剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 天作
这部印度片子特别不符合社会主义核心价值观，但真的很好看啊[抱一抱] 悬疑片的好坏有时候就在于逻辑构思和细节补充，它的手法有点像西班牙那部《消失的客人》，虚虚实实，《消失的客人》成功之处在于通过一个人的视角阐述，虚实观众很难判断，你在看的时候就得自己先确定一个前提，假如男主不是凶手或者假如男主是凶手才能把逻辑顺下去，而且“侦探”角色一般在悬疑小说里都是置身事外的，《消失的客人》最开始由律师来充当侦探角色是毫无违和的，然后结尾反转“侦探”是假的，那才叫成功，近几年最好的悬疑片 《天作谜案》比《消失的客人》要多几个视角，而且侦探角色是独立存在的，它好看是因为“天作”，天公作美，男主如果细节出现一点点问题，都不会有所谓的“完美结局”。整部片子镜头交代特别清楚，细节都能落实，就是多视角叙述把时间线错开太多，都在为“天作”服务，有一丢丢刻意 印度好几部比较好的悬疑片都不太符合社会主义核心价值观，《天作谜案》啦，早一点的《较量》《较量2》啦，也就是后来翻拍的《误杀瞒天记》，还有翻拍的《调音师》《未知死亡》啦，但还真都挺好看的
2 ) 毫无营养的观影心路碎碎念，还含剧透，别看
看完闲着，整理了下观影心路给自己看。
一、关于真相
看到一半以为是作家杀妻、偷情男女杀夫的套路，但在作家故事里说到眼镜男回来时便出现了逻辑漏洞：如果眼镜男和玛雅杀了夫，一般在出命案后不会留她一人在家，且他根本没有离开房间的必要，在作家讲述里缺失了男情人离开房间并且折返的合理动机。而在男情人的描述中，因被发现偷情而尴尬离开、因手机打不通担心玛雅安危而折返的理由会更合理一点。
且因个人观影预期剧情走向是作家杀妻，偷情男女杀夫，发现男情人离开又折返的理由缺失时，就觉得我的预设是不合理的。如果作家都能主动杀妻，其人物形象和故事描述基本就很存疑，反而是玛雅的叙述可信度更高。
而且就像开头警探说的那样，一个杀妻的人，这么刚好跑到一个杀夫的人家里，未免太巧。作家连犯两案的可能性更大，不，是三案，包括自杀女孩，作家也难辞其咎。
二、关于剧本编排
1、妻子死因的编排：先给出法医关于凶手是高个子、站着敲的实验推理，让观众跟着侦探信任了法医的判断，再给出妻子死因的法医判断，就可以降低观众对妻子死因的怀疑，设计蛮合理。
2、审讯顺序安排：先审问作家，有先入为主感，大部分人会相信最开始的感觉，加上后面给了很多作家流泪伤心的镜头，误导观众跟着同情并信任作家。之后的顺序都是按着作家叙述、玛雅叙述、作家推反转或求同情的顺序编排，很容易带偏观众注意力，设计挺好。
三、最后作家死没死
最后镜头给了男主的茶特写，喝下去喉结也给了特写，是否为暗示作家会被毒杀？应该不是。第一、该特写穿插在警探紧张的奔跑镜头中，一个在急躁狂奔，一个在悠哉喝茶，一紧一慢对比可以调动观众紧张感。第二、递茶的是空姐，玛雅已被关押，再说她没有职业，混进空姐不太可能，刚好混进作家的航班可能性就更低了。不过我倒是希望有反转，比如用上自杀女孩的父亲这一角色。以为他会在最后复仇作家，我还专门在飞机画面暂停放慢找那个父亲可惜没有，但如果父亲出现也会存在他怎么知道作家在这个航班的漏洞。
四、遗憾
除了父亲角色未被充分利用上的遗憾，还有好多闲笔没用上，白白标记了。
鞋子线索暗示蛮明显，其他细节却都是烟雾弹或者说欠处理，比如作家妻子和律师手机聊天记录，虽然手机被作家扔进了下水道，但手机丢失的线索未去跟踪；比如眼镜男说到给玛雅打电话，通话记录也未跟进；比如提供情报的夫妇，住所附近到底在装修什么，夫妇两人有没有什么潜在故事之类。
