彩券

当他不再是《唐顿庄园》中那个傲慢高贵、风度翩翩的绅士；

当他不再是《人群》中那个拥有变异超能力的大卫·豪勒；

当他不再是《美女与野兽》中面目可怖但真挚单纯的半人半兽；

而只是一个邋遢、暴躁的、甚至全然没有生活自理能力的盲人，你还会这么爱他吗？

一、

在好莱坞已混的风生水起的大表哥，为何会选择和这个初出茅庐的导演合作，主演这部低成本文艺小众片？而他也没有辜负导演和观众的期望，在这里贡献了他有史以来他最真诚的演技。制作精良但小众的电影因大表哥的参演而走入观众的视线，而大表哥的演技因剧本的恰当而得以施展。或许是故事本身打动了他。

在电影《入场券》中，褪去光环、洗去浮沉的表哥演绎了一个名叫詹姆斯的盲人由失明到重获光明，又再次陷入黑暗的故事。你是否设想过你失去视觉的生活？你将错过傍晚日落时如打翻调色板般神秘瑰丽的天空，错过阳光透过云雾忽明忽暗地投射到山峦的时刻，错过湛蓝天空与澄澈海水融为一体的瞬间，甚至只能靠想象和触摸猜测着父母、爱人、孩子的模样。想到这里，不禁感叹到，我们多幸运能看到如此美妙的世界。

詹姆斯虽然是盲人，但也过着惬意自足的生活，善良博爱的妻子、健康活泼的儿子、房地产中介的工作就是他人生全部内容。虽单调平淡，波澜不惊，但充盈着种种温馨甜蜜的细节。

可在某天早上醒来之后，他却渐渐看见房间的装饰，身旁的妻儿。本拥有灵活头脑和商业嗅觉的他，获得光明的他很快就从公司脱颖而出，职业上步步高升，感情上艳遇不断。他对过去单调无味的生活早已嗤之以鼻，有了“视力”这一入场券，迫不及待地踏入精彩但复杂的新世界。飞扬跋扈地要把之前缺失的全部紧握手中，享受着名利、成就、美女、荣誉感、主动权。随着工作上的步步高升，詹姆斯已脱胎换骨成浑身散发自信魅力的成功人士，之前不愿多看他一眼的秘书全然对她刮目相看，言语与行为中充满着挑逗暧昧。那个秘书，几乎是所有男人眼中的尤物，精致的五官、光鲜的衣装、婀娜动人的身姿，源自人性根源里对美色的欲望和近乎报复式的征服欲，他很快与糟糠之妻分居，把家庭责任和伦理道德抛之脑后沉浸到激情与新鲜的浪潮中。

萧伯纳对欲望早有了精妙解读：生活中有两个悲剧，一个是你的欲望得不到满足，另一个则是你的欲望得到了满足。人对金钱的向往，对成功的痴迷，对身份的追求，对奢靡的追求，对刺激的体验，出于人类本能对“优越性”的贪欲，更是源于一种情感上挥之不去的心结。

在信仰失落今日，太多的人因欲望膨胀而蒙蔽了本心。明星出轨事件层出不穷，有人因出轨反被大众熟知，如昨天微博热搜上的“倪安东 出轨”，数月前的“刘洲成 家暴”，有人因出轨公众形象一落千丈星路大挫，如白百何、林丹、陈思成、文章，当然也有人借着后台和公关继续顺风顺水如陈赫。这种“出轨”，无疑是自我膨胀的产物，充分印证了那句俗语“男人有钱就变坏”。中国作为延续了数千年的男权社会，男性占有更多的女人意味着生产资料与资源，也是一种自我魅力的体现，更是权力与成功的象征。本是名利场的娱乐圈乱象丛生早不是新事，只是经由大众媒介的放大和舆论的发酵愈发引人关注，他们展露的种种丑陋只是我们普通人的公开版和放大版。

我朋友曾咬牙切齿地跟我说道她叔叔的事迹，一次，她和叔叔一家人在饭桌上吃着饭，只见叔叔拿出手机翻动着那些青春少女的照片，边翻着边和她说笑着“你帮我选个呗”，全然无视一旁的妻儿。和所有白手起家的暴发户一般，在高强度高焦虑的工作状态下，鲜有闲暇时候，而一有闲暇不是回家而是去到藏娇的金屋。

现代化促成了个人意识的膨胀，正如《公民凯恩》中的凯恩，金钱与权力的欲望将他异化，在这种异化的孤独中，他身边的人都一个个离他而去，最后他也离开了他未完成的仙那度。在这段时间中，在他身上表现出社会中的野心和虚荣，他参加竞选，聚敛珠宝，垄断珍玩。我们看到的他，不是单纯为平民讨回利益和公道，而是为了让自己有更大的名声和更好的口碑，权欲和虚荣是他世界观中两根最主要的精神支柱。最后，晚年的凯恩变得偏执而腐朽，他失去了引领整个国家的权力，他没有了亲人，失去了爱人，寻觅不见友人。他只能坐在空无一人的仙那度里告诉自己“我是凯恩”。

