哥斯拉1998

   好吧，你是无意的，你并不是来危害人类的，你只是想要找个地方下蛋，然后为你的后代储存一些食物。
    但是，你找错地方了。像你这样的庞然大物兀然出现在人类的城市，是会引起天下大乱的。而且，你的每次出现都是近乎毁灭般的席卷整座城市。穿梭于高楼大厦间就像穿梭于热带雨林般自如。悄无声息的出现，又隐藏的那样绝秘，叫人们怎能安下心来生活？
    人类一旦被恐惧缠身，必定会竭尽全力去消灭那个令他们感到不安的东西。
    开玩笑的，你居然还在地底产出那么多的蛋。如果它们长大再繁殖，那么地球将没有人类的容身之所了。所以，你的出现注定是要被抹灭的，包括你产下的那些蛋。
    但这也是人类自己种下的恶果，是他们的核污染导致你们基因突变。否则你也该有自己的安乐窝，下几个蛋，在自己的地盘上快快乐乐的过日子，不用这样东躲西藏的，是吧？
    最后伴着你悲壮身亡，人们欢腾起来，却不知为此他们也是付出了惨痛的代价。不过，给人类一点教训也是应该的，否则他们是不会知道反省的。
    当然了，恶果可不是这么轻松就能被清除的，公园底下仍潜伏着一颗未孵化的蛋。

人类喜欢自以为是，人类喜欢唯我独尊。
比如我们很多人就认为，动物就应该呆在野外而不是动物园，因为动物园会让野生动物失去野性和自由，而只有将它们放生野外，才是真正对这些动物好。
但蔡康永写过一篇文章，题目就叫《谁证明动物都喜欢大自然》，其中他引用了一个印度小孩的观点：“动物园绝对是天堂，住在里面的动物都幸福的要命，才不可能想念野外饱一顿饿十顿、整天担惊受怕的日子。如果把这些动物在赶回去，赶回大自然，那叫惩罚，不叫放他们自由。”
人类自己用高楼大厦把自己保护和饲养起来，用烹饪和医学让自己享尽平安与健康，却认为动物们就应该在野外自生自灭。蔡康永说，我们人类借着“奇奇怪怪的原因去出手干涉动物的生活是件很蛮横的事。”
不止如此，人类还经常从自己的利益出发，将其他的物种一分为二。从小我们就被教育说，哪些动物是益虫，哪些动物是害虫。
但却如影片《家园》中所说的那样，“地球上的生物没有有利和有害之分，它们互相平衡，互相抵消。”如果以其他物种的眼光来评判，恐怕很多种类的生物都会把人类作为最具有危害性的害虫。
刘墉在他的《海豹猎人之死》中说：“这个世界不是人类所专有的，我们要尊重地球村里的每一员。当我们高喊着世界上的物种，正以空前的速度在减少时，我们有没有想想自己造成的污染，正是最大的祸害？我常想，当我抢救一朵小花的时候，是不是践踏了无辜的小草？我也常想，文明世界的人，是不是作了许多伪善的事？”
每种生物都有生存和繁殖的基本权利，我们不能因为某种生物吃了点我们种出的粮食，就要把它们赶尽杀绝，几十年前我们的祖辈和父辈也确实这么做过，现在想起来，这种行为在本质上和纳粹的犹太种族屠杀其实没有什么区别。
所以《哥斯拉》的故事是个悲剧。如果没有人类的核试验，哥斯拉只会成为一只小蜥蜴，自由快乐地在海岛上游弋，默默地终其一生。可惜辐射导致了它的变异，巨大的它误打误撞来到了人类的集聚地，虽然它的愿望很合理、很单纯——生存、繁殖，但不幸的是，这些本该是它的基本权利，干扰了纽约这座城市中人类的正常生存和生活，于是，冲突与杀戮便在所难免。单就这场战争来说，哥斯拉没有错，纽约的人们也没有错，因为无论哪一方，都是为了生存。
有些人因为信仰或者其他一些原因，从不杀生。不过我有位朋友对此并不赞同，他曾经说：“如果我在路上看到一只虫子，我丝毫不去理会它，干涉它。但如果这只虫子爬到我卧室，爬到我床上咬我，那我当然要把它拍死。”
同理，如果人类闯入野外，又不幸遭遇饥饿的猛兽，那么他被杀死吃掉也是理所应当。
这就是自然的法则，大家“互相平衡，互相抵消”。
人类，只是这个地球上平等存在着的万亿物种之一，不是造化的宠儿，不是万物之灵，其他的生物不能被我们大肆灭绝，但也不需要我们伪善的同情和怜悯。物竞天择，适者生存，人类所要做的，只需认清地位，别把自己太当回事就行了。

