我的国王

电影的核心有三点，用双条线路叙述过程来达成。用回忆和现在来区分人物情感的临界点。以一种写实派的手法近乎纪录片一样来展现从爱到婚姻过程里的人物情感变化，这是完全不同于别的剧本一样的爱情婚姻电影只是告诉我们一种状态，而是在一点点的像解剖零部件一样的方式，一点一点零碎的清理，完全。重塑让我们跟随这段感情到婚姻去代入，去感受其中。然后去体会去了解深入同质化的感知这份感觉。三点分别是爱是什么，婚姻是什么，由爱到婚姻后又会产生什么。

  第一点（爱是什么）
      无论是同性，是异性。爱究竟是什么，我们零散细分下来就很明了。在很少甚至丝毫没有任何交际的两个个体，没有血缘关系和利益牵扯的两个人。因为各自散发的人格魅力，或男性的幽默，绅士。为人处事，谈吐兴趣爱好。或女性的知性，善良，美丽，充满爱心和又独立自我的优点等等。两个人相互接触，吸引，更多接触更多吸引以至于融洽得像齿轮一样。这是一种难能可贵的情感接触，因为每个人都是不可复制且单独唯一的个体。再不纠葛任何情感利益的前提下纯粹是灵魂和感觉加身体的融洽在一起。陌生人成为了恋人升华成爱。就如同女主角在酒吧遇见了那个风度翩翩，个人魅力十足的男主一样。女人的洒脱和开朗也吸引着这个男人。就像男人说着“因为我不是你能在图书馆遇见的那种书呆子，因为我的人格魅力，因为我就是我所以你才爱上我”因为两个人各自独有的魅力而产生在一起成为了伴侣这就是爱。

第二点（什么是婚姻）
   当一段爱情升华融洽到顶点的时候，婚姻出现了。这个用华丽的典礼，真诚感动的祝福，神圣有充满着力量的仪式。让爱情这个已经到达饱和的情感又上升到另一个看似美好的地步。就像两个在热恋中，情感契合度基于完美时男人很想要一个孩子。两个人自然而然的走进殿堂中牵手。而婚姻的产生会附带责任产生。当两个人在一起生活，要应对双方各自的朋友关系和处理家庭这个充满责任，和承担的矛盾。更多的是两个人在从各自生活到结合一起后的互相理解和包容以及承担更多责任。包括家庭关系，事无巨细面面俱到。而个人魅力里的洒脱，自我，朋友人际关系里的优先考虑和对待。恰恰和家庭带来以责任以承担为主要而形成了背道而驰的矛盾。就像男人一如既往而不丝毫改变自己的作风一样。而女人说要离婚分开时说“你爱我，所以我们不用分开，我也不会改变。因为你是因为这样的我而爱上我”讽刺的是两句同样的话，放在婚姻里成了渣男一样，继续我行我素，没有责任，毫不顾忌和体谅包容女人。这就是爱情开始的人格魅力。莫大的讽刺。

第三点（由爱到婚姻产生了什么？）
    当女人在恋爱中和治疗里的状态是她最自由，最和谐。最自我最开心的时候。肆意的欢声笑语，那怕是腿受伤带来的巨大物理伤害，肉体折磨。只要是在做自己时，一个爱情里的自己，一个是受伤时自己。从容，幽默。风趣，真实细腻又快乐。而婚姻不论是回忆里的婚姻过程中身体健全的她，还是在回忆婚姻是带来的心灵伤害。她的另一半在婚姻里的肆意妄为，没有责任和包容感，把她折磨成神经质，以泪洗面，甚至需要用药物安抚自己。这个自己在尽力的婚姻让她再也不能欢声笑语和风趣幽默，只能像个疯婆子一样的在宾客面前成为笑料。只是因为这个从始至终都自我的男人，不曾改变的男人。而这也是婚姻带来的。一个人那怕走出99步也是无用的。就像再第一次离婚后，这个男人一如既往的魅力和殷勤以及那暂时性的妥协和示弱又让她找到爱情中的自我而幻想复合后会改变并一如既往。后来才发现，有些人有些事永远不会变。以至于最后分道扬镳。最后两人的见面也许是一种解脱和和解。只是有些人永远都不懂得什么叫责任和和解。留下女人笑着结束，妄图用婚姻去维系感情和试图改变一个人是完全不可能的，残酷的事实和剧情已经完美阐述这一切。

