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剧照
更新时间：2024-04-11 16:01
详细剧情
影片在现今和1939年二战前夕的英格兰之间穿梭，展现了传统的凯耶斯大家族的的命运。大女儿安妮是一名有前途的女演员，她爱上了名叫劳伦斯的外国军官，然而她完美的生活在偶然发现几盘有关反英国纵容纳粹政策的秘密录音带之后急转直下。调查录音带来源的过程中，阴暗的秘密被触及了，造成一位好朋友的死亡。战争爆发后，追寻真相的安妮逃到伦敦为自己的猜疑寻找证据，但直到她被抓住并且囚禁，她才明白自己被背叛得究竟有多深。
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长篇影评
1 ) 浓浓的希区柯克风
女主化浓妆后很漂亮，侧面比正面好看，服饰搭配很时髦俏皮。 突然出现的小男孩，进场出现的骑自行车的人。如果是黑白片，我会以为是希区柯克的作品。 电影情节有点不能理解。1.这家人为了阻止她泄密用尽手段，但是她孤身在他们面前逃跑却没人去阻止。2.她名字是安娜，可弟弟却叫她格洛丽亚。3.几十年后回到家长，只见到当年的小男孩和婴儿，还说什么我们是一家人，她和小男孩和婴儿有什么爱恨情仇啊？顺便问一下婴儿是谁的孩子？养父弟弟妹妹那些有情感纠葛的都不在了。战争早就结束了，为什么不早过去面对他们了结一切？
2 ) 原来是英伦黑暗片
看这个名字，本来还以为是类似〈赎罪〉的战争爱情片。却原来是伦理片讲了一个道理，孩子还是只疼自己生的：1939的大时代背景，在战争边缘的英国，推广绥靖政策的政府实施恐怖政策暗杀自由主战人士，但故事其实没有讲历史战争，却把画面放在一个道貌岸然的高贵家庭。大女儿是被收养的，艺术天赋高做了女演员。之后家庭诞生了女儿，儿子和乐融融，其实只是假象。很快大女儿无意中发现的窃听录音揭开了一连串针对她的陷害，可惜我们美貌而衣服换个不停古典风的女主不是特工佳人，只害得一个个要帮她的男人身首异处，女主终于发现了幕后黑手是自己的弟弟，却未发现自己一直敬爱的老爸才是终极黑暗大BOSS。最后被捉住囚禁，而家庭的面子不能撕破，最终BILL NIGHTY大叔又再操狼外公老本行演坏人。当然，结尾还是光明的。要活得够长才能安然再当年的小帮凶面前展露笑容啊。
这片质地感很好，无愧BBC出品的历史剧。而且其中刻画人物的心理细致入微 ，例如女主感受到了自己的被收养地位而被人鄙夷是通过个个极其小的细节，比如陪姑妈（英剧里总有唠叨的厉害姑妈）居住的时候，移动了留声机也被说，出去行走姑妈要换鞋，撒娇式的命令她把自己的鞋上泥土刮掉，这些给人内伤的小行动就暗示了后来女主的悲剧缘起--一个遇到关键时刻就要踩死她的虚伪家庭。不过为了平衡，还是让最沉默戏份最少的妈妈关键时刻给她开了生命之门，一直埋头园艺让人看不出多少的感情的母亲，在偷偷把门打开之后对着女主只简单的说“GO”，这才是关键时候的大爱。