哥斯拉死的时候我很伤心。哭出来了都。 她好可怜。没有家人、没有朋友。 她所有的孩子都被炸死了。 她用鼻尖去碰触她孩子们的尸体。 呜…………

人类。跟所有物种一样，都是自我为中心的吧。
我们吃别的动物。植物。小生物、大生物。

猪的娃也是娃。鸡的娃也是娃。鸭的娃也是娃。

我们也吃素的。但是有时候会惦记着吃别家动物的娃。

当然。小鸡也吃虫子的娃。小鸭也吃鱼的娃。

生物进化。你死我活。

我不懂啊我不懂。
不懂为什么哥斯拉出生的时候就怀孕了？
怎么就一变异就能无性生殖了？
它们怎么就那么聪明啊？还会避开鱼雷、导弹~
它们的体温怎么会比楼的温度还低？

让雷诺说。我爱我的祖国，虽然有时候她也做错事。

男主说。它只是一只动物，并未想要伤害你。

你的温情和祖国的温情和世界的温情。
却不能够分给另一个物种。

机缘巧合，因缘造化。
所以我是我。
所以世界是世界。

所以哥斯拉含恨而去。
而她最小的孩子。无怙无恃。

最好的理解是将心比心。

聪明又不够聪明。
╮(╯▽╰)╭

在电影的结尾，哥斯拉哀嚎着痛苦的躺在桥上，男主人公和我眼含热泪的看着这个被人类制造出来又被杀死的大东西，它孤独而敏感，一生只为了繁殖后代而生。这部电影虽然是一部彻头彻尾的灾难片，但是其中的隐隐透露出的人文关怀让人感动。那些数量繁多的小哥斯拉犯了什么错，它们刚刚出生只是为了求生本能，就被人类残忍的杀戮。当核试验作为一种展示国家军事实力的招牌时，相应而来的反作用力我们无法预知。就想让·雷诺扮演的法国特工一样，收拾残局是好听的说法，其实他的出现只是为了掩盖更多的事实真相。一切的罪恶都源于人类。
            end

一道炫目的白光划过天际，太平洋上波涛汹涌，海浪以不可思议的速度将一架货机卷入海底，一艘在美国海岸外颠簸航行的轮船瞬间就被惊骇大浪掀起；与此同时在巴哈马丛林中，巨大的脚印横扫出一条诡异的通路，脚印所及之处，皆成一片狼藉，而这股强大神秘又极具毁灭性的力量，正朝着一座人口密集的城市——纽约而来。脚印的主人是一只叫“哥斯拉”的怪兽，至于它的产生还要追溯到法国人的核试验。
在太平洋的一个隐秘的小岛上，法国多次进行着核子弹的试爆试验，终于意外发生了。由于长期受到核辐射，再加上气候异常，小岛上的许多爬虫类动物都发生了基因突变，一只产于南美的大蜥蜴受到了强烈的核辐射后，变成了“哥斯拉”。
这只高达90英尺的庞大怪物经过蜕变后，旋风似的从海岸线闯入美国，并直逼繁华的纽约曼哈顿区。巨兽的到来使得整个城市陷入了一片危机恐慌之中，当地居民面临着一场巨大的灾难。
军方为了平息混乱和恐慌，想尽办法要消灭这个庞然大物。而科学家们却兴奋地想研究它的突变过程以及生态结构；媒体的记者为了抢占头条，更是不惜以生命做赌注，追踪着怪物的行迹；与此同时，闻讯从法国赶来的秘密特务则为了挽回国家颜面，锲而不舍地追捕着“哥斯拉”。
　　总之，各路人马都是各怀目的，而正在寻找一处适当的巢穴，准备大量繁衍后代的“哥斯拉”造成的破坏正在不断扩大，如果再不加以制止，它所到之处将全部化为废墟，形势愈加严峻，一分一秒都不容迟疑。 于是，科学家、新闻记者、电视台摄影师、保险公司的核查员，甚至军队都不约而同地走到了一起，并且携手同心为保卫自己的家园与巨兽作最后的一搏

