灵幻夹克

      艾德里安·布洛迪饰演的杰克形神兼备。那高瘦的身躯，苍白的面孔，忧郁的眼神，电影似乎就是为他量身定做的。凯拉饰演的洁姬同样出色，那小女孩仿佛就是凯拉的小时候。
   
    杰克的笑容如此迷人，他的笑是我在这部影片中的最深刻印象。笑得如此温柔，如此有魅力，让人瞬间忘了他所经历的一切。每一次笑都那么真挚诚恳，好像融化了一切。第一次死亡之前对小男孩不设防的一笑，是鼓励小男孩勇敢的活下去，但也就在那一次他体验到了死亡，没有任何征兆，没有任何原因。那之前和之后的一段时间，他都不知道自己是怎么活着的，直到他在马路上遇见了汽车抛锚的洁姬母女，是那小女孩让他有了对于生命和未来的思考。小洁姬和杰克相视一笑注定了他们一起故事。

    杰克在停尸间里回忆起自己的过去，遇见了未来的洁姬，那个和他只有一面之缘的小女孩。瞳未来的洁姬第一次在汽车旅馆外面相遇，洁姬因为母亲和杰克的死亡，生活变得堕落不堪。当她载着无处可去的杰克回家时，两人相视无奈一笑。在家中，杰克用洁姬家仅存的一点食物做了两人的晚餐，两人又一次相视而笑，洁姬的笑是因为许久没有人那么关心她了，而杰克也许是因为看见洁姬而开心。
    
    在女医生的帮助下，杰克从精神病院出来并找到了洁姬的家。小女孩开门的时，看到帮助过自己的杰克，她露出了无邪笑，杰克也开心的笑了。这次是他唯一改变洁姬以后生活的机会，他想让他们母女俩过得幸福，而不是在未来只看到洁姬孤单的身影。也许本就是第一次见面就喜欢上了对方，所以注定了后来的故事。

    最后结尾的时候，又是在汽车旅馆外，同样的场景，但却是不同的心情。这一次他们是笑着相遇，真诚而幸福。杰克改变了洁姬的生活，洁姬现在的生活如此幸福美好，杰克放心了，他那迷人的笑容慢慢的消失在了耀眼的余晖中。此时，洁姬的一句“How much time do we have ”暗示洁姬和杰克冥冥之中注定在一起。

时空穿梭

小时候课本的一片课文，不知道是否还记得，叫做《琥珀》。里面的昆虫完好地封存在那一刻的历史里，泛黄的色调，透明，自成一体，仿佛停滞了时间，让人可以很近、很私密地去接触，仿佛我在这里窥视到遥远的时间里的那一个瞬间——那是我第一次意识到时空的存在。

而从我意识到时间的流逝不可逆转开始，我就从来没有停止过幻想怎么让时间停滞或者逆转的捷径心里，期待能回到考试前一天，期待摔破的花瓶能在我闭眼之后自动还原，期望能重新选择重新来过，这种心理，叫做贱。

身边社会正在进行快速的变革和发展，很多东西还没有被人们完全消化就被新的东西取代，我们总是要改变自己去适应新的环境，这种被动的社会体验让我总是幻想着能有一天能穿越它，回到过去看老爸老妈结识到恋爱，回到未来看看审判日的核弹头在我头顶爆炸，或者到送宋朝去吟诗作对泡妹妹，又或者到97之前赚大票子统一宇宙。你看，我有多贱，怎么想都是让自己立于一个时空发展的制高点，然后怎么方便自己怎么来。但是说实话，只要和时空穿越相关的，基本上都是用这么贱的方式，只是贱的人，不是我们自己设定的我们自己，而是导演制片人编剧这群王八蛋，他们让人FJ，去穿梭时空，然后再让故事FJ，去证明他们自己的观点要表达的思想，然后让我们观众FJ，看完后唏嘘不已,称他牛。

