东方不败之风云再起

    在豆瓣一直是写一句话影评，第一，写不出精炼的影评，第二，为节省有限的时间，第三，喜欢用一句话来评论一部电影。
    
     金庸笔下有两个角色是比较神秘的，一个是东方不败，一个是独孤求败，到徐克的手里，变成一个神一般的人物形象，加上林青霞精湛完美的演绎，这两个角色已经深入人心。
     东方不败早已经退出江湖，江湖上却有她的传说，更有人利用她沽名钓誉，愚弄百姓，这似乎足够说明东方不败真的是神一般的人物。然而，有一个人用东方不败的名字不是为了名和利，是因为她太想念东方不败，她想回到东方不败的身边，永远做他的女人，那人是雪千寻。当插曲《雪千寻》响起，雪千寻说了一句“哭什么！你们的爱人不是就在你们面前么！可是我呢？我的爱人，你又在哪里呢？”这么深情的角色也就王祖贤才可以演绎出了，无论在《青蛇》里面的白素贞，还是《小倩》，她那份温情就像涓涓的流水，有着脉脉含情的双眸，又带有妩媚的妖艳。
     但是在东方不败的眼里没有她，东方不败对雪千寻说：“雪千寻，昨日之日不可留，往者已矣！”这份潇洒，这份霸气，也就林青霞可以驾驽，东方不败要绞死雪千寻，以正教规。因为此刻雪千寻还属于她的女人，视死如归。雪千寻就范，因为雪千寻内心是这样想的：死并不可怕，孤独的活着才痛苦。
   
     顾长风的出现，改变这定局，包括改变东方不败的想法，因为顾长风觉得这样的女子值得爱，当他们在海面漂泊，顾长风那一句“如果我是东方不败，我绝对不会离开你。”足矣说明雪千寻是非同一般的尤物。
    
     红尘多可笑痴情最无聊，当东方不败化身为一个弱质女流在唱《笑红尘》，他感受到了作为一个平凡人的快乐原来是这么简单，一曲一酒一舞一宿就足够了，这样不用管江湖上的恩恩怨怨，这样简单的快乐着就过一辈子是多么幸福的啊，然而，江湖是人心险恶，弱肉强食，很快，就有人打破这简单的快乐。此刻，她才知道弱者的无奈，她应该想起雪千寻，想起她的日月神教，想起自己的国家，这些才是她要每对的现实。

     东方不败需要的是改变现在的一切，此刻东方不败内心不是幸福的，一个没有幸福感的人最需要的是权利感，所以，他需要不断地战斗，需要极大的权利来满足他内心的空虚，他不断的战斗，变成一个战无不胜的战神，变成一个杀人利器。

     此刻，她是一个寂寞的高手，需要有人和他分享，他看到了雪千寻，当雪千寻被顾长风抱住那一刹，东方不败，知道自己需要夺回的不是名与利，不是江湖，是一个他可以保护的女人，一个矢志不渝爱着他的女人，一个人的力量可以天下无敌，但是却改变不了别人的命运，这是一件多么可笑的事情啊！这场景，就像《大话西游》里面的至尊宝，身披金甲圣衣，脚踏七色彩云，化成一个盖世英雄，那又怎么样，结果最后竟然保护不了自己深爱过的女人紫霞仙子，英雄最痛苦的事情莫过于此。他抢过雪千寻，轻轻地抱起来，掀开红色的面纱，万分悲痛地说：“我们重新开始！”。《雪千寻》这配曲像从远古的大海中传来，缓缓地凝固在夕阳中！
   这片告诉我，珍惜你拥有的才是最重要的，而不追求理想放弃你拥有的一切，因为所谓的理想不一定比你现在拥有的美好！理想让我们觉得美好是因为“你还没有拥有它”。
 
    

