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剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 要有足够大的梦想，这样我们才能在追逐它的时候不会迷失自己。
我7岁的时候没有这样留给自己一封信，也可能其实是有的，但是我现在忘记了，那些信还未寄到来。
看完这部电影，真的有点害怕。
小时候的承诺都忘得一干二净了，人生的轨迹乱七八糟，大大的梦想也不知要追逐到何年何月。
我喜欢那个唯一坚守儿时承诺、长大成人的男人，他真的成了挖洞工，虽然他挖的洞并没有解决世界的饥荒。
最近一直想起一句台词：我的梦想并不伟大，不是为了解决世界的饥荒，也不是要做什么惊天动地的大事，只是想在23岁之前，做一些事情。
一直想不起这是哪部电影里面的。刚刚突然想起来了：Reality Bites. 这句话之后，便是Ethan Hawke饰演的Troy说：23岁之前，你要做的，就是成为你自己。
我也没有这么大的梦想：解决世界的饥荒。
我也从来没有想过，在地球挖一个洞，把面包扔给非洲的儿童。
因为我很小的时候就看物理书，在地球挖一个洞，扔一个东西进去，这个东西便会来回反复地运动，每一次它因为地心吸力而下坠，而每一次到地心又因为惯性而上升，上升到另一个世界的顶点又因为地心吸力而下坠。很小很小的时候，我的脑袋里面便充斥着这些东西。
说来真是有点可笑。
影片尾端，苏菲玛索竟然走到了沙漠。
还记得梁咏琪翻唱那首《爱的代价》，MV就是在沙漠拍的。
沙漠是一个很有趣的地方，走过的时候明明留下了一行脚印，无论你走过这个沙漠的时候多用力，留下自己觉得多深的脚印，但一瞬间风吹过便什么都消失了，连路的样子都变了；平时走过的那些水泥地，虽然没有留下清晰的脚印，但无论你走多少次，那条路还是那个鬼样子。
忘记了自己来时的路，就像一直行走在沙漠中，忘了自己的方向，即便带着指南针，即便每天跟着太阳辨认方向，还是忘记了。
坐在沙漠中，突然有一天，豁然开朗。
即便走的不是预计的那条路，但走的这段路，所收获的，就是自己这段日子的所得。
到了这一天，无论是重拾儿时梦想的方向，抑或继续自己原先的方向，其实都无所谓。重要的是自己知道自己的 方向。
到了这一刻，即使在沙漠中，四周所有轨迹都被风吹乱了，自己还是可以听到自己的内心，自己跟自己对话，自己继续走。
其实，不管有没有一个足够大的梦想，让自己穷其一生去追寻，我们的一生，永远都在做的事情：就是“成为我自己”。
每一刻，做一个更好的人，带着一颗善良的心，不断完善自己，不断爱别人。
今天，我觉得就是这样的。
2 ) 找回去，找到幸福
看到很多影评都说女主哭和笑的点都很莫名其妙。现在想想，也许有那样感觉的都是目前在人生轨迹上走得安好的人。
也许因为惊人相似的背景，从影片一半开始痛哭到结束。释放地很彻底，心底很平静。
试试问自己简简单单的几个问题：
如同女主把法式长棍轰隆倒进地洞的喜悦，成年以后，你最近一次开心到疯狂是什么时候？
如同女主恳求童年伙伴告诉她他真的成了“挖地工”，成年以后，你最近一次相信别人是什么时候？哪怕是亲近的人？
如同女主通过儿时信件的暗示才渐渐想起来起来记忆是从一个人被送去寄宿学校后开始变味的，你能回忆起是什么时候开始你变了么？
我不能。
这也正是为什么哪怕在旁人眼里看起来的顺风顺水，自己却心里一直不踏实吧。
但是我会去试，并且预感，会有收获。
3 ) 向童年和梦想致敬
