围城

高中时，一心扑在学习上，方鸿渐的一举一动都让我看不懂：没有跟唐晓芙解释清，也不敢追回——不争气；和鲍小姐眉来眼去，甚至人家未婚夫来了都是如此——太好色；明明不喜欢苏文纨，却还是吻了人家——太犹豫。

那时，甚是喜欢赵辛楣，经济独立，来去自如，和过去的情敌争得起，放得下。这句话最掷地有声了：这般的眼光，本来也不配做我赵辛楣的女人！

但现在，染了大学四年的书生气，觉得方鸿渐的形象愈来愈可爱，可亲，可近：

读书人的面子。
考不到学位便「混」一个，骗了个假文凭就罢了，居然还摆起读书人的洁身自好来，不希望家人宣传。这格外像中国式的谦虚：

「哎呀过奖过奖」——这是在用独特的礼仪和品质，来证明我是一个中国人。哪怕被拆穿，也是因为过奖者的错嘛；
「这都是外界的一些虚名/这门课太水了/我也不知道领导怎么想的，说来惭愧」——这是表面老子在江湖上也是有地位的。
明明连博士文凭都没有，当被告知只能当副教授时却大发雷霆，这可不是傲慢与偏见，这是中国人的面子。

优柔寡断。
爱过别人，也被人爱过，却都放不下。

明明爱着唐晓芙，却不肯与苏文纨说明。我想原因绝不会是担心挑明过后没法和唐晓芙继续联系，因为彼时二人已经有信件来往。只源于方鸿渐的个性，他几乎从不与人吵架红脸（家人除外，这点也格外有趣），他有良好的生活习惯，为人处世也没有单纯到毫无防备，但他就不懂得拒绝。
《武林外传》里的秀才也是一例，爱芙蓉，这是真的；被无双喜欢，这也不假。那选哪一个呢？
那就都要了吧。
结果当然是一个都抓不住。宁财神给了秀才个好结局，方鸿渐就没那么幸运了。

相比之下，其他人呢？稍微发散一下，似乎30年代上海滩和今天相去不远了：

洋买办：
别喊我树青，喊我Justin；别喊我王超，喊我Jack；别喊我吴迪，喊我Dick。
这个project明天就是deadline，但是我们team都没有focus，我也不知道怎么办，我负责presentation，但怎么hold得住啊？
——好像现在越是高收入行业，这类中洋夹杂的口语便越是流行

前女友：
苏文纨，明明之前喜欢得不得了，在那样一个保守的社会，都做出了求爱、求吻的壮举。但她的勇敢都是结果指向的：被拒的丢人的痛楚远远大于任何其他，一场匆忙、做主且表面和谐的婚姻才能愈合这伤口。
女人表明自己很幸福，简直如同男人表明自己很忙碌，都是成功的不成文的底线。
前女友尤然。自己过得好不好别提，昨天才吵架摔碗回娘家，但今天见了前男友，一定得百依百顺、柔情似水。不然怎么证明我是多么珍贵的一个宝物，而你当初放弃我是多么错误的一个选择。
孙小姐的同屋是另一种前女友。自己求不得不仅要假装从未追求，还要做出比旁人更加唾弃、嫌恶的姿态。

这让我想起未名BBS的一条帖子，有人列出结婚前的注意事项，一个女同学说我就没这么做啊。有人便说：这说明你们价值观有差别嘛。这小鸟马上依起人来：我们结婚了，而且很幸福。再配上一个大度的笑脸。

债主：
所有的人都是债主。周家为甚。
作为老丈人，资助原女婿去留洋，确实心意可嘉。但这表面上的善意诚心，实际上不知道附加了多少条款：
登报宣扬，颂扬功德；找到新的女人要认我做干妈；早上出门要请安，晚上回家要准时，不然就得打报告……
说白了，方鸿渐终身不娶，或者娶回来一个丑极了、烂透了的女人才符合二老的心意。他们绝不是希望方鸿渐和另外一个温柔贤惠的女人开开心心，因为——和上面一样——只能证明他们错了。

「虽然你们做得很不错，但是我们更努力，所以就有机会做得更好。」这种价值观不存在于中国人的价值体系中。

看到鲍小姐落下的发卡哈哈大笑，为孙小姐要差旅费而心无所图，看到偷吃红薯的李梅亭而不戳穿，只是分餐时让他吃个小的作为惩罚；为解赵辛楣的围而谎称落下了帽子，哪怕被骂木头脑袋。喜欢看热闹但不想成为主角，希望自己永远是那个置身事外、嬉笑怒骂却自由独立的散士。

有血有肉，有踌躇有愤懑，有爱人也有被爱过，努力不多，迷茫不少。随随便便，却难得潇潇洒洒。嘻嘻哈哈，风流韵事，内心却寻求严肃。被女人的手段玩弄，不得不在感情上将就，却发现始终将就不得的是自己的书生脾气。

