秘窗

慎入，以下内容除本片外还涉及同类影片的严重剧透
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楼主前阵子号被盗了，一直没把这个标题剧透改过来，向曾因剧透放弃电影的小伙伴们道歉。


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当牛仔男拿出P牌香烟的时候，我就祈祷，千万。千万。千万的别玩多重人格。但事实证明我这个信仰缺失的孩子是得不到上帝的庇佑的，又或者，在一部电影中，编导才是真正的上帝。

十几岁的时候，我买了几年的《科幻世界》，结果十几年后，只记得百余本中的两个故事。一个是环，大约讲的是一个男人拣了个月光宝盒似的戒指，于是一次次玩的穿越，弥补过失，现在想想，04年的《蝴蝶效应》则是该小说的延伸、升华。另一个《是谁抄袭谁》，故事短且精炼。本着铁杆悬疑粉丝的自我道德观念原则，在此不作剧透，有兴趣的就自己搜去。

《秘窗》是闺蜜特别推荐的，而且编剧是斯蒂芬金。斯蒂芬金的小说我看得不多，但当年it（我看的那个版本直译作《它》，但后来《死光》这个名字似乎更深入人心）里那个鼻子上顶个小红球的小丑确实把我吓坏了，那形象和林正英片子里的僵尸一样经久不衰挥之不去。以至于N多年以后看见迪士尼的小丑表演都心有余悸。而上世纪八十年代末《鬼作秀2》里的水上蜉蝣又是我童年的阴影，让我几乎不敢靠近杂草丛生的小湖边。最近的《迷雾》……瞬间，幡然醒悟，我跑题了，道个歉先，马上回奔。

基于以上两点，我在一个月黑无风有噪音的夜晚，关门闭灯，沐浴更衣后，很虔诚的坐在电脑前。

故事说的是，一个作家，撞见老婆外遇后独自搬到一个孤岛。某日，一个神秘人造访，拿着打印稿说作家抄袭了自己的作品……前20分钟可以说还是很吸引人的。尤其当我看到那个偏执的牛仔男拿着打印稿出现一遍一遍的重复“你抄袭了我”时，就立即想到了前面提到的那个故事。但是转念又想，斯蒂芬金要是真交了份雷同卷，保不齐原作者杰克刘易斯在电影上映的第二天就得出现在他家门口一遍一遍的重复“你抄袭了我，你抄袭了我”，而且我也打心眼里认定，斯蒂芬金应该是更强悍滴！

但是，怪只怪《秘窗》晚产了三五年。如果此前一系列伟大的多重人格片还没出现，那么……

对于此片想阐述的主题，其实前人早已经将之发扬光大了。多重人格类影片不是近十几年才兴起的，所以与同类影片相比，该片少了《搏击俱乐部》的那种大工业化背景中小白领的迷茫分裂深度；色彩、场景和故事说服力不及《机械师》的细致；分裂的人数又肯定多不过《致命ID》。对于看惯了人格分裂的观众来说，剧中很多小细节都已经给了明显的提示。约翰尼德普无意识的多种肢体动作，由起初抖动两根手指头逐渐被类似打哈欠的动作代替，见证了他由焦虑到精神分裂的转变。

可以说该片除了绝对主角之外，几乎无一可取之处。较之猥琐的电车男，肥硕的宅男，面色苍白，眼神迷离的德普宅的更够劲，宅的更有味道，举手投足间流露出的忧郁范儿堪称宅男之典范。

影片结尾，警察对宅男说，我一定会找到尸体然后逮捕你那一刻，我彻底的笑喷了。即使后来又出现了那片郁郁葱葱的苞米田。



****=多重人格

一开场男主角坐在车内神情严肃，耳边传来指挥他开车的的说话声，我以为是一部如《电话亭》般的犯罪惊悚片。但随着情节逐渐展开，我依稀猜到了真相，毕竟人格分裂已不是很新鲜的话题。或许是审美疲劳的缘故，又或许是本片偏于传统的叙事方式，谜底揭开时我并未得到预期的那种触动和震撼。不同于《搏击会》揭示的是工业时代的普遍心理困境、《机械师》着重描述内疚所带来的痛苦和折磨、《美丽心灵》关注的是天才个体的性格缺陷和自我完善的过程，本片把眼光落在作家这一特定职业上，由于现实人生和虚构情节的混淆而导致的人格分裂。

