热土之上

爱森斯坦说过“电影的真是台词是画面”作为纪录片《热土之上的我们》这种真实感在影片中的每一个角落展现的淋漓尽致。粗旷简单的拍摄手法，常见的叙事节奏，大时代背景下普通小人物的故事情节，将纪录片的灵魂~“真”推向了一个新的高潮。让观众能感同身受的同时又能匠意深而又不见穿凿。

一部好的影片不仅胜在整体叙事，而更在于影片主题的深度挖掘。纪录片《热土之上的我们》其想表达的主题可圈可点人设并不是单单影片中提到的留守儿童或残疾农村妇女或者乡村医生是生活在这片热土之上的每一个平凡又普通的小人物，是“我们”。让观众足以存乎其心感同身受！该片主要有三部分长江后浪、陌上花开和大地情书，每一部分的名字也都能直扣主题让影片的整体基调锦上添花。巴赞说：“能让人明白一切，而不必把世界劈成一堆碎片，它能揭示出人和事物之内的含义，而不打乱人和事物原有的统一性。”影片中大量长镜头的运用也是恰到好处在再现生活原生态。拉进了影片与观众的距离。例如第一集中长镜头处理的非常朴实平实，展示了一个实实在在的时间空间下每一个学生的状态。充分体现着长镜头的多义性和美学特征。让观众深刻的感受到片中人物的真、善、美。采访模式的内心独白是影片《热土之前的我们》的窗户是影片主人公的真实的自己。镜头语言的变化运用对于影片基调、细节、质感的把握，刻画人物细腻的情感十分重要影片中还大量运用了这种采访环节。让他们说出了自己内心最真实的想法。只有我们愿意打开心内的窗，才会看见心灵的宝藏。影片中的台词运用也是匠心独运。例如片中小男孩问他朋友如果让你从你的所有亲人中划掉一批你会划谁？这一片段。能反映出留守儿童内心的伤痛，以及恨。但是那个小男孩的回答确是“谁也不想”表达出了留守儿童内心的双反对立面，一方面恨自己父母没有陪伴他们，另一方面又表达出他们的善良和真诚。细节之处细腻丰润。

影片《热土之上的我们》中采用不同的镜头语言的变换运用来表现人物和叙说故事。在电影开头部分：多次运用大场景拍摄手段，将影片的氛围村托了出来，向观众交代了故事背景。在影片中间段落，名次采用特写镜头，通过主人公的面部特写来表现主人公的心理活动，展现不同人物的性格。这些镜头语言的变化运用替代了叙事，推动了故事情节的发展。光，在太阳里是阳光；光，在灯泡里是灯光；光，在明亮的四周是月光 ……影片中第一集结尾孩子们朗读自己写的诗直接将观众的心灵击穿高反差的表现模式也将影片提升了一个档次。这种平凡的普通的小人物也散发着自己的光芒！言以尽意未穷。只有我们愿意打开心内的窗，我们才能坦然勇敢的走出去，一步一步走向光明的所在！

我看过很多纪录片，这部《热土之上的我们》让我感慨良多。三集由三个不同的角度出发，讲述了了真实的人间。用看似平淡的镜头讲述故事，虽然一集不长，但他们的每一段故事却也映射出了我们的人生。 其中最让我有感触的是第二集陌上花开，身为城市女性的我在生活中已经感受到女性的力量正在不断提高，将发言权和选择权更是掌握在了我们自己的手中，在各个领域中都出现了优秀女性的身影。但没想到在偏远的乡县地区，也有这样一群人在努力的带领着女性在精神层面逐步成长。阿里公益白领刘云飞从城中返乡，毅然投身乡村特派员的岗位，心中怀揣着对乡村的热爱，为乡县女性提供“定制化”的脱贫方案，帮助贫困地区女性树立自信找到自身价值，同时也以此带动了贫困地区脱贫。其实纪录片中的每一位公益人都在默默地付出着。

整部纪录片三集分别从乡村教育、乡村女性、乡村振兴三个层面进行延展讲述：童伴妈妈帮助困境中的儿童得到关爱和陪伴、“魔豆妈妈”为困境女性提供集“线上线下培训—线上实习—做自己的云客服” 于一体的创就业培训计划项目、“脱贫特派员”用自己的一分力量为当地提供“定制化”的脱贫方案......他们都在帮助贫困地区脱贫，在公益这条路上他们都是赶路人。