二、

回到电影《入场券》，正在一切登上顶峰之时，詹姆斯却发现眼前的光亮和色泽一点点暗下去了，工作表现一落千丈，秘书只是虚情假意地安慰他，此时前妻已投入了全新的生活，仿佛是上帝对他在试探中展露出的贪婪和欲念的惩罚。人是一种极为害怕失去的动物，未曾拥有和尝试过还好，但要等得到之后再硬生生的从手中抢过去，这又是何等的残忍，何况是光明？但这个抢走你东西的人是上帝，你也无力改变。被上帝夺去行走能力的史铁生在《我与地坛》中只说了句：就命运而言，休论公道。从获得光明的狂喜中，跳跃到再次失去光明的悲痛中，落差之大，足以使人绝望。

上帝只是给了我一次放肆的机会，时间一到他走全盘收回一点光亮都不愿给，然后我该怎样重新面对人生，怎么面对失去了这么多的生活，上帝只是跟我开了个玩笑啊。既然一切都回归原点，我们的经历又有何意义？结尾处，詹姆斯拖着伤痛的躯体找回前妻，两人在楼梯上相依，在前妻“你不能这样对我”的拒绝后，他惶然落拓地走入苍翠深林中，镜头跟着摇摇晃晃，曲膝坐在草丛中，一两点光亮都消失，彻底堕入黑暗中。

循环往复的故事结构和开放性的结尾赋予了电影宗教和寓言韵味，就像纪录片《轮回》的结尾，方丈们几个随意的挥手就把之前呕心沥血、精细到粒地精细雕琢打散成一堆乱砂，一件凝结着方丈千万心力和虔诚祷告的拥有无上艺术价值的作品，顷刻之间，便化为虚无。对于修行者来说，他们和它们的使命都已完成。

跨越过纷繁诱惑的试探后，经历过千百次淬炼与锻造后，才可能直抵人生本质。如《刀锋》扉页上的那句：所以智者说得救之道是困难的。

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——阴翳映画馆（sadmovie2017）

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（文/杨时旸）

在进入这个故事之前，几乎所有人都会想到那篇著名的文章《假如给我三天光明》，而当故事结束之后，或许，人们又都会想起另一句曾经刷爆朋友圈的互联网格言：你未必是人好，你只是没机会放荡。

《入场券》有关一个盲人突然复明之后的故事。在人们的想象中，这样的奇迹降临之后，那个人理应更加珍惜生活，但是，这个故事却向人们展示了另一种图景。那个复明的男人加倍地宣泄着欲望，最终把原本安宁的生活倒向了崩塌。

作为一个盲人，詹姆斯过着安稳的生活，有一个爱他的妻子，一个可爱的儿子和一份房地产中介的工作——这份工作的内容就是不停地给客户打电话，只需要言语而不需要视力。理论上讲，他的生活应该一直这样持续下去，波澜不惊。但是一天早上醒来之后，他却发现自己看到了一切。医生无从解释，只能揣测是压迫视神经的肿瘤缩小或者是其他什么无法确知的情况，或许就此彻底康复，或许还会复发，总之，这像个天赐的惊喜，一次难以想象的小概率事件。

对于詹姆斯来说，适应光亮比适应黑暗还要容易，他很快就从公司脱颖而出，他有着聪明的头脑和帅气的外表，只是之前，眼盲阻碍了这一切。职业上风生水起，感情上艳遇不断。他开始厌恶、摒弃过去的生活，被欲望催促奔赴看似光芒万丈的新生活。

在生活中，所有人都觉得自己能对诱惑和欲望应付自如，但是，更多的时候，我们总是被欲望驯服，而不是将其驾驭。入场券，在这个故事里是男人双眼意外复明，但入场券还可以是其他类似的任何东西，突然暴富，一夜成名，它是一种隐喻和概括，囊括了一切可以让一个人脱离平静和平凡生活，突然迈入欲望之海和人生巅峰的门票。人们觉得自己终于可以畅游和享乐，但不知不觉间会被翻覆和溺毙。