东方不败，不败的英雄却摆脱不了命运的捉弄。“苗族连年天灾，五谷不生，朝廷又迫害我们”，“苗人被汉人视为贱民，今朝我们所做的一切，都是光耀苗人后世的功业”，东方不败为族人练就葵花宝典，为苗人的天下挥剑自宫。“我为天下人撒血断头，可是天下又有几个人记得我东方不败，其实负心的应该是天下人。”为大业，不惜违反神教法旨囚禁任我行，聚军三万，却在北上之前功亏一篑。成者为王败者寇，终于成了一代罪人。当令狐冲听着他的笛声吟出：“天下风云出我辈，一入江湖岁月催，宏图霸业谈笑中，不胜人生一场醉”的时候，东方不败是否早就厌倦这吃力不讨好的救世主角色？一个令狐冲，是不能让他败的。日月神教内乱不断，连最亲近的侍妾诗诗都不理解他修炼葵花宝典的苦心，可笑东方不败的自我牺牲反而成了人间笑柄，换不来众人归心，一切辛劳均付诸流水。是负心的天下人让东方不败自己放弃了这拯救天下人的使命。直到顾长风这个彻头彻尾的崇拜者，告知“东方不败仍在翻云覆雨，你不杀伯仁，伯仁却为你而死”的消息，他又燃起了救世的慈悲心。可是，他说“如果你泄露我的身份，我不止要杀人，还要杀你”。这个假死的人，已经不愿意做东方不败，东方不败是个失败者，宏愿济世却孤掌难鸣的悲剧，他不愿意重来。可惜，命运不以他的意志为转移。愚昧的苗民宁愿血祭他的草人像，也不相信眼前这个真实的东方不败。他真正的心愿是让苗人远离痛苦过上幸福的生活，可是，偏偏事与愿违，邪恶的人假借东方不败的名兴风作浪；爱他的人扮作东方不败受尽相思的煎熬；敬他的人以他为神却更加愚昧无知。一切的一切，都让他更加心灰意冷。东方不败到底是谁呢？他的努力到底是为了什么呢？而他自己又是谁？他实在想抛开烦恼，做回真正的自己，换上红装，和一班歌姬饮酒欢笑，唱着“爱恨一笔勾销，对酒当歌我只愿开心到老”。可是做平凡人也痛苦，手无缚鸡之力的人注定要任人宰割。他东方不败不能做凡人，更做不了照见苦难只会度人六根清净的佛，他嫉恶如仇，恨人之可恨，怨天之不公，他要成魔，让天下人都恨他。既然大家都因他痛苦，那他就要赐予众人死亡——这唯一不生不灭不垢不净的极乐。

至于爱情，东方不败是自我的，尽管他心存天下人，但他却从不给任何人信任。没有信任的感情，怎么能称之为爱情？没有爱情的东方不败，只会更加孤僻更加自我。雪千寻则完全相反，她这一辈子都在为东方不败而活，活的没有自我。没有自我的人，才拥有纯洁无比的赤子之心，也才能让东方不败这样的人感动。不计回报的爱，让雪千寻珍惜和享受每一点一滴和东方不败有关的东西，回忆、笛声，甚至只要看见他的影子，就幸福的无以伦比，而这些，是自我的人所享受不到的。听着这个“从来只是他见人，没人能找他出来”的东方不败说：“雪千寻，快回到我身边来”，雪千寻含笑而终，她是最幸福的人，得到了最想得到的，此生足矣。王祖贤烟雾蒙蒙的双眼实在是令人难忘，时而妖娆，时而温柔，真是人间极品。

很多人都讨厌顾长风，看起来道貌岸然，满嘴仁义道德，实际虚伪至极，野心十足，想替代东方不败拥有忠贞的雪千寻。我到认为，他是另一种类型的东方不败崇拜者。他慕名到了黑木崖，引出了东方不败，这都是因为他崇拜这个传说的英雄。后来，体会到东方不败的痛苦，哀其不幸，也怒其不珍。他爱上了雪千寻，却也都是发乎情止乎礼。在东方不败面前抢夺雪千寻，是为了让东方不败正视自己的内心，他并不是真的一无所有，也让雪千寻死前得偿所愿。向东西方不败挑战，是要让东方不败知道不成大业是因为他没有帅才。天下人负心也许根源是因为他不相信天下人。顾长风给东方不败的是死谏： “无论得与失，就是你自己” 唯有崇敬甚深方能如此就死。

就如世事一样，孰对孰错，永无定论。但如果，所有人都不这样极端，不这样执着，多一些辩证，也许结局会有所不同。个人认为，这部电影实在是巅峰之作，其中隐喻的人生哲理比前两部更加深入。

一个非常歇斯底里几乎走火入魔的女同志电影。这帮人一直在试图把煽情点无限放大，典型的用力过猛。台词假大空，动不动就是“遗臭万年”“天下人负我却说我负天下人”“你虽不在江湖但江湖上仍有东方不败”“历史是可以改变的”，还有“东方不败”四个字实在听得我耳朵都生疮了。按理徐克写剧本不会这么过火，但编剧里有张炭的名字，我相信这些惊人句都是出自他手。相比之下，十二年后的《无极》其实已经很理智了。

看了一些评论。。。觉得都没有评到点子上



我一直觉得这个影片是徐克有意识的，刻意的恶搞之作。。。



影片乱七八糟逻辑混乱包罗万象应有尽有------
有搞东方不败崇拜的，青霞很不满意
有调侃东方不败形象的，青霞更也不满意
不尊重妓女的。。。青霞姐姐也要管上一管。。。
帝国主义侵略我中华大地的，青霞姐姐更是当仁不让
。。。临了还要教教倭寇作人的道理。。。