爱因斯坦的狭义相对论说超光速运行可以让时光倒流从而回到过去，但是按照理解来说，时光只是看上去在倒流，如同英雄里某一集速度女的威力加强版本让Matt看到时间流逝的版本在他面前“看上去”在倒流，意思就是我们在这个事件发生之前到达这个事件发生的空间和时间这个刻度就可以看到事件“原来”是如何发生的。切换到证明版本就是我们现在看到的某夜空的星星可能已经进入超新星爆炸了，但是在这一刻，到达我们视网膜上的光的信息只是它在爆炸前的一段光，而这种描写是为了说明这种猜想本身已经发生的事情被我们看到，这是我们无法更改的，回到过去改变未来这种猜想上建立的猜想，也只有通过电影这种可以无视现实的艺术作品来加工创造满足人类自己，但是人类是不会满足的，我们会有更多的猜想，并且给每个猜想一个理论配合。但是要去纠结于这种理论或者纠结于这种理论下的所拍的电影细节和剧情bug，就是另外一种知识普及行为，更贱更强大。所以，平行宇宙、虫洞这些费劲的部分就交给组内其他高人了。

接受过去

白夜行里，亮司问雪穗：你可以选择的话，会选择回到过去还是穿越未来。我的选择和亮司一样，我更想回到过去，连网名都是不可抑制的怀旧风格，更别说行文拍照作图这种潜移默化的东西。

并不只我是这样，编剧们大部分都只能在自己知道的内容里瞎编，所以大部分电影都是回到过去的模式，未来到现在，现在到过去，目的就是改变未来。而穿越到未来的片子基本上就是科幻片了，没必要拍成时空穿梭的样子找抽。

终结者里，天网让t800回到过去杀了老妈就没儿子，然后就没有反抗军，为的是改变未来，结果约翰就派了卡尔瑞斯去过去救自己老妈，结果才生了自己，反过来说，如果天网不走这捷径，不把t800丢到过去这约翰小崽子还生不出来，自己反倒是促使约翰出生的干爹,在这里，未来是不会更改的，卡梅隆当年这片子丢出来一定很震撼，它是一条线的走，而蝴蝶效应里，埃文一次一次的回到过去改变自己的未来命运，却创造了不同的未来，但是未来和自己原来的未来又不一样，平行宇宙的理论，自己的创造说是改变了未来，但是却不仅仅是改变，而是创造了未知的未来，这种“未知”并非埃文改变未来的初衷。其实这是猜想的两种理论，但是我们却会为这种想法而沉迷，改变未来，多么邪恶的想法，在我看来这是克隆技术一样，穿梭时空的技术本身也应该是在人类道德上意识上的一种上帝心里的“犯罪”。

五月天装着自己还年轻的样子唱着你不是真正的快乐，如同我们总是不满足自己的命运，因为人本身就是欲求不满的生物，那种歇斯底里的欲望需求不仅在物质上满足不了，精神上也老是焦虑空虚。于是，我们总是会有自然而然的各种心理问题，因为不满足而尝试去改变，但是中间一个很重要的问题，我们不愿意接受一个事实——那就是很多东西我们改变不了。每一部时空电影里，总会给我们主角一个最初的选择结局，这个结局他很难接受，但是电影会给一个解决问题的完美机会——穿梭时空，而我们就渴望自己能够让自己做到完美，如同这个世界上后悔药一般，改变过去，拯救未来。12只猴子里科尔本身只是一个观察者，虽然嘴巴里说着历史已经决定了，但是却还是在最后尝试着改变自己的命运去拯救未来，但是历史还是如他所见，科尔在最后去见证了自己过去所看到的未来景象，他陷入这种改变的进程是缓慢沉溺性的、歇斯底里的，失去控制地，所以他还是呢喃的说着不知道未来该多好。回到过去的电影大部分要表达是想结束不幸的事情，逃脱命运甚至改变命运，从而令自己的心灵获得自由，改变未来与接受过去，看似是一对矛盾。因为我们一般的观念会认为，尝试改变是积极进取的，所谓我命不由天，而接受是消极的。

