谈谈情，跳跳舞

在突然降临的粘稠的春季，看到白玉兰象小孤孀一样孤零零地开着，不禁纳罕，缘何选中这种开花不长叶、长叶不开花的植物作为上海的头脸，难不成是为了体现上海一枝独秀、无须陪衬的孤高自赏？白白的花体直接站在秃秃的枝头，象一个人在空漠的舞台上喃喃自语。

我是俗人，总觉得花无叶不欢，叶的力量倒是不容忽视的独立的存在。说起充满生机的绿叶，想起一个励志老片《Shall We Dance》，其中出彩的倒不是中年危机的男人与失意孤寂的女人间的暧昧，而是那几个活蹦乱跳的配角。相对于主角的中正的美，配角却是一群或老或丑（一般意义上的）、生活磕磕绊绊的失败而又不堪失败者，偏偏更夺人眼球。

配角一，光头青木。在办公室是轮不上升职、受同事侮慢轻视的永恒基石，绿叶指数奇高。如果主角杉山的郁闷是因为每步都踩在点子上，该升职时升职，该贷款时贷款，从不脱离轨道，未来三十年的活法已经设定，那配角青木就是还没资格踏上这个沉闷奢侈的轨道，贴着loser标签的人。他带着这股怨气投入了拉丁舞，一练五年，其间，虽屡遭年轻貌美的舞伴退票，仍矢志不渝。开玩笑，拉丁这样的舞蹈哪是没有激情的人跳的。即使最初习舞是为了找回在办公室失去的自信，苦练舞技也是为了达到精神上的胜利，但舞蹈的精神终于融入他的身体，使他抛开了假头套和一切不必要的浮华枝叶，做回自己。在舞赛上他积蓄许久的小宇宙爆发了，原来丑石也有惊人的能量。

配角二，欧巴桑丰子。浓妆、艳服、大嗓门、精力充沛、作风直接粗鲁的欧巴桑，如果你看不到她骨子里的热情，她只是一个凶悍到让人头痛甚至讨厌的女人。但你绝对避不开她的影响。没有她的一推，在舞蹈学校门口踟躇的杉山或许就放弃了。也是她揪下了青木那顶装模作样的假头套，刺得委委缩缩的胖田中流着汗与泪说出隐晦莫深的习舞初衷。同时她又是在老公死后累死累活带大女儿的母亲，是始终不肯放弃舞蹈的激情四射的女人，哪怕在舞赛中被踩下裙裾，她也更能够体谅对方的难处。这样的女人绝对抢镜，绿得鲜活。

还有不鸣则已、一鸣惊人的胖田中，那段逼出来的内心独白，是所有人的心声：起初有点害羞，但渐渐陶醉进去，心情亢奋起来，脑子里有火花，把苦恼全部忘掉，就爱上跳舞……这时候开始发现狡猾的周防正行使的障眼法，貌似主角的是引出主旨的陪衬，主戏却是配角挑大梁。谈情是副，跳舞是主。

周防正行在影片一开始就抖出一个包袱——中年困惑，引人入毂，然后打开一看，不对，男主角被女主角臭了一顿，没戏。但是舞蹈还在继续，高矮胖瘦一众人相继现身说法，每人都有自己的故事。原来跳舞会把人最内心的东西勾出来，就算你在生活中屡屡碰壁，被打击得蔫掉，但只要你内心尚存激情，还是会被激发出来。再接下去进入备赛状态，又上了一个境界，舞蹈的真谛才慢慢披露出来——必得有纯净的心态和绝对的信任，方能突破瓶颈，脱胎换骨。于是，那一众初始时各怀鬼胎、遮遮掩掩、自我防卫的习舞者开始逐步扔掉包袱，淘尽杂质，相扶相持，沉醉其中，露出本相之美。

先说人去跳舞，最终却是跳舞改造了人，这样的主线如果没有深深浅浅的绿叶的掩映，可能只得一个单线条的苍白的故事，哪有这样丰富的层次与活力。宝贝绿叶们真是功不可没，就算是励志也有别于说教，让人信服。对舞蹈一知半解，或者对隔膜的社会失去希望的人似乎都应该看一看这部电影，至少为电影中失意者的全情投入暗地里喝一下彩。