首先要说《穿梭少女梦》是文艺范十足外加小清浪漫法国电影，这样来讲述梦想这件事，就像走进奢华的宫殿。而事实上，每个人儿时心中都有梦想，她就在那宫殿的宝座上。长大后梦想的宫殿逐渐褪尽繁华，乌云密布，杂草丛生，不敢靠近一步，仿佛被可恶的魔鬼施了咒语。虽然童年有着弱小的身躯，却总是喜欢抱着比自己大很多的玩具，相信着那些玩具有一天带领自己走进他们的世界。相信他们的世界就是Utopia，永远不安与现状。我小的时候一心向远方，曾在雷雨交加的傍晚趴在窗口看闪电，就像迎接远方的使者的到来。凉风吹遍全身，灵魂都要开心的跑出来了。那时的性格和Jane Eyer小时候一样，爱憎分明，孤独，倔强。我对童年的记忆靠着不舍得扔的物件，和相对现在而言不发达的记录工具记住了很多，那个时候喜欢录音，那些标着明星字眼的磁带，被刷新成了朗诵，琴声，清晨忙碌的声响，现在想对这种行为，依旧很满意。那时候最喜欢假设自己是一位主持人，就在墙上画一个镜头，每天对着墙读课文。梦想从不怕被人知道。
30岁是最傻的。想象力逐渐减退，面对曾经的事物越来越迟钝。如果没有电影的提醒，恐怕真的会走向可怕的30岁。而孩子们永远不会失去创意。记得去年陪朋友的妹妹玩填色游戏的时候，我开始按照动物本身的颜色去填，不敢用那些补色，不敢用太亮的颜色，总担心那些动物变得很花，很可笑。而她把她的画给我时，我第一感受是“真美”这一张作品不仅是一个七彩世界，更是纯真美好的写照。看着她我告诉自己，一定记住这个孩子教给你的，大胆的想像吧。
远方是童年梦想的一部分。而关于旅行的体会略带一点讲讲，这次有幸去西递写生，在下车的前一刻都是满心的好奇，但我躺在狭窄拥挤的旅店时，突然有一种失落，犹如Alan•De•Botton所述，“那个呆在家里郁郁寡欢的我和现在的我之间是连续的，并无二致；而与这种连续性相对应的是风景和气候上的非连续性。”当这种感觉充满心头时，我承认了最美好的景色永远都在路上。“土俱是泪”。
稍微长大一点的时候，梦想自己是发明家，在日记本里画出自己的设想，还很兴奋的讲给老师听，把机器的工作原理很详细的描述出来，仿佛下一刻就要投入使用一般。
认真的投入到自己设计的游戏中，很久都没有了。长大后就一头扎进矛盾的世界里不回头，为了减少矛盾的存在，总是急于表达自己的感情，想法，意见……这种急躁，夜深时由内心腾出不安，那不是我。如今每当被内心的矛盾折磨时，就默默唱起那首歌When I find myself in time of trouble. Mother mary comes to me .Speaking words of wisdom’ Let it be。也曾愤怒的说，“我一辈子要像白瑞德一样，对那些逼得我发疯的人们说：‘坦白地说亲爱的，我T。M。D根本不在乎’”。这些可笑的挣扎与逃避，逐渐被不断浮现在脑海儿时的执着和无谓唾弃。
坚持童年的梦想越来越艰难，不仅自己在变，外在的一切都在变，7岁的时候就像哲学家一样设计人生是不可能的，所以这部电影也犹如童话般。为拥有童年梦想的人提供了YY之地。拥有艺术使我们不致因事实而死亡。
现在所想一如当初遇到那个小女孩的我，不断告诫自己“做真正的你”。
4 ) 无题
一路跟着女主重找着少女梦，自然就回忆自己的童年起来，但是根本想不起来，不知是忘了还是选择成长的时间太早，早到还不记事！还有一种可能是我可悲的童年就没有想过这个问题，(那时在想什么也没记忆了)，当然快乐的片段还是一大堆，但有什么重要的东西我不知不觉丢掉了（我相信每个人都是有的）。
越成长越浑浑噩噩，而我们自己是察觉不出自己缺少着什么的，就像长的丑的永远也不知道女生能有多主动一样。
但也有一些感动的瞬间能激发起纯真的愿望，有对世界的期待，对生活的希望，对美丽事物的赞美，还有哪怕是悲伤，愤怒！ 这些情绪都稀薄了，只剩下麻木。
