美丽上海

看似平淡无奇的一部电影，剧情也是波澜不惊，没有悬念，没有包袱，也没有大起大落，但却能引起普通中国百姓的共鸣。曾经在网上看过一句玩笑话，说生在中国又死在中国，是双重的不幸。笑闹中也表达了老百姓对现实的不满。凭良心说电影里那个老太太的四个子女都是好孩子，勤劳，善良而且都非常孝顺，老太太本身也是大家闺秀出身，是很有涵养的一位老人。但他们每个人都有各自的不幸，尤其是大哥，为了这个家牺牲的自己的一片大好的前途，离开上海去了大西北。有了他的牺牲，才有弟弟和小妹今天的发达（一个当上律师，一个去了美国），但他从来也没有觉得不公平，也没有觉得自己委屈，却为没有为自己的孙女创造良好的成长环境觉得愧疚。这么好的一家人却不能幸福的生活，我觉得是这个社会的责任。如果一个社会不能让勤劳善良的人获得幸福，而总让那些投机倒把的人占便宜，如果养猪的人吃不起肉，盖楼的人买不起房，辛勤创造社会财富的人却享受不到这些财富，那么这个社会就不是一个正常的社会。王祖贤在这个电影里真的显老了，早已没有倩女幽魂时的那种风采，岁月不饶人~~

多久以来看到的最好的当代电影，充满中国大家庭的纠纷和温情，有共鸣。
钢琴配乐恰当适时，使观影后的情绪很柔和，耳边还能想起晚辈的 练琴声，老房子的咯吱声，邻居的提醒，水开了。

一家的老爸留下教诲，上海滩要三面：场面，体面，情面，整个中国都适用。

看的时候一直在想是那年的片，最后知道是2004年，很舒服。

http://blog.trivialfilm.com/2012/05/shanghai-story24.html
美丽上海 (2004)

本片获得2004年第24届金鸡奖最佳影片。

影片讲述一个老人与四个儿女的故事。一个老人年纪大了，因为保姆照顾不周到，从床上摔了下来。老人住院后，她的四个子女就纷纷赶来看望她。但是，四个儿女各有各的事情。大儿子文革期间到了西北，结婚生子后带着孙女来到上海。为了给孙女提供的条件，他想向母亲要一间房子。二女儿离婚后在饭店打工，辛辛苦苦的供女儿上大学。可是女儿使用避孕套被母亲发现，惹得母女和老人都很不高兴。三儿子事业有成，但因为他喜欢打麻将，闹得家庭不和睦，孩子学习成绩也不好，最终老婆离开了他。最小的女儿在美国工作，她几年前得了子宫肌瘤，再也不能生孩子。这四个人在一起吃饭，总是吵架，经常惹老人不高兴。老人知道自己命不久矣，分别向几个孩子交代了后事，几天后就死去了。给母亲办完丧事，大家商议房子的归属。母亲已经将房子给了二女儿，大哥只好带着孙女回西北。在老四与老三的劝说下，二女儿同意与大哥平分房子。最后，大哥在火车站被大家叫了回来。

这又是一部有着中国电影典型缺点的电影——主题不明确。影片人物繁多、故事琐碎，它用很长的时间讲述了很多故事，但却不知道编导想要通过电影表达什么。片中有四个儿女的家事，老人的往事，还有社会现实，以及对于文革的回忆，等等。总而言之，本片编导们说的太多，但只是表现了表面，没有进行深入挖掘。因此，本片看完之后感觉特别混乱，就连一个简单的评价：是好是坏，都给不出。所以，我只能说这是一部有缺点的电影，称不上好，也称不上坏。

至于电影情节中表现的内容，因为太繁杂，就不多说了。仅仅一个文革，就可以写出上万字的东西。不过，电影中反映了中国社会的“物质化”，就像片中说的那样“连大哥这样朴实的人，都想要母亲的房子”，可见中国社会已经多么病态了。当然，贯穿影片的线索——亲情，也是电影着重表现的，只是在情节上涉及得不多。就是因为如此，才使得本片给人感觉是一部什么都有，但什么都够深入的电影。这样的电影，在中国电影中已经数不胜数了。