或许是因为案件时间安排比较紧迫，只有三天，而且基层警察猪队友蛮拖的。基本线索都得靠警探想着推动，想靠证据逻辑链和他人助力比较困难。
胖警察真的很嘴碎，总感觉说的都是伏笔，又大部分没用上，毕竟是悬疑片，太期待能把伏笔在最后都用上、串联起来的爽感了。
不过也讽刺了基层警察的庸碌怠惰、性犯罪受害者保护不足、媒介伦理缺失之类的社会现象。英国压力那块还有一点点点点霸权殖民与司法公正较量的色彩，不过也只是浅浅地涉及。
总体来说，剧情还行，就是有些遗憾和套路。
3 ) 本片是改编的1969年宝莱坞同名电影ITTEFAQ
印度电影长了，大家又吐槽印度电影太拖沓太长，短一点，又说结尾太急，其实我觉得100分钟刚刚好，老版电影ITTEFAQ也是同样的时长。
看不见的客人也是模仿好莱坞悬疑电影的风格，并不是原创。天作凶杀案拍的时候，看不见的客人还没上映呢，谈何来的印度版《看不见的客人》？
有的人看的印度电影很少，有人一推荐，就一股脑冲着推荐去看，实际上了解甚微。印度电影有很多没有歌舞，国内网站上资源少，冷门电影也没人推荐，电影歌舞需要投入成本，一般投资少的电影就不会有太多歌舞，甚至无歌舞。很多印度电影特别喜欢反转，甚至为了反转而反转，反转的好就精彩，反转的不好就生硬。
天作凶杀案灵感来自1969年宝莱坞同名电影ITTEFAQ，所以这部电影印度名字依然是ITTEFAQ，老片新拍剧情差不多一样，但肯定在拍摄手法上有改变，1969年的ITTEFAQ也是翻拍的1965年的好莱坞电影，所以，美国电影才真正是很多国家电影创作的源泉，灵感的鼻祖。
本片结局还算可以，只要多看几部好莱坞悬疑片，很容易会猜到结局，也确实谈不上佳作，男女演员演技还可以，关键颜值高，女主真是漂亮，男主也挺帅，这个导演没什么作品，拍摄剪辑也不算流畅，悬疑片一剧透就没意思，就不做过多点评，只介绍电影背景，请不要再说像看不见的客人了。
4 ) 无巧不成书
在某平台上看了电影剪辑，迫不及待地找来原片看。不得不说，剪辑版剪出了所有精华，不看原片也不会有遗憾。
是冲着反转去的，可感觉每次反转都那么草率那么敷衍。作家编的那个故事，听着太假了吧。一个是家里忽然被陌生人闯入的独自在家的女人，一个是刚刚逃离警察抓捕的嫌疑犯，担心自己的性命比较重要吧，还搞什么色诱；还没有彻底逃离印度之前，作家干嘛告诉警长实情？我还以为，警长会被误导航班号，所以才没抓到人，没想到连这点小心机都省了。诚然，时间有限，巧合众多，可怎么看情节还是有点粗糙。
最后，警长会怎么了结这个案子呢？继续关着玛雅还是放了她？
5 ) 你们忽略了本片最大的一个伏笔
很多人是不是在沾沾自喜自己发现了剧情的BUG？很多人是不是洋洋得意自己早早看出了男主的谎言？ 但是你们忽略本片最大的伏笔: 这是印度警察,这不是CSI，也不是Bones, 这是只有一个二层小楼的印度地方警局。 所以男主说过: 你们对真相毫无兴趣。
而这个片子本事讨论的意义远远超过了这两个案件，社会，妇女权益，基层政府。编剧以调侃的语气说出的却是对社会现状的无奈。
6 ) 中国得导演是该好好学学怎么讲故事了
去中国的电影院门口逛逛，随便拿起基本电影宣传册看看，无非就是大导演、大手笔、大明星、大投入、好莱坞特效，什么大IP改编，你要是忍不住诱惑，买张票看一眼之后呢，你就会很大声的骂娘，全篇除了几个游戏般的特效，几个硬挤出来的笑料，几个漏漏大腿的小明星或者出来打打酱油满脸褶子的几个老戏骨，其他的都忘记了，尤其是故事情情节不知所云。