这片质地感很好，无愧BBC出品的历史剧。而且其中刻画人物的心理细致入微 ，例如女主感受到了自己的被收养地位而被人鄙夷是通过个个极其小的细节，比如陪姑妈（英剧里总有唠叨的厉害姑妈）居住的时候，移动了留声机也被说，出去行走姑妈要换鞋，撒娇式的命令她把自己的鞋上泥土刮掉，这些给人内伤的小行动就暗示了后来女主的悲剧缘起--一个遇到关键时刻就要踩死她的虚伪家庭。不过为了平衡，还是让最沉默戏份最少的妈妈关键时刻给她开了生命之门，一直埋头园艺让人看不出多少的感情的母亲，在偷偷把门打开之后对着女主只简单的说“GO”，这才是关键时候的大爱。
3 ) 真相并不重要
文/布宜诺斯
作为BBC投拍的历史题材影片，[荣耀39年]保持了[伊丽莎白一世传奇]、[傲慢与偏见]相当的制作水准，女主角不断变换着剪裁精良的美服、场景在一个个乡村别墅或古董大宅间变换，演员们举手投足间的绅士仕女范儿，有板有眼，赏心悦目。但影片更难得的是剧本相当精良，表面在搞悬疑，内里却在讨论战争中无奈的善恶观、人类的扭曲和执拗到底会走到多远。
从悬疑的层面来看，影片环环相扣地讲述了一个女孩被自家人“逼疯”的过程。少女安妮自小被高官家庭收养，美貌、前途、爱情，应有尽有，春风得意，却因无意间闯进父亲的“禁地”拿到秘密会议录音的唱盘，进入无尽的噩梦。站在旁观者的角度，安妮的遭遇显然可以用“一步错，步步错”来概括，如果她没有在禁地发现丢失的猫，如果她没有把议员死亡的事件同会议记录联系起来，如果她没有试图找人传播所谓的“真相”……总是骑自行车路过的黑衣胖子、亲戚家小孩的古怪行径、家人贴心却又似别有用心的安排，影片把安妮身边无处不在的逼迫感渲染得非常到位，相对来说，谜底揭晓和剧情反转的设置反而平平。好似导演在试图告诉我们，在我们看着安妮势单力薄、四处碰壁地对抗一个庞大家族的观念时，真相已经并不重要了。安妮与之搏斗的，其实是一个时代。
1939年的英国，二战阴影笼罩，与德国之间的微妙关系，决定了这个国家未来的路途。就在安妮“发疯”的这个夏天，身为国家贵族、政府高官的安妮父亲，需要做出这个决定——在这个清晰的故事背景下，影片中的每一个人物都具有鲜明的符号性，也都被赋予各自的悲剧性。支持与纳粹绥靖的安妮父亲并没错，他只想让英国不至于成为炮灰，并不代表认同纳粹思想；执拗追寻“真相”的安妮也没有错，她心中的正义显然是要用牺牲来换取的；每次出现都在插花的安妮妈妈也没有错，事不关己地选择自保，只是一种灾难中的生存方式。影片其实也将安妮的心理处境扩大至整个社会，非常细致地给出大战来临前整个英国的社会状态，山间小路上无人看管的孩子，宠物医院储藏室里触目惊心的宠物尸体，寥寥几笔，非常克制，山雨欲来前的焦虑和潮打空城的境况便已十分传神。可以说，影片其志并不在悬疑，只是借用了一个小女子的身躯，终究要像片名一样，落在1939年的荣耀和遗忘里，安妮父亲对安妮的牺牲，只是时代选择的冰山一角。
影片最传神的一笔出现在结尾，安妮被放出囚室之时，妈妈依然在门外插花，一句“走吧”让人恍然，她其实什么都知道；安妮在铁栅栏外望着囚禁她、欺骗她的家人，他们却用期待的目光召唤她回来，无法分辨此刻是真实和幻境，安妮毅然离去的背影倒似与自己的命运决裂了。
原文载于《看电影》
作为BBC投拍的历史题材影片，[荣耀39年]保持了[伊丽莎白一世传奇]、[傲慢与偏见]相当的制作水准，女主角不断变换着剪裁精良的美服、场景在一个个乡村别墅或古董大宅间变换，演员们举手投足间的绅士仕女范儿，有板有眼，赏心悦目。但影片更难得的是剧本相当精良，表面在搞悬疑，内里却在讨论战争中无奈的善恶观、人类的扭曲和执拗到底会走到多远。