但是，所谓积极的改变未来的自由观念往往夸大个人的力量，我们总是自然而然的认为我们能做到，而忽视我们存在的卑微性，忽视里现实的规律的客观存在，甚至我们个人也被我们忽视。

一个人的人格就是这个人过去所有人生体验的总和，我现在的世界观人生观价值观和我面对任何事情做的决定本身，应该是由我的“过去”影响的。从这一点上而言，任何过去发生过的事情都不容否认，我否认我自己经历过的事情，本身就是在否认自己人格的一部分，改变过去，就等于是改变自己，否认现在的“我”的存在。

我们像小孩子一样，认为过去一些不好的事情不应该发生，一些人不应该那样对待自己。就好像是，过去那些事情，还可以纠正过来似的。这种否认，等于是打破掉自己的一部分，会或轻或重地导致人格的分裂。 过去因为“曾经经历”而被改变而影响的人格潜意识那部分，因此而消失，对我的影响会有蝴蝶效应，让人改变了“曾经”过去的的很多选择。而这种影响，并不是针对我个人，如同蝴蝶效应种埃文一次次穿越对周围人的影响，这种行为我会理解成自残型犯罪。 这种否认都会令我们在不好的事情中越陷越深。我们本来是想摆脱这些不好的事情对自己的消极影响的，但结果适得其反，它们对我们的影响反而越来越重。

在我看来，世上就根本没有真正的完美的解决问题的方法，就算是捷径，就算你能穿越时空，但是任何工具和未来都是未知的存在。所有的改变都伴着另外一种改变，你在过去的某一点改变了A，时间刻度会在的另外一边创造B。从来就没有我们能主宰的，时间的定性现在也没有人能给出一个概念，我愿意相信它是一种平衡，存在即平衡。时间在概念上也同样守恒，我们的觉知仅能用在特别的能感知和预知的局部狭小的领域，这正是我们没有超越某种存在的表现，我们总觉得想要的没有，不想要的却来……而烦恼就是常常来自于我们只看到一个“结果”，我们无法看全大象，因为我们是蚂蚁，时间的河流我们只是身在其中。要想看清楚整条河流的流向全，我们必须跳出水面，我们没有灵性的高度，我们都还在流水里挣扎，又如何能跳出水面了？

假若你明白了自己存在的卑微性，你会明白，很多事情我们做不到，心灵所享有的自由度才越高。 改变过去不如接受过去，立足过去和现在，才能创造未来，而不是通过改变过去抹杀过去去改变未来。

改变未来

邪恶力量里从第一季就知道萨姆会走上邪恶之路的我们，总是盼望着编剧是不是会让萨姆改变命运，但是私底下我们潜意识是知道萨姆是一定会在这条路上走下去的，剧情也是如此，萨姆在命运面前可选择的机会其实很单一，尤其在变形人不断创造同样的星期二让萨姆选择不让迪恩去死的那一集，编剧几乎是以上帝的角度在告诉我们，决定的历史是绝对不会更改的，迪恩会进地狱，萨姆会走恶魔之路，第四季的先知出现更是赤裸裸的把萨姆和迪恩的命运烙进创世纪的开篇里，不容更改。

但是未来在电影里并不是绝对不变的，不管编剧把未来控制的多么的不可逆转，但是聪明的编剧总会给你松开一道口子，只要你接受了自己和现状，就有改变未来的可能，说改变有点不恰当，应该是创造。迪恩终于在内心接受了萨姆在恶魔道路上的现状，从而在最后关头冲到萨姆的身边，虽然有点狗血，但是不管是在剧情发展还是在第四季整季宿命论的压抑下都冲开了一点新希望。实际上电影都是乐观的，但是导演编剧大部分是现实主义者。如果不是因为迪恩最后关头带走萨姆，第五季可能就是另一种期待了；所以不管怎么穿越，事态永远是正在向正确的方向发展，有不少希望之光。时光穿梭的本意是希望观众看了电影后态度更为现实，认识到时间穿梭不会发生，同时也能受到电影中的那些人不顾艰难险阻为寻求改变而不懈努力的启示，当然，这种努力也是有目的性的。