不喜歡“談談情，跳跳舞” 的這個譯名，我更希望，這個故事，無關乎“談情”。

影片初始的階段，曾經每日都如機器般規律并重複地工作和生活的男主人公杉山，打破了原有的禁錮，藉助舞蹈課和舞蹈老師找尋一些不同以往的激情、歡樂。在這個階段之中，雖沒有任何刀光劍影，卻直接或間接地出色展現了許多掙扎或對峙，如杉山猶豫是否該前往舞蹈教室的內心衝突、妻子對於遲歸的疑慮乃至尋求偵探幫助的舉動、青木的步伐帶來所有同事的異樣目光、舞蹈教室裡的幾次“相撞”事故……尤其是杉山的內心衝突，通過人物的動作、語態、神態，甚是沉默，都表現得十分細膩。每一次仰慕般的凝望教室窗臺，每一次猶猶豫豫地徘徊于月臺，雖無言語，卻無不道出他的內心世界。這些因感情衝動而起的幻夢、猶豫乃至後來的無望，是除工作、生活重壓之外的另一副鐐銬——他因舞蹈而重新充滿活力，可能還未意識到，往日的壓力無了蹤影，自己卻戴上了另一副鐐銬。

故事繼續，當那一段遲緩的萎靡的單車旅程終於擁有陽光擁有活力時，我還猜不到，接下去，故事要該怎樣繼續。婚外情導致家庭破碎？幡然悔悟回歸賢妻懷抱？露一小手引得同事讚歎？好在接著看下去后我的確感到驚喜，前篇整一幅喜樂、溫和的圖畫突然變成冷色調，好似一首優美的waltz戛然而止，進入一個“冰點”——尖酸刻薄、惹人討厭的松子昏迷而女兒道出了她不為人知的艱辛；青木再次被年輕漂亮的舞伴拋棄，失意而絕望，再沒有往日的活力；田中欣然起舞卻因松子的話受挫而沮喪甚至哭泣，道出自己最傷痛的往事……

記得曾有人說，每個人都是一個月亮，都有無光照亮的悲傷的背面。這一段所描繪的“月亮背面”，與此前的輕喜色彩構成鮮明對比，看這一段的時候，我們不禁要黯然神傷。“月亮背面”這一大轉折不但使得劇本情節有微妙的起伏、不落俗套，而且讓幾個配角不僅僅是普通的配角。我們看到，原來他們一直也只是戴著鐐銬跳舞，原來他們跳的是一群失意者的舞蹈，原來就算青木那樣柔美的步伐或那樣激情的舞蹈也只是為遮掩鐐銬的一塊嚴嚴實實的幕布。經過了這一段情節，我們將這幕布掀起，驚喜地發現者電影中配角的魅力。與男女主人公相反，幾位配角沒有靚麗的外形，他們那麼醜陋，卻擁有激情，卻擁有那麼豐富的內心世界，也最先在轉折過後將內心苦痛勾出來、扔掉，將身上的鐐銬取下來，用真實的自己、沒有雜念的自己為生命跳讚美的舞蹈，完成一個自我救贖的過程。

一段冷色調的悲傷過後，故事又返回到溫馨、輕喜的氛圍，然而在更深的層次里，我們有些許感動、有更多期待。也正是在這個轉折之後，男女主人公的軌跡也有所變化。參加舞蹈比賽的事，讓一直冷豔的素無笑容的阿舞老師開始微笑，也讓杉山第一次感覺到自己真實地活著。溝通，讓他們開始相互理解。故事就在田村老師那支《Shall We Dance》的舞曲里有了一種溫暖的快樂。比賽中的失誤卻又給情節添了不少波折，也引出了阿舞老師獨白的信件，我們才知道，她又何嘗不是在戴著鐐銬跳舞？她感謝杉山，因為杉山在事故中保護舞伴的舉措讓她重拾對他人的信任感，給了她自己黑澤事故真實創傷的些許安慰。於是，我們欣喜地看到，她放下了鐐銬，她不再冷漠和過分地自我。在最後一支舞里，杉山放下了雜念，只用快樂的心舞蹈，也終於完成了他的自我救贖。歡欣的音樂響起，暖暖的燈光打開，在這舞池里，場下的舞者也紛紛來到中央，每一個人，都在用快樂的舞蹈，守護心中的美好。

