精灵露西娅

我一个人，我一个人，我一个人走在阳光下。——露西亚。

她真是一个西班牙式的女子，有着地中海人们特有的勇气、激情和阳光。她看过他所有的书，成了他最忠实的追随者。他的一字一句，都抓紧她的心。她把他的字句，再吟唱成歌：一丝阳光，一丝阳光，直射我的心房，将你的爱带给我……

她爱他，在遇见他之前已经爱上他，于是终于鼓起勇气希望和他同居，并相信在往后的日子他也会爱上自己。如此直接，自信，清澈而热烈。在那一瞬间，他确定，自己已经爱上眼前的这个女子。

他怀着无法赎罪的秘密从窗台跳下，决定逃离。她一个人来到他提及过的海岛，在海边，她忽然意识到他的离开是真实的。不能抵御的疼痛使她只能来回地疾走在海滩上，颤抖地不停地对自己说：不，不去游泳，我一个人，一个人，一个人走在阳光下，我一个人也能活下去……眼神固执而坚强，这是一个只要有阳光就能活下去的女子。

你就永远在你的洞里腐烂下去吧。——劳伦素。

他是一个活在洞穴中的男子，善良，温和，沉默，敏感，内心丰富而拙于言辞，懂得听从内心的引领从而焕发出激情，然而同样有着无可救药的懦弱。（哎，我真是很不喜欢懦弱的男人。）

他的梦靥在六年前的一座海岛上开始。满月之夜，他与一个素昧平生的女子在海上有了一次绝美的性爱。从此各走各路各有各活。他的秘密，从知道自己有一个女儿开始。开始是远远地窥探，默默的微喜，难以自制的接近，然而他再一次在小保姆原始性欲的诱惑面前使自己的女儿小月死于疯狗之口。

他无法诉说，于是只好把一切写成小说，却无法在小说中找到救赎的出口。露西亚在暗夜里的电脑上看遍了他的字字句句，同样沉迷进去，但无法确定那就是他的真实经历。这个黑暗的角落，是阳光照射不到的地方。她只能任由他带着挣扎和内疚腐烂下去。

我只想忘记一切，只能相信我想要相信的东西，这样生活才能继续下去。——艾莲娜。

她也是一个活在树洞中的女人。她的勇敢，是带着女儿小月美好地生活下去，并乐观地相信女儿会帮助自己在茫茫人海中找到他。女儿意外身亡后，小保姆负疚离去，她重新回到与他相遇的海岛，仍然做着最好吃的西班牙海鲜饭，开一家有着白色墙壁蓝色窗户的临海旅馆，微笑地生活下去。可是没有爱，只有回忆。对他的回忆，对女儿的回忆，象我曾经写过的一句话：痛，痛不到痛彻心扉，欢，欢不至抵死缠绵。

如果不是露西亚的到来，一切的秘密不会被揭开。露西亚得到爱情失落的真相，而艾莲娜得到女儿死亡的真相。每个人都被命运左右，当你越靠近真实，你就越晕眩。象这个飘浮在海上的小岛，在每一次潮涨时那样，身体总会感觉到微微地摇晃。幸福到极致时是一种晕眩，悲痛到极致时也是一种晕眩。

生活从来都让我们相信，命运是我们竭尽全力也无法逃避的东西。生命中的原罪太多，可以选择淡忘，但无法逃离。只有真正的面对，才能与它共存。不管是落泪或是微笑，疼痛或是快乐，如果不能坦然相对，阳光将永远无法把爱带入我们的心房。

这个故事有很多优点，最大的优点是它没有结局，它的结局是一个洞，你会掉下去，然后回到中间重新开始…… ——导演胡里奥。

命运是一个轮回。诚如导演说：其实从头至尾他们三个人都在竭力逃离同一个不幸，然而他们自己并不知道。

后来我一再想起王家卫在[春光乍泄]里的对白：不如我们重新开始……。也是充满了这样无助而单纯的希翼。又想起[罗拉快跑]里不停奔跑着以期改变结局的罗拉。好象生活中所有的愿望，都只希望我们能够摒弃不完美，然后可以活得更圆满一些。可是，我们在生活旅途中遇见的人或事，就象随同命运牵扯而来的细微末节，不停地以隐秘或明亮的方式缠绕着命运之轮，渐渐改变了原有的方向与路途。而什么样的路途才是正确而又美好的呢？你只能象露西亚那样看透宿命后仍然勇敢而坚定地走下去，才能得到你想要的幸福吧。

