死亡半径

观后，能够让人记住一点东西的影片。 主人公在一次车祸后产生特异功能：在一定半径内，所有人类，岂止，是所有生物体瞬间脑死亡。 这时，主人公变成了一个非生物体人物，主人公结局让观众浮想联翩，稍微有一点社会伦理观的人都能猜出结局，但是，只有真懂得人类社会发展法则的人才能猜出精准结局。 主人公具有特异功能之前，做过恶，作恶者必被清算，只有这样，大多数人才能够有能力，有坚持去追求正义和真理！

影片在最后有了华龙点金和升华，那就是，真正的清算是作恶者对自己的清算，尽管他已有了无与伦比的特异功能！

导演和编剧的选题和选材堪称绝妙，对于喜欢写作的朋友们是一个印象深刻的借鉴，说不定有一天，你有一个更绝妙的选题或选材，一夜变红哦！

本片的叙事结构非常抓人，一开始便发生了编剧术语上的“激励事件”：

激励事件必须彻底打破主人公生活中各种力量的平衡

男主一开始便获得了带给周围人死亡的能力，这太抓人了，观众会带着强烈的好奇观看下去

男主能力初现

当然一开始就丢出这个设置，不展示男主的生活，也是为了隐藏男主的真实身份——连环杀人凶手，否则便无法与观众建立共情，自然无法让主角成为善之中心，观众就无法将情感付诸于主角

实际上无论男主有没有被雷击，他都同样会给人们带来死亡灾难，“先拟计划再尾行杀人”还是“躺着什么不干都能杀人”，其中最明显的改变，是动机，是主观的意愿，前者毫无悔改，后者实属无奈

注意电影讲的不是“任何一个变态只是迷失了，都可以被唤醒，人性最终是向善的”（是的，就是针对热评第一的影评）

唤醒他“善”的是什么？是失忆，是男主主动失忆的吗？不是，他整部片的行为逻辑是：逃离“未知病毒”→意识到是自己的问题后逃离人群→自我隔离睡在小屋→与女主一起回到车祸地点→去医院做扫描→帮女主寻求记忆→回自己小屋重整旗鼓→意识到自己只会带来死亡，甚至伤害女主，选择自杀。

向善并不是男主主动选择的行为，是“雷劈”让他向善，让他忘了自己是杀人犯，让他重新开始生活——但是脚上带着死亡半径这个镣铐：他仍然会伤害他人

加拿大著名科幻作家罗伯特·索耶说过：“科学家会预言汽车的诞生，但科幻作家会预言大城市里的堵车；科学家会预言飞机的发明，但科幻作家会预言劫机案和航班常旅客奖励的出现。”

所以对于科幻文学、电影来说，汽车怎么发明并不是最重要的，重要的是这个事件发生后带来的对人性的揭露，《饥饿站台》是，《被光抓走的人》也是，《彗星来的那一夜》也是，他们详细解释事件了吗？没有，他们说“不可思议的事就是发生了，让我们看看接下来会发生什么”

男主就是失忆后突然变得善良了，没有论证过程，接下来发生了什么呢？他遵循着不伤害别人的原则，小心翼翼地迈出每一步，但收获的几乎都是悲剧

男主被迫害死警察

这部电影到底想说什么呢？

如果你看到最后，被男主的自杀所震撼，觉得男主明明可以有别的选择，那么，这部电影的主旨打动了你

男主自杀

所以这部电影讨论的是，如果一个只会给周围人带来灾难的恶徒，突然幡然醒悟重新做人了，他不再故意伤害周围的人，自我隔绝以求安稳，甚至能够牺牲自己，社会是否能够接受他？或者说，给他一个机会？

如果你有“男主明明可以活下来”这个念头，那么电影的主旨是：

男主一开始是故意行恶的恶徒，然后成为了无意行恶，为了他人愿意牺牲自己的圣徒——从绝对的恶转为绝对的善，这样的人应该给他重新做人的机会，至少——不是死亡（活着多好啊还可以拿来做科研，或者让他骑辆鬼火摩托到恐怖分子基地里逛一圈，啧啧）