从悬疑的层面来看，影片环环相扣地讲述了一个女孩被自家人“逼疯”的过程。少女安妮自小被高官家庭收养，美貌、前途、爱情，应有尽有，春风得意，却因无意间闯进父亲的“禁地”拿到秘密会议录音的唱盘，进入无尽的噩梦。站在旁观者的角度，安妮的遭遇显然可以用“一步错，步步错”来概括，如果她没有在禁地发现丢失的猫，如果她没有把议员死亡的事件同会议记录联系起来，如果她没有试图找人传播所谓的“真相”……总是骑自行车路过的黑衣胖子、亲戚家小孩的古怪行径、家人贴心却又似别有用心的安排，影片把安妮身边无处不在的逼迫感渲染得非常到位，相对来说，谜底揭晓和剧情反转的设置反而平平。好似导演在试图告诉我们，在我们看着安妮势单力薄、四处碰壁地对抗一个庞大家族的观念时，真相已经并不重要了。安妮与之搏斗的，其实是一个时代。
1939年的英国，二战阴影笼罩，与德国之间的微妙关系，决定了这个国家未来的路途。就在安妮“发疯”的这个夏天，身为国家贵族、政府高官的安妮父亲，需要做出这个决定——在这个清晰的故事背景下，影片中的每一个人物都具有鲜明的符号性，也都被赋予各自的悲剧性。支持与纳粹绥靖的安妮父亲并没错，他只想让英国不至于成为炮灰，并不代表认同纳粹思想；执拗追寻“真相”的安妮也没有错，她心中的正义显然是要用牺牲来换取的；每次出现都在插花的安妮妈妈也没有错，事不关己地选择自保，只是一种灾难中的生存方式。影片其实也将安妮的心理处境扩大至整个社会，非常细致地给出大战来临前整个英国的社会状态，山间小路上无人看管的孩子，宠物医院储藏室里触目惊心的宠物尸体，寥寥几笔，非常克制，山雨欲来前的焦虑和潮打空城的境况便已十分传神。可以说，影片其志并不在悬疑，只是借用了一个小女子的身躯，终究要像片名一样，落在1939年的荣耀和遗忘里，安妮父亲对安妮的牺牲，只是时代选择的冰山一角。
影片最传神的一笔出现在结尾，安妮被放出囚室之时，妈妈依然在门外插花，一句“走吧”让人恍然，她其实什么都知道；安妮在铁栅栏外望着囚禁她、欺骗她的家人，他们却用期待的目光召唤她回来，无法分辨此刻是真实和幻境，安妮毅然离去的背影倒似与自己的命运决裂了。
原文载于《看电影》
4 ) 有关一只小白兔的清醒与逃亡
1939年，无论中国历史，还是世界历史，这一年都有很多大事件发生。大时代下，通过描述一个家庭的悲欢离合，来反映时代大事件与每个民众生活的紧密连结，这样的题材已经被一遍又一遍的演绎过。这一部，是BBC提供支持、以美国人的笔触，来描写的一个英国最悠久历史家族里最阴暗的故事，也算是集两家之所长吧。
1、片子一开始就把观众带到英国广阔的乡村，看似平静祥和的家庭聚会中，隐藏了这个故事开始所需要的所有元素：失踪的猫、被戒严的房间、神秘的客人、看似无关紧要实则非常机要的对话……
2、一只小白兔，装傻充愣地生活在狼族里，直到有一天无意中找到两张标有狐步舞曲的唱片……狼群们开始向她缓慢又隐晦的露出了獠牙。
3、小白兔执着地要真相，只能导致她一次次的失败，赔上自己一个一个的朋友。
4、亲情的虚伪与淡漠，在片中充分的表现，直接或是隐喻。