我喜爱露西亚。非常喜爱。这是电影中唯一没有秘密充满阳光气息的人。对爱情坚定，执着，晾解，勇敢。当劳伦素康复后追寻到小岛上来，他们所追寻的爱情也终于得以圆满。如果它的结局是一个洞，可以让故事回到中间的美好，那么，露西亚就是让故事成为圆满的半径。

许多人为这部电影没有以悲剧结局而遗憾。可是我却为这个没有结局的结局而觉得完美。情爱场面比想象中要多要细腻，然而欧洲的情色电影永远比好莱坞情色电影水准高得多，也许是把细节故事延伸得好，以致于许多性爱画面显得非常成熟、温暖、暧昧而浪漫。

讲故事的方式如果你专注去观看，是很容易理解的事情。然而要看穿命运之后的纠结，却需要一点想象力与本质上的喜爱。

在该片中，西班牙导演朱里奥梅德姆借罗伦素之口说：这个故事有很多优点，最大的优点是它没有结局，它的结局是一个洞，你会掉下去，然后回到中间重新开始……

没有根的岛屿注定是纵横交织的感情的最终目的地，因为只要登上这个岛，一切的故事都会重新开始。如同寓言，又象极了生活本身，只是，那个结局般的深穴，又在哪里？

我心心念念了很久很久的片子，因为它是西班牙电影，因为那海报上的女子，明艳性感，勇敢坚定，挟着一股原始蓬勃的生命力，骑着摩托车向你冲过来。其实放在电脑里已经有一段相当长的时间了，不敢去看。不知道这算不算是一个很欠的毛病。就像，在图书馆里发现比亚兹莱插画集，手颤颤地伸出手抽出来，摩挲一下封面，放回去，无意识地绕几圈书架才回来取；就像，对某人。

这是一部十八禁影片，里面有太多SEX的镜头。但并不显得粗鄙，相反，热情饱满，纯净自然。如同阳光的缝隙里一枚熟透了的桃子，鲜亮，诱人。

我喜欢。Lucia孤身来到小岛，四周都是甜蜜的情侣，侍者告诉她海鲜炒饭没有一人份只有一人饭时，她流着泪说对不起，她用力地在阳光下走，坚强地对自己说：我一个人，一个人，我可以自己活得很好，我不需要别人……

我喜欢。Lucia对Lorenzo告白，那么勇敢又那么胆怯。她的眼神清亮，她的手指颤抖。

我喜欢。Lorenzo与Luna相认时，太阳与月亮的对话。

我喜欢。Lucia对着大海唱歌，一丝阳光，一丝阳光……和那句，每天我都离来处更远。

我喜欢。Lucia说：我总是对喜欢的男人就追。她骑着摩托车在海滨小道上，清新野性。像一阵风，一种激情。

我喜欢。岛上地面的洞，从里面掉下去，就来到了海边

我喜欢。那个故事。第一个奇妙之处是在它的最后：它没有结束，它掉到了一个洞里，故事从中间又重新开始了。 另一个奇妙之处，也是最奇妙的：你能改变事物发展的过程，如果你允许我，如果你给我时间。

我喜欢。Lucia与Lorenzo紧紧拥抱，彼此原谅。虽然我更愿意看到Lucia跳进洞里，永不再回来。但这并不妨碍我喜欢它。

 

