神探夏洛克：可恶的新娘

精巧的犯罪设计，精湛的演技表演，引人入胜的情节设置，无与伦比的英伦风，和案件推理的无限趣味，我想这就是《神探夏洛克》在中国拥有着广泛的粉丝的原因了。

现在福尔摩斯回来了，以原著中的经典形象，看透一切的眼光和冷峻的面庞。电影先从前三季经典事件入手再引出新的案件。 同样是不可避免的杀人案，恐怖新娘看不见面容的若隐若现，像极了鬼魂飘荡。

原著中叙述的事件，在影片中通过电影蒙太奇的剪辑方式进行了生动形象的再现，然后配以恰如其分的音效，将一个原著中并不复杂的案件演绎的十分绝妙。

而且，每一个推理迷和侦探迷对夏洛克都有着太多的情怀，就好像是代表的鼻祖一样。柯南道尔的精神财富还在影响着世界每一个热爱侦探和推理的观众和读者。

之所以给四星，是因为影片中有些纷乱错位的穿越桥段，情节稍弱了些，不如前三季那么精彩，但依旧算得上精彩。

虽然片子试图把女权元素贯穿始终，但其中的剧情呈现，只是把“女人”这个形象不断放大又贴上标签，再次在两性之间划上强分界线将其二元对立开。回头审视这些女性被贴上的标签，你会发现它们折射出的大多是负面含义。 跟友邻讨论了一下还是想把想法整理发上来。这集看着无聊所以细节部分没太注意，如果有误请广大粉丝指出，我改。不过反正会被广大粉丝点没用沉掉的吧。 【关于杀人案】 在案件中，被杀害的男性做了什么？他曾经承诺给女性名分和地位，如今拒绝兑现承诺。因此，组织的杀人目的，是为了报复玩弄女性又把她抛弃的男人。

虽说背叛感情不是善茬，但罪不至于动用私仇并致死。动用暴力复仇本身就并不讨喜。是否能把暴力正当化得看剧情如何解释动用暴力的目的。

【关于组织】 这场犯罪的正当性牵涉到它背后的女权组织的正当性。剧中众多女性角色都在这个犯罪组织露面，她们被视为推动女权的浪潮。

由杀人案的杀人理由推论，这“女权”组织犯罪的目的之一，是为了保护女性向男性要名分、要求他们恪守承诺。这好像哪里不太对？说好的独立自由呢？这跟争取投票权和男女平权完全不是一回事，跟半边天要发声也不是一回事。如果被害的是一名坚决反对女性投票权的有分量的政治家，也许还能使剧本稍微温和些。

此处犯罪动机无法正当化，与历史上的女权诉求也扯不上关系，组织神秘团体装神弄鬼地杀一个损害团体成员利益的人，那叫恐怖主义。像很多观众留意的一样，她们3k党一般的服饰和宗教感已经说明了一切。 【关于人物】 女仆和房东抱怨自己的戏份少的情节非常抢眼——因为太突兀、不合理而抢眼。房东和女仆换成男性也不一定会被作家当角色。她们的抱怨不在点子上。她们没有戏份不是因为性别，是因为所处的社会地位和职业与故事的相关度。

她们这些抓不住重点的抱怨不叫女权意识，叫无理取闹。 在结尾为一个说法（谁带谁回家）起的小争执一样抢眼，叫没事找事。 好不容易有个在男人的世界努力生存而值得尊敬的茉莉妹纸，最后也是犯罪组织成员。 如果这片子里出现的女性都是死傲娇，那么可想而知，编剧心目中的女权组织和女性是什么？

而从另一个角度看，这些position上为什么默认都由女性承担，这才是可能值得反思的社会性问题。 【关于“她们是对的，我们是错的”】 首先，借男人之口说“她们”是对的，这本身就是一种权力结构的体现。