我也想找回我的少男梦，却没有来信
5 ) 我们曾经看待工作的乐趣，后来我们看重工作的功利。
喜欢小时候，可能是因为我们的眼光都比较单纯，不会过多考虑钱和名利的各种束缚，可是就是这样的我们，也是靠父母所能给予所限制，山里的孩子玩泥巴，爬山去上学，可能会以为老师，建筑工人就是最好的职业，大概是因为前者知识渊博，后者手精巧吧，县城里的孩子可能是跟着父母开店铺，给别人做工等等，想着做医生，银行职员，会是比较好的事吧，大城市里的孩子从小学习各种才能，舞蹈，运动，乐器，享受着到处旅游，可能想着会是成为政治家，科学家，演员，舞蹈家，音乐家等等…
无疑，世界观影响着方法论，影响我们如何去想象未来，但是最后，成长不是仅仅向前，因为未来的难以预料，我们不得不做出改变，不断向物质妥协，放弃那些觉得充满乐趣的工作。
比如我，我一直想学一些乐器，可惜我父母认为无用所以不支持，而对于学科补习却很支持…怎么，为了得到薪水丰厚、不必付出大量体力的、体面的工作，所以还是少年、青年的我们要好好学习，取得好成绩。可是我们得到得到这样一份工作是为什么，是为了得到更多物质享受（在那些必要生存条件和非必须性之间，人们不会只满足于前者），可那样做我们就真的快乐吗？过度地去奉承那些我们不喜欢的人和事，做违心的事，难道不就是在扭曲人性，使人异化吗…
我不想仅仅得到一份那样子的工作，我们生存要求其实很低，只是我们过度物质享受压迫了我们的生活，可以生活简朴，几套可以穿四五年的衣服，一些蔬菜和鱼蛋豆腐，不必过度奢求狗兔等动物的肉，有时想想不必杀生，难道不也是件好事吗。
现在经济中很多物质都是过期极快的，没有那么耐用，不仅错在我们，也错在商家，这个时代使更多人的物质需求蓬勃发展，从而使得更多人为了满足更多物质享受埋头苦干，而不是努力提升思想深度，考虑更多方面的发展。那些启蒙时代的哲学家，大概就是因为他们抛弃非必须性生活享受，而选择一条对于常人来说难以坚持而他们甘之如饴的道路，才有了那些我们至今未曾超越的经典。
6 ) 穿梭少女梦：FANTASY AND REALITY
今天已经是第三次观看这部电影了，但我却依然被这部充满童真的电影打动。
玛格列特是一个精明能干的女商人，她在童年时期，是一个十分天真、浪漫的小女孩。因为母亲的经历，她知道了女人在40岁时，是最容易变“愚蠢”的时候，于是便写下了许多信，让一个公证人在自己40岁的时候再寄还给她，帮助她找回自我。
因为家庭的贫穷，玛格列特在7岁时就抛弃了一切：童趣、幻想、甚至是家人和朋友，去追求她所认为的最重要的东西——金钱。这也就有了后来的故事。
玛格列特曾经心怀梦想，这些在她后来认为最“不切实际”的梦想，却在慢慢帮助她找回自我。人的一生可以选择忘记；可以选择抛弃，因为他们被自己认为的现实打败，他们想要追逐名利。可是他们却也失去了心中的那一份童真。
总之，这部电影就是要告诉我们，不管生活有多么艰苦，我们都不要选择逃避；选择忘记。世界上最重要的，只有你真正的自己。
7 ) 穿梭少女梦
我还想象不到不惑之年的我，会不会记得年轻的模样、冲动的理想。中午吃饭朋友聊着帮我看手相，她说：“你以后会嫁有钱人耶！你看你看，你的情感线尾端是分叉的，其中一个是去往木星陵方向的，另一端是在食指和中指中间，这表示你的先生品格端正，地位身份高，并且你能祝他发展。”大家都在毕业季了，她问我未来的规划和定居理想地，是否会在工作独当一面，是否考虑结婚后停止工作云云。在一些同学眼中，我一直都比较独立且以工作为重。而时间仅过四旬，我的想法悄然变化直至和中学时代的想法大大地不同了。是成为“玛嘉烈”还是“玛佳丽”，是走过每一格都会浇铸、定型理想的抉择。每一个细微的选择，都会对以后的道路有很大影响。