（旧文）
很美的电影
这种感动属于东方式的暗地里涓涓的滋润
而不是美国版里浓郁的熏香和夸张的炫耀
要感谢导演周访正行创造了如此精彩的一个剧本
故事虽是老掉牙的中年危机
但通过社交舞这样一种西方产物来作一个东方中年男人的危机解药
老掉牙的故事也会长出新牙来
那就是一种潜在的东西文化冲突，可亲，可爱，可信
在一次次的矛盾中笑料百出，在一次次的化解后温情脉脉。
日本男演员两大戏精：役所广司和竹中直人联袂出演
表现绝对没的说
其他配角也都非常出色，不分伯仲
因为与其说这是一个男人的故事
还不如说是这个社会里一群关于跳舞男女的故事
配角的故事发展作为点缀相佐其间，也是全片不可或缺的一份子。

然而给我印象最深的竟还是草刈民代饰演的舞老师
草刈民代第一次上镜演戏，被批演技
但谁都不能忽略她超群冷艳的气质
算不上精致的五官，反而给人浑然天成的独特味道
在英国小镇黑池参加竞赛时
她那一身高贵的黑色装扮，摇曳着金色耳环从人群中穿行而过的画面
竟使我一下联想起赫本在《蒂芙尼的早餐》里经典的长烟斗扮相
同样是优雅的傲慢，明艳不可方物。
 
有时对于美，我们只需欣赏就是。

影片的开头像是一般的日本励志型的影片一样，从一个并不完美地中年男人出发，在他渴望改变一成不变的，甚至毫无指望、索然无味的生活时，看到了每晚在舞蹈教室窗前孤独的美丽老师的面孔，这成了他迈出改变的诱饵，他当然是有那个非分之想的啦。之后他所选择的舞蹈道路给了我们很强的代入感，我为他的每一次小进步而欢喜，在这个过程中他的可爱的同伴们也同样带给了我了很多的欢乐。

这后的结构向多方面发展，有平时在公司里几乎太不起头来的同事却在舞池里找到自我；有女同学的让人同情的生活却并不影响她对舞蹈的热爱；有妻子在发现了疑点后找来私家侦探来调查他；当然还有男主角杉木君对于舞蹈的态度的变化，从之前的非分之想转变为认真学舞来证明女老师对自己希望借跳舞实则来泡妞的认识，而也是从这时开始，杉木才慢慢的在舞蹈中走入正轨，他谦虚勤奋的态度自然带来了不错的回报，从而可以参加业余比赛并发挥的不错。几乎是在同一个时间，几条线索同时爆发，老师因为杉木的专心而被感动；比赛中妻子的突然到场引发的意外事件令杉木打消了继续下去的动力；之后妻子的道歉又令两人重建对彼此的信心。

优点：线索挺多但神不散，又彼此之间有联系甚至呼应，面面俱到的表现让我们从最初的猎奇心理转变为对主角的舞蹈的关心，以及由舞蹈引发的生活中的变化，从而避免了趋于庸俗的套路。推荐。

http://tygoonray.blogbus.com/index.html

日本版《谈谈情，跳跳舞》故事梗概：

杉山是一家公司的中层干部，每天照九晚五拿一份稳定的薪水，还拥有没出什么大问题的婚姻，少有变化的生活让杉山略感空虚。偶然有一天杉山看到了一家地铁站旁边的舞蹈学校，学校窗口出现一个面容清秀的女子，略带一些忧伤，于是每天下班路过这个地铁站，他都要向那个窗口望一望，最后，他终于跨进了舞蹈学校的大门。在学校里他意外地发现了同事竹中直人，白天他是一个循规蹈矩的办公室文员，晚上却是一个热情的拉丁舞舞者，舞蹈动作激情又夸张，与白天判若两人。故事当然不是传统的婚外恋情节，衫山顶多算是一个走进别人内心的一个客人，对别人内心试探性的闯入，却让他的生活越出常轨，也说明那么一点点的不同，就能够把人内心的枯燥无聊暂时扫到一边，让生活节外生枝，为平淡如白开水的人生添出几许声色来。

《聊斋》里头书生总在夜深人静时分与鬼妹约会，或走在乡间小路突然撞到一个狐仙，又总是不能在白天让旁人知晓，这样的秘密，守着就成了心魔，只见书生日渐憔悴，最终知道自己遇鬼遇狐，惶惶不可终日。杉山去学跳舞，亦是对家里守口如瓶，几次欲罢却不能，漂亮女教师的伤感引导着他走进一个从未涉足的世界，舞蹈班里另外几位同学是各有各生活性格上的缺陷，互相看到对方，都是不幸的人，那种令人痛苦的缺陷却用轻松滑稽的笔调来描写，反衬了杉山的拘谨，让他如遇见狐仙的书生。