之前听了许多传闻，关于这部影片中的性，
还有性感、勇敢、倔强、锐利的露西亚，迷死了一帮人。
本想就这样随便看看的，没想到这个故事写得这么好。
曾经的经历，让我不得不去关注故事的结构、叙事、人物等问题。
虚虚实实的转换，现实和魔幻的表现，过渡得极其自然，几乎不露痕迹，而且它散发出一种幽暗繁盛的光，在黑夜里发亮。
深夜看完，我呆呆的继续开着机子，听音乐一次次满屋子回转，好像自己已沉入那片海底，滑下那个结局的洞，穿过它，可以从中间开始，改变情节。
故事本身和小说的穿插、交融，真实情感和幻想的叠加，这样的回旋，简直让人着迷。
现在想来，某人很喜欢的《法国中尉的女人》所谓的交叉结构，简直像小儿科，中规中矩到成了一个范本，可以用来举例分析。

这是我看过的人物情感关系最复杂的片子之一，另一个也是西班牙片《火腿，火腿》，
看来西班牙人真是情感丰富，关系纠缠，在他们那里，似乎不存在劈腿、乱伦、三角恋、恋童等字眼。
情感喷薄浓烈到致纯，即使看似乱搞依然诗意的很，纯真的很，爱情的很。实在让人佩服。
那些浓烈的欲望和爱，简直让拿着道德评判的人羞愧无语，在真实的生命力量面前，如此苍白无力。
《火腿、火腿》的人物关系最后“圆”回来，多少有很多戏剧性的巧合，但《露西亚》好很多，不能说没有戏剧性，但它潜藏在下面，很难让人察觉，就变得几乎是一种“驱动”，它必须发生。
没有谴责，没有仇恨，没有互相纠结，平静地就“圆”了。
每个人在“重整之后”又浓烈而平静地去生活了，像一开始一样。
这样真好，西班牙人的内心必定很爱自己。

Happy ending 的事情，中国人来写必定土，美国人来写必定励志，法国人来写必定宿命惆怅，但西班牙人写来，居然顺理成章。
这就像他们就是要在浓烈而混乱的情感和关系上纠结，一样顺理成章。
推开天窗，他们倚靠在一起，就像两颗向阳的花，怒放枯萎都无损它的美。

她叫Paz vega.这个下午，当电影开场一个穿咖啡色皮夹克的女子

疾步穿行在夜色中的一幕在我眼前晃过时，我瞬间被她散发出的气息

射伤了．这部叫《露西亚的情人》的片让又一次爱上了一位西班牙女郎。

关于这部片是在豆邮里和一个豆友交流情色电影时聊起来的，那时我在回忆 着丁巴度的系列，他说，至今都偏爱一部叫《Lucia y el sexo》的电影，这无疑引发了我诸多对之的遐想．遐想，终究是不如亲见．

Lucia是一个为爱而生又勇敢追随爱的女孩。她有着青春和原始活力的躯体。

她大胆地对暗暮已久的作家洛伦佐说，我已跟踪你许多时日，让我做你的情人吧。

没有任何男人能够拒绝……他在一瞬间，对这个陌生女孩一见钟情。

于是，她成了他写作的灵感和剥开生活层面挖掘精神世界的线索。Lucia的性里我看见了 放肆，天真，狡黠，奋不顾身，她把之视为爱对佳表达的方式。恋爱中的女孩本质纯真 却有些坏坏的小伎俩，导演拿捏的真好。Lucia跳滑稽的脱衣舞，疯狂地自拍；然后就 大口的吃Pizza，在夜深人静的时候读着洛伦佐的作品会感动得流泪……她从来都生活在 自己给洛伦佐制造的快乐中，丝毫没意识到做为一个作家的情人原来只是游走在他分裂世界 的边缘。过度沉迷于一项视之为生命的专门事业中的男人对于爱他们的女人来说都是一种残害。

就好象罗丹之于加蜜儿．

看到她夸奖洛伦佐高超的创意时我总会悲伤地想到《３７度２》的贝蒂。她们两人都曾 怀有期待的生活过。不同的是，《３７度２》最终把美梦打碎，而Lucia的故事给我们留了一个喘息和希望的出口。

当洛伦佐终于因现实中的伦理道德纠缠而精神崩溃时，他消失了。悲伤又无辜的Lucia 一个人走在孤岛的海滩上，顶着浓烈的大太阳，她刚被人告知，Paella是不做单份的。