一部我比较喜欢的电影灵幻夹克，虽然编剧有点2，逻辑也混乱不堪，但是故事还是一个好故事，就如同蝴蝶效益的镜面，如果穿越到未来改变未来，风格化的影像视觉，“如果”和“假如”这种字眼本身就是一种怀着穿越目的的一种假设，其实，时间的必然性本来没有什么‘如果’可讲，没有‘如果她妈妈不抽那根烟她就不会成为孤儿’这样可供选择。时间是一次性的，它不可能重复。而幻想时间让“如果”和“假如”这种偶然性词汇成真，就如同是一场不和逻辑的梦境，灵幻夹克你就可以当作是一场梦境。杰克的混乱的记忆，和那件能穿越到未来场景的密柜夹克，都像一场生动虚幻蒙太奇，混乱不看的元素的应用让人在神秘和莫名其妙的电影语言里努力挣扎，故事的发展来源于杰克对于自己记忆和追寻和关于自己穿越到未来遇上女子的事情，时间的存在必然性完全被忽略，就存在着一个逻辑上的矛盾，未来会发生的事情是一次性的，是本身不存在“如果”的，后面紧接着就通过所谓的夹克穿梭，把这种假设好的“如果”偷渡回来，这种扭转牢不可破的命运的举动本身就是一种浪漫。所以导演才用了精神病人这样的载体来讲叙这个逻辑硬伤的浪漫故事，杰克的一封信改变了自己爱人的未来，这种改变的真实性并不需要去考究了，因为按照电影本身的设定你无法确定真实性，如果牵涉到真实性就要讲逻辑，讲必然，而你不能否定的是这种改变对于杰克本人来说是真实的，杰克虽然不确定很多，但是他放下向外寻求答案的心态，而是直指内心中最直接的念头，去拯救自己爱的人。我认为杰克的未来爱情更像是自己的记忆追寻之路，前半生的记忆在他自己的印象里仿佛和自己无关，只有到了未来遇见了她才能感受到自己的存在。4次穿越都是找寻自我，但是找寻的结果却如同一项虚无，当知道自己死亡迫在眉睫的时候，追寻之旅只剩下她在自己身边，杰克的存在到底是为什么？这片梦境最真实的不是自己的记忆，而是面前这个人。

我不相信人性，其实也不相信改变未来，但是我相信改变自己，人意识到自己的存在是很简单的，但是能控制自己和拥有对自己的自主权则是比较难的。时间穿梭的终极目的都是为了让自己更认识自己，导演编剧喜欢站在一个上帝的角度和你讲穿越的意义，不断的轮回和穿梭时间，只是让你认识自己并知道自己的最终需要，接受的深层目的也是认识自己的过程。因此，我们的时间穿梭并不是为了改变。看着时间的流逝，看它如何将我们带向生命的核心，这样才能旁观者清。只要我们能觉察出自己的“过度”和“不足”，我们心中时间的定点自然就会调整到我们存在的这一刻，如此旁观，才能帮助我们看到自己的所作所为，并从中学习而不加以批判。

能够自我认识进而控制自己是人一生不断追寻的命题，时空的穿越只是一个假设的“选择”，回到17岁里俗套不必多说，Mike最终的选择依然和最初一样就这样一点小感动都让此片的口碑大好，可见我们内心都幻想着有着时空穿梭的机会和剧透后的重来，我们虽然人模人样的在现实中虚妄的活着，满怀自我建造出来的各种优越感，但是内心潜意识中隐含着自卑和后悔，可从时空穿梭的电影和网络上各种yy小说这种各式各样的引用外来力量让我们重新感受非我人生的手段，借助这些东西我们可以自我导演自我塑造重新开始，而奇怪的是，我们回到现实中甚至都不敢为自己信念挺身而出，反而以不同的方式寻求别人的支持和认可进而满足自己；但是我们人生种所有的要做的选择最终都是要自己为此负责的，这种后果只有我们自己才能承担，甚至还要为别人承担。学会找到真正的自己，并学会看到真正的别人。只有认识自己才能让我们在未来做出“正确”的选择，这个正确是我们内心中不会为之后悔的意思。时间的穿梭，也许能让我们从假想的捷径中学习，让我们接受这个过程后面因为逃避和自私而企图把遗憾归咎于时间的流逝的我们。