慈善是给予，而公益则是收获，更是爱的文化。我希望会有更多的人观看这部纪录片，也期待能够以此唤醒更多人，关注、参与，我相信，人人参与才是公益。

“一个年幼的孩子蹲在田埂上，孤独地看着远方”也许人们对农村留守儿童的印象还停留在这个，他们的父母因为外出务工或者其他因素，只能留在家里与老人为伴。内心自卑，厌恶世界，过度敏感，要强，或许是留守儿童们撕不掉的标签。 作为留守儿童成长过来的我，看着《热土之上的我们》仿佛通过屏幕与这群孩子建立了情感上的连接，看着他们的一言一行，似乎又带着我想起一些远古的回忆。那时候我只是单纯地知道爸爸妈妈是为了挣钱养家才去外地做生意，事务繁忙肯定也无法照顾我周全。从幼儿园开始就一个人上下学，他们早出晚归，常常早上醒来的时候就见不到人了。到了小学，为了以后考试的学籍考虑，我被转回老家，到了高年级我才在电视上偶然得知：啊，原来像我这样的孩子有一个专属的称呼——“留守儿童”呀。

但看片子以后我发现，这些孩子是幸运的。中国乡村教育前进的道路上有千万个童伴妈妈在抚慰着孩子们的情感，她们代替父母为这些孩子承担起家庭的责任，一定程度上弥补了爱的空白。这群国家新一代接班人、祖国的花骨朵，是留守儿童，但不等于留守爱。

作为一个纪录片狂热爱好者，每次看纪录片我的内心都很复杂，和动画片以及电视剧相比，纪录片彷佛有一种魔力，以影像作为桥梁，以温煦平等的角度，记录“TA”与“TA”们的故事，让看到的人可以感同身受，可以跟随记录的视角经历人生百态，看尽世间万千风光。

我其实已经好久没有这么感动过了，但是《热土之上的我们》这部片子，区别于以往纪录片的特点，没有过多的卖惨，看完之后除了同情以外，反而给人一种积极向上的感觉。

这部纪录片总共分为三集，分别从“乡村教育、乡村振兴、女性成长”三个角度以小见大进行切入，这是一群我们平时根本接触不到以及无法想象到的群体，整部片子没有一些华丽的辞藻也没有高科技的画面，但是却最能触动到人们内心最柔软的地方，这也就是纪录片的意义所在，他们也许不够美好，但却一定真实。

让我印象最深刻的应该是【大地情书】这一集，讲述特殊人群面对命运不公的挣扎无奈与勇敢坚强，让我倍感心酸。就像片子中所说的一样“爱是人们在大地上留下最美的足迹”，也正是他们这一群人让我真的通过影片感受到了爱的意义。

第三集第一个故事的主人公旺加经历了一场意外，从此脊椎损伤只能在轮椅上度过剩下的余生，但是他并没有放弃，反而建立了“希望之家”，并开展夏令营帮助更多像他一样的残疾人士，重拾面对生活的希望，在这一片净土重获尊严。

人生来平等，没有高低贵贱之分，不要轻视身边的任何人，每一个生命的存在，都有非凡的价值，而旺加正是千万平凡人中最不普通的一员。

套用文中的一句话“现如今全国八千五百多万的残疾人，正在被看见，越来越多的光照进他们的现实”其实每个人都是别人生命中的一束光，一点一滴的小事就可以温暖他人，照亮别人前行的道路。

看了《热土之上的我们》第一集里面很多的乡村留守儿童让我想到了一个朋友，从小跟爷爷奶奶长大，留守儿童也是单亲家庭，但是这并没有影响他成绩优异，性格开朗，从小到大一直是别人口中的“邻居家的孩子”。 当我知道他的成长经历时，很好奇他是怎么做到这么乐观开朗，这些家庭的变故对他真的没有什么影响吗？他说：“我生活在小县城，留守儿童这个词还是五六年级的时候才知道的，从小到大都是跟爷爷奶奶长大，从来没有觉得自己跟其他同学有什么区别。但也不是没有影响，初中填资料表和一些关于父爱母爱的班会课会让我头疼。我并不觉得比别人差在哪儿，可是同学老师总是用一种同情来对待我。其实我们这个群体并没有社会想象的那么脆弱，很多都是这些标签贴出来的问题。” 我很认同这个观点，其实很多问题越来越受关注的时候，问题本身也在不断扩大。对于孩子们的公益事业，目的在于让他们健康成长，公益需要做的就是帮他们淡化身上这些标签。你不知道这些外界的关心对他们而要是否过度，也不知道他们是否会胡思乱想。孩子们在公益中获得帮助，同时参与公益帮助他人互帮互助，这样才能让孩子们遇见更好的自己。目前中国有六千多万乡村留守儿童，他们的成长需要被给予更多的爱与关心，阿里公益用镜头呼唤更多人关注并参与进来，展现“小而美”的公益力量、观念，原生家庭的情感空缺我们虽不能给到完全契合的弥补，但“魔豆妈妈”这个公益项目的出现，用陪伴对这些留守儿童进行另一层面的弥补，在国家政策的不断完善以及阿里公益的努力下，身在这片热土之上的我们共同努力，定会将温暖传递到这片热土之上的每一个角落。