在看完这种片子分析杀人心理的时候总会觉得不寒而栗，人的精神世界竟会如此复杂微妙，以至于我们发现无论杀手如何变态都不嫌过分。其实表面上男主角自己给出的杀人理由是意图给自己的故事一个完美结局，但或许潜意识里的最终目的就是要报复妻子的移情别恋，但法律意识和道德感情都遏制着他为所欲为的想法，而且他平日为人素来都是温和怯懦，只能幻想出另一个凶狠残忍的自己以宣泄仇恨。从这方面讲，关于人格分裂的电影本质上有着类似的主题，即患者是通过幻想达成自己在现实中的未竟之志，这有点类似于弗洛伊德分析梦境所得出的结论。这样看来，精神分裂者也相当于严重的梦游症患者，《穆赫兰道》、《香草的天空》等电影的创意也可以归于类似的出发点。或许“秘窗”这一片名也包含着这样的寓意，即每个人心中潜藏的阴暗面，当理性无法控制的时候，就往往会因自我迷失而分化成背道而驰的两个灵魂。

德普还是很适合这样的角色，蓬乱的头发、瘦削的脸庞、白多黑少的眼睛，处处透露出颓废迷乱的个性特质。在影片的大部分时间里他是一个敏感脆弱的作家形象，到最后经过一番自我拷问和挣扎之后，突然变身成冷酷强悍的杀手，这样的性格转折也很考验演技。其实相对于普通人来说，作家的精神世界更加感性、更易冲动，古往今来颓靡者、堕落者、甚至自杀者不乏其人。本片主人公的精神分裂也属于比较极端的例子，但仔细推想也合情合理，因为小说创作从一定程度上也是作者为自己造梦的过程，一旦造梦过于投入，分不清戏内戏外的时候，就会造成这样匪夷所思的结果。本片的剧情相对于《搏击会》等片来说还是偏弱，线索绕得不够远，谜底也揭晓得有点嫌早，最后警长探访的那段显得可有可无，虽然过程还算紧凑刺激，但终究还是觉得隔靴搔痒不能过瘾。

这部电影看着看着就有不好的预感了, 看到结尾果然不出所料. ...好吧, 看在DEPP的份上, 看在EQMM的特写镜头上, 给评个"还行"..

联想到范达因20守则的最后一条:

"...这些方法都已经被用烂了。一个懂得自重的推理小说家通常都不会再次使用，因为所有的推理小说迷对于这几种方式都再熟悉不过了。谁要是用了它就等于是承认自己的愚昧和缺乏创意。...."(后面列出了若干项故事手法.)

看完电影忍不住忿忿地想, 真该在后面再添上一项"多重人格"啊. 都21世纪了, 这一招如果还有胆量玩, 怎么也该玩出点新意来吧....

虽然这守则是针对推理小说的,但若换成电影,我的反感情绪反而更强烈. 很多小说本身极优秀却不可能被搬到银幕上, 或者一搬上去就变味, 原因就是那些令人惊叹的情节诡计只能在文字间生存, 无法通过画面表现. "人格分裂"的手法在我看来很不幸地属于以上"变味"的一类. 若某人拥有A、B两种人格, 则小说可时而以A的视角叙述, 时而从B的心理出发... 在读者看来,似乎是在描写两个不同的人; 最后才恍然发现原来他们只是同一者不同的心理侧面. 而电影要想表现多重人格, 不是重起章节换个"我"开头就能解决得了的.必须塑造出不同人格的具体形象,使观众可以看得到他们的所说所做; 最后再说明,这个黑头发戴礼帽的和那个黄头发戴眼镜的其实是一个人.... 诚然,当回顾影片的时候,你可以把电影中有关B的镜头解释成通过A的眼睛看到的幻像,说他实际不存在.不过至少对于我来说, 和小说中叙述角度的变换或描写上的其他诡计不同, 把在影片中活生生被我们"目击"到的、已经被实体化了的、相貌姓名穿着口音住址生活习惯都迥然不同的两个人(或N个人)说成是一个,无异于欺骗观众... "等于拿一分钱铜板,说它是五元金币一样,这是不实的陈述."