人心和人性其实都经不起检验，当詹姆斯刚刚复明之后，在酒吧看到一个孤身的漂亮女人，他们开始意涵暧昧的攀谈，那个瞬间，我们就会明白，每个人都可能蠢蠢欲动，只是没遇到恰当的时机。在那之前，詹姆斯是个本分的男人，珍惜妻子、家庭和工作，不然他又能怎样呢？一个盲人，能得到现在的生活显然已经近乎上天眷顾，但他复明之后甚至都无需过渡，就能迅速领略自己的英俊，炫耀自己的小聪明，嫌弃妻子的乏味，嘲讽仍然陷于黑暗之中的同事。人性最本质的特征不过就是此一时彼一时。你不能草率地说他眼盲时的本分都是假装，也不能粗暴地说复明后就变成了渣男，那张入场券引领他走入了一道新世界的大门，他只是贪恋那新世界当中的五光十色，谁让他之前长久地沉浸于黑暗呢？所以说，对于欲望的沉溺和纵容，都带有一种极端的补偿心理，失去了那么多，失落了那么久，现在的一切贪欢在他心里都有了正当的理由。我们每一个人谁又不是如此呢？当人们从长久的逼仄生活中逃脱，谁真的能压抑那种报复性的嚣张吗？

《入场券》看起来是个小格局的故事，但当那场轮回结束之后，就会发现，它其实是个宏大的寓言，甚至带有某种程度上的宗教气息。它让人想起著名作家萨拉马戈的《失明症漫记》，那些人性深处的贪婪和欲念被展露出来，然后施于了惩罚。突如其来的复明，又突如其来的重新陷入黑暗，神明扯动了一下嘴角，给你降下一道光，然后皱了一皱眉头，遮上了一道帘，如神启如灯灭，人就像蝼蚁，时而绝处逢生，时而跌落悬崖，狂喜和绝望都听由天命。

詹姆斯眼睁睁看着眼前的光亮和色泽一点点暗下去，哭得撕心裂肺，或许有人觉得这算是报应，但仔细想想，如果他复明后仍然安之若素的生活，他就不会再度陷入黑暗吗？如果照样得到了如此结局，那这又算是什么？事到如此，一切就又显得玄妙。

这故事像个周而复始的圆，一场欲抑先扬的恶作剧，一堂代价残忍的人性课，男人从黑暗回到黑暗，见证过刺眼的光和炫目的色。这世上最残忍的事无非是给你看到，摸到，尝到，得到一切美妙的事物，然后，全部突然夺走，你陷入的即是永夜。

如果有一天，我们得到了一张入场券，我们得以迈入那道大门，我们会如何与欲望纠缠？又或者，我们是否宁愿从一开始就撕碎那张门票呢？

一大早就看这么深沉的电影，不得不思考人生。一看导演就深谙人性之复杂，细节不仅真实更典型。叙事流畅，基本遵循好莱坞经典叙事原则，但情节刻意弱化代之以人物情绪，观影愉悦也不至烦腻。视角转换巧妙,手持摄影使得镜头充满剧中人物的呼吸感和节奏，特别是最后一个，仅仅背影但表现功力却胜过任何，开放结尾引导思考延续。场景和台词在各个关键阶段的复现使得情感流露更自然。 失而复得的光明，我们走入了崭新的生活，进入精彩复杂的世界，飞扬跋扈地要把之前缺失的全部紧握手中，按捺不住的是那颗羸弱多久的自尊心，享受着名利、成就、美女、荣誉感、主动权,上帝只是给了你一段放肆的机会，时间一到他走全盘收回一点光亮都不愿给，然后,然后我该怎样重新面对人生，怎么面对失去了这么多的生活，哦，上帝只是跟我来了个玩笑啊。既然一切都回归原点，我们的经历又有何意义？肯定有吧，至少绝不是令我继续消沉和退缩，而是参透世事无常，认清本质。

一点杂七杂八的感想。

看完觉得不得不说，表哥的重见光明是欲望弥漫的开始

他曾经每日祈祷，劝服自己满足于自己的生活，他爱自己的家庭，爱自己的生活。

重见光明，让他看见世界的同时，也让他看见周围他不知道的事情。比如儿子经常被霸凌，美丽的女同事，更多的升职机会，以及曾经那个邋遢，落魄，胸无大志的自己。他把妻子对他的爱视为同情，对他的隐瞒视为控制，他们之间的地位发生了变化，妻子平凡的容貌和曾经的生活不再适合他，他拥有了机遇和貌美女同事的青睐，他要在这场婚姻中占据主导地位，于是他从中抽身，迈向新生活。

其实从男主对于自己的无知，就开始产生反感。在拥有光明后，他开始变得自信，要穿帅气的衣服，要建功立业。他拆掉了家里所有的盲文和辅助设施，开始嫌弃自己盲人朋友思想的落后，甚至在教堂里欺骗那些落魄的人。

当男主躺在床上说情人并不是真的信仰上帝时，他像是在说自己，重见光明后，再也没有祈祷过的自己。他开始怀念曾经的生活，开始后悔。最终他迎来的是又一次的失明，他拼命的祈祷上帝，可能知道没有用，只是想欺骗自己。

电影里男主总是讲那个关于彩票的故事，他以为自己拿到了一张上帝给的彩票，殊不知它仅仅是一入场券，演出终是要结束，而等待他的是曲终人散。

剧情偏浅，拍出更多心理的碰撞感觉会更好，高潮部分力量不足，中间一部分有些乏味。个人意见233333

Always Be Grateful.

