玛丽与魔女之花国语

《玛丽与魔女之花》是米林宏昌离开吉卜力，创办自己的工作室后完成的第一部动画长片。影片改编自英国作家玛丽·史都华的作品《小扫帚》，讲述一个红发女孩误闯魔法世界的冒险故事，共由九万四千多张手绘动画组成。

在宫崎骏工作室任职将近20年，担任过《千与千寻》、《哈尔的移动城堡》等作品原画工作的米林宏昌，曾被认为是吉卜力工作室接班人之一。《玛丽与魔女之花》作为其独立后创作的第一部动画电影，因片中角色造型与性格设计同导演之前在吉卜力时候的画风相近，而受到了关注和质疑。

在我看来，虽然有似曾相识的绘画场景，简单传统的故事脉络，略显温吞的角色人格化进程，甚至“飞行扫帚”、“黑猫”、”无脸人”等经典的吉卜力元素在，也不能简单粗暴的判定《玛丽》是一部无趣的高仿作品。

相反，正如米林宏昌自己所言，笔触上的灵动与思维中的纯真，既是动画电影的共同需求，也是老一代与新一代连接点处的传承回归。创造电影的魔法与电影中的魔法毕竟不同，历经时间考验的主线风格不能被轻易淘汰，奇思哲理的神来之笔又非天才的灵光一现而不得。故而能够将深刻的创作心绪与手绘勾画的细致匠心倾注其中，这份作者情感的输入便是独一无二的，这样的电影便值得我们去期待与欣赏。

《玛丽与魔女之花》中的主人公玛丽被送到乡下亲戚家过暑假，初来乍到的她面对新环境中的人和事物无一不感到新奇与紧张。她想帮助邻居修整花园却不慎闯祸，她想认识新伙伴却因一头红发屡遭男孩彼得嘲笑。在偶然误入魔法世界之后，玛丽发现了魔法学校校长与教师二人的实验阴谋。接着几经艰难、数遇险阻，她不仅救出被挟持的彼得和被困动物，还阻止了一系列注定失败的魔法实验。

说到底，还是那个被赋予了使命感的，关于爱与勇气的故事。

在魔法世界中找到自我的玛丽，却在最后时刻扔掉了魔女之花，放弃使用魔法而回归了常人。这样一个跨越在“勇敢”之上的率性行为，才是影片最能给我带来触动的地方。

要知道，玛丽并不是一个多么优秀和完美的女孩。她乖巧却普通，热情却做不成事情；她没自信，曾因别人对红发的言论而自怨自艾；她有一点点的虚荣，哪怕是不切实际的赞扬她也照单全收。

如此，在现实世界里有些笨拙的普通女孩与在魔法世界中如鱼得水的红发魔女，不难会给玛丽带来心理上的位置差距。按理说，她应该更倾向于教授二人的实验计划，更愿意成为拥有魔法的“仙女”。

当然，上面的“按理说”，必定是我以成年人的眼光自作判断了。《玛丽与魔女之花》中的小小主人公，恰没有我们这样复杂的、善于比较的心理活动。她们的思维更趋于单纯和理想化，容易被事实的真理所教育，容易为真挚的情感所触动，容易对恶投以善意的目光。

与成人相比，孩童的内心力量才是巨大的、不易动摇和改变的。

只不过，在米林宏昌的童话故事中，绝对的恶、绝对的坏人是不存在的，善恶之间，只有思考的岔路。就像那二位科学怪人，只不过是走上了想成为造物主、创造完美的事物，结果却适得其反的歧途。

《玛丽与魔女之花》的特别在于，主人公虽处在一个大的魔法环境中，却没有完全依靠魔法去赢得胜利。换句话说，她突破了自己作为普通人时总解决不了问题的桎梏，同时，拾起了发掘自己实力来开辟新鲜道路的勇气。在外界的帮助不断时，也能学会自我思考。这些，显然是导演将自己离开吉卜力开始自力更生的自勉之意，与玛丽精神相结合融入影片之中的。

在映后的Q&A中，米林宏昌也关于他所创立的普乐卡（Studio Ponoc）工作室名称的来源做了解释：

“Ponoc”在克罗地亚语中有“子夜”之意，象征新一天的开始。

影片末尾，玛丽放弃魔法而回到属于自己的世界，她的暑假即将结束，往后生活中更新的艰难困苦、繁重任务，也要靠自己的努力去面对和完成了——恰如离开吉卜力魔法庇护，在崭新天地施展拳脚的米林自己。

相比于导演注重心理描写的前作《记忆中的玛妮》，《玛丽与魔女之花》要更加活泼、更加热情，也增添了许多强趣味性的细节点缀。

比如欧洲风情的魔法学院，堪比《哈利波特》的飞行课教学，表露情绪的炸毛黑猫；保温壶里藏魔花，牢狱栅栏是肥皂泡泡，魔咒解除后齐整整的神奇动物大军，日系小森林与游戏大探险，等等。

此外，随情节推进带来是非分明的辨别力，朋友间赠与的信任，告别胆怯的勇气，交换了解的真心……这些东西虽然带有这个那个的风格印记，却也都是常演常新、百看不腻的。

艺术创造的断代缺席我们无法控制，同类型作品的无端比较却是可以避免的，回溯和更新才是创作的永恒主旨。

作为一部工作室的处女作，《玛丽与魔女之花》清新纯粹、笔触温柔，老少咸宜之中不失奥义和余味，其与生俱来的人物灵魂也给予吉卜力迷们一席怀旧空间，单独来看确是一部水准之上的动画佳片。