5、片中一个情景大家争论不休：片子的最后，安妮发现幽禁她的门锁被打开了，门口放了一双鞋。她走出家门，看见她的妈妈。这个出场最少、一直默默无闻的女人对她说：go。
锁是谁开的？鞋是谁放的？
我不认为是她妈妈干的。——纵然她良心未泯，但她没胆。她的胆量顶多是说“go”。这时安妮的二弟弟出现，说，我可以帮你叫出租车。但是二弟弟却把她带到花园外面，让她看见花园里全家人其乐融融与小孩子们玩耍。全家人彼此看见，家族长向安妮伸出手，暗喻：只要安妮这时候屈服，就一切还原。——我认为这显然是家族长又一次对安妮的试探。否则安妮一个人跑了就得了，何来这一出戏呢？！
6、小白兔还是逃了。没有真相，因为什么证据都没有，都被消灭干净了。
7、50年后再相聚，真实画蛇添足呀。十足编剧带着全体演职人员兼观众在yy。
1、片子一开始就把观众带到英国广阔的乡村，看似平静祥和的家庭聚会中，隐藏了这个故事开始所需要的所有元素：失踪的猫、被戒严的房间、神秘的客人、看似无关紧要实则非常机要的对话……
2、一只小白兔，装傻充愣地生活在狼族里，直到有一天无意中找到两张标有狐步舞曲的唱片……狼群们开始向她缓慢又隐晦的露出了獠牙。
3、小白兔执着地要真相，只能导致她一次次的失败，赔上自己一个一个的朋友。
4、亲情的虚伪与淡漠，在片中充分的表现，直接或是隐喻。
5、片中一个情景大家争论不休：片子的最后，安妮发现幽禁她的门锁被打开了，门口放了一双鞋。她走出家门，看见她的妈妈。这个出场最少、一直默默无闻的女人对她说：go。
锁是谁开的？鞋是谁放的？
我不认为是她妈妈干的。——纵然她良心未泯，但她没胆。她的胆量顶多是说“go”。这时安妮的二弟弟出现，说，我可以帮你叫出租车。但是二弟弟却把她带到花园外面，让她看见花园里全家人其乐融融与小孩子们玩耍。全家人彼此看见，家族长向安妮伸出手，暗喻：只要安妮这时候屈服，就一切还原。——我认为这显然是家族长又一次对安妮的试探。否则安妮一个人跑了就得了，何来这一出戏呢？！
6、小白兔还是逃了。没有真相，因为什么证据都没有，都被消灭干净了。
7、50年后再相聚，真实画蛇添足呀。十足编剧带着全体演职人员兼观众在yy。
5 ) 心理叙事，很美的摄影，请不要当它是thriller
这是一个让人看后“顿生恐怖”的“非恐怖片”。不是对某种可怕形象诸如魔鬼、怪物，的恐怖。不是对某种行为诸如杀戮、威胁，的恐怖。而是对。。。对一种无形的、但紧紧捆绑着人的，奇特的、但无处不在的。。。东西。。。这或许是人性，或许是冷漠，或许是偏见和仇恨。是一切让人无法热爱，无法美好的心理暗示。这些暗示，从女主角父亲的虚伪中投射出来，从女主角的弟弟伪装的幼稚单纯中投射出来，从女主角的妹妹伪装的事不关己中投射出来，从那个胖男孩在黑暗地下室的一声警告里投射出来：难道你还不明白吗？他们不爱你。
摄影强化了“无爱”的暗示。黑暗明亮交替对比，广阔明媚的英伦田园交织着藏着政治阴谋和人性劣根的地下室。美的时候，阳光洒在金色头发，在鲜花，在绿草地，在童年玩耍的城堡废墟，高贵的家族，在此宁静、贤淑、优雅，活着，活得自然、恬谧。那是生活值得追求的全部美好。但一切美顿时消失在阴暗的地下室，就仿佛全部美好消失在阴暗的人性面前。压抑奇特的幻觉取代了一切明媚，狭隘黑暗占据了内心，你感到对一切失去信任，失去信仰，失去期盼，你像女主角一样，害怕：再也见不到你了，劳伦斯。而突燃的希望如同摇曳的烛光，在黑暗中，说灭就灭了。她心爱的人，劳伦斯，死得惨痛扭曲。