结语
写了杂七杂八，其实想说的还是和导演的想表达的意思一样，不管电影书籍里时空怎么穿梭，我们都要知道，电影是电影，小说是小说，而合上书本关上电脑的你，明早醒来后，生活还是要继续，怎么继续和我无关，只是关于你自己。

本片与《蝴蝶效应》有异曲同工之处，不同之处在于蝴蝶效应中是回到过去改变过去的决定，从而改观现在的处境，而《夹克》是回到了未来，根据未来的场景回头改变现在。任何一个小小的改变都会使事件发展趋势大变，人物发展大相径庭。他们另一个共同点是，最终会选择为爱牺牲自己......
从这点来看夹克的故事设定并无新意，但由于Adrien Brody悲凉细腻又慈悲大爱的表演功底，将本片提升了一个层次。
就算体验了一切的罪恶，仍然选择大爱，看过无数电影以及表演的我，认为只有Adrien Brody可以将这恐惧痛苦无助大爱解脱演绎的如此淋漓尽致，又如此自然真实。
影片中事件可以分为三个节段：战场、助人搭车与精神病院。
第一段
在硝烟弥漫的战场，杰克向一个惊恐的孩子伸出援助之手，却被子弹击中头部。杰克在伤员满满的战地医院获救，却留下失忆的后遗症。
第二段
回归正常生活的杰克背包旅行，路遇车子故障的母女，杰克再次伸出援助之手帮助，虽然并未获得报道，却认识了这个给他带来一抹亮色的小女孩杰基。
第三段
场景由搭车直接转到精神病医院，因为涉嫌射杀警察，杰克由于失忆无法说出事件经过，被误认为凶手。在医院的治疗方式便是穿上夹克送入停尸格子间，在黑暗的格子间，杰克度过了最悲惨的时间，他开始回忆起以前的记忆碎片，射杀警察的是他搭车的司机......
逐渐，进入格子间的杰克拥有了走向未来的能力，遇到了长大成人的杰基。杰克知道自己死亡的具体时间，在杰基的帮助下，希望寻找线索自救，在自救的过程中，杰克仍不忘帮助身边的人，包括拿他做实验的医生。最最重要的，他帮助了心爱的女孩杰基，虽然改变场景之后杰基不再认识他，但看到生活幸福有妈妈陪伴的杰基，杰克脸上露出了欣慰的笑容，眼前这美好让他死也无憾了。
自始至终，电影中的杰克都睁着惊恐悲伤的眼睛，忍受着非人的折磨，直到最后临死的时刻，看着摆脱了苦日子的杰基，他终于有了会心的微笑，虽然这微笑杰基不知只有他自己懂。

