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剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 跟这部电影有代沟
还有些电影却是深深打上了时代的烙印的，比如这一部。其实影片刚刚出现渔村（应该是在北海道吧，实在对日本的地理情况不太了解，只知道大阪在关西，东京在关东，就这样了）的冬景时，还是挺有一种凌厉的感觉的。但是当flashback里出现那种配乐，那种慢镜头，那种捅人之后血喷到脸上的方式，就是一股浓浓的80年代气息了。
至此，我才认出来男主角是我妈那一代妇女都迷恋得不行的高仓健大叔。因这部电影把往事很无序地插入到前景故事中，又莫名其妙地表达出“一日古惑仔，终身古惑仔”的对往昔打架杀人的生活的向往——毕竟我可没从男主角的回忆当中看到任何吸引人的地方，他的老板，他的兄弟，他的女人，全都面目模糊，倒是他姐姐死的事实是清清楚楚的，于是那么样仿佛不能自制似地被那种充满伤痛与鲜血毫无快意可言的过往迷住（从大阪来的萤就是“照亮那本应成为死灰的过去的微光”），弃妻子于不顾，抱着被人捅死的决心只身回去，捡起早十几年前就该放下的陈芝麻烂谷子，实在超出理解之外，我立下决定这部电影从风格到叙事手法到所要表现的大概是只有男人能懂的奇怪情怀，统统与我无缘，于是一门心思地研究起“这个疑似面瘫长得又不见得很帅甚至都没什么让人能记忆的特点的大叔到底哪里特别就迷死了一代中日妇女”这个打我小时候起就深植心中的问题。
到影片的最后，这位大叔毫不造作甚至都不假掩饰地搞了一趟婚外恋，又面无表情地执意要为情妇回去血拼，结果却没有发生观众预料中的肉搏场面，被前属下背叛的大叔又一脸木然地回来向情妇交待了，然后同一副神情回去见到妻子……我终于得出一个结论：因为80年代还没有对“面瘫”这个医学问题展开足够的研究，导致少见多怪的观众误把这种面部神经的缺陷理解为“酷”，再加上大叔身材高大健硕（尤其跟两位娇小的女主角配起来更显巨大），配合上那副无论劈腿还是杀人都没有变化的表情，大概是会让某些人觉得很很靠得住吧~~~
对于这部戏的point，我真是始终没有抓到。北野武发疯那一段，搞了总有五分钟吧，结果连一个路人都没有杀死，连重伤都没有，只有一位大叔被划伤了脸，众渔民被北野武下了套又赌又毒，结果北野武一走又立刻回复正常的生活了，对于将来毒品的来源也只有随便地聊了几句，完全没有认真要去解决的意思（感情毒瘾是这么好戒的？）。萤对北野武一开始那么迷恋的样子，结果转头就爱上男主角了。高仓健回去大阪之前铺陈了那么大阵仗，结果只有小猫两三只，砍了四五下，也不见有认真砍死几个人，大叔连伤都没负一个，人也没带回来，就这么着就算影片高潮结束了……我真找不到这电影的调门在哪里，这就是所谓的“代沟”吧。
不过男主角背上的纹身真是很漂亮。相形之下最后新拍的《水浒》里各位好汉的刺青就惨不忍睹了。
PS：片头字幕打出yasha的时候我本能地想要念成inuyasha
2 ) 隐忍
对渔村的海洋印象深刻，长镜头拉出来的海洋和人物真的漂亮。
在渔村隐忍了十五年的夜叉，其实对腥风血雨、纸醉金迷的生活还是不能忘怀吧，田中裕子的风情点燃了高仓健心中的火，出轨，大阪之行，无功而返，离别，海边的渔村依旧。