其次，女性权力的肯定不应通过性别对立的方式呈现。它是融入流程中的、融入社会中的平等。从未有一方胜利、一方失败之你死我活。

即使不站在女权的角度，这编剧的立场也十分含糊。剧里数一数二聪明人（英格兰的象征）只是因为该组织带有保护女性权利的属性，就宣称她们是对的，而不深究what和why，不去深究犯罪的合理性和合法性。做过头的政治正确反而成了一种反讽。

来做个总结吧。其实编剧从未想过把女性的次级地位拉到与男性同等的高度，她们依然是仆人、房东、准备食物处理家事的妻子，她们向社会的主宰者要求利益，就如同工人向工厂主要求工资和待遇。如若有所不满，她们轻则抱怨，摆烂家务事给男性社会添麻烦；重则成立恐怖组织，杀人放火引起恐慌。编剧站在制高点认为应该给她们发点糖，恩你们是对的，我们会给你们应有的报酬。呵呵，去你的报酬。 说说神夏吧，想当年第二季the woman那集也是虐惨我，然后我唰唰唰给了五星。现在回头看看，以前的设定还是有精彩之处，但骨子里的男性中心主义改不了了。引用友邻的话： “细想起来，戏里的戏份多点的女性角色除了开挂的Irene就是不走寻常路的华嫂，这两个典型非传统职业的非普通女性基本上智商情商表现都算第三性了，可对于男一男二的花痴执着态度还是让主角光环晒晕了那种。普通妹子里，不是追着让卷福睡的那个伴娘就是想睡卷福不得的理科高材生小茉莉。至于房东太太虽然可爱，可也以母性老妈子为主业。不得不承认，打一开始本剧的女性人设还真是历史问题悠久打根上就没正过呢。” 也没要求编剧多么政治正确非要全都改性别，the woman那集我还是很喜欢，为了政治正确非给角色变性也是要让观众呵呵的。但这次真是过了。 我看到的是编剧想用流行女权元素却把自己对女权的偏见投射进剧本的每一个角落。这种偏见如今遍布全球，女权早就被很多人误解为强词夺理、无理取闹、没事找事，以至于言语暴力。编剧心目中的女权恐怕就是如今很多人想要否定的女权：这帮无理取闹的女人在有组织有预谋地挥起大刀砍向我们啊，不是你死就是我亡啊。 这个污名化女权的帽子应该是摘不下来了，就算剧里为了政治正确直接说”她们是对的“也是没法洗白了。我是看不出3k党式恐怖主义女性组织有什么正确的，也不知道“我们”是谁以及“我们”到底错了什么，“我们”和“她们”的对立在这句象征性的结论下欲掩弥彰。 女性价值被家庭忽视、没有投票权的问题在那个年代依然存在，要如何让犯罪行动成为女权运动真正的号角？ 最后再引用友邻一段话： “把要求扶正和忠贞当成女权主旨、把暴力恐怖当成唯一反击手段。所以其实我星球的发达国家文化精英所理解的平权也就是那么回事啊。”：）

