于是有意忽略不计，然而当画面切换到如今西安那一片废墟时我相信观众的心都要碎了，忽然间我也明白为什么他叫纪录片了，真是一棒子锤醒梦中人啊。

只因前天逛街时，无意中瞥见了亚贸影院门口的影片预告，尽管《大明宫》在众多国庆大片中的位置并不显赫，但还是激发了我想一睹其风采的念头。

 

  回来后开始拉壮丁，想找个人一起前往观影，只可惜诸如此类的纪录片实在很难找到它的受众，有几个志同道合的朋友不是身在异地就是有事。不管了，一个人也要去看，像这样的史诗纪录片非得去影院看才是。

今天早上去买票的时候，虽然已经料到了这种纪录片的冷，但在众多“见过大爷”的购票人群中，轮到我问到《大明宫》的票价时，服务员那疑惑的眼神还是着实让我寒颤了一把。

 

  进场的时候，不出所料，空荡荡的放映厅里只有零星七八个人：旁边一胖乎乎的大龄女青年、最后排一男生、一对母女、一位很潮的文艺女青年、前排角落一中年男人。有些电影，只适合一个人安静地看，譬如说这部。

 

  《大明宫》的导演也就是《圆明园》的导演金铁木，那时候在网上看的圆明园，一点视觉效果都没有，所以就萌发了进影院看此类影片的决心。果然没让我失望，大明宫复原的特技以及整体音乐都很震撼。

 

 

  与《圆明园》不同，《大明宫》的形式比较特别，其中有情节的部分（甚至人物台词）。整个电影仅仅用88分钟，以大明宫的角度见证了唐朝两百多年的兴衰史，可见在情节的取舍上，还是很用心的。对于大家耳熟能详的历史事件，像玄武门之变、甘露之变、日本遣唐使、李白施才、武后亲政、安史之乱……都很好的作了串联，配以华丽的音乐和画面，独特的视角，将历史重新展示在今人的面前。据说纪连海看过后感叹：“我看了《大明宫》，又被震了。如果让我讲《大明宫》这点事，40分钟一堂课，我至少要讲100堂，影片用90分钟就表现出来了，证明金铁木比我强！”

 

 

  最值得一提的是，对于历史的描述，不仅仅流于表面，还有一些新的探索。例如大明宫的设计者是著名画家阎立本，怛罗斯之战对世界历史进程的影响，李世民父子之间的隔阂与无奈，即使是大明宫的建立也无法弥补的遗憾，中国戏曲舞台上的丑角最早是唐玄宗扮演等这些史书上出现过却鲜为人知的字迹，一个个栩栩如生地活起来，以及片中对武则天和杨贵妃的褒扬之情溢于言表。

 

  与一般的纪录片不一样的是，此片在塑造人物上也花了极大笔墨，给众所周知的君王后妃注入了新的人文精神，人物更加鲜活、饱满。我看到的是一个完美主义者唐太宗，不漂亮但威严的武则天，以及那嘴角和眼角时而泛起的笑意，自信而又柔媚，内心复杂多面的李隆基，善解人意的“解语花”杨玉环……在短暂的90分钟里，在众多历史人物相继登场中，透过浓重的色调和配乐，人物形象被重塑了。

 

 

  大明宫的名字来源于那么一句话，“如日之升，则曰大明。”透过大明宫，我们看到的是一个辉煌的唐帝国。大度而不浮华，雄浑而不雕饰——是对这个时代最为完美的诠释。有容乃大，一个宽容的国度才有资格称之为文明之国。

 

 

  遗憾还是有的，展示唐帝国的盛世，从外交史的角度，一副居高临下的大国自居模样，外国使节跪拜于大唐皇帝的场景被渲染；过于强调中日关系（尤其是日本之于唐帝国的附庸地位）；对唐帝国的衰弱根源显得轻描淡写，而不应只是停留在中央与地方权力失衡、腐败、税收等老生常谈的问题上；细节性的问题，诸如：有那么一瞬间发现服装上出现了左衽，某些人物对白的突兀，太过瘦弱的杨贵妃……当然，瑕不掩瑜。整部影片是以大明宫为立足点叙事的，而大明宫本身就是一个权力的象征，自然难以跳出这个权利的漩涡来以“他者”的眼光，看待这个帝国！

 

  对于大明宫的命运，虽然早已知晓，但在看到最后大明宫被毁灭的时候，还是心痛了一把，影片的色彩，从之前的绚烂到被焚后的灰冷黯淡，悲怆油然。悲剧在于最美好的摧毁与华丽的消失，《大明宫》无疑是一部悲剧感极强的纪录片。中国历来不是如此么，再繁华的王朝，最终都被付之一炬。阿房宫如此，未央宫亦然，大明宫自然也是逃不出这个命运。