改变爱人的命运
于是

他在波黑战场上倒下的那一瞬间，我们便知道他的善良。孩子手中的子弹穿透了他的大脑，这便是他第一次险些和死尸为伍。他侥幸存活，却患上严重的失忆症，确切的说，那颗子弹夺去了他一生的真相。第二声枪响则发生在他搭车回家的路上。醒在雪地上的他只记得路上曾帮助一个女孩杰姬，她的母亲醉酒，车子抛锚，他修好了车，将铭牌留给杰姬。当他莫名其妙因枪杀警察的罪名被捕入狱，可怜他连自己的名字都不记得了。
这名无辜的死刑犯又一次死里逃生，被一名精神病医生相中，以充当试验者的代价，赎回电椅上的终结。事实上，这个善良的男人毫无选择。在病院里，他被迫吞服可疑的药物，幻觉丛生，四肢无力。最可怕的是，医生护士如恶魔一样将他死死绑在一件夹克内，将他推入尸体橱柜。没有人、没有电影镜头曾经试图表现死尸们所处的逼仄空间。黑暗、冷汗、不可动弹，这个男人在药物的作用力和长时间强制封闭的状态下，突然看到了自己站在圣诞夜的收容所前，可迎面而来是美丽善良的女人。
故事这时才从恐怖中获释。女人可怜他在圣诞夜无可去处，便将他带回了家。他却看到这同样是一个形只影单的女子，孤零零的洗澡间、孤零零的冰箱，一切都空荡荡的。他只能做一盘三明治，表达感谢。两个孤独、善良却不幸福的人相爱了。但男人无论如何没有想到，这个女子竟然就是杰姬。那个可爱的小姑娘如何转瞬间变成了和母亲一样酗酒、抽烟、暴烈又脆弱的女人呢？
一切秘密都在于那个原本存放死尸的橱柜。只要男人一进入那不可忍耐的空间，未来便会栩栩如生，也残酷之极。未来的爱情让他不舍，未来的资料却告诉他：他已经死去，死在被关入精神病院的这一年。这场跨越时空的爱情，也许只能保持四天，而且丝毫没有主动选择权。女人爱他，却不知道他何时突然消失、何时突然出现。她的爱，便只能是永失我爱。
女人明白，男人迫切需要了解自己真正的死因。而男人却在想，除了自己的死亡是一场疑团，未来和现实的瓜葛是另一场谜团。他不希望所爱的女人就这样暴烈地消耗生命。他明白了自己命运的真相、并且深信自己无法摆脱这可悲的命运，可与此同时，这场措手不及的爱情，让他产生人生最后的动力。他要改变爱人的命运！
故事的结尾让人唏嘘不已。最后一次回到未来的男人，欣然看到被自己改变的女人开着漂亮的夹克虫车，打着手机和母亲对话。虽然这时候，女人已经不再认识他，不再爱他，他却能够欣然死去。他和她的命运都在自己毫无选择的情况下被外人改变，但她该庆幸，一个善良的男人如此被人虐待，最终宁可死去，也要让她幸福。当他最后一次消失的时候，他是在宽慰地微笑，无论之前几分几秒她还在他怀中，爱得绝望。
所有“回到未来”模式的科幻故事都企图改变人的命运。命运即小事的积累。女孩的命运，间接地由母亲决定；爱情的命运，是偶然的决定；也许死亡的时间地点和方式也能改变，但人终将一死，这却无法改变。男人明白了这一点，所以没有拯救自己，而是用唯一的机会，拯救了爱人。
爱一个人，也许真的可以在短暂的时间里完成，因为彼此的孤独可以惺惺相惜，因为他怜她、她也怜他。看过这个悲情的惊悚电影，首先你也许会突然怀疑：爱情或许真的，越短暂，越浓烈。其次却不会怀疑：爱情，就是改变另一个人命运的捷径。

(转豆瓣）看了《灵幻夹克》以及网易娱乐子君的《一次白费的时空穿梭》，感到很难认同这篇评论。虽然在论坛上，由上而下都有一种“主观至上”的论调，但相信对于我们这种由闭塞环境中成长的一代，拥有一点“怀疑”的精气神，至少在我看来，还是应该得到提倡的。
　《灵幻夹克》，相对于《我爱哈克比》《机械师》来说，显得更难以解读，这也就如同我看《白宫西厢》这样的电视剧，大部分时间都是不知所云的。