可是最后，她笑着面对从前了。她是最后的胜利者。
仿佛导演还要给美、人性一次机会，说忘掉那黑暗吧，这不过是镜头跟观众开了个玩笑。
最好的是影片写了政治。政治原本就是人性毕露的角斗场。政治比爱欲更能让人爱憎，希望或绝望。不过，有个影评人说得对，如果二战前英国的反战势力有那么强大的间谍和暗杀能力，那么丘吉尔，那个醉鬼老头，早被杀了。所以，这个影片，政治和历史的叙事力是弱势，心理的、人性的叙事力，才是强势。而其把恐怖穿插在明媚的日常生活中，则是其最精妙处吧。
摄影强化了“无爱”的暗示。黑暗明亮交替对比，广阔明媚的英伦田园交织着藏着政治阴谋和人性劣根的地下室。美的时候，阳光洒在金色头发，在鲜花，在绿草地，在童年玩耍的城堡废墟，高贵的家族，在此宁静、贤淑、优雅，活着，活得自然、恬谧。那是生活值得追求的全部美好。但一切美顿时消失在阴暗的地下室，就仿佛全部美好消失在阴暗的人性面前。压抑奇特的幻觉取代了一切明媚，狭隘黑暗占据了内心，你感到对一切失去信任，失去信仰，失去期盼，你像女主角一样，害怕：再也见不到你了，劳伦斯。而突燃的希望如同摇曳的烛光，在黑暗中，说灭就灭了。她心爱的人，劳伦斯，死得惨痛扭曲。
可是最后，她笑着面对从前了。她是最后的胜利者。
仿佛导演还要给美、人性一次机会，说忘掉那黑暗吧，这不过是镜头跟观众开了个玩笑。
最好的是影片写了政治。政治原本就是人性毕露的角斗场。政治比爱欲更能让人爱憎，希望或绝望。不过，有个影评人说得对，如果二战前英国的反战势力有那么强大的间谍和暗杀能力，那么丘吉尔，那个醉鬼老头，早被杀了。所以，这个影片，政治和历史的叙事力是弱势，心理的、人性的叙事力，才是强势。而其把恐怖穿插在明媚的日常生活中，则是其最精妙处吧。
6 ) 有什么绝对的对错呢？
剧情的发展，让我觉得一切的背叛都可以被时间冲淡，那些曾经的伤害，亲情的纠结。。。
她的父亲与弟弟在维持与跟随张伯伦的“绥靖政策”，他们何错之有，但当她发现她父亲与弟弟的“暴行”后，准备通过她的准男友公布于众的时候，她的父亲与弟弟毫不犹豫的杀掉了她的男友，并给予了她警告，但这一切没有动摇她的想法，最后亲情还是战胜了政见不同的迫害，她的父亲与弟弟并没有迫害她。
剧情并没有深刻的批判，也许这是最好的，没有绝对的对错，结局给予了我们一些更深层的思考。
她的父亲与弟弟在维持与跟随张伯伦的“绥靖政策”，他们何错之有，但当她发现她父亲与弟弟的“暴行”后，准备通过她的准男友公布于众的时候，她的父亲与弟弟毫不犹豫的杀掉了她的男友，并给予了她警告，但这一切没有动摇她的想法，最后亲情还是战胜了政见不同的迫害，她的父亲与弟弟并没有迫害她。
剧情并没有深刻的批判，也许这是最好的，没有绝对的对错，结局给予了我们一些更深层的思考。
「It's not always a good place to go, the past.」「This little war makes everything uncertain.」
英剧最大的特点在于也许你不觉得特别精彩，但无形中被故事催眠，这个故事确实称得上惊悚。