故事没有太激烈的场景，完全是平平淡淡的讲述，看过之后却觉得人生本就如此，很多行为只是一念之间，没有太多的理由，但平淡才是生活的主线，就像海边的渔村。
3 ) 冰冷的冬季，冰冷的婚姻
第一次认真看高仓健的电影，第一次写影评，对于我这样一个南方人来说，影片中冬季渔村的大雪纷飞，灯塔下方巨大的防浪石、海边巨大浪花，随处阴冷的感觉，都是一种全新感官。一个小渔村因为来了一个漂亮女人打破了宁静，女人开了一家叫“萤”的酒馆，村里男人都被吸引而去，修治也不例外。女人带来的男人矢岛也带来一连串麻烦，这个就像是一个多米诺股牌效应，矢岛自己的麻烦，传染了萤子，传染了渔民，萤子又把麻烦带给修治，影片后期萤子对修治说“帅气的脸，男人味十足”，对于萤子来说，这个男人愿意为自己付出，是男人味十足，对于修治的妻子冬子来说，只是一个自私的男人。抛弃10多年妻子，3个孩子，去干一件愚蠢的事情，还好命大，回来了。
冬子是影片中懂爱的坚强女人，遇到冬子，是修治八辈子修来的福气。
4 ) 男人的沉默
他回到渔村里，跟他爱的女人说对不起， 因为没能遵守自己的承诺，之后从火车站里回来又像什么都没发生一样和开心的妻子慢慢散步走回家里。他爱他的妻子，可爱了太多年了，十几年前为了爱人放下一切来到这个小渔港，十几年任劳任怨养家糊口，不然他在大阪拼死一搏也许横尸街头也许出人头地，但那都是他心之所在，来到渔港边过着平淡的生活对一个内心充满火焰的男人来说太过残酷，有天他来到那个女人的酒馆里燃起了他心中的火焰，他有离开的欲望，有再爱一次的欲望，所以他爱了，爱过之后，又好好回来生活了。
5 ) 结局就这？
高仓健坐在列车上远去的时候，我心里想的是“这个男人不会再回来了”，并不可避免的为他心中的夜叉感到悲叹。
之后他去找了现在的大姐头，大姐头说“万一真的有什么事情发生的话，你自己好自为之”，这时我更确信了将要和男主永别的想法。
然后呢？就这？就这？
随便跟黑帮打了几下，这个小弟就大义凛然的把北野武捅了，什么都解决了。
男主像个没事人一样回去，继续跟老婆过日子， 田中裕子也继续踏上流浪之路，好像世界之大，根本没有她的容身之处。
我不是要看这种东西啊。
你铺垫了一个半小时的戏，就拍出这么毫无起伏，平淡至极的结局？
充满戏剧张力的结局最起码应该这样：男主浴血拼杀，恢复了当年夜叉的身影，在一通奋战之后跟一大帮敌人同归于尽，像开头一样满身鲜血，无力的倒下；北野武要么一起死，要么自己成功逃掉；然后镜头直接转给田中裕子和石田良子，配上她们凝望大海、梨花带雨的镜头结束。
不过也不只是结局，片中剧情还有一些缺陷：高仓健跟田中裕子搞在一起的铺垫不够，感觉很随便就一见钟情然后上了床；北野武明明在渔村里卖了很多毒品，怎么那些用过毒品的村民随随便便就没依赖了？这事之后根本没人提过；石田良子的母亲死得有些莫名其妙，如果结局是男主也死了，那还能呼应煽一下情，但这结局根本屁事没有。
总结下来，人物跟风景的优美镜头算是把全片撑了下去。
6 ) 重返大阪是修治弥补内心遗憾的一场仪式
年幼的修治和妹妹相依为命，为了妹妹能吃饱肚子，修治去偷面包，宁可自己饿着肚子，也把面包给妹妹吃。为了养活妹妹，供妹妹读书，修治走上了黑社会这条不归路，但最终也连累妹妹被对方黑帮报复杀害。
妹妹的死让修治决心彻底离开黑社会，和妻子冬子搬到海边隐姓埋名打渔为生。修治出海打渔，冬子在家教导儿女，生活艰苦但也其乐融融。但是修治还是常常想起死去的妹妹，滂沱大雨中看到妹妹尸体的画面每每浮现在他的脑海，对妹妹的亏欠是他永远的遗憾，一如他永远无法清洗掉的纹身。