   突然我在想婚姻是爱情里最凶狠又带着伪善面具和黄冕堂黄的粉饰。因为婚姻只是一段包容和解共同进退超越合作的关系。而爱情太过于完美融洽，和质感容不下任何形式的仪式去束缚它去妄图改变升华它。有些人在没有结婚前就懂得责任会改变，有些人却永远不懂甚至懂得也不会做任何改变。
转载联系微信512054928

不同意说这部片子讲的是相爱容易相处难

首先这个男的原则性的毛病：
1. 不告诉女主 就拿她的名义共同欠债 女主直到收债人来家里没收她个人所有家具才知情
     这个真的就算是亲爹也得至少知会一声吧？

2. 男主完全不讲信用 说过的话第二天就不算
    自己保证不再照顾前女友 第二天就说 当时只是看你太激动随口promise
    这种人讲话有被听的价值么

3. 毫无廉耻且义正严辞的自我辩解
    女主带着新生儿子去男主住处 看到男主和某女躺在床上
    男主的解释是 我不认识她 excuse me？
    我不认识她的解释是 btw 我之前没告诉你 我一直有毒瘾
    昨天high了 所以不晓得这个女的哪里来的 excuse me？
    女主实力持续蒙圈

虽然非常有魅力 有情调 风趣 但是男主显然是一个极端反面教材
然而真正有趣的是 女主一而再再而三的答应回到男主身边
作为一个事业有成 原生家庭和睦的独立女性
这是为什么？女主意识不到男主is only bad news？
女主清楚的知道 她和男主追求的可以说是相反的人生
女主想要平稳的生活 男主说想要心电图一样波澜起伏的生活 平稳对他意味着死亡
很显然不合适的两个人
智商不成障碍的女主为什么不能彻底告别男主？
因为传说中的爱？

个人认为
这个电影讨论的是一种对女性的stereotype
即 女人比男人更subject to the power of emotions
her perfect intellegence and rationality simply cannot put up a fight

同样是被所谓爱影响行为模式
爱情中的女人像是感情的奴隶
爱情中的男人则是拥有女人这一奴隶的国王
爱情是男人自导自演的电影 是表达他人生理念的一种方式 裹挟奴隶陪同演绎自己的理念

“国王”这个词已经解释 代表着一种sovereignty
然而“我的”， 其实让我想起了女人自我毁灭 自我奉献的冲动
是什么让女人无法阻止自己持续愚蠢地play by the other‘s rules？
是天性吗？
是social construction吗？
这部片子里面看不出来
然而我对女主是有很多同情的
在欲望与理智之间挣扎 直到publicly展示the loss of self dignity
尖叫 暴力 抓狂 歇斯底里的女人真的很让我害怕

然而这种同情大约源自于我自己想要减肥但是对抗不了食欲的日常。。。。。

电影的结尾乍看冷酷 实则含有一丝希望
女主充满爱意的端详许久未见的男主的脸
可以感觉到 she s ready to forgive and go back to him again
但是男主多看她一眼都没有转身就走 留下女主一个人在原地蒙逼
分分合合分分之后 这个游戏这次是真的结束了？
因为这次是 男主 终于玩腻？
这或许对她来说是最好的结局
奴隶终于被国王忽视 遗弃 饶恕

女主角第一次看见男主角的时候，就知道这是她想要的人。

他和她的生活圈完全不一样，他有趣，他英俊，他不守规矩，他和她认识的那些秃头大肚子一脸正义凛然的同事完全不一样。他给她惊喜，他给她爱，他让她笑，微笑、大笑、放肆地笑、一刻不停地笑……所以她爱他，心理上爱，生理上也爱。

因为爱，所以他们生孩子，所以他们结婚，所以他们计划共度余生。

在公主和王子永远的幸福地生活在一起以后，相处就来了。

束缚你人生的，不只是手指上的戒指。生活本身，就是巨大的枷锁。
两个人的结合，既是分担，也是承受。鱼要像鸟一样飞翔，必须离开赖以生命的水。鸟要像鱼一样游泳，必须有牺牲性命的觉悟。鸟和鱼生活在一起，并没有谁会觉得幸福。