里面有一代侏儒宗师
有同性恋---这一集里东方不败从头到尾都是女人
有和炮弹比气功
有王祖贤在大海上撑篙。。。。。。。。。。。
还有流行的“东方不败套装”。。


你不会明白从头到尾姐姐跑来跑去的到底想干什么
你也说不清楚于荣光始终纠缠着姐姐到底是想救赎她什么
你也搞不明白青霞和祖贤之间到底算怎么一回事。。。。



举例恶搞意图明显的台词：
1。面对洋枪洋炮，姐姐豪语：“你有科学，我有神功！！”
   。。。寒呀。。。科教兴国才是王道呀姐姐

2。打败西洋鬼子之后，姐姐一合计，干脆把名号改成“东西方不败”。。。。。。。
   这是比较经典的一句

3。林青霞为了证明自己更牛，于是打通了于荣光的全身经脉再来比过。。。。。这这什么逻辑阿。。。
   然后，更牛的，大喝一声“让我们打一场灿烂之战！！（原话如此）”




拍一部烂片不难
难的是诚心诚意的拍一部烂片。。。
如果投上巨资，用上超强卡斯来拍，那就是极品




想起了杀死比尔里一枪轰不出个伤疤来的乌玛色曼

  一通乱打，毫无章法。动作戏差。
  剧情更是扯淡，显示一个男人仰慕一个“女人”，后来这个男人移情别恋爱上这个“女人”的女人，最后就是这两个人为了争夺这个女人而PK,PK,PK！！剧情差（电影中居然还有潜水艇？？明朝期间就发明了艇？！像这样的漏洞还有好多，我和朋友看到这种情况时都是爆笑，这不会是搞笑片吧！！）。
  我所说的剧情三要素：情义，动作，浪迹江湖的感觉。--完全别乱七八糟的元素糅杂没掉。
  和朋友半聊天半看的，反正我是不想再看第二遍了！没有任何吸引我看第二遍的理由。

有时候你可能只是想说一个笑话，一不小心就成了神话，比如说东成西就，有时候你投上巨资想延续一个神话，最后却成了笑话，比如说东方不败之风云再起。我花了一个晚上，来完成神话和笑话之间的来回跌宕。至今，林青霞的东方不败仍是无人可超越的神话，由于她的妖娆、她的豪气、她的风华绝代，而这一切皆是由于笑傲江湖之东方不败对于东方不败这个角色的点到即止。东方不败这个角色是不好深究的，金庸也不过是寥寥几笔带过，徐克却偏偏不甘心，弄出个以东方不败为绝对主角的风云再起。故事逻辑混乱、台词雷人不说，就连主打林青霞对霸气的滥用也到了令人生厌的地步，还好，还好有个王祖贤。
      雪千寻一袭红衣在炮火中飘零，面对弃绝与残忍，为何一个女子可以痴情成这样，我难以将其归结为对东方不败魅力的侧面渲染，雪千寻这样的女子的灵魂似乎可以从这部影片里独立出来，进而成为它的支撑。你可能会忘掉故事的脉络，可能会记不清影片的名称，但是你不可能忘记她的眼神，在之后很多年的影片中，我都没有再见过这样的眼神，凛冽的绝望与希望，融合在一霎那的流转中。这个女子身体里有不可言喻的刚毅力量，纵使在孱弱不堪之时，仍然牵动着她向前，我都不知道这是否可以解释为爱，还是虔诚的崇拜。
      提到王祖贤，百分之八十的人会想到倩女幽魂，长发拂过苍白的脸，在看到雪千寻之前，她在我心目中一直是妖冶的代名词。但是我们都忽视了妖冶的后面躲着什么，从来没有表里如一的妖冶，就像从来没有从始至终的罪恶一样，缺少了积淀感的妖冶只能算浪荡。而躲在聂小倩后面的便是雪千寻。一个演员最为广泛记住的形象往往不是最接近他本身的那一个，因为只有隐去了真正的自己，才能融入到影像中去，作为演员，做别人才是成功。但是在某一部犄角旮旯里的电影，票房失败，情节生硬，却有一个人，鲜活明亮，棱角分明，坚决的眼神真实的如一束光直射向你心底，我想，大概那个就是真正的她了。