所以，最后斟酌一下，在那个和这个虚伪的语言和情感被恭维、学力和才子被学历和财子所定义、看重结果重于过程、赢者为王的社会里，我还是希望多几个方鸿渐这样的真诚的笨蛋。
他们做事，或者不做事，从结果上说，可能都是失败；但他们的自我，不是做事的途径，而恰恰是他们所追寻的结果。

        钱钟书先生的小说《围城》对“围城”的阐述是这样表述的：
       “婚姻像一座被围困的城堡，……城外的人想冲进去，城里的人想逃出来……”，主人翁方鸿渐的人生经历，就是在展现其人生“围城”。
       在爱情上，方鸿渐什么也没有，两头落空。首先是与回国同船的鲍小姐玩暧昧，后来才明白自己被戏弄了。原本方鸿渐的“围城”中有苏文纨小姐，然而方鸿渐却一心想挤进唐晓芙的“围城”，在这困境中，最终什么都没有，以失败而结束。
      在事业上，方鸿渐供职于银行的“围城”之内，与周家不和，被抛出了“围城”。 他前往湖北三闾大学谋职，身处“围城”中，感受到处是被人排挤，倍感落寞。回到了上海后，不愿为敌伪做事，又没有了后台，他再次失业。只能在“城外”看“城里”别人的热闹。
      方鸿渐的懦弱性格，是他没有勇气且没有能力去冲出“城堡”，独立人生。他在勾心斗角的“围城”中倾轧、角逐，无益地耗尽了可贵的青春年华和聪明才智。
       方鸿渐注定是一个失败者。失败在他自身（性格和内心）；失败在客观的社会环境。方鸿渐这一人物是当代知识分子的现实写照。

 本来是无聊之至，想找部谍战片来看着过眼瘾，但实在挑不出好的——十分相信豆瓣的评价，对于那种评论里说到“脑残”的剧我都弃了。结果发现除了看过两遍的《黎明之前》就无剧可看。只好，只好转向其它。最后找到了原作改编剧《围城》。
　　 这是一本我特别欣赏的书，虽然只读过两遍，但我相信以后必然会一读再读。钱钟书的语言智慧只会随着读者的年龄阅历的丰富更具韵味。
　　 选择这部剧主要是因为主演陈道明。很高兴，他没有让我失望，甚至让我感到惊喜，甚至让我觉得想感谢他——他的演绎把那个在我幼年脑海里空虚不真实的方鸿渐的形象变得很接地气，很实在，很多面性。
　　 原作改编剧难以在剧情上创新——它不需要创新，原作已经写得足够好，足够经典，只要能最大程度地复现那种经典就已经了不得了。这部剧做到了。没有任何像现今乱片的雷人剧情，如果做不到的拍摄点——如远洋轮船，如老上海洋行，它就采用旧照片。虽然看起来有点粗糙，但至少符合时代背景，一点也不违和。
　　 想特别表扬的是剧中对细节的处理，真的让大大咧咧的我都甚为感叹！比如方鸿渐在船上与苏文纨关于手绢对话时苏小姐的表情变化，各种不好意思、娇羞、却又忍不住热情关怀方先生的心情都写在脸上；比如方鸿渐回老家时在母校作关于梅毒和鸦片的演讲时众学生的开怀大笑——尤其是那个记录员女学生听到梅毒二字眼睛都快蹦出来的画面，太富感染力了！来方家提亲的乡绅要回女儿庚帖后，方家的仆人站到椅子上将大堂挂着的西洋钟调快一个小时——这个不经意的细节太有象征意义了！种种种种，难以一一列举。总之，这部剧的导演十分用心，编剧对原著的理解也极为透彻，我觉得即使钱老先生在世也会认可。
　　 再次，这部剧的选角也很好，演员们初看并不出众——陈道明当然除外，他是极吸引眼球的——但看得愈多愈觉得他们演得很好很到位，甚至觉得非此人不可。
　　 比如苏小姐，第一眼我很不喜欢：齐耳发型太老气，白裙子裁剪守旧，在她身上穿不出一点活力。但后来，我发现其实她回到上海后反倒开始穿漂亮旗袍了。这应该是有道理的。在海船上，一个大家闺秀，一名正宗的女博士，是会洁身自好，矜持自爱，以保护自己，也以彰显自己的自重。而且这也可以与“熟肉铺子”鲍小姐形成鲜明对比。其实，她回到上海自家老宅后我发现她家里很有钱，家里的建筑很有品味。反正就像租界的一新贵。但她仍穿守旧的高领旗袍——而且还是长得拖地的！还出过国呢，却守旧得要命。实在符合人物个性。细看，她长得周正，并不显老。但她的齐耳头型和高领旗袍却把她衬得像三十五六的旧时贵太太。另外，她连笑都拘束着自己，不会像她表妹唐晓芙那样开怀。这样的女子，凭她有多少学问多厚的家底多庄重的举止，方鸿渐这样的性情中人（从他一开始就拒绝了那家说英语的老爷的女儿可看出他不看中钱财地位）是不可能喜欢上的，即使苏小姐屡次放低身段反过来向他献殷勤。
　　 再比如赵辛楣，我只说一个场景：他第一次来到苏家，初见方鸿渐时那满脸的不高兴、瞧不起、看不顺眼。虽然他一声不吭，但他那高昂的肥脑袋，那斜睨的小眼睛，和那几乎要哧出声的不屑的圆鼻子显然已经在气势上压得方鸿渐自知不如了一大截。当然，方的手足无措也反衬了赵的气势。这是一场不用言语的较量，这是一幕有着话剧魅力的表情战，肢体语言引起的硝烟比话语更有通识的感染力！
　　 再谈我对剧中人物的理解，在看剧后比读书要深了一层，因为有导演、演员的演绎帮助我理解。虽然不再客观，但艺术理解总有主观成分，能自圆其说就成。
　　 方鸿渐在我心中不再仅仅是痞，而也有了无奈与精神的挣扎。他不学无术也是因为他兴趣广泛；他与鲍小姐的露水之情更缘于后者的引诱；他对唐晓芙的喜欢不仅仅因为她的年轻美貌，同时也缘于她天然娇俏。 我以前认为苏纨文没骨气，喜欢着一个并不喜欢，而且已经看穿了的不争气的男人。现在我觉得情有可原：这么一个守规矩惯了的聪明女人，正是因为懂得太多，看得太清（她一开始就清楚了方的学历造假，但只是嘲讽，并不因之看低他），反倒被方的那种不羁、玩世不恭吸引。更何况剧中的方一表人才，又惯会讨女人欢喜，即使是女博士也难逃其惑。人心肉长，情感这东西，不会太么守规章。苏的心太老了，自己又没勇气年轻起来，因而反倒想找不守规矩的男人。他花心，她吃醋；他心里没她，她情里念他。他一直在追人，她始终把位置留给他。直到，直到，这种不理智不平衡的感情直到苏纨文最后真心累了，才退让，才最终委身并不中意的曹元朗。女人不能这样空为单恋耗着，最终还是得为柴米油盐的婚姻妥协。
（未完待续）