当然, 不论是这部Secret Window, 还是其它类似的人格分裂影片, 谁也没拍胸脯保证过它们是推理电影,或是内容全部写实什么的. 更何况这是在改编斯蒂芬金而不是艾勒里奎因的著作..所以把它当恐怖片灵异片看自然无可厚非, 实不实、公平不公平的问题也谈不上. 不过, 在不知情的情况下看这样的电影多少还是有些上当的感觉,感到一点遗憾和失落.

最后, 赞一下给EQMM的特写镜头. 让我小小激动了一阵^^

最最后, 为什么前面那么多评论都泄露了影片的谜底却没给出"有关键情节透露"的提示? 这会让想看这部片子但还没看的人无比沮丧啊.... 行行好,让这世间的流弹尽可能少些吧..!

又是一部人格分裂的电影，看到Mr.Shooter来去得如此莫名其妙有失存在性就知道怎么回事了。
相比《美丽心灵》能以假乱真的多重人格，《秘窗》就显得有欠逻辑性；相比《搏击俱乐部》的大胆出位，《秘窗》又缺乏故事性。
虽同是多重人格，《美丽心灵》和《搏击》中的臆想人格表现出的是渴望同周边发生互动，通过在虚拟的社会环境中发挥作用或是以虚拟的身份对社会环境造成影响，从而满足主体人格的潜在欲望；而《秘窗》中Mr.Shooter的存在(当然仅限于精神层面)，是为了帮助主体人格实现清理身边所厌弃的人。
男主角Rainey属于遭受打击之后怀恨在心，又极其压抑内心欲望、孤僻抑郁，正是他的主体人格怯懦虚伪到连吸烟都不愿承认，孤僻阴暗到对清洁女工都无法忍受，由此才生出一个能替他做到想做而不敢做的Shooter。
当Shooter帮他做完想做而不敢做的事，杀完想杀而不敢杀的人，而这一切恶行在他看来都是与己无关的，自然神清气爽一扫颓废，正好像仇人被雷劈死了，大快人心且没有负罪感。
屋阁的一角会有一扇不被人发现的秘窗，内心的深处也会有一股不显于人前的念头。
站在你眼前的那个人，你永远都没有你想象中的那么了解他；镜子前的人像，你永远都无法确定看到的是脸孔还是背影。

    JOHNNY DEPP毫无疑问是演技最出色的明星之一,个人感觉是尼克尔森和德尼罗一类,他有一个在说话时抬下巴的习惯性动作.我不得不说,该动作非常具有女性感,让人怀疑他是个GAY.
    整体情节来说,有的同志说它是人格分裂的老套路,我赞成,但也有点自己的意见.在人格分裂之上,STEPHEN KING还对人格分裂的来源作了自己的回答----愿望(潜意识)的积累所导致.这与弗罗依德和荣格的理论有了不小的差别,前者只是在梦的解析中采用了这样的提法,而在人格问题上,仍然基于里比多的理论(童年时期的性压抑),荣格则过多地讨论了无意识和集体无意识.我不得不说,STEPHEN KING的回答是肤浅的,但却非常生动.当DEPP在MOTEL的房间里拿出枪,因为胆怯没有上子弹,这件事就成为他心理的潜欲望,在影片的最后,墙上到处写满了SHOOT HER,而他也最终做了自己想做的事,这种回答无疑是精彩的,直观的.搞精神分析的人都应该来看这部片子.
    在回答问题的同时,STEPHEN还在告诫----心理平衡非常重要,无论是素质多么高的人,他们都生活在一定的平衡里,这种平衡的是非常重要的,有相当比例的犯罪都产生于这种不平衡.当DEPP杀了两个人,到便利店买东西的时候,我们可以感觉到他的轻松和焕然一新,原因是他重新找到了平衡.我不知道有多少人会与我有同样的感觉,至少我对DEPP杀人这一节没有什么厌恶感,想反,我几乎获得了同样的快感.可能类似的事我也经历过(女朋友跟别人上床,呵呵),只是我没有像DEPP那样冲动到去杀人.
   由此我也想到婚姻的可笑,在DEPP的妻子跟别人上床被抓住后,没有任何的惩罚,理智和道德的只是一句话解决----感情不存在了,离婚吧.而那个第三者还洋洋得意地在DEPP面前反复出现,仿佛是说,抓住了又如何,结果只是我们从偷情转变为公开合法地上床,而你这个可怜虫,一无所有,你的房子,你的老婆全部都归我了.当影片的最后,DEPP的老婆假惺惺打电话来问DEPP,目的只是一个,让他在离婚协议书上签字.DEPP笑了,识破还没离婚的妻子的真实目的后,幻想和平衡彻底打破,DEPP彻底转变了,他要把自己没有干完的事干完,这毫无疑问是畅快淋漓的.是谁最终让他变成了恶魔?不是别人,正是他老婆.我们不禁要问,在一个理智道德的世界里,感情是不是可以替代一切,那么我们还要婚姻制度干什么,为什么不想跟谁上床就跟谁上床.如果真的那么理智和道德,婚姻基本上狗屁不是,男人可以到处寻欢,女人也不例外,当我们被抓住时,可以反客为主地说---感情不存在了,离婚吧.在这种情况下,不愿意离婚的人反倒成了舆论谴责的对象.这叫什么事?
   我不认为DEPP最后是个恶魔,在恢复了平衡后,我相信主角最后仍然将是一个"好人".当然他是有罪的,但心理平衡之后,这种罪,哪怕是要用生命去偿还,对于DEPP来说,也是无所谓的.这一点,我们从最后那个警官来找DEPP时,他表现得那种轻松就知道.
   其实STEPHEN KING本人也站在DEPP一边,这一点要仔细看才知道.
干得好,DEPP!!!!

