衣柜里的冒险王

本片其實無論情節場景人物都極之豐富，充滿獵奇式天馬行空，但問題在於以主角第一身直白加上刻板地倒敍自己成長過程中的一段奇妙旅程。說故事者，聽故事三男孩和故事本身情節同時推進互相穿插，影響觀影代入感。

原意是以男主角阿賈過來人的經歷，把誤入歧途而被判入男童院的三男孩導回正軌，重新回到學校，但低劣的說故事方式加上過份說教而窒礙劇情推進及使某些段落比較沉悶。

導演想藉本片傳達的訊息不少，由微觀阿賈篤信的因果關係（父親為法國街頭藝人，自己同樣在印度街頭賣藝為生），到宏觀非洲難民偷渡歐洲的問題，諷刺歐洲各國的偽善收容，實則互相推卸責任。

阿賈帶著亡母骨灰由印度出發到巴黎，輾轉流落英國西班牙意大利利比亞再回到法國印度，途中遇到的人和事教曉他最重要的是勿忘初衷。女大明星用背叛真愛換取名利，但最後卻甘心為真愛放棄名利；非洲難民的心願是賺錢寄回正在內戰的家鄕；所以當阿賈把那十萬歐元橫財全數分給不同難民的時候，他解開了一直纏繞著他關於貧富的迷思，能夠幫助別人實現夢想是他最大的富有，所以他決定回到印度執教幫助貧困兒童以知識改變命運！

用父給母的情信摺成紙飛機飛往父親的墓園最後落在父親墓地上，母親的骨灰已放於墓前，是兩夫婦倆終極的重聚，有種富詩意的傷感。如果可以就父母異地戀故事著墨多些，或更能對照男女主角同樣異地戀的因果宿命。

女主角人設有點模糊，她應該是那種有點搭訕控的人，由她輕易被阿賈搭訕後對其產生好感和其後與另一男人搭訕後迅速發展戀情可知一二，但她在與阿賈失聯後與另一男友打得火熱，在事業愛情兩得意下明顯是人生勝利組，為什麼還對阿賈念念不忘？是給那種印度異國風情打敗？還是預視到自己會在這種一帆風順的人生裏失去對生活的衝擊？

片末聽故事其中一個男孩問阿賈為什麼開首時他說這是個悲劇故事時，男主角只回應如果他們三個如要坐牢而失去四年自由會是個悲劇，這明顯不是真正的答案，這裏雖然沒有道明，但估計應該最後女主角沒有到印度找他，畢竟這樣的結局太接近童話故事，同時也回應了他父母異地戀失敗的因果宿命。男主角用happy ending 為男孩製造美好未來的憧憬，就像那個他隔壁窂房瞎眼的「德瓦大師」一樣用無限想像力在他人生最黑暗的時刻為他注入一線生機。

飾演童年阿賈的童星比成年的男主角更出彩，成年的阿賈演得太平面，沒有太大喜怒哀樂，這樣天馬行空的電影其實運用有點誇張的演譯會更合適。

『衣柜里的冒险王』

内地这个译名相当酷炫狂拽，

影片看上去像是宜家特约冠名赞助的印度法国合拍大电影，

实际上却是部带有一定奇幻色彩的温情片，

本着对人生和梦想的探讨开启的一段逆袭故事，

但主体脉络比较零散，

加上温吞的节奏着实有些无趣。

【6分】

『衣柜里的冒险王』内地这个译名相当酷炫狂拽，影片看上去像是宜家特约冠名赞助的印度法国合拍大电影，实际上却是部带有一定奇幻色彩的温情片，本着对人生和梦想的探讨开启的一段逆袭故事，但主体脉络比较零散，加上温吞的节奏着实有些无趣。【6分】

爱情只有开始和结局两个部分，这就是编剧情节恰到好处的地方，几乎所有的爱情最浪漫的总是第一眼见面的惊喜与相逢恨晚，再加上一段完美和有铺垫的结局很完美，省去了中间的兜兜转转磕磕绊绊。

所有的巧合都妙到好处，值得回味的电影，想想自己已经谈过恋爱觉得很幸运哈哈，没有那么浪漫，也爱过了，如果爱情里面每天都像初见面一样就美了哈哈，就不用秋风中悲画扇了，哈哈，人生的每一秒都是一段经过，享受沿途的风景吧，终点的分量微乎其微。