读钱钟书的《围城》，跟读金圣叹的评语一样，会不由自主为作者的博学、智慧和幽默所倾倒，隔了几十年甚至上百年的时间，都能够产生一段忘年单恋。

刚刚开始工作的时候，我导师曾经跟我闲聊说，她喜欢看《金枝欲孽》这个电视剧，但是她男朋友只喜欢看书，她不喜欢他这一点，觉得两人没有共同爱好。我讪讪地掩饰着心中的鄙夷和感慨，尽量用中立的语气说：喜欢读书的人想象力丰富，喜欢看电视的人更加会享受生活。当时她对这话表示高度认同，可是却让我一直为这句话耿耿于怀——忒也没骨气，为了能顺利转正，居然讲出这么言不由衷的话，鄙视自己。

虽然也用不少电视剧打发过无聊时间，但一直不喜欢。因为，一直有一种固执的看法，电视剧一定能够把原著糟蹋得体无完肤。于是从中学就读过的《围城》，一直到了研究生快毕业的时候，才有勇气去找来看看这个电视剧把原著糟蹋成了什么样子。然而，可以很庆幸地说，那个年代的陈道明、吕丽萍、英达、葛优，还是读过并品味过原著的人。

隔了这么多年回想这部电视剧，它的好处在于能够把原著的旁白加进来，把画面没有表达的东西表现出来，这就是对一些用神态用体态用语态用动态都难以准确传达的形态的有力补充。这种方式目前普遍被认为很土，但是对观察敏锐笔触细腻的大家之作来说，无疑是一种值得推荐的演绎方式，这也是我认为陈小春版本的韦小宝还算对得起金庸老先生的原因。

如果你跟我一样，在这样一个周末的午后有些寂寥，又有些沉闷，那么可以冲上一杯咖啡，把《围城》这本书找来，随便翻开一段读下去，总会很快遇到让你眼前一亮又会心一笑的片段；也可以泡上一壶铁观音，把《围城》这个电视剧找来，随便打开一集，看看这些腕儿年轻、敬业、还不那么出名的时候，所精心创作的情景剧，庸而不俗，透着些许钱先生的文化底蕴，还散发着有点恬恬的茶香和有点涩涩的书卷气。

      电视剧看过好几遍，书也读过好几遍。但是看的次数越多，却越有些疑惑。
      首先，主流的观点都承认。可看过书与电视之后，并没有觉得顾尔谦，李梅亭之流有多么的让人讨厌。和我身边的某些同事同学比起来，他们简直是带着些许可爱的出现在我面前。他们是些自私自利的有点卑鄙的小人，可他们是有底线的。接触现今的社会久了，才觉得，我如果能遇到这样的人，肯定会相处的比现在的很多人好的多。
      不知道是不是只有我一个人有这样的感觉。