电影拍摄方面给人印象深刻。本片镜头很华丽，有很多大全景以及长镜头，比如开场时的画面，以及二女儿饭店中对周围环境的描述，等等。如此华丽的拍摄出现在本片这样一部不知名的电影中，让人颇感意外。看来，本片导演彭小莲也算一个有才华的人。除此之外，电影其他方面中规中矩，值得一提的是影片并没有表现出上海美丽的一面，有悖于电影片名《美丽上海》。

演员方面同样中规中矩。因为剧中人物众多，使得主要角色戏份都不多，无论是王祖贤，还是冯远征。此外，片中王祖贤已经快奔四十的年龄了，还扮演小女儿，给人感觉看起来非常别扭。谁愿意看将近四十的女人装可爱？大概让王祖贤出演本片，是为了提高影片知名度吧。
总结一下。本片称不上“最佳”，虽然它表现了中国社会的现状，以及家庭的亲情，但过于琐碎的故事，使得电影并没有一个完整统一的主题。一句话，看起来有点乱。

王祖贤

王祖贤

序列：0821

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2012-05-29

《美丽上海》：似水流年中的华丽家族
出品日期：2004年
导演：彭小莲

那是一个曾经华丽的家族，家中的几个儿女在似水流年中被冲散，有的献身西北，有的漂泊海外，有的进入了上流社会，有的依然在底层挣扎。他们有一个共同的母亲，一个风烛残年的优雅灵魂。她的轰然倒地使身在天涯海角的儿女重新聚在一起。
那是一个任何时候都不放下尊严的家族。母亲的愿望是死在自己的老房子里；父亲的遗嘱只是要求儿女做人要讲体面、情面和场面；大哥可以不要一分一毫遗产，却生怕忘了母亲留给他的一只怀表，因为那是家族精神的遗存；阿荣不停和兄妹争吵，却在父亲灵前责备自己吃香难看……即便家族没落了，家族的尊严也要屹立不倒。就像年迈的母亲，罹患重病时自然流露的气质风度也令人心折。她捍卫着家族的脸面，不惜给疼爱的外孙女一记响亮的耳光。
那是一个沉缅于对往事的追忆的家族。如烟往事中有温馨明亮的片断，也有难以言说的伤痛。过去的日子意味着甜蜜。玉兰花开时，小妹玩过布袋娃娃；桂花飘香时，风情万种的母亲在舞会上出尽风头；普希金的雕像下，小妹吟诵过诗篇，也流过泪水。这些精神上的享受和愉悦都在物欲横流的现代社会中找不到了。然而，如今的家族也不会再有背弃和伤害，不会再有流血和死亡。那些伤痕藏在家族的内心深处，虽然早已愈合，可一旦触碰，还会隐隐作痛。
玉兰花又开了，桂花依旧飘香，花园洋房前落满了厚厚的黄叶，而母亲在某一天早晨，永远不再醒来。儿子手中的精致瓷器应声而落，正如母亲精致生命的落幕。
　　在电影中，家族史和社会史达到了完美的融合，透过一个家族的兴衰，我们能看到几十年的时代变迁。影片有着丰富的“剧前史”，下乡、出国、拆迁等有代表性的历史事件都被囊括其中。
　　片中有流光溢彩的表演：郑振瑶的气派、冯远征表演中的地域特色、顾美华表演的朴素自然和浑然天成，都可圈可点。片中也有老到漂亮的摄影，在阁楼狭小的空间里竟也能拍出那么流畅的长镜头。还有两个令我难忘的场景：
　　大哥即将登上西去的列车，静文和小妹冒雨从家中赶来，大哥的孙女叫着：“上海姑婆！美国姑婆！”摇摇晃晃地跑过去，雨中的大哥欣慰地笑着，老泪纵横。这平凡的送别场景被菊地闺介的音乐点缀得楚楚动人。
　　结尾。静文独守冷清的洋房，抚摸着旧照片，在频频的打桩声中慨叹自己老了，旧时光留不住了。
　　是啊，留不住了。似水流年中，亲情被瞬间定格；而华丽，总被雨打风吹去。