“身为女性，路过风雨，柔软与力量并存；同为女性，迎向阳光，鼓励与陪伴同在。在热土之上，自有陌上花开，无尽芬芳。”这是纪录片《热土之上的我们》第二集【陌上花开】中的一段话，结合这集传达出的女性力量，我很欣慰地看见了乡村女性未来更加光明的道路。

背上植入两块钢板、九块钢钉，本是如花绽放的年纪却只能与轮椅为伍，无论是谁都会陷入痛苦吧。这就是我们第一个故事的主人公杨淑亭的故事，事故刚发生时她也是这样，消沉、悲痛，把自己闷在房间里，也关上了通向阳光的门。但幸运的是，她的内心站起来了！从轮椅上的残疾人到现在的公司总经理、中国残疾人联合会代表，甚至是政协常委，杨淑亭简直是”奇女子“的代名词。不仅是她自己，她联合村里其他残疾女工一起发家致富，她们在干活的时候是带着微笑的。

用自身力量带动更多乡村女性向着美好出发，女性互相帮助的点点滴滴，如溪水汇成奔腾河流。看完这个片子，我觉得我也被注入了克服困难的勇气，汲取了更多努力生活的力量。

人生的跑道对于每个人来说，从十月怀胎到一朝分娩，起点都是一样的。然而，出生以后的生活环境及成长过程，却有着天壤之别。不同的生活环境、不同的人生理想、不同的生活态度、不同的性格修养、不同的道德标准，决定了选择的方向，而不同的选择方向决定着人生的黯淡与辉煌。 说起看《热土之上》纪录片，纯属偶然。这些年由于互联网的发达，和城市快节奏的生活，我常常都是以快节奏的短视频为主。我平时很少去看一些较为长的纪录片。所以当我第一次看到这部纪录片的时候我是直接划指而过，偶然一次开车出行时。我的老婆正在我的旁边看这部纪录片，给我说很真实，很触动她。我也第一次打开了《热土之上》。没想到到我看完第一集《长江后浪》的时候就让我沉寂其中，看到一个小孩子居然能写出如此的诗篇；冬天盼望你在，夏天希望你走；光是抓不住的，原来在我的心里是时光，在美化的经不住遗忘。再悲伤的抵不过有时间。我相信当你们第一眼看到这首诗的时候也很难去想象这是一个年仅十几岁的孩子写出来的。也很难去想象一个孩子对时间和生活会有如此的感受。这是得经历多少个日夜的独处和等待，多少的难过和悲伤。在能谱写出的诗篇。

当我看完第一集时我就按捺不住打开第二集《陌上花开》看到介绍时我就觉得这一集一定是会让我热泪盈眶的故事，果不其然处处都是泪点，处处都是感动。我的妻子也笑话我三十好几的人看个纪录片也会哭。可这集给我的不仅仅是感动，还有灵魂的升华。我承认我当年也是一个极其可恨的人，甚至可以用可恶来形容自己。我有时会去坐残疾人专座，有时还会嘲笑一些城府部门为残疾人士建立的残疾人轮椅斜坡。现在看以往的自己，用人渣来形容也一点儿不为过。未经他人苦，怎知他人难。这么一群可歌可泣的折翼天使，身残志坚。不仅是她们我相信世界上所有身体有残缺的人，他们都有着过于常人的意志和坚强的内心，不然他们何以抵御别人的冷眼旁观和冷嘲热讽呢？那种只能看床上渡过看照进来的一缕阳光的生活，又有谁能感同身受呢。起码我不能，杨淑婷推动的也不是轮椅，而是上天给她的白马。

在我看完两集之后我就迫不及待的想给大家分享感受。很感谢这些爱心人士和企业，感谢他们这么多年对弱势群体的帮助，关心，支持和厚爱！这群为公益事业无私奉献的人，是我们值得学习一生的人，最难能可贵的事情就是雪中送炭。