   “一个国家没有纪录片,就像一个家庭没有相册。”这是智利纪录片导演帕特里西科·古兹曼的名言,形象地道明了纪录片在国家、民族历史上的地位。金铁木说他的这种历史探索将止步于此，因为拍这种电影“太孤独”，这让我突然想到电影里的一句旁白“所有的荣耀都是过眼云烟，只有爱情和艺术永恒”，出现这句台词的时候，感觉特别不搭调，象征艺术的大明宫最终化为废墟，李隆基和杨玉环的爱情也灰飞烟灭，所有的一切，都不是永恒。可是现在我才意识到，这句话或许就是导演金铁木自己的声音，完美主义者不是李世民，而是金铁木。这大明宫，不过是一个帝王的大明宫而已，唐朝，或许是每一个中国人心中的一个瑰丽的梦，而这永恒，只是记忆！

 

 

终于在下线的前夕看了《大明宫》，由大明宫遗址公园投资金铁木导演的剧情纪录片。国庆前最后一个周末的电影院里空空荡荡，一共只有五个人。

唐朝，又是那个让人魂牵梦萦的唐朝。虽然大明宫已经变成了一片连地基都找不到的废墟，仍然值得让人哪怕在废址上修公园评logo地把它铭记。那是中华民族在全盛时期的标记，也是一千年来再未超越的伤心。占地五百个足球场的大明宫，花了高宗年间十五个州税赋收入和百官一月薪俸的大明宫，拥有中国到目前为止最宏大单体建筑——麟德殿的大明宫，从含元殿、宣政殿、紫宸殿到延英殿的大明宫，从贞观之治到开元盛世的大明宫，那一个后宫的太液池，就能比得上多少个明清故宫后花园的规格。含凉殿上的飘飞裙角，太液池中的春雾秋风，梨园舞台上的太白豪饮，明皇月宫，现在都只不过是中华民族再未复制的美好。我们只能听听辛酸的《梦回唐朝》，想象世界中心的长安的八方宾客海容百川，

《大明宫》就是这样一部预设立场的纪录片，并非站在第三方的角度讲述故事。当然，我们不能要求中国人可以在回首那些巅峰的年代时可以做到客观，所以与其说这是纪录片，不如说是宣传片。影片的3D技术对大明宫的重建可谓用心良苦，虽然我无从比较，但是完全可以感受到“飞重檐以切霞，进而仰之，骞龙首而张凤翼，退而瞻之”的大气稳重，而人物的加入也让影片更为生动，尤其开元盛世时时官员“凌晨上朝，那灯笼中流动的灯光彷佛长安城里的繁星”那样的细节。只是一直站在歌颂和怀念者的角度痛惜一千年多前的繁华，从立场上就失去了纪录片创作者的眼光。作为对建筑的赞美无可非议，但升华到历史的怀念就让人觉得多少有点遗老遗少了。毕竟过去的事情不能以对错来评判之，要不然《罗马帝国兴衰史》也不会成为经典了。从另一个角度上说，每个人看了之后都会想去西安的，大明宫这个宣传算是成功的。

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去了西安城回来后，我才看了这本一直存在电脑里的纪录片电影，直到最后，潸然泪下。西安城早就不复那大唐时候的风采。

从最初李世民亲手结束了两个亲兄弟的生命，坐上了大唐的最高权利座椅，一直到李隆基的盛世。可惜的是，世人都说红颜祸水，只不过是李隆基在晚年遇上了杨玉环，六十岁的李隆基在这时候感受到了爱情，于是沉迷在温柔乡，沉迷在艺术创作里。霓裳羽衣弥留了芳史。可惜的是，大唐的江山却从此走向了衰落。

大明宫这个曾经权利的集中点，却落得最后被烧毁，被抢劫一空的境地。一个曾经在全世界成为至高无上的帝国，最终的结局居然是被宦官被地方的番使给腐蚀。
这样的落差和退化让人心寒。

安禄山只是大唐衰落历程里的第一个反击的人罢了。一个胡人封为王，手握15万的兵权，在李隆基老年的时候，这样的旨意究竟会带来怎么样的后果，也许他自己也没有心思考虑到吧。一个人的生命，不长不短，带来的跌宕起伏，连他自己也没有预料到。
黄巢起义，这黄巢占领了大明宫后作下了这样的诗，“待到秋来九月八，我花开后百花杀，冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲”。

又有多少人知道，在长安城外的那荒凉的田地间，竟然就是曾经权利倾世界的地方--大明宫。
而今只剩下几多野花，几株野草，错落纷杂。