正如我标题所说，这部电影是一部披着夏洛克皮的《盗梦空间》，设计之巧妙并不逊色于盗梦空间，容我往下细说。 电影一开场就玩了第一个花招，时间从2014年开始倒转，跳到英国维多利亚时代， 并用文字清晰的写着“在另一个世界”，应该绝大部分人会以为这是到了一个不相干的平行世界，只是恰好演员都没有换而已， 结合电影的整个宣传，所有人都以为不过是制片方拍现代福尔摩斯拍腻了，藉着观众对原班人马的喜爱，换套皮就到影院来赚一笔，包括我也是这样想的。 然而大概看到一小时左右你会发现原来故事从未离开过现代福尔摩斯。 接下来我会分析一个个看一遍可能看不懂的细节。 大伙现在跟着我第二遍看此片， 影片倒转到维多利亚时代，夏洛克跟华生重新认识了一遍，两人一起回到房东太太家，拉开窗帘发现一个黑色新娘，是华生老婆，这些看起来都是琐事重演了一遍，仿佛只是让大家先熟悉一下人物和环境， 这时候夏洛克莫名的说一段让人听不懂的话，注意，这段话看似无厘头的话其实非常重要。 他说： 够了 舞台已经准备好，大幕升起，我们要开始了。 华生问： 开始什么？ 夏洛克说有时候为了破一个案子必须先破另外一个案子。 华生问你有新案子了？ 夏洛克开始说更让人不懂的话， 他说： 一个老案子，非常老，我必须得深入。 华生问深入什么？夏洛克回答：深入我自己。 然而看第二遍的时候我们就懂了，其实一切都是夏洛克一个刚刚开始的梦境， 想想我们做梦刚进入梦境的时候，肯定是不会发现这是梦的，只是跟一些熟悉的人，出现在熟悉或不熟悉的环境，刚开始还正常，直到你意识到这是梦，才会想起来要在梦里做点什么。 所以影片刚开始就是夏洛克在熟悉他的梦境，熟悉之后，他想起来他要做的事， 是要破解现实生活中莫里亚蒂死而复生的案件。他说为了破一个案件，要先破另一个案子，一个古老的案子。这句话其实已经是出戏的，因为他在梦里就已经是120年前，他嘴里却说这是一个古老的案件，其实这就是当时最新的案件，一点都不古老。 这种类似的夏洛克在梦中出戏的情况，接下来还会发生数次，我会指出分析。 还有那句“我必须得深入，深入我自己”，第一遍肯定是看得人毫无头绪，什么叫深入我自己？ 其实是要深入他的梦，我们现在知道我们在夏洛克的梦中，或者说是他的思维殿堂，他要在他的思维殿堂里面潜得更深。看过《盗梦空间》的我们都知道，梦境越深，仿佛时间越慢，你精神也更能聚焦，有可能平时想不通的问题，在梦境的底层会很轻松的想通。 所以这里夏洛克指的“深入我自己”是要在梦中继续下潜，而不是我们以为的灌肠什么的，好吧只是我以为而已。 ========= 先分一个段落吧，上面这段话算是整部片子的一个定调。 接下来华生有提到这次案件是把他最好的朋友夏洛克推到心理和生理最极致的一次， 心理还好理解，无非就是小卷福的大脑又嗡嗡嗡的转起来了，只不过可能这次超频得有点厉害， 那生理上的极致是指什么呢，难不成卷福迷恋上了健身拳击马拉松？后面发现并不是，原来我们的偶像是个十足十的瘾君子，每次思考疑案都喜欢把毒品当糖吃，这次更是不要命的大把大把的吃，吃的要醒不来了，才有了这一部电影的故事。 同样也在电影开头不久，影片交代了除做梦以外电影另外一个主题，就是女权主义， 注意，看第二遍的时候，你会发现女权主义的线索隐藏在影片的几乎每一个角落，也只有看第二遍的时候，你才会感叹这些设计的精妙。 先从开头随便举几个例子，后面的我也会重点点出来。 大家应该记得影片开头夏洛克和华生刚回家的时候，房东太太说不喜欢华生刊登在报纸上的故事，原因是她一句台词都没有。 我在影院看的时候，周围观众都一哄而笑，大家应该没注意到导演已经开始埋下伏笔。 