母亲的骨灰回到父亲的墓碑，那个坑蒙拐骗的小屁孩也在衣柜里兜兜转转回到印度，还做了一个教育问题儿童的老师，女主也通过报纸地址找到了男主

所有的艺术都有巧言令色的成分，并不准确，艺术本来就是和现实不一样的，艺术就该是这样的。

嗯，享受自己人生旅途风景吧，要是一路上都有电影里面一样的惊喜就好了。

以下观点仅供参考。

印度片是我决定打开的理由。不知道有没有人跟我一样，觉得印度电影有它自身的魅力。当然，时不时的歌舞虽然是它的特色，也是一个槽点。

开篇其实很多电影的手段，用讲故事的方式倒叙，把电影铺陈开来。男主小时候很耐看，长大了，有点一言难尽。这是演员上的感觉。

故事比较离奇，这样的经历很少有，我想如果在中国拿假护照，机场是过不去的。但是不平凡的经历，却有些最常见的主题，梦想。贫民窟出身的男主，用自己得魅力和经历，活出了不一样的人生，而且，不仅让自己变得不同，也教导和帮助了别人。

最让我印象深刻的，是中间出现的瞎子爷爷，一个充满智慧的老人，用自己得爱让男孩回头。还有她的妈妈，勤劳朴实的女人，虽然是单亲妈妈，却一点也不放弃，依然乐观坚强的养育了孩子，教给他许多的人生道理。有个男主在热气球上的片段，在他快要放弃的时候，看着母亲的相片，想起来的是母亲的教导，可见母亲对他的影响之深。

这部没有很明显的印度歌舞，只有一次好像。不会让人不习惯甚至烦躁。

可以考虑打开看看，比较积极向上，有感染力的片子。

《苦行僧的非凡之旅》（ The Extraordinary Journey of The Fakir）像《公民凱恩》一樣，講述了窮人一夜暴富的故事，但Ken Scott顯然無心引領觀衆探尋主人公的心靈創傷。

觀看本片就像做了一場夢——好人終有好報，有情人終成眷屬——但也僅是場夢而已。在敘事上影片沿襲了經典好萊塢電影的戲劇模式：三幕劇結構（第一幕確定任務，第二幕執行任務過程中遇到各種障礙，第三幕完成任務），兩條故事線（事業綫-男主去巴黎尋父；愛情綫-男女主一見鍾情），充滿戲劇性的情節（如男主意外的奇妙旅程：從巴黎到倫敦，再到巴塞羅那，甚至利比亞；在每個城市都會有扁平化的反派人物與男主發生衝突），大團圓式結局（男主最終回到巴黎將母親骨灰置於父親的墓碑前；男女主成爲戀人）。與此同時，影片融合了寶萊塢電影誇張的人物造型，浮誇的表演和毫無緣由的載歌載舞（鑒於導演身份係加拿大人，如此設計以滿足觀衆對印度人保有的刻板印象實屬投機取巧）。無論是鮮艷絢麗的色彩和高光的使用，還是或亢奮或煽情的音樂，目的都是編造一個“持之以恆歷經磨難修成正果”的勵志童話。爆米花電影的商業邏輯依然是影片主創的初衷，電影的娛樂屬性依然是占據主導的，Aja假扮苦行僧招搖撞騙的橋段和他在不同國家城市所經歷的奇妙旅程皆是吸引觀衆的奇觀展示。

影片中幾乎所有重要的轉折都是巧合（偶然性），偶然性基於必然性存在並與之相輔相成的敘事邏輯並不存在，創作者僅通過Aja之口將“人生充滿偶然性”的主題直白告知觀衆來掩飾敘事邏輯的漏洞，未免太過偷懶。所造成的結果便是“貧窮”“階級差異”“難民身份”等主題淪爲淺顯的陪襯，無法深入挖掘。即使是從商業片的角度看，本片缺乏創意的設計也只是糖衣包裹的陳詞濫調，遠不如讓人痛快淋漓的《碟中諜6》。

宜家的符號意義

奇幻与现实，故事与真实，当理想的光照进现实，现实也会变的美好。“那个故事是真实的吗？多多少少吧。”衣柜里的冒险王中讲述的“衣柜里的冒险王”很明显是一个很奇妙的故事但同时也照亮了孩子们的世界，阿贾也充当另一个“德瓦先生”(虽然不知道为什么会进监狱。）就如同德瓦先生照亮了阿贾一样。