 “出轨”这个词具有背叛道德的含义，“循规蹈矩”不能抵消枯燥生活带来的心理疲劳，当二者相遇，心却不由自主地跟随“出轨”而去。片中杉山越轨的对象是舞蹈，而不是女老师，所以片名叫做《谈谈情，跳跳舞》，不是“谈谈情，说说爱”。老师最初表现出来的冷漠和忧伤，促成了杉山的出轨行动，在不同于日常生活的环境里，他发现了一个新世界，有着不同生活经历的舞友们为了赢得舞蹈比赛相互支持、相互鼓励，在这个过程里杉山也得以深入老师的内心，但他始终表现出谦谦君子的风度，有情无情如舞步的转换，清晰却又不能让人察觉。

片尾，老师在聚光灯下等待杉山来跳最后一支舞，杉山却在犹豫间搭上回家的地铁，本以为就此舞终人散，但电影仍旧成全了一个完美的结局：杉山折回舞场，老师露出会意的微笑，他们手挽手步入舞池，聚光灯跟随着他们完成最后的华尔兹，老师嘴里轻轻念着节奏：slow slow quick ，slow slow quick，放松、滑步……，节奏在紧张和松弛中变换，身形随旋律起伏。人生本应该如轻歌曼舞，慢、慢、快，放松、滑步……，或如舞裙裙裾摇摆般放松随意，只是不知道下一次会遇见谁，又会在哪里遇见？还会如此拘谨吗？

评论: 谈谈情跳跳舞
xfare 发表于 2006-08-28


     之前看过日版的 《shall we dance》 （谈谈情 跳跳舞），觉得真是一部有趣动人的电影。影片中处处充满打动人心的细节，是简单朴实 清新隽永的那种电影~ :）
    近日又无意之中，看了美国版的《shall we dance》， 情节和一些典型的细节完全一样，只是在对白和演员的表情上略作了一些处理，以适应美国的对话风格。
   日版的由于出自1996年，所以不是很清楚演员的名字，不过男主角风度翩翩，舞蹈老师优雅忧郁，透露出说不出的美。美版的男主角是大名鼎鼎的李察·基尔，女主角舞蹈老师是 珍妮花·洛佩兹 。两个版的演员都表现不错。
   不过，我觉得日版的电影整体上更胜一筹， 或者说，是《谈谈情，跳跳舞》这个故事，发生在日本更有张力吧~！
原因是:
1 发源于欧洲的交际舞，对于日本来所，是外来文化的一种。 “交际舞”这个主题，在日本有特殊的意义；在美国却没有文化冲击的意味。
   日本文化强调优雅，感伤，宁静，孤寂， 因此，日本人跳得“欧洲交际舞”总有一种含而不露的感觉。而交际舞本身，来源是太阳王时代的法国，是法国文化向精致花巧发展过程中的产物。其中，这个时代的法国，对优雅的追捧，与日本美学中一直流传强调的“雅”暗合。可能正因为这些隐含的文化线索，使得故事发生在日本更为有趣吧。~~ 而且，交际舞曲富于变化活泼快乐的节奏，和日本人看似快，实则平板缓慢的生活节奏，起了和谐的对比。而使得日版电影的整个节奏的控制，感觉有松有弛，很有美感。而西方生活的节奏，不能和交际舞曲的节奏形成如此有趣而美丽的对比。
2 由一些剧情，有日本人做出来，会有很好的效果。因为，剧情中角色的行为，违背了一般日本文化规范。众所周知，日本人是尊重集体，强调责任，具有个人主义压抑性的社会。因此，剧中的种种行为，如假发男的假发，以及他为什么可以在舞池上，戴上假发后，可以完全转变成另一个人；男主角为什么会恐惧告诉家人他在学习跳舞；胖舞蹈学院种种夸张的表演；都具有小小的日本式冲击力。因为他们正在与“刻板日本社会要求”产生些微的，而又不致于危及自身安全的矛盾。他们的行为只有放在日本社会那样的文化规范背景中，才会有幽默感-才有冲突。很多情节放在美国生活中，反而让人摸不着头脑，因为美国倾向于教育大家表现自己，是个人主义打败集体主义的世界。因此呢，有些剧本中原本很自然很典型的细节，美国版显得有些不符合文化惯例。
3由于美版中的情节和细节的表现力根据2中的分析被削弱，所以，美版的几个配角，如假发男，胖/矮子，胖女学员的塑造，显得不如日版的立体和丰满。因为不知道为什么，那些角色的性格一到了美国，就觉得他们的行为没有在日本发生时那样特异，那样有个性了。 或许在美国，学交际舞，或者戴假发起劲地跳交际舞，是个人而自由的事情，完全不会涉及社会角色冲突吧~！
   值得一提的是美版的老女教师，塑造得既如原著般彬彬有礼，又有美国特色。