接着华生解释房东太太之所以没有台词而且被描述成只会负责端茶倒水，是因为这是她的功能（英文function，仿佛是机器不是人），其实这里房东太太已经表现出轻微被冒犯的不满。华生和夏洛克当然是爱戴房东太太，但是并没有把她的意见和想法太当回事。 甚至观众也没把这句话太当回事，毕竟满堂大笑，大家并没有觉得房东太太权利受到侵犯，没错，所有人都这样自然而然的接受了房东太太的意见不应该被尊重，这是本片要讲的第二个点。 紧接着，影片开头的黑色新娘，也就是华生老婆，也是作为伏笔。 首先华生压根没认出自己老婆的香水味，说明他不够在乎自己的老婆， 其次，他老婆抱怨到夏洛克这里报案是见到自己老公的唯一的方法，因为华生不管去哪都不会带着她，说她没用。 马上有案件华生要走的时候，玛丽想要跟去，华生说妳只要在家做好饭就好了。 接下来更过分的是，玛丽告诉探长说她正在参加一个争取女性投票权的活动，探长竟然不假思索的问她“那你是支持还是反对？” 这里是比较明显的不够尊重女性，所以玛丽生气的一挥手，叫探长“出去!(Get out)”， 话说开头这段太多重要的内容，不知不觉写了这么多，第一遍看的时候可能觉得80%废话，第二遍看会发现字字珠玑，这是这部片评价两极分化的原因。 接着房东太太走进来跟玛丽的对话也很有意思，房东太太看见玛丽成天被丈夫忽视，表现出的是很同情理解的态度， 房东太太说：“他们又走了，对吧？那些绅士过着什么样的生活啊” 玛丽说：“是啊，那些绅士” 其实是用讽刺的态度说出不满和怨念，然而就像大家漠视房东太太的意见一样，大家也漠视了玛丽的意见。观众都等着看夏洛克怎么破杀人案呢，自然而然的忽略了这条伏笔。 ====== 光前17分钟的剧情就分析了这么多，只能说前面交代了太多伏笔和内容，想第一遍全部看懂几乎是不可能的任务。 接下来我们来到夏洛克第二次在梦中出戏的桥段，是他们到了停尸房查看新娘的尸体，墙上是“死而复生”的新娘写下的“You”（你）几个字， 看到这几个字后，注意我们的小卷福又要“出戏”了， 夏洛克喃喃自语： “吞枪自尽，子弹贯穿头部，后脑被轰掉，他（He）是怎么活下来的？” 华生感觉到迷惑，纠正夏洛克道： “你是说她（She）吧？” 第一遍看的时候，我们以为是夏洛克口误。 实际上，这里是梦中的夏洛克，看到眼前后脑被轰掉的恐怖新娘，想起了现实中的案件，也就是莫里亚蒂同样的吞枪自杀，同样的死而复生， 所以这里是夏洛克在思考莫里亚蒂的案件，所以脱口而出他（He）。 说完夏洛克的又一次出戏，紧接着又是一个女权遭到蔑视的线索， 就是看守尸体的一个黑胡子小领导，其实是现代夏洛克中看守实验室的女助手茉莉“女扮男装”的，别告诉我你没看出来， 总之茉莉之所以要女扮男装，是因为当时的女人不允许承担这种工作，所以她只有扮成男人，颇有木兰从军的感觉。 然而在影片中，只有华生识破了他（她）的身份， 华生临走前对他说： “为了混进男人的天下，也是蛮拼的啊” 这时候，茉莉眼中瞬间饱含泪水，既是因为屈辱，也是因为强撑着的坚强被瞬间击破同时被理解的感受。 茉莉手下听到华生说什么“混进男人的天下”，自然是不懂，所以他问华生说的是什么意思。 茉莉瞬间收起还在眼眶里的泪水，不敢回头，狠狠的撂下一句“干你的活儿去”，瞬间男人般的坚强又出来了，也只有这样才能镇得住他的手下。 一个柔弱的女子如茉莉，为了生活，被迫女扮男装，像男人一样去装腔作势，去斗争，这些在第一遍看的时候，体会不到个中的辛酸。 ======== 离开停尸间，在马车上，夏洛克对华生说， “此案非常复杂，华生，很棘手。” 停顿了一下，夏洛克接着说 “但我还得继续深入” 这是在夏洛克第二次提到要深入，看第一遍的时候，我们只是以为他要更加仔细去研究案情。 