她明明已经千辛万苦成为商界的白骨精，金钱地位唾手可得，而深藏在心中的纯真愿望却尘封着。我想并不是她忘记了自己原本的样子，不是迷失得闯不进那个最珍贵的世界，而是心中即使有这份念想，她也不可实现——直至公证人的出现，以及童年时候的小玩意和信件、卡片，也许是公证人老爷爷的那束“城市里没有的花”和那句“做真实的自己”。
玛佳丽的笑容就像暖洋洋的阳光，她会瞪眼会撇撇嘴角，会哭花眼妆会叫助手寻来老式收音机，会扔掉名牌包和高跟鞋跳下河里和公证人大吵，会独自逃离饭局，穿着男友口中的“可爱睡衣”而后“雄赳赳气昂昂”地连夜开车去看那个洞穴，会送男友他儿时梦想的红色小汽车，会”自降身份“地在沙漠开荒并致力解决世界饥荒问题，会在沙漠上躺成一个“大”字起身拍拍泥沙又继续往前走……人最好看的样子，就是做着自己最喜欢的事，每一天都对今天的自己更喜欢。
朋友说，他在四十岁之后才感受到精神里的那股力量。而这力量，可以不用它，但它会一直在那儿，完完全全在身体里、收放自如。喜欢的台湾民谣人胡德夫爷爷也说：“我真的不想不想再长大下去了，却比别人长得快，我的胡子都白了……”
“做真正的自己。”——毕加索
“梦想必须足够大，这样在追求的时候不会消失在眼前。”——王尔德
“勿忘最爱”
。苏菲玛索依旧那么美丽，这次化身成一个雷厉风行的职场女达人，迷失在了追名逐利的庸碌世界。我也想过写信寄给几十年后的自己，只是孩提时代的童言无忌在长大成人的现实中，不了了之。故事很好，但套路显得做作矫情，留不下深刻的印象。
一个七岁的女孩子帮助一个40岁的女人选择了一个真实的生活。这个就是《穿梭少女梦》的最简单的精准的概括。
苏菲玛索那双眼睛为什么还是那么纯真！！！
电影不及当年啊
眼睛好看
好几场哭戏都莫名其妙 可能是铺陈不够吧....一路都在想，女主角到底在痛苦什么捏？？
儿时的梦被自己丢在了什么地方.
简单地做自我吧
分给的是奇妙的构思。希望每个人在社会上不要为了生存迷失了自我。
依旧延续了导演的风格，但创意和准备都远远不足，支离破碎，完全没有把童心真的融入到成年人的生活中，那种冲突远不够，偶有几处成功也算是亮点了。最糟的是，电影的情绪完全无法感染人，根本无法理解女主角为何落泪，为何欢笑。
Tu es devenu qui tu es .会有那么几幕，心里暖暖的。小女孩都会有很多个盒子，装着卡片，小首饰，纸条，布片，还有五颜六色的珠子。长大后你想干什么，长大后总难以启齿。小时候觉得自己小大人，但过一段时间就不想面对之前的想法，就像我总是不愿去翻阅前段时间的日记。纯真
法国人总是有其生活里的浪漫精神充斥着，无论一个灯，一个杯子，一个女人，一个故事，还是一生。
年齡是女性最大的秘密。法蘭斯玫瑰蘇菲眼角的魚尾紋啊。居然被這麽個故事也會小感動。不惑之年看到7嵗時寫給自己將來的信。儅不了公主或科學傢或修女當年的夢想似乎也只是個遙不可及的夢。現在的奔波勞碌讓自己越來越迷失背棄了童心背棄了初衷。只希望活的輕鬆點快樂點簡單點~~
试了好几次都无法看超过半小时我还是果断弃吧﹁_﹁
小时候和人生突如其来。。。我们该面对哪一个？
苏菲玛索永远是那么美，只是故事有点矫情
导演没安排女主角和儿时旧情人在一起，成功地阻止了电影落入俗套。
夢想必須足夠大,這樣在追求的時候就不會消失在眼前 - Oscar Wilde ..主題曲好喜歡啊好喜歡啊好喜歡啊啊啊!!!!!!!!!!!!!!!!!!
我们要找到原来的自己。
要有足够大的梦想，这样我们才能在追逐它的时候不会迷失自己。