　　但有一点，我是愿意去相信的，在揉合各种电影元素，风格的表像之下，是有一条清晰的思路在里面的。在这里，我想套用内地导演颢然提出的“新意念电影”这样的新名词，相信，至少在我们看来，这类美国电影称得上新意念的，然而，可悲的是，也许我们受到太多伪“新意念”的内地电影的熏陶，从而影响了我们这方面的判断力。
　　我还是延用对于《人工智能》的解读方式，先从导演的创作思路说起。当然，由于主客观因素的限制，在细节方面自然有不妥之处，但相信有在美国工作，学习，生活经历的人，在这方面是更有优势的。
　　我感觉导演约翰梅布瑞还是以战争对于人性的扭曲及伤害为切入点的，这从开始的海湾战争，还有杰克的老家佛蒙特州等处，不难得到这样的推论。
　　据《基督教科学箴言报》2月28日报道，3月1日，佛蒙特州五分之一的小镇都将讨论决定该州国民警卫队在伊拉克战争中的作用，以及美国军队是否应从伊拉克撤出。反对者认为将伊拉克解决方案作为镇会议日程讨论实属“胡言乱语”，他们抱怨好事者们搅乱了每年一度的会议，不能讨论诸如铲雪或者学校房顶修缮等问题。然而支持者却认为伊拉克战争是镇上的核心议题：它关系到男女老幼的生活、工作甚至养家糊口问题。
　　佛蒙特州一向积极参与社会事务。伊拉克主要战事结束后，该州50个镇都将伊拉克解决方案列为镇会议日程。镇会议是新英格兰地区由来已久的传统。
　　不过，导演并不想从传统的直面战争的残酷，直接表现战后心理阴影，或是民众中不同的观点，这些角度来讲述故事。
　　影片中有一段，杰克被当成杀警察的嫌犯，看起来显得很突兀，而之后，杰克又因为在战争中留下的精神后遗症，被判定无罪。那我们是否可以这样理解，这本身就是个发动，参与战争是否有罪的思考？
　　杰克在战争中被一小孩击伤，也就顺势带出关于战争的思考，但编导并未在这条路上走下去，而是另起炉灶：杰克在行动上被认定是杀了警察，但在精神上能得到宽恕，而这精神创伤又能联系到战争，也就是推论出某种观点，在战争的名义下，杀人是无罪的。
　　进了精神病院后，杰克被贝克医生运用了幽闭疗法，即被穿上束缚衣关进停尸柜里，这虽然也能被看作是过时，不合法的让患者“直面死亡”的疗法。但同时，你也能把贝克医生看作是对战争行为持否定，仇视态度的人。这从他讲述对前病患泰德凯西的治疗过程中，可以感觉到，他对杰克这样的战争“疯子”是持怀疑态度的，认为他们并不疯，应该为自己的行为负责。
　　同时，编导同样没有沉溺在这种相互仇视中，而是将思路引向相对光明的一面。当然，要直接面对，安抚，解决这种矛盾，似乎并不现实，于是，在海湾战争，1993年的医院这两个时间段之外，又一个“置之死地而后生”的2007年开始了。在那里，杰克除了与贝姬产生感情之外，同样重要的任务是找寻自己死亡的原因，并试图改变。这其实可以被看作是现实中对于之前扭曲岁月的反思。这其中，对于贝克和劳伦森医生的段落，还是有赖于时间悖论的复杂性。在2007年，贝克讲给杰克听以前病患的名字，而在1993年，杰克又讲给贝克听，其实也对应着民众中对于战争不同观点的互相依附和互为因果，而且你也不难发现，贝克医生同样也经历着心灵的折磨。而劳伦森那次治疗癫痫，似乎更暗示着在极端环境下，运用非常手段的必要。
　　与这些多少有点“宿命”意味的事件相比，杰克对于可以看作由于战争，而独立抚养女儿的吉安一家的介入，更带有一种主动性，从而也达到了战胜命运的结果。

　　所以，如果你仅仅从“悬念、灵异、惊悚、恐怖、爱情”角度来看，《灵幻夹克》似乎很容易被看作是“伪悬念片中极具代表性的空洞之作”。但只要你有心揭开这些容易让人迷失的表像，你应该还是能发现蕴藏于其中，直面现实的真情实感。