《玛丽与魔女之花》尽显米林宏昌导演对吉卜力工作室风格的继承，以粉碎借助魔法进行无底线实验的“阴谋”，见证着善良、正义、友爱在人心的蓬勃生长：但除了熟悉的情怀“彩蛋”之外，剧本实在平乏无味——乡间日常虽说返璞归真但也确实无聊没趣，洛特阿姨是上代魔女的暗线铺得伏笔不足又缺乏反转惊喜，而最要命的是，魔女之花就和高深的武功秘籍一样，本身并无好坏，视乎使用者的初衷，如果拿来干坏事，当然就会造成破坏，这一点米林宏昌导演根本没讲清楚，或者，他并不愿澄清，因为玛丽有句台词就是“我不需要魔法！”，当然，这也造成了很多观众也吐槽玛丽及其人设太不讨喜——鲁莽、虚荣、撒谎、闯祸，又带点圣母都是她身上的标签，从而导致影片口碑也流于平庸，和经典差了些距离。

玛丽就是典型傻白甜女主，磨磨蹭蹭的，别人说啥她信啥，输出全靠尖叫，去的时候带朵花骑个扫帚，回来的时候花没了，还是骑个扫帚。

女主拿了别人的书就不打算还了？明明知道自己不是靠自身本领做到的（隐身术）为什么不仅不避讳，还大摇大摆的宣称是天赋？

玛丽要是不想告诉院长花是哪来的大可以闭嘴，但把锅甩到一个无辜的人身上，还把他家的具体地址交给别人又是几个意思？

把男主已经救出来了，院长和教授就追上来了，扫帚还在一边等着，他俩还在含情脉脉什么？不马上上扫帚飞走。

当然女主只是个不到十岁的小女孩，她做到这样确实已经不错了，自己的错自己也承担了，但观众看着真的不舒服。

但画面很优美，线条流畅，人物形象也很分明，其他人还算不错。

我一直相信这世上有童话的存在，我搞不懂为何要拿成年人视角看吉卜力。 本来只是无聊看看，刚好又是首映。没想到发现宝了。 总体来说我觉得这是一部致敬之作，玛丽致敬所有吉卜力女主角；追赶玛丽的怪异鱼致敬《千与千寻》追赶千寻的怪异纸鹤；结尾处吸收巨大魔力的怪物（或是一个聚齐魔力体）或许在致敬无脸男发狂时的样子；玛丽的家致敬《哈儿的移动城堡》的建筑；魔法学校致敬《天空之城》……

玛丽给我的感觉像极了《鬼妈妈》中的卡洛琳。自卑、虚荣心、转变...

或许有人觉得单一女主角和“真善美”结局是吉卜力的审美疲劳点，但我觉得不，现代社会，需要吉卜力。

（PS：最后的最后的结尾处，看到“感谢”那一栏的三位，泪目。

还有光妹的声音只有一小段！不够听！）

画面很棒，风景画面是我喜欢的味道，大家快去看！！！

看的时候很难不联想到吉卜力元素，少女坠落、森林精灵引路、红猪同款鼻子、幽灵怪物抬轿、锅炉爷爷的眼镜、金鱼公主的水滴鱼、山道上骑鹿哈哈哈

玛丽前面安排那么多笨手笨脚的描写不知道有什么用，性格也刻画得太不讨喜，如果说为了成长的话，我也只能说好吧。

彼得让玛丽先走的时候我还以为要脱掉鞋子再跳下去，没想到是束手就擒emm

等开头的魔女那么久，没想到就是夏洛特阿姨，而且还不能帮忙emm

弗拉纳甘全程工具狸猫？emm

开头四五株魔花，摘了一株后，剩下的变成明晨的一团雾，消灭得太牵强了emm

黑猫所谓的“魔力强大的使魔”没什么表现emm

最后解除魔法说了句“我们不需要魔法”的时候，突然感到莫名的伤心。

学校描写那么多竟然都没用上，太浪费了。

其实没想到会吐槽的，看之前完全是想当做吉卜力作品看待，但最后总之剧情设定不值这个画面。

如果实验成功彼得成为最强魔法师统治天上世界就神作了哈哈哈嗝

看完内心毫无波澜，甚至还有一丝想睡的冲动。首先，玛丽和彼得的羁绊感觉很奇怪，有一个场景，玛丽去救彼得，结果彼得让玛丽先走，啊什么鬼，她就是去救你的好不，你让人家先走是什么操作，之前彼得还那么坚定的说“一起回家吧！”那你之后是什么操作啊！其次，奶奶之前是魔女，掉下来就变成人类了，好的，我没意见，那你的扫把还有夜间飞行的种子你得处理一下吧，结果也不管，也没交代。再次校长的设定也很奇怪，想让魔法普及全世界？结果是让每个人变身，啊什么鬼。最后，最后一颗夜间飞行，奶奶给玛丽了，玛丽扫把没魔力也不用，就放包里，最后被校长抢走了吧，真是看的急死我了，关键这颗夜间飞行也没发挥作用，被玛丽扔了，扔了，啊什么鬼，玛丽救彼得，还是彼得自己使了那个解除魔法的咒语，不是说夜间飞行很厉害吗？咋一个解除魔法的咒语就能解除变身魔法，厉害了厉害了，感觉到处都是bug。两颗星给画风和最后的片尾曲，画的还是很好的，就是剧情不行。个人看法，不喜勿喷，谢谢！