她大步跑开了，倔强地说着：我一个人，一个人，

一个人也能生活！

那时候，她迸发出的生命力让我震撼。没有了爱人又怎样，他消失了又怎样，又不是阳光再也 不会眷顾我了。她走得那么倔强，泪也流了一路。

豆瓣对Lucia简介中有句评论点得非常到位，它说：“西班牙这个阳光灿烂的国度，他们飞扬跋扈的民族性确定了他们的身上流淌着浓度很高色泽鲜亮的血液。他们没有阴郁，也没有病态，当然也就不太可能有彻底的绝望。说真的，要看到正宗的绝望，法国、意大利以及西班牙是看不到，得到北欧去看。那几个全世界福利水准最高、自杀率也最高的国度，瑞典、挪威、芬兰、丹麦，因为自然环境的恶劣，具有一种天生且终生无法摆脱的绝望，他们一生仿佛唯一思考的问题就是：是活，还是不活？”

真的，西班牙电影中还真就找不出一彻头彻尾的悲剧。就连看《Mar adentro》（深海长眠）的时候 都觉得，Remon 是成功的借安乐死找寻他那诗意般的幸福去了，他死时分明是含笑离去的；

而《Juana la loca》呢，我的一个西班牙朋友索性告诉我她们从未觉得那是悲剧，默默守护一份无望的 爱也是一种幸福，只要当事人觉得是幸福，就是。外人又怎知其中味？

这真是像极了我国庄子哲学的那一句：“子非鱼，焉知鱼之乐？”

这个国家以热情奔放著称，并不是骨子没有悲伤，只是这悲伤里都连着浪漫，已然稀释了，绝悲不彻骨。

相反我想起本雅明和茨威格这两位大师，我觉得他们身上代表着那种欧洲典型的彻骨的悲。

他们一个德籍犹太，一个奥地利人，都选择自我了断在通往自由的路上。不给希望留半点出口。

看他们我会真的感到沉重。所以《昨日的世界》我翻不了几页，怕会再次陷入对这世界的认知障碍里。

现在来说说让我倾心的西班牙女人们。如果有他生，一定要做一回卡门式的西班牙女郎：摇曳着佛兰 明戈的红裙如火一般灼伤这个世界，灼伤爱。

都说这个演Lucia的Paz vega哪里像Penelope　cruz.

这个满脸倔强地女孩对记者字字有力的回话依旧很到位：“世界上只有一个Penelope，请记住，我叫Paz vega.”

这句话里既有她对Penelope的欣赏和肯定，又不失自己一份小小的桀傲。

Vega就是一份独特的存在。就如在我心中没人能取代Penelope一样。

在大学里最失意的时候看到Penelope的专访，因Volver而从戛纳载誉归来。

她眼里没有王者的扬眉，只淡淡一句：“真的，我曾以为我无所不能。”我因那句 话而久久流泪。在Vega的倔强的面容上我仿似看见年轻时的Penelope， 那时在西班牙皇家舞蹈学院跳芭蕾的她是未经打磨的一块顽石，骄傲又横冲直撞 的像个女王；后来的Hollywood原来并没有她的王子，感情跌得遍体鳞伤甚至背 上第三者和花瓶的骂名，只字不提伤悲。

直至今日，手捧戛纳影后奖杯的她终如一颗钻石般璀璨。虽旧伤口已去多年， 她还是会大方地向克鲁斯的新生女儿送去祝福；甚至，她在访谈时 提起妮可是那般真诚。夸她是如此完美的好演员，如果有机会她一定还是要向妮可道歉。