即每个人都有被救赎的机会

好嘛，敢情这部电影讲的是放下屠刀立地成佛的故事

所以男主不能是被人打死，一定要自杀才能完成由恶到善的绝对转变，因为这样我们才相信他向善的意志。

注意，这里仅仅是男主完成了对自己的救赎，而社会意义上的救赎被引了出来——社会是否应该接纳他？至少不剥夺他活下去的权利？

汉谟拉比法典告诉我们以眼还眼以牙还牙，我国优良传统杀人偿命，至于西方人权的那一套，大家见仁见智吧，这里不多做评论

当然这里有一个非常有趣的设定，即是一个人如果失忆，他拥有了崭新的人格，那么这个人格应该为旧人格犯的错误买单吗？

我们都知道人是由记忆构成的，如果记忆丧失，成为了几乎是另一个（看看女主对自己丈夫冷漠时，丈夫那张快拧出水的脸），是不是意味着以前的那个自己已经死去？这一点放在阿兹海默症患者身上非常明显，你的母亲忘记了你，她还是你的母亲吗？这个时候我们会说“我身上流着的是她的血，她仍然是我的母亲”，我们对应的是她作为母亲的记忆还存在在我们脑子里，我们承认这一点。《寻梦环游记》中提到， 生的对立面不是死亡，而是遗忘。母亲彻底遗忘了你，你彻底遗忘了母亲，你们之间便只存在名义上的血缘，再无瓜葛。而当一个杀人犯拥有了新的人格时，是否我们可以说他身上流着杀人犯的血呢？按照这个逻辑，原谅杀人犯的方法即是：杀人犯改过自新成为崭新的人，我们选择宽恕杀人犯的罪行，忘记受害者的伤痛，哪怕受害者是你的朋友、至亲

我们会忘了朋友，至亲吗？

我们能代表受害者宽恕他吗？

我想你心里应该有答案了

本文首发于微信公众号：影评匠

划分到科幻片的领域，大多是东西方文化差异，我感觉这是一部文艺片。是一个反应被都市生活压力迫害的以致变态男性，如何被唤醒的故事。《死亡半径》大约表达了这样一个主题：任何一个变态只是迷失了，都可以被唤醒，人性最终是向善的。

影片中不断的出现一句话，露丝说：这不是你的错。到底算不算是利亚姆杀了那些人，如果算，利亚姆受罚岂不是很冤枉，如果不算，利亚姆何来的那些愧疚？必须重视一个细节，影片后面揭示给观众利亚姆是一个杀人变态狂的身份，似乎隐隐之中利亚姆做过的事，他一直有内疚，就算利亚姆确实失忆了，也心存不安。

西方国家和“人之初，性本善”的人性论恰好相反，他们认为人性本恶，因此彼此之间需要防范，讲究以武器、法律去保障自身的权益，去矫正人本身的恶。利亚姆出场的时候满头血迹，发现自己有致人死亡的能力时，把自己封闭起来，不想导致更多的人死去，我们觉得他是个好人。但露丝发现利亚姆的日记后，一个变态杀人狂的形象戏剧性的展现在观众面前，他是一个坏人吗？不是，他只是迷失了。

这事儿很矛盾，最先矛盾的是影片中的角色露丝。她应该一枪解决利亚姆，利亚姆曾杀害了她的亲姐姐以及另外的若干女性，但露丝没法扣动扳机。我们回顾露丝和利亚姆相关的经历：利亚姆车祸后并没有想杀任何一个人，甚至还想让靠近自己的人远离，看到逮捕他们的警察倒地后，利亚姆无限懊悔，连同利亚姆的杀人日记本，还有她自己打算跳河时利亚姆的出手援助，露丝一一目睹。好与坏交织在一起，坏都会被解释成外力影响，但好就是实实在在的好，确实露丝没有开枪。纵然利亚姆被露丝原谅，但他自己不能。

结尾处，利亚姆送中枪的露丝到医院，病床被推走时他没有跟上去，我以为一个变态狂的变态本性又要爆发了，他是不是想杀了医院里所有的人，但《死亡半径》狠狠的羞辱了我的荒诞，真正的人性是利亚姆自杀，不管是他自己想解脱，还是想拯救旁人。

人性最后归于善。利亚姆被旁人唤醒，也被上苍唤醒。

评论影片：《死亡半径》；作者：影评匠

虽然男主饮弹自尽，但他尸体上的死亡光环依旧缭绕不去，随着尸体的腐败，风化，携带光环的尸水骨灰四处流散，光环不断扩展，地球生灵迅速灭绝，当女主反应过来为时已晚，绝望的女主只能跳进一池钢水，让其他人用那炉钢水铸造了许多钢钉，用来铸造了一座安全屋，从此人类就生活在小小的安全屋内，直到因为无法形成完整生态而灭绝，全局真终。

万万没想到，这原来是一场高虐的爱情大戏~

青春疼痛文学附体——这死亡的半径，永远无法将我们分开，若记忆让我想起自己曾经的【恶】，动情后的抉择之下，只能用死亡来告慰醒悟重生的灵魂吧。

剧情诠释了什么叫真·天谴...以及业障因果，老外这用起【天雷滚滚】的设定也是毫不含糊。男女主的CP感满分，女主英气十足的外表下略有似无的依赖感，令人难忘。（女主的原配老公，真的是头顶青青草原了...）

本片评分虽不高，各种评论吐槽也不少。在我心里，却属于那种即便过了很久，依然能清晰记住剧情的类型。而有的电影分数确实很高，很经典，过了一段时间，真的不知不觉间就完全忘记了。

对于故事的走向，中间隐约猜到，但真心不希望男主会是罪犯...

由此想聊点不专业的，难道记忆是大于人格存在的吗？

因为失去之前的记忆，善良的本性又出现了？类似多重人格？新的善良人格无法接受过往的自己，或许也是对女主的新产生的这份爱吧，感觉韩国来个翻拍《假如爱有天意》，更催泪（狗头...）