说句老实话，哥斯拉本身并不出众（恐惧、高大、怪异的形象），好看的是电影隐藏的故事，而这往往被观众忽视，在这方面，专业影评人并不比普通观众强。女记者一直被潜规则潜死拿不到记者证，只好学中国人的样子自己来造假；法国人为了替犯罪的祖国赎罪，加入到了消灭哥斯拉的队伍；摄影师和科学家则是出于本能，执着地追求任何有自己职业特点的事物。这些小人物，才是哥斯拉最大的亮点。所有影评人不过像小孩子一样，被一只强大的哥斯拉占据了他们小小脑袋的全部空间，然后目不转睛地盯着它看，享受着一阵阵荷尔蒙带来的刺激。再然后，电影结束了，影评人毫不犹豫地亮出差评，认为它只不过是小孩子的玩意。
真是可笑！真搞不懂为什么哥斯拉会有那么多差评，而无论做工、做事、寓意都比它差了十多倍的猪罗记公园却得到了相当大的肯定？这两部电影，差不多同时，讲述的也是怪物故事，应该有很大的比较性。现在就来粗粗比较一下：
第一，创意和故事性。猪罗记得一分，原因只因为它出现得更早一些。
第二，画面特效。两者打平，都是做足了功夫的好莱坞地道菜式。
第三，合理性。哥斯拉得一分。哥斯拉是因为核爆造成的变异，现在已经有证据表明，经过强大的辐射，生物体的确会变异，一些老鼠由此体型增大了一倍。而猪罗记，在已经变成化石的琥珀里面提取血液样本，然后再行复制？饶了我吧！为什么经历那么多年的时间，琥珀会变成化石，而蚊子和血液却不会？还有，哥斯拉的所有行为都符合动物的本性，而猪罗记里面的猪罗，有哪个东东像动物？他们可以飞，可以游，为什么竟然会乖乖地呆在一座孤岛上听从人类的指挥，而不跑到外面去？很明显，小小的一座孤岛根本满足不了哪怕一种大型猪罗的生存，何况挤成罐头的那么多只？在那种情况下他们还能生下后代，真是幸运！
第四，与人的关系。哥斯拉得一分。猪罗记的动物们那么乖，都老老实实守着一座孤岛，应该不会与人类产生冲突，所有的情节都是人类自己登岛造成的，可以说电影故事的产生其实都是庸人自扰，要是你不去找他们，他们会来找你吗？而哥斯拉却不同，人类若不去找它，它迟早会把人类杀得精光！
第五，呼唤大自然。哥斯拉得一分。猪罗记里面根本没有提出要保护大自然的口号，它提出的不过是要敬畏已经死了一亿年的长得像火鸡一样动物。而哥斯拉，谴责核爆炸的污染，谴责人类的自私，虽然没有明明白白地宣布，但是细心的观影人应该能读懂这些。
第六，政治操作。哥斯拉得一分。猪罗记的出现是因为有坏蛋想赚大钱而昧了良心（好几个坏蛋终于惨死），而其他人，无论是政治家还是科学家，都是大大的好人，可以说它是一部典型的政治正确的影片。而哥斯拉里面，故事的发生适逢市长（实际影射的是总统）大选的时候，市长便通过控制军队消灭哥斯拉以争取选票（市长能控制军队吗？），当四个勇士消灭了哥斯拉之后，市长又想把这个事件做成自己竞选的噱头，却遭到了团队的否决。可以说，在整部影片里，市长（其实就是总统）就是个无能、自私而偏执的家伙，讽刺性那么强，难怪有那么多影评人给差评了，原来他们自己都是政治正确的代表。
第七，爱情故事。哥斯拉得一分。在很多电影里，爱情故事都是主心骨，吸引票房和奖杯的一大砝码。哥斯拉倘若去除怪物这一节，实际上便是一部大团圆结局的泰坦尼克号的爱情故事，跌宕起伏，荡气回肠，历经患难情更浓，怎么形容都不为过。而猪罗记，爱情的东东实在太少了，就算有，也是两个长满皱纹的中年人在挣扎着考虑要不要结束剩男剩女的生活而脱光，实在乏味。
第八，小人物的奋斗。哥斯拉得一分。在猪罗记里面，实际上根本没有小人物，所有猪脚一出场就是声名显赫的科学家、名人大腕，这其实并没有什么不妥，对于故事的整体性并没有损害。可是，如果在故事快要结束的时候仍然要费尽心思去证明这些名人大腕是正确的，那就有点绕了远道了。就像给一个快渴死的人水喝，却努力着要把黄河挖过来给他一样。而在哥斯拉里，科学家不是科学家，只是一名挖虫佬；记者不是记者，只是一位老是被上司想弄上床而不得手的临时工（缺少做爱的镜头，也许是一些影评人不喜欢这部影片最大的原因）；摄影师也不是什么名人，只是有一个正式编制的名分而已。最大腕的可能是那个法国人，名为保险经纪人，实为法国特工，手下有一支偷渡到美国的小部队。搞不明白为什么法国人到美国要偷渡去，难道他们不是盟友关系吗？也许导演只是想说，法国和美国是很不相同的。但就是那个法国人，也只敢偷偷做一些地下工作，事后连露脸的机会都不敢要。他们都是小人物，最后却团结一心，占胜了强大的斯哥拉（实为战胜了强大的美国市长和他的军队）。这可比一部励志片还励志。
第九，细节的把握。好吧，就让猪罗记得一分又怎样？其实是不分上下，哥斯拉里面的一些细节做得相当出色，比如美国下水道里发生的故事（比公路隧道还要大的下水道，中国政府应该惭愧），比如摄影师老婆的慈善（显得里面的主要人物个个都是道德楷模，这点不好）。
第十，演技、音乐和画面以及其他一些技术上的东东。两者打平手。都是非常出色，不过本人印象最深的还是最后哥斯拉临死前的音乐，相当悲壮，当它一死，所有音乐骤停，似乎人的心脏也骤停了一样。
终上所述，十个评比选项里，猪罗记得两分，而哥斯拉得六分，胜负已经分出。哥斯拉实为侏罗纪公园、泰坦尼克号的集大成者，是好莱坞电影里最好的一部。