于是对方不灵不灵的闪光点，瞬间变成了软弱痛苦和哀嚎。光鲜亮丽的外表背后，是巨大的债务黑洞。有金钱债，有人情债，日复一日，利息滚利息，于是双方都开始抱怨为什么总是我承担的更多，为什么总是我在付出？对方还爱我吗？如果爱，他/她怎么舍得我辛苦？怎么舍得我难过？
为什么口口声声说爱我的人，伤害我却最深。

然后爱情变成一场谈判，你和前女友分手，我陪你共度余生。你敢前情未了，我就敢带着你的儿子消失。什么？你竟然敢用我们的感情做赌注？好，我也赌，看谁的手笔大，看谁的心更狠。原本相爱的人，变成凶狠敌对的赌徒，赌注花完了，谈判也就破裂了，于是只能分手，再呆在一起，是对自己的羞辱。

糟糕地相处结束了，爱情却死灰复燃，甚至烧得更盛。那些欢笑、魅力卷土重来，每一次再相逢，比偷腥还要偷腥。偷的是过去时光里消失的快乐，偷的是自己赌输了的爱情，偷的是假想中爱情与相处皆和谐的幸福生活。

但偷来的东西总是不长久，白玫瑰和红玫瑰总不能在同一个花圃里生长。是，没错，我爱你风流倜傥，我爱你桀骜不驯，我爱你，我很爱你。但是，我要的是平淡的生活，你的爱没用。爱，太让人心碎了。

相爱的人，即使是爱的程度不对等，也会产生伤害。但人生苦短，修复伤害太难了，不如换个“对”的人，从头再来，也许不爱，但也不会疼痛。只是曾经沧海难为水，你以为可以容忍平庸，不过是在自欺欺人。

不是没有想过，会不会遇上更好的人。当然会遇上更好的人。
我是律师，他是金牌律师；我风韵犹存，他们青春逼人；我走了千山万水，见识了十八里的云和月，每一个都是更好的人，但每一个，都不是我爱的人。

当我看见你，你的头发，你的脸颊，你的嘴唇，我的身心都是热的。你的爱好像就在刚才，还停留在我的发丝、我的呼吸，我的肉体，我的心里……

但我们还是要告别，再见，吾爱。
再见，吾爱。

在网上看到电影演员表的时候，一眼瞄到“文森特·卡索”，立马决定当晚挤出两小时看完这部片子。

文森特·卡索是谁？前几年娜塔莉·波特曼凭借《黑天鹅》拿到奥斯卡影后，很是火了一阵。他就是《黑天鹅》的男主角。看过电影就知道，他在娜塔莉·波特曼的演技爆发下仍然——我不愿习惯性地用“杀出重围”——潇洒轻巧，举重若轻地吸引着观众的目光。在看《黑天鹅》的时候，我自动忽略了芭蕾舞团中的莺莺燕燕，看着他排舞的样子，脑子里冷不防冒出一个念头：如果“魅力”真的有个人形的化身，大概就是这样吧。

在这部《我的国王》中，他终于将魅力发挥到极致。看完了片子，第一时间当然会认为男主角是一个大写的“渣”，但他就是让人对他恨不起来。

片中，他饰演一位风流英俊，洒脱不羁的餐厅经理：有钱，单身，骑机车喝大酒吃美食，前女友是眼高于顶的模特。女主角则是一个长相平平，被前男友嫌弃的普通女律师：社交圈基本就只有自己亲弟弟和弟媳妇，工作严谨守时，偶尔上酒吧，有点小风趣。

就是这么南辕北辙的两个人，神奇地在酒吧看对眼了。

是呀，用《午夜巴黎》的男主的话来说，在这儿自己未婚妻出轨都是情有可原的。为什么？因为这可是巴黎啊。

影片以两条线索交错的形式前进着：一条线中，女主角滑雪摔伤了膝盖，在康复中心进行日复一日的复健练习；另一条线中，女主角回忆着她与男主角相识，相爱直到最后惨淡收场的过程。

毫无疑问地，他们有过一段非常好的日子。相遇的第一天晚上，两个人从天黑聊到天亮，一点也不闷；去看赛马，女主角紧张兴奋地嚷嚷，男主角孩子气地假装和她不认识，却忍不住看着她微笑；女主角进行律师演说，男主角专程跑去听，认真又自豪。