起初仿佛一個當红作家受到莫名其妙的挑衅
摆脱不了的噩梦 他被迫玩起了对方的游戏 紧接着伴随着恐惧
和一个世界上根本不存在的凶犯 事情渐渐显出端倪

一场游戏中如果双方不能势均力敌 那结局绝对惨烈
他根本玩不起 他被那人耍的是团团转 那个神秘人
总是神秘出现 并逼迫他找出那篇剽窃的文章
他走上神秘人布置的游戏 无法回头 他越走越远

JOHNNY DEEP扮演的是 典型精神分裂和被害妄想
当患者出现妄想 那就一定是属于精神疾病的范畴了
可惜他是孤独的 身边没一人发现他的不正常 所以结局也是悲剧的
第二人格完全吞噬了真相 他心安理得做起了心中的魔鬼

他不敢面对 也不愿承认真相
神秘人曾经说 如果你真的能找到那本杂志 那么我想一定是我疯了
而那种疯人是 没有理由或借口再活下去 他下的是 死的决心
这种人内心已然不再有任何道德或者正义 他已是魔鬼

结局我本以为至少不会全死光
可是 意外的 他都得手
那生长的繁茂的玉米林下
“我肯定到时
她每部分都将消腐
她的死将成为秘密
甚至对我而言。”

我们无力逃出一场别人设下的圈套 非常可悲
虽然理由也许诸多 比如说我们甘愿 或者我们不够气度 站高看远
但更悲怆的是 我们走进一场自己自编自导自演的游戏
最后竟然还输给自己

最后也许无关电影内容
只是其实你做任何 没有人会CARE 今天丢脸了或者荣耀了
那都是自己的事 深刻来说
所以不必太为那张脸活着 陪上自己 也不会有任何人永远怀念
任何一种情感都有变化 也许上升或者下降 都会过去
所以不要对不起自己
 

跟影片里说的一样
结局是最重要的部分
我喜欢这部影片的结局
至少，它出乎我意料

Mort的精神分裂已经把他改变
如同一场梦魇之后
彻底清醒的一个人
却不知身在何处

前面大段有关个人对生活的无奈
日子狰狞的样子把人轻易拖垮
于是，另外一个Mort就复苏了
他选择重新写个结局
让故事彻底改变
让日子不至于失去控制

Mort的歇斯底里的痛苦我们看得到
他装得很若无其事
但谁都晓得，一个人的自言自语永远是难过的
独角戏会失去生命力
梦魇也变得乖张和模糊

我喜欢那个莫须有的人的加入
让一切都鲜活起来
至少，对影片的情境来说
是这样的