这部电影可能要从丹丹说起。

记得很久以前看了《入场券》的预告片，觉得虽然故事过于抓马，其他方面还是不错的。于是满怀期待地等影片出资源，想着就算看脸也足够。

片子上映后口碑并不是很好。有《不速之客》的前车之鉴，我对于丹丹挑片子的口味其实不敢苟同。人过三十，他的思维仍然很跳跃，用他自己的话来说，就是“像个十二岁的孩子”。他身上兼具老派的英国绅士气质和活泼天真闲不下来的少年感，所以正剧之外的作品类型差异很大。从迪士尼真人电影《美女与野兽》到漫改剧《大群》，丹丹近期的作品总给人一种“我还没玩够”的感觉——他总在尝试新的风格。

《入场券》毫无疑问又是很不一样的，和他以前所有作品都不一样。也许得益于片中大量的主观镜头，也许因为故事走向显而易见，观影过程中强烈的参与感让我非常喜欢。可以说，这是我看过的由丹丹主演的最好的一部电影。所以我想，也许应该撇开演员的问题，单纯地聊聊这部片子。

开场是持久的黑幕和模糊到无法分辨的影像。男女主角聊着天，你听出这是夜晚，他们要休息了。女人很疲倦，但还是听完了男人想讲的故事，为他跳了一段舞。你知道，此刻他们深爱对方，虽然女人似乎更爱男人一点。

你知道这是关于一个盲人和他的生活的故事。

当你还在思索男人讲的那个故事时，画面变得清楚了。你可以不再靠对话来猜测人物关系和剧情，你可以看到了。因为，那个男人也可以看到了。他复明了。很扯，很不可思议，对吧？但你看到了男人第一次照镜子时眼中的惊诧，也看到了他第一次看到自己妻子时那一点点的失望。从这里开始，你就猜到了后面的故事。他长得太好看了，而他妻子太普通了。不做发型，不涂口红，眼妆画得简单得很，身材也不好。你知道他会出轨。

当一个人突然得到了自己长久渴望的东西，反而容易变得更不满足。可望不可得的永远最珍贵，当你真的把想要的攥在手中，便会发现它远不如想象中那么好。所以你会失望，会不满足，也就会更贪心。你想要更多。

他也是。所以他说“It feels better than it looks”。他是在说他眼前的酒吧，也在说他自己的生活。他的房子，妻子，他们相识的社区舞会，全都没有想象中那么美好。他想要更多。

他给自己买了需要分开刷卡才买得起的衣服，精心打理了自己的头发，拒绝再去那个惨兮兮的舞会。他的人生开始迅速地变好。升职，加薪，换更好的公寓，开更好的车，睡更美的女人。他以为上帝听见了他的祷告，以为自己拿到了那张入场券。

他离开妻子之前，春风得意地参加公司的派对，喝得醉醺醺回到家里后，他问妻子，当初在舞会上，为什么选择他。他把自己说成可悲的瞎子，是无论走到哪里都是让人同情的可怜虫，他指责妻子是因为同情才爱他。这不是自卑，这是他抛弃妻子的借口。人总是会在别人身上找理由为自己开脱，这没什么好奇怪的。看到这里，你已经恨到牙痒了，对吧。

还有更可恨的。

他离开了他的家，也抛弃了他的朋友。他毫无愧疚感地开始了新的生活，尽管这样的生活以欺骗和虚伪为基础。他利用朋友，利用教堂，利用素不相识的陌生人，利用别人给予他的善意和信任。

可是，他真的拿到入场券了吗？

影片的最后告诉我们，他没有。所谓的入场券，确如Bob所说，只不过碰巧传到了他的手上。眼看光鲜的生活逐渐溜走，他开始歇斯底里地祷告，找曾经的妻子乞求原谅，但实在太晚了。那些被你亲手丢弃的，怎么可能完好无损地回来？也许在他祈祷不要再一次失去视力时才终于意识到，他就像那个故事里的人一样——从来没有买过彩票，怎么可能中奖？

他从未拿到过入场券。

故事之外，影片那些持久的长镜头也深得我心。很多缓慢推进或拉远的画面意味深长，不仅给了演员非常大的表现空间，也让观众更容易跟着角色和剧情去体会和思考。影片的台词少而精湛，无论是片名缘起的那个故事，还是人物之间交流时看似不经意的话，很多都值得细细推敲。看完全片，再想起Bob对男主角说的那句话，会脊背发凉吧。

What if you didn’t get the ticket? What if it was handed to you?