我特别喜欢的一段是，第一天晚上聊完天之后，男主角和女主角及其弟弟一家告别。
男主角：我能给你我的手机号码吗？
女主角：如果你想的话。
男主角：好，接着。
把自己的手机扔给了女主角，对着她说了两遍手机密码，摆摆手走了。

真想不出哪个姑娘能对这招不为所动。多少对男女，到了老夫老妻的时候了，都说不出“我手机你随便看”这样的话。他倒好，前一晚才认识，自己还设了手机密码：把手机内容当作个人私密的表现。到了她面前就这么赤裸裸大喇喇地摊开来：你随便看，随便玩，什么都可以拿去，什么都可以知道。

后面就十分顺理成章了：上床，怀孕，结婚。

噩梦来了。

这种噩梦是有点可笑的：婚后她所不能容忍的，正是她爱上他的理由。

她爱他活得随性自由，婚后却成了只顾享乐，没有责任感，因为觉得两人同居一室没有私密空间而在同一条街上又自己租了个房子；她爱他交游广阔，三教九流都是朋友，婚后却成了和一群纵欲者满世界做生意、旅行甚至酗酒嗑药；她爱他孩子般的天真，婚后却成了撒娇般地软磨硬泡着要酒喝，轻信他人以致负债累累；她爱他敏感多情，婚后却成了因前女友为他自杀而负疚，暂时抛下怀孕的妻子也要去看她，甩下一句“无论你说什么，我都要照顾她”。

最终，女主角直接被他逼成了躁郁症，离婚收场。

为什么会变成这样？到底是谁错了？

男主角说：你当初之所以和我在一起，答应我的求婚，不就是因为爱那样的我吗？你爱的就是那样的我，为什么我要变成另外一个人呢？为什么你又要改造我呢？

《踏血寻梅》里郭富城饰演的警察的前妻说：当初没结婚，你这样（神神叨叨地说案子）我觉得你好可爱，我在一边就当听故事。可是结婚之后，你总是这样，我真的感觉好辛苦。

为什么？因为男女主角对“婚姻”的理解完全不一致。

女主角是个律师，觉得婚姻是给予了双方“丈夫”和“妻子”的社会身份，进入婚姻就需要改变自己原有的与这个身份不相符的特性，扮演好这个角色，担负起这个角色附带的责任——收起玩心，拾起责任感，时刻以家庭为重，否则就是不称职。

男主角则把婚姻当成是两人关系稳定，感情深厚的象征和更为便利地生养孩子需要获得的一种资格——结婚，是为我们亲密无间，互相关心并将合力抚养孩子作证明。婚前婚后，我依然是我，无需改变，也不可改变。

那么，究竟谁对谁错？

离婚后，因为共同抚养儿子，两人依然保持联系。最初的冷淡相对之后，两人的相处又变成了“约会-上床-争吵-和好”的无限循环。没有了婚姻责任的束缚，他活得更加潇洒放纵，她却在两人若即若离的关系中更加失去了自我。这就是片名《我的国王》的寓意：她把他当作自己的国王来崇拜和仰慕，在他面前失去理智，失去原则，失去自己。

他们关系的进退完全由他掌控。他知道做什么会让她恼怒，怎样看着她会让她答应他最无理的请求，什么俏皮话可以逗得她开怀大笑，怎样的语气可以让她觉得自己太过自不量力，而他只是把她当作一个“熟人”而已。

这时，她纠结，挣扎，感情全因这段关系的起伏而波动，几近崩溃。于是，在影片开头，她去滑雪，歇斯底里地极速滑下，摔伤膝盖。

心理医生对她说：“膝盖是一个只允许向后弯曲的关节，膝盖之痛意味着一个人不愿接受他生命中发生的事故，以及不愿接受身体和心理上的治疗。”随后她不得已进了康复中心定期治疗，在膝盖慢慢恢复的过程中，她的心理也在慢慢变得平和宁静：膝盖一天天变得更灵活，交了一群“病友”，和他们一道出去逛街喝酒，谈天说地，互相开玩笑，不用见到那个男人，专心梳理自己的心绪。最重要的是，不用有他，她也可以开怀大笑。