此时，萤子的出现打破了小渔村的宁静，也在修治的心中激起了阵阵涟漪。在萤子的居酒屋，看到萤子被吸毒的情人殴打，修治想起来同被毒品所害的妹妹。妹妹已经和大学同学订婚，准备开始幸福的生活，但是却因为自己的黑社会身份让妹妹抬不起头，沾染上了毒品。帮助萤子冒险去营救石岛，也是他试图弥补对于妹妹的亏欠。
另一方面，来自大阪的萤子也激起了修治对于大阪曾经情人的回忆。修治打跑了石岛后，驱车带着萤子来到海边那场戏，听到萤子提到大阪，修治脑海中浮现出自己和一名女性在大阪的酒吧偏偏起舞的情景。尽管电影对于这名女子的叙述不多，但是从修治跳舞时愉悦的表情——这也是整个电影修治露出笑容的两个镜头之一，另一处是他和萤子睡的时候，这也说明对萤子的感情前一段感情的投射——以及蒙太奇澎湃海浪所代表修治激烈的心理变化，可以看出这名女子对修治影响之大。萤子无疑弥补了修治心灵中一直残缺的那一部分，正如《国境以南，太阳以西》中之中和岛本握手那短短十秒钟的感觉，始终深深烙在初的心中，萤子也如纹身上的那个女子，深深印在修治的背上挥之不去。
此时的修治，内心是及其矛盾的，对萤子的怜悯+迷恋是自己内心一直渴望的感情，但如果完全投入这段感情，势必会给妻子和家庭带来无法弥补的损毁。
其实，修治决定重返大阪帮助萤子救石岛的时候，已经下定决心要通过这件事，偿还内心一直以来对妹妹的亏欠，对萤子这段感情做个了断。完成了这件事，再没有遗憾，回到妻子和孩子的身边，继续生活下去。
人的情感原本就及其复杂，充满矛盾，仅仅得出“修治只不过是个忘不了黑社会的负心汉”的结论未免太过简单。我想，也许是导演安排修治和萤子睡觉这场戏让很多道德标准很高的观众心中不快的缘故吧。
高仓健那一脸愁容最配得起口琴的撩拨
没有太多生活阅历的人，看此片一定如同嚼蜡。虽然高仓健在此片表现一般，但是这位女主角真是把情感把握的细致入微，这是从演技层面来说。但是整个电影最终给我一个感受是：孩子最终成为一道生命中的彩虹，而爱情最终就是为了这座彩虹桥而去。对她来说，最终另一个天使不出意外的话将幸福的陪伴她一生。
再看不一样『非我们译制经典的高仓健電影』黑帮的夜叉想过普通日子，但是这样的普通渔民的生活也不可能持续多久，十五年的平静日子就在不经意间被打破了……依然是男人坚毅的隐忍，依然是那种把爱深埋心底的刻骨铭心❤——我感觉国配有港台腔，果不其然应该是凤凰卫视译制的版本吧，没有毕克的高仓健
我不喜欢高仓健单调的一面，可能是讨厌脸谱化，所谓隐忍，沉默，严肃，这种被推崇的男人品质，我都觉得很装。除此之外，他的五官，穿衣打扮，还是很能唬人的。以前电影里很多女主角，都不求完美，比如此片，女主角的柔弱，刻意为之的女性魅力，十分的惊艳。是由内而外散发出来，行走的艺术品。相比之下，如今都是重外表，精雕细琢无瑕疵，内在的东西表现出来很糟糕。当然，这只是当前一些女演员给我的绣花枕头印象，现实中，还是不曾改变，与时代无关。我只是觉得影视的发展仿佛在退化。即使是姜文的电影，有时看别的好电影时，也会觉得，姜文有一种精致的乏味，用力过猛的虚假，脱离真实的戏剧化。当然，姜文已经是国内最好的。这部电影的画面太美，值得再看一遍，再怎么描述都无法准确形容。