因为或多或少她的出现让妮可伤心过。她也一直因此事而自责。

女人何苦为难女人，因为世间男子已经太过伤人。她和妮可谁也没真正留住那个男人的心。

Penelope就给自己背上责难一直走。

这就是西班牙女人的坚持和敢当吧。有人怪罪她们的本性浪漫得不负责任只是一种肤浅 的看法。因为，只是她们有种稀释伤悲的能力罢了；被人误解了还笑面人生不代表心里不疼。

还好，她们有海滩，有阳光，有Paella.有一个人的倔强，有泪水洗刷过后的对新生的希望。

有时候，一个人的Paella也可以吃得下。

这个故事最好的部分就是它是一个洞，没有结局，你会掉下去，然后从中间开始。

1、是宿命还是悲剧呢？在马德里藏了我的宿命，因为有个作家是我跟踪的对象，我知道他住哪里，他喜欢什么东西，他会去哪家店里喝咖啡，我熟读他的每一篇故事，我虽然和我的老板同居，但我真正想同居的人是他。

2、在地中海有个无名的小岛，它是我宿命之岛，因为我曾经和一个陌生的女人在海里疯狂的做爱，这辈子都不会有更美好的四肢交缠了，但是我会告诉露西亚，岛上有非常美味的海鲜饭。

3、月光是我的宿命，灯塔是我不想守候的地方，今夜的海中，我的身体是给他的生日礼物，我只要有我如月亮一样明媚的小女儿就足够记忆了了。

4、我的妈妈是个色情电影演员，妈妈非常棒，我会看着她的电影自慰，当然，我也想和她的情人有一腿，但在这一切发生之前，让我先勾引这个温和的作家吧。

5、如果潜进水里，躲进洞里，埋进沙里可以不被人发现的话，我就不用再逃跑了，不管是什么女人，我也不知道我到底有没有杀死她们。


我实在太爱这个故事了，看过一些关于这部电影的评论，但他们都没有写出我心中最感动的部分，不是圆和梦的联系，不是变幻无常的宿命，不是魔幻现实主义的欲望主题，也不是那些无尽的美景，逃离的洞，或者确定不确定的巧合，当然，有人被故事吸引，有人被爱迷惑，也有人说根本没看懂导演在说什么，但最让我心动的，却是露西亚，她是上帝给我们的礼物，她的勇敢让我无处躲避，她的短发，她的黑色皮夹克，她骑着摩托车向着前方生机勃勃的行驶着，她说，只要我喜欢的，我就要追下去。她就是我想成为的那种女子，就算没有了爱人，也要勇敢的一个人在阳光下大步走路。


当露西亚脸庞芬芳，目光清亮，呼吸急促的说出爱慕的话，眼神里带着绝决的期待和承受拒绝的勇气，罗伦素那刻也眩晕了，他站起来象要离开但又慢慢俯下身，他说你真勇敢，我想我已经爱上你了。然后他拉起狂喜的露西亚，两个人冲出门去，喝酒，跳舞，一起回家。而我心里太高兴了，这样的爱一开始就有种激情和耀眼的劲头，太对我胃口了。

最开始以为这是一部情色片，但说实话并没有多少情色镜头，情色镜头多是来自影片下半部的女孩belen对自己母亲情人的性幻想，这让影片有了艳丽和糜烂的气息，虽然导演把每个角色都用奇妙的线结魔幻式的串联起来，但影片的主题鲜明，灯火阑珊的马德里，有露西亚纯粹的爱，景色明媚的岛上，有露西亚明朗的爱。看露西亚，她面对只卖两人份的海鲜饭落荒而逃，那种世间双双对对自己却孤独的滋味如同身受。看露西亚，她拒绝听完关于情人车祸后的电话就离开，这样也许可以认为他还活着。看露西亚不停的对自己说：我一个人也可以，我在阳光下，我在阳光下－－－我也想流眼泪，我的心柔软而钝痛。我宁愿你不爱我，我也恐惧你消失。我喜欢阳光，讨厌雨水，我想一个人也能够笑如春天。

其实艾莲娜也很出色，女孩belen也美得特别，但我还是喜欢露西亚，我想我一向都喜欢勇敢的女子，如同我喜欢赤名莉香。电影中反复讲述的不只是人和人的相逢，离别，偶遇，还有一个无比奇妙的洞。对于小月来说，洞的那边有从没谋面的父亲，对于艾莲娜来说，洞的那头是陌生又熟悉的男子，对于露西亚来说，洞是爱人沉睡的地方，对于我们来说，洞就是掉下去后，从中间开始的等候。