她的膝盖好了，她的人生也走上了正轨。接到了所有律师都梦寐以求的案子，更懂得了享受生活中的乐趣，这正是他教她的。

影片最后，两个人因为儿子的老师需要与家长见面而又重逢。他变老了，却依然毫不愧疚地迟到，大步流星地走进教室，手中还玩着机车头盔。镜头随着她的视线在他身上流连：骨节分明的修长的手，胡茬没剃干净的下巴，春风一般的笑容，挺拔的鼻梁，她的眼神里全是爱意。会谈结束，他站起身，没有寒暄和邀约，轻轻说了句“再见”，头也不回地离开。她有一瞬间的错愕和遗憾，而后释然一笑。

真好啊。有影评说这一段是全片的败笔，标志着女主角最终面对“国王”仍然卑躬屈膝，丢盔卸甲，可是我看见的不是这样。她依然爱着他，但他不再是她的“国王”，她拥有自己的生活，也不再是他的附庸。她看着他的眼神是一个女人对一个男人的欣赏和爱慕，不是臣民对国王的敬畏和对权威的服从。

她真正地成了她自己，一个完整的人，并且仍然爱着他。我想不到比这更好的爱了。正是因为这样，她不再像随波逐流的小船，在他那阴晴不定的海中惴惴不安。船仍在海面，却靠在岸边，风雨也无法击倒。所以她不再因他的热情或冷漠而狂喜或怨愤，他说“再见”，她有不舍，最后报以一笑。这时，她才真正地爱上了他——爱上了一个有无数缺点却总能吸引她的人，而不是自己心中以他为原型构建出的完美无缺的“国王”的幻象。

张爱玲给胡兰成写，“见了他，她变得很低很低，低到尘埃里。但她心里是欢喜的，从尘埃里开出花来。”这正是女主角最好的写照：她卑微地低到尘埃里，开出一朵花。

那朵花是她自己。

有人说一起看过这部电影的情侣得分手了，因为太悲伤，有人说女主一生都将囚禁在这样的一段爱情里丢失自我太可悲。可我看到的是女主对自我以及对这段感情的接受，看这部影片的时候我一直在求答案，我想知道影片会以怎样的方式去结束，是他们各自妥协了，还是成为一段永远不去触碰的回忆。可当我看到影片的最后，在柔和的光线里，女主温柔平静的表情时，我知道了。

      影片一边讲述着男女主角从相爱到折磨的经过，一边讲述着女主在康复医院治愈的经过。电影中我们跟着女主重新爱了一遍，最初爱的越浓烈，最初的康复治疗也就越痛苦，女主沉浸在他们曾经那么爱的回忆里无法自拔。女主不年轻不漂亮也不时尚，连工作也是严肃死板的律师，面对截然不同的他甚至在性爱上她也是没有自信的，两人之间巨大的不同，深深的吸引着对方，相爱时的真情导演刻画的很细腻，当他想要一个孩子时，男主紧张的深夜在客厅熨衣服，他一定觉得自己疯了，一向自由不喜欢被束缚的自己居然想要个孩子，而女主也更加被这样的他打动了，她想要个家想要个孩子，过安稳的生活。

      影片里面的男主是渣男，却又不渣的那么彻底，他可以不经过女主的把房子里的东西全部抵押，但又可以立马解决财务问题，把东西全部搬回来。他可以想要孩子时立马和女主结婚，又可以在受不了时令居他所，一切的一切女主被动的接受，如过山车样的爱情，女主爱上的是自由不羁的他，折磨女主的也是他的这份自由不羁。女主是爱他，男主道破了”你爱的不就是这样的我吗，你难道不是爱这样的我“就是因为女主爱所以她为他尝试新的模式的生活，她可能以为她能做到也能接受，她们撕扯了很久，最后女主确定自己不能接受时选着了离婚，是的，离婚，但依然还是爱，抛去责任和琐事，他们的一言一行还是深刻的吸引这彼此。

        经过那么多身体和感情的折磨，最后的最后女主身体痊愈了，心也痊愈了，她温柔细细的看着眼前的男主，这一刻女主的心一定是平静的，是爱，不能否认她爱他，她被眼前的男人吸引，现在依然是，她爱他，接受了他，也放过了自己，我不知道她以后会怎样的生活，还会不会合他保持着不太清楚的关系，但我知道她一定不再彷徨痛苦和害怕，她清楚的认识了他，并确认爱着他，对于接受一件事实是女主对自己最大的救赎。