中国的导演，功夫都在嘴上，吹牛很在行，讲故事的本领看来早忘了。看看人家印度，别说唱歌跳舞你们比不上，哪天人家不跳舞，开始给你正儿八经的讲故事了，你更加比不上。
这部片子虽然有些通过主角的不断回忆及唠叨强行拉你入戏之嫌，但是三个故事的层级还是扣得很紧的，同时对人性的把握也很到位，就是因为律师的妻子及情人心中有鬼，才被做了替罪羊。
所以，本片推理、逻辑、人性，还有印度高科技的办案手段的匮乏描写的还是很真实的。
一个故事用不同的口供反复演绎，看观众更愿意相信哪个版本，话说印度底层警察还在用竹棍抓人，经常在工作时间睡觉。#20180219
一个案件，两个证人，同时也是嫌疑人，故事以此开始！通过悬疑推理，层层解谜，以真相大白结尾！总体而言，摆脱掉歌舞的印度悬疑片还算及格！不过剧中的巴格有点多，且结局牵强，让观影效果大打折扣！
看完《催眠·裁决》再看这部，更觉一路都在不断加星。一出罗生门，无非看如何隐瞒与嫁接，这次天平上上下下间，真能越来越引人。分寸拿捏得好，就连喽啰都有戏感。猜得时对时错，很有兴味。院线电影里，也就只有外片能用这种结局了，虽说过于有恃无恐，差点就败了氛围。还好，顺利收尾。
本片确实是一部非典型的印度电影。悬念、谜团、推理、反转才是本片的灵魂。杀人一定要偿命么？答案是逮不到就不用。剧情、对白、节奏推进都相当好。但结局一般。如果多年以后，德夫偶然读了老婆买的涉案作家的新书。然后发现新书里的谋杀情节才是当年凶杀案的真相。这比作家逃逸前自嗨自爆强多了吧……
又见高智商犯罪片，可惜无论从剧情逻辑还是细节推敲方面，不合理的漏洞都太多了，制作也相对粗糙，最关键的是整个片看起来非常无趣，讲故事的手法过于平淡，不知道啥时候能出现下一部《误杀瞒天记》啊
1、私心偏爱的反转片，《看不见的客人》式的层层谎言迷雾，两人各执一词的罗生门案件；2、“有人利用真理获益，有人利用谎言，而我则利用巧合”。
其实很多情节经不起推敲，和《误杀瞒天记》比起来还是差了不少。
印版蓝光原盘
《看不见的客人》+《误杀瞒天记》，依靠一次次叙述，混淆也寻找真相。把控很好。结尾没有被抓，更赞。
终于看到一部没有歌舞的印度片了，结尾反转不错，只是有点急....
推理的过程有点阿加莎克里斯蒂的感觉
确实是小成本的悬疑推理烧脑片，但是后半程明显发力不足了，总有新的证据出来，刷新警察对于整个事件的认知，但结尾还是有bug。罪犯杀人的时候，死者的老婆特么在哪呢……但印度能拍成这样我已经满足了，至少没有歌舞，我很感激。
挺好的，很悬疑，最后翻转，真凶逃跑了。
满眼《看不见的客人》的痕迹。明明有个最大漏洞，男主说他被偷情男砸了，那验一下那个钝物的指纹和血迹不就知道了。要是没有男主的血迹，那就是他说谎呀。。。
警察辦案靠臆想，兇手脫罪靠自信
“有人利用真理获益，有人利用谎言，而我利用巧合” 罗生门格局，每个人讲述的都不一样，真相交给观众去猜。演员请就位、坏人逍遥法外系列。
除了印地语跟英语交杂装逼有点烦，整体的套路设置高过那些西班牙烧脑很多，而且比较合理。是的，主演说了，借助巧合
故事情节还是比较吸引人的，唯一遗憾的结局，最后一个乘客应该是自杀女生的父亲，然后毒杀作家。
为什么最后最后居然不是凶手被抓！！应该再给一个反转啊我的妈！！！我不服！！我不服！！！
虽然也是建立在常规刑侦手段之外的真相翻转，但好在存在的环境是经渲染而成的印度无作为警方环境。电影是一个说服人的过程，主角亲身示范将不同意象组合利用巧合打败真相，是绝佳的心理战，也算是非常切题了。两个主角的的叙述感都不错，这个推理的演绎比被拿来比较的《看不见客人》要好许多。