                                                                                                                                                                                   附： 日版剧情大部

身为东京一家公司的营业课长的杉山，是个每天过着朝九晚五的生活上班族，虽然现在事业有成，还有疼爱自己的妻子和女儿，但杉山觉得每天过的生活很空虚。

　　一天下班，疲劳的杉山偶然透过车窗窑看到车站对面，一家贴有“岸川舞蹈学校”字样楼房的窗旁出现了一位相貌清秀女子的身影，看着那女子凝望远方的身影，杉山被她那寂寞的表情所深深地吸引…一连几天在回家的路上，杉山都不由自主地抬头望向那家舞蹈学校的窗口，不时地能看到里面有人翩翩起舞的身影，上次那位凝望远方女子的身影不时地出现在他的脑海里，终于一天，杉山抑制不住好奇的心情从回家的路途中下了车，从来没跳过国标舞的杉山，走进了“岸山舞蹈学校”。

　　刚进入大门，展现在杉山眼前的是一间标准的练舞室，有着宽阔的大厅，地面铺着木地板，有几对练舞者正在专心练习着。“请问有事吗”，一位面目清秀，身材匀称的女子向自已走来，正是她，杉山在车站看到的那位女子，此刻杉山不由地紧张起来，“没事，因为外面写着欢迎参观”，“先生想学吗”，“是”，“是第一次学舞蹈吗？” ，“是的”，杉山鼓起勇气报了名，参加了每周三晚的舞蹈学习班。

　　来教初学班的是一位和蔼可亲的老太太田村老师，刚开始的时候，对舞蹈一窍不通的杉山学得很吃力，不过经过一段时间的努力学习，杉山有了很大的进步，生活中比起以前精神多了，上起班来也很积极。在学习中，杉山渐渐地听说了她的一些消息，她的名字的叫岸山舞，因为一直没有找到合适的舞伴参赛，所以才在这里任教。在学习中，杉山意外地认识了同事青木，原来他也是来这里学习舞蹈的，而且已经学习了五年了，但由于找不到一个固定的舞伴，显得很沮丧。另外，妻子开始怀疑杉山有了外遇，于是雇佣了私家侦探开始暗中调查杉山。

　　一天由于田村老师临时有事，初学班由阿舞代班，杉山找了一个机会想请阿舞吃饭，确被阿舞一口回绝，“教室不是舞厅，跳舞不能有非份之想”等话，深深刺痛了杉山…有好几次，杉山都准备放弃了，但望着舞蹈教室的窗户，杉山认识到自己已经离不开舞蹈了，此时的杉山，脑子里只有了舞蹈，上班时，坐车时，甚至候假车的月台上，杉山都刻苦地练着舞步，对杉山的变化，阿舞看在眼里记在心里。

　　田村老师决定让杉山和另一个舞伴丰子去参加三月之后的舞蹈大赛，阿舞也加入了对杉木等人的训练，而此刻杉山也全心身地投入了练习，不管是在白天还是在晚上，露天还是在室里，晴天还是下雨，杉山刻苦地练着。杉山与阿舞在练习中也渐渐地加深了对彼此的了解…

　　比赛的那一天终于到了－“关东业余舞蹈大赛”，杉山和同伴们发挥得都非常出色，顺利进入了复赛，然而，这时杉山的妻子和女儿突然出现在赛场，心情过于紧张杉山这时出现了差错…. 妻子对丈夫的举动，表示不解，这时的杉山决定退出，不再学习舞蹈… 　　在这之后的一天假日，同事青木和杉山以前的舞伴丰子出现在杉山的家前，邀请杉山回去继续学习舞蹈，并告诉他，阿舞要去英国了，大家决定给她饯行，同时也邀请杉山出席，杉山谢绝了好友们的邀请，临走前丰子给了杉山一封阿舞给他的信。　　回到家中，杉山默默地打开信封，这是一封感谢信，在信中阿舞谈到了自己许多以前的事情，原来阿舞和她以前的舞。