Sololau/文

        徐克监制的三部《笑傲江湖》在华语武侠电影史上占有着举足轻重的地位，无论是从创作思维的革新还是从电影技术的进步来讲，这三部电影都对90年代初以来的武侠电影的类型创作起到了长足的影响。当年的这三部作品中赞美声最多、风头最盛的当属由李连杰主演的《笑傲江湖之东方不败》。第一部《笑傲江湖之独孤九剑》相比之下要黯淡不少，而第三部《东方不败之风云再起》直接就骂声一片，甚至被批评为徐克的整体失控。如今看来，其实这部《东方不败之风云再起》是独立性较强的一部徐克作品，它几乎是与前两部《笑傲江湖》作品没有任何关系的一篇独立成章的愤青小说，从这部已经脱离了金庸原著影子的作品中可以清晰地看到徐克的另类癫狂。
        
        如果说《笑傲江湖之独孤九剑》是借古讽今，隐喻人心不古，世道险恶；而《笑傲江湖之东方不败》是倾诉人生在世是进退两难的话，《东方不败之风云再起》明显就是别具用心的个人宣泄之作了。
        
        在本片中，东方不败死而复生，并且因为江湖之中假东方不败层出不穷而重出江湖。东方不败出山的这个动机别具意味，徐克的前两部《笑傲江湖》电影大获成功之后，素来擅长跟风的香港电影人当然不甘寂寞，于是纷纷效仿，其中光林青霞有中性演出的就有《刀剑笑》、《绝代双骄》、《东成西就》《火云邪神》等多部，更有甚者如王晶的《鹿鼎记2》中，不但让林青霞穿男装，还让周星驰和邱淑贞分别披上东方不败和雪千寻的衣服大大戏谑了一把千秋万载的东方教主。这次徐克让林青霞重新出山饰演真正的东方不败，估计是想再立新威以肃清当时电影圈的冒牌货，结果这部作品也不尽人意，票房远低于《鹿鼎记2》。风云再起，也只落了个“不堪一击”。
        
        第二部中以葵花神功不可一世的东方不败在《东方不败之风云再起》中更狂妄更恐怖了，空手接子弹、炮弹都已是轻松随意的小事（可惜星爷接子弹这招还没有练成呢），就算是一整艘战船东方教主也能用几根绣花针轻松搞定，说出“你有科学，我有神功”的奇诡之言，也难怪外国神父称之为魔鬼，这武功也太夸张了一点，搞的整部作品真有点玄幻味道了。
        
        而且东方不败在收服洋鬼子之后开始称自己为东西方不败，风头更加一发不可收拾，这段戏的政治隐喻味道有些刺鼻。徐克设计的东方不败像极了90年代初顺风顺水的香港，那时候港人普遍都有一股无来头的自信感，这种自信甚至可以说成是自负。看本片中象征着大陆的大明朝廷水军奈何不了东方不败，而隐喻英国的西方军舰又对他俯首称臣，于是这位教主两边都不买账，“东西方不败”的名号正大光明的升起。
        
        上世纪90年代初期，香港回归迫近，港人的心态有了很大的改变，一方面从骨子里不认同自己的殖民地身份；另一方面，虽然大陆已经确定了一国两制的政策来稳定香港的繁荣现状，但由于一个多世纪以来与大陆的隔阂，导致香港人对自己的中国身份也显得有些迷茫，相比之下他们更认同于自己的本土身份——香港人，并且因此而产生了一种优越和自信的心态。
        
        这种现象在同时代的港片中反映的十分明显，像《警察故事》中的陈家驹在“皇家警察”这一称谓前面特别强调“香港”二字，而《赌神》中的周润发仅靠手中的几张扑克牌就透出一股君临天下的气势，当然《东方不败之风云再起》是此类作品中较为夸张的一部，因为徐克比谁张狂。
        
        其实现在想来这种“东西方不败”式的另类癫狂姿态也是一种无可奈何，就算是才华四溢的徐克也只能在电影中发泄自己的情绪。当时港人看似自信满满，实则对自己前途这一迷惘话题总是刻意回避。在现实中没有惊天地泣鬼神的葵花神功，也没有能接炮弹的超人，能制造出江湖神话、能让癫狂的东方不败无所不能的徐克，在现实中只不过是个普通的香港人。在历史和现实面前，这个鬓角已白的电影工作者同样无力。
        
        所幸的是，徐克没有继续癫狂和迷惘下去，而是以一种积极的姿态去适应新的创作环境和电影市场。只是，不再轻狂的徐老怪近年来多次尝试均为受到广泛的认同，一些难以逾越的硬性问题让这位鬼才难以施展开拳脚，而就其个人近年来的作品而言，他的创作也似乎如《阿基里斯与龟》中的真知寿一样遇到了瓶颈，陷入了形式主义的泥沼，徐克的“风云再起”之日，好像有些遥遥无期了。