BBC出品必属精品！绝对属于《傲慢与偏见》同等级的精品。英国贵族风范十足，各种细节体现着家族历史沉淀的底蕴。到最后，那母亲的一句：go！以及女主的一句：we are all family，让人心中一颤。
萌的演员N多，但故事很牵强。ps，帅哥们在片子里的地位近乎打酱油。
居然非常，非常惊悚，后面都快喘不过气来了，结果结尾画蛇添足毁一半。开战消息传来时导演说先继续拍戏等人送无线电来，平淡的处理但有种暗暗的冲击力；女主自始至终都和宠物等价，在许多构图中站在外围；RG妹子在这里的演绎简直超神了。
2010.07.03感觉一般，情绪渲染似乎不够到位。印象最深的角色么，一是那位不得志的龙套，二是出场极为有限的母亲。
封面深深的吸引了我。。。女主角很有布兰切特的感觉，那种二战前夕的种种争执从一个贵族家庭上演出来，但是总感觉有些过于不真实
这种rebecca式的阴谋论悬疑片，前面一百多分钟华丽丽的铺垫，不就是等一个精彩有力的结局嘛。结果等半天出来一烂尾，害我一口气岔在那里连觉都没睡好！
赎罪. 70年过去，重逢时只是一句“你好”。
知道的越多越危险，步步惊心！演技很出彩！
故事比较牵强。男演员们普遍比较帅，结果都是来打酱油的。
BBC出品，服化道和镜头画面一如既往的精致优秀。镜头以大女儿安的视角推进剧情，烘托气氛，后期气氛营造很不错。不过前半部电影画面剧情衔接有些生硬，显得过于碎片化，如果不是因为服化道显示着这部电影的用心还是很容易让人放弃的。此外海克托在餐桌上的一次长篇大论算是第一个高潮——小十的死亡语速……之后他死后安偷听唱片时他在唱片里的嚎叫算是第二个点。这种隐忍压抑中的小爆点更突出隐忍压抑。之后便是阿尔伯特那段诡异的录像。至此之后剧情走向流畅。
今天推荐这个电影，里面的toby很受阿
飞机上裸看的。太多细节没听懂，于是注意力分散在歪嘴女的婊情和肢体以及漂亮的服装上——就算是傻不拉叽的假发简爱帽大浓妆，也让人觉得像emma一样好萌。Garai演技大涨，奴家特别稀饭丫被软禁以后发狂的大爆粗口，每一句都爆破有力，爽死了。gilbert死后诡异的影片和兽医诊所挺寒的。
历史没有绝对的对与错，于是所有纠缠其中的感情都变得模糊不可分辨。其实这是惊悚片（正色）
我不知关于此人，我的所爱总是那服装，画面，还是那总是带一点诡异气味的叙事…… 但我的确曾很爱很爱
从故事到拍摄手法都非常粗糙，表意不清，毫无章法。只能看到人们都在为坚持自己认为对的事情，做出坚持。
为什么都在说无聊？难道就我窒息了将近1个半小时？风景服装很唯美，主题很深远。只要是捡来的就别相信所谓的亲人会对你多好，情感是虚伪的，到最后还是会像宠物一样无情地把你扔掉。
Toby只在开头和结尾出现了一下而已，当然美丽如故。居然这片子也有Juno Temple……都跟Toby合作2部电影了，不会擦出什么奇怪的火花吧？！那个神出鬼没的小男孩Walter每次出现我都觉得我看的是鬼片……最后他们把女主放了是什么原因啊到底。。。英国人奇怪死了
色彩与服装无比美丽，细腻舒畅的镜头与画面，永恒不变的对英国country house的热爱，DTT惊鸿一瞥，虽然无论是bill nighy还是其他人都有没有发挥畅快的感觉，但是还是有绵长的诗意在其中。