202112年轻的田中裕子=风情。她和高仓健的cp是我的心头好。后来还有《致亲爱的你》，真好真好！
意境与人物大赞，昭和男儿风的袅袅遗音，像是按一首演歌的腔调拍出的电影，比如《津轻海峡冬景》《穿越天城山》……冬天的大海喧腾如马，雪中渔村静谧山水画，雪里一点红翩翩来，妖媚似狐仙，多情风尘女，无情负心汉；一夜情珠胎暗结，各自飘零；斩断情根，退隐渔舟帆影；我不做大哥很多年！
正面和背面两个夜叉都如此有魅力。
高仓健和北野武两个面瘫帝的对决，结果北野武瘫不过高仓健，只好去做导演了。巅峰时期的田中裕子，真是最美人妻，很佩服她穿着木屐在冰雪路面上奔跑，那玩意儿我穿着在屋里都走不稳，如果你冬天去过北海道就会知道那种路面有多滑。全片最喜欢的是原配啊，温柔贤惠，隐忍大气，洞察一切却难得糊涂。
这片子感觉太好了。故事一般。高仓健作为渔夫正好，作为黑涩会不够流气。换池部良就好了。幸好最后是恶棍死了，不然剧情俗不可耐。
第一次看田中裕子的戏并爱上这个日本女演员的时候，她已是一个中老年女人，在演各式各样气度优雅的外婆、奶奶和女主角的母亲了。幸好有影像，存留下了她青春灵气的少女时刻的美。
第一次看高仓健的情欲戏，咬耳朵那段真的很性感，石头般的面容上稍一动容性张力就出来了。只是这剧情有点让人接受不能，本来前面已经刻画一个金盆洗手踏实稳重的前黑社会渔民，结果又和风情的老板娘整出了婚外爱情，总觉得有些违和……北野武演起二赖子真是完全不费力啊。
只有日本人会用萤火虫给孩子做名字吧，“来自北国”里的女儿也是叫萤，大概他们的审美格外相信美丽的事注定短命or短命的事才美丽。在这个时代看更觉得高仓健帅，他生前最后一部电影时隔近30年又跟田中裕子合作，俩人有种格格不入的般配。甭管裹个风衣猛蹬自行车还是和服领后露出那一截柔嫩细腻的脖颈......任何年纪/情境中的田中裕子如果看上我的男人我大概都只会受宠若惊，毕恭毕敬双手推过去：请用。败给这种女人（才）是女人可以接受的。这个故事的内核挺文艺，现实面也很立得住。高仓健这种男人就是啥样的女人站他旁边都会更像女人，让我想到L，顺便更加理解了当年一些事。
聽到一個屁孩說，「有青春真好啊！」，高倉健百感交集了一陣子，然後戴了墨鏡，繼續默默捕魚。
高仓健为了酷而酷，他的片子看的多了就会觉得他只有一种表情。演“横路敬二”的田中邦卫在此片中倒是让我印象深刻。北野武此时还很青涩，但痞劲十足。田中裕子的文静外表中透露着性感，电影里面的演员让我比电影本身更感兴趣。
个人认为降旗康男最好的一部片 田中裕子迷死我了
听见关心的你开灯，听见开心的你关灯，我也天生不会用眼睛爱人
北方冬天的严寒夹杂着海风为影片营造出了一种萧肃的氛围，而这种感觉又和高仓健的气质非常契合，冷酷背后藏着谜一样的过去。田中裕子饰演的萤子有种别样的风情，海边一袭红衣非常抢镜。
田中裕子的演出十分耀眼 可惜高倉健的糟糕表演毀了這部理應喝彩的好片 讓仲代桑演有點浪費 若是緒形老爹來演就讚了
因为是高仓健和田中裕子，剧情就合理了起来。不过那个年代，那种经历的两个人，这种剧情还是有可能性的。
8/10。高仓健离开东映后难以摆脱义侠的形象，外表冷峻帅气，身份平民化社会边缘化，骨子里憧憬着温暖的家庭，将痛苦和罪恶压迫在心底，曾经的小弟销售毒品、为生活所迫出卖情义，他也惯有的隐忍着，片尾青年递来的感谢信提起青春多好，令其有悔相恋不忘江湖的青春。PS：通奸怀孕的桥段其实没必要安排。