中规中矩的片子，我把它归入中国的特定类型片——亲情片，主要故事就是家庭之亲情。这样的片子很多，比如《九香》、《我的兄弟姐妹》，都是比较赚人眼泪的，我对这样的类型片也并不排斥，起码它在宣扬中国传统的家庭伦理道德。不过，这部片子稍有不同，片中的兄弟姐妹在表面上并不显得很和睦，但他们内心深入都是充满爱和感激的，只是因为每个人都有自己的个性，就会有矛盾存在。仔细想想，这倒是更符合常理，一大家子人，怎么就那么容易整日里其乐融融。貌合神离是虚伪，这样的争争吵吵或许更加真实。所以，尽管故事难脱窠臼，但片子对真实的家庭生活的探求还是难能可贵的。
同时又看了另一部片子《红颜》。DVD封面上就标榜这是中国版的《玛莲娜》，看过以后还真是如此，有一些情节设置明显是模仿《玛莲娜》的，比如那个小孩躺在床上看黄色小手绢，还有女主人公被几名妇女当众羞辱的场景。整个故事真的是没有什么可圈可点之处，平淡如水，波澜不惊，完全属于是看头知尾的片子。可怜的是，这样一部电影居然也要拿到威尼斯去丢人现眼，还骗回了一个让人完全陌生的荣誉称号。当下国内确有根本不知道如此拍电影的一些人在混水摸鱼，比如今天春天的那部《桃花灿烂》，简直烂到了极点，首映是用投影放的，刚一看到，我还以为是大学生的DV作品。后来得知，那个导演是拍广告的，其代表作品是臭名昭著的“脑白金”系列和“黄金搭档”系列，不禁叫人汗颜。影视圈的另一不正之风是模仿，没完没了的模仿，而且是十分拙劣和蹩脚的模仿。《好想好想谈恋爱》模仿《欲望都市》，《生死24小时》模仿《24小时》，数不胜数，什么热门剧都要被拍个中国版，恶俗之极，这些做文化的所谓知识人的创造力都哪去了？哪怕只是一点点的创造力。

看完《美丽上海》，对于这座城市可有了什么感触吗？似乎没有。结尾处，阿荣在父母遗像前的一番感慨，或许是影片的点睛之笔：我也总想说好话，可说出来就伤人，也许是我们爱得太深，才这样相互折磨。
整个影片，从母亲患病开始，一家兄弟姐妹四个聚在了一起，就一直伴随着各种冲突。阿荣和小妹更是经常争吵。原因有价值观的不同，有做人方式的不同，也有说话方式的问题。
每个人都有自己的困惑。大哥因为家里大资本家的成分，去了西北。大姐离婚后，和女儿相依为命，在工厂做工。阿荣是律师，有钱，但婚姻不幸福。小妹多年前去了美国，回国后，并不大适应。
演员都不错，但剧本太乱，线头多，却没说透。剧中冲突不断，也许大陆的导演，比较信奉有冲突才出戏，但是，很多戏热闹开了头，却没来得及给答案，不知所为何来，比如阿荣和妻子的矛盾，他们婚姻的结在哪里，没交代清楚。类似没交代清楚的地方太多。据说导演对细节极为感兴趣，比如什么老式电冰箱都要找来当道具云云，但是，刻画人物内心的细节，她却表现乏力，以至于看完了，对各人真正的面貌还是模糊。虽然演员都是不错，但剧本本身的缺陷，还是让这部影片有如隔靴搔痒，而阿荣最后的那一句话，似乎有弱化主题的倾向，把生活简单化了，但愿不要是因为女性导演视角的局限。
彭小莲作为一个上海导演，力图通过上海三部曲表现她心中的上海，这一部是花园洋房中的上海人家，一样有苦恼，一样摆脱不了柴米油盐酱醋茶的生活百态，但是，力道不足。
据说好电影，看完后让你说不出话来，久久沉思，不大好的电影却让你有很多话想说，但是这一部，我无话可说，实在是忒乱的缘故。