实际上是夏洛克吸毒进入思维殿堂后，当前的思维深度仍然不够解决这个案件， 而夏洛克选择的是不放弃，继续深入。这里选择不放弃是有代价的，之后会提到，不停的深入有可能导致夏洛克吸入的毒品过度作用，永远醒不来。 ======== 场景切换到华生在自家饭桌，摇了两次铃铛叫女佣进来，显得很不耐烦，劈头盖脸的指责女佣连个蛋都煮不好，还差点刷烂他的靴子，说要他老婆好好教训教训她。 同样的这里也是关于女权反击的线索。 华生抱怨他老婆怎么这么早就出门了，女佣回复一句“你也经常这样早出门啊”，华生就生气了， 女佣说她只是说出她观察到的事实，华生说“没人要求你观察”。这里华生表达出女佣没有资格观察他的生活。 总之都是关于女权反击的线索，看第一遍的时候容易被误认为是闲聊琐事。 还有有趣的小伏笔，是华生老婆那么早出门，片子给人营造一种他老婆出轨了的误会， 实际上他老婆是去参加了女权主义聚会，再实际上，华生抱怨女佣一早上都在忙什么，为什么连个蛋都煮不好，他女佣回答在看华生刊登在报纸上探案故事，再一次的，华生问她喜欢吗，女佣说为什么里面从来没提到她。 华生很不耐烦的叫她出去，一样是房东太太对话的重演，也一样是电影院的满堂大笑，显然大家看第一遍的时候都没意识到也要尊重一个女佣的意见，习惯了在那个时代背景下，对女佣呼来喝去。 其实换到现在来说，也还有人对服务员、空姐呼来喝去，这种粗蛮的行为仿佛还停留在120年前的维多利亚时代。 ========== 影片接着到了一个让观众很出戏的地方， 就是他们找到了夏洛克的哥哥，竟然变成了一个超级大胖子，胖到在椅子上不能动了，就算致敬原著中哥哥是个胖子，也未免太过夸张。 我第一次看到这里的时候，感觉太过荒诞，突然有一种宫崎骏乱入的感觉，仿佛是突然看到千与千寻里面汤婆婆一般的场景。 开始怀疑制作组是否改编得太过随性，不够严谨认真。 直到看第二遍才感受到这恰恰是制作组认真而有趣的地方。 别忘了，我们到目前为止都一直在夏洛克的梦里面，而我们也知道，夏洛克一直很不爽他哥哥比自己聪明，从小没少被此羞辱， 想象一下你痛恨的人，不喜欢的人，他在你脑海里的想象，肯定是比实际那个人的嘴脸更丑恶吧。又或者你喜欢的人，你的梦中情人，在你的梦里肯定是美得都没边。 同样的，因为妒忌哥哥比自己聪明，所以在夏洛克自己的梦里，严重丑化了自己哥哥，只不过夏洛克这个极端分子，丑化得也太夸张了，这毕竟是你亲哥啊，居然把自己亲哥丑化得恨不得三年后胖死， 我在想小夏是不是每天晚上对着魔镜说：魔镜啊魔镜，你说谁是世界上最聪明的人啊，然后魔镜出现了他哥哥的面孔，小夏又怨恨的睡去。 ======= 又到了一个看第一遍肯定看不懂的点， 就是哥哥说“我们的生活方式受到一个无形的威胁，并且是无处不在，无人发现，无法阻止” 并且对于这些威胁，哥哥还说 “我们不会打败他们，我们几乎绝对要输给他们。因为他们是正确的，我们是错的。” 小华生猜了半天都没猜中，最后我们当然知道答案，原来这里说的是女性。 ======== 到了大概50分钟的时候，影片开始越来越有意思了，不过对于第一遍看没看懂的人来说，影片从这里开始越来越混乱，越来越看不懂。 在这里先是突然在死掉的城堡男主身上多了一个“miss me”的标签，想必当时大家都以为，可能是凶手重返现场，偷偷在尸体上放的， 实际上不是，这里其实是夏洛克又开始回想起现实中的案件，也就是莫里亚蒂的案件，所以莫里亚蒂的线索开始在他深层次的梦中出现， 更准确的证据是，夏洛克查看完标签后，整个人昏昏沉沉的下楼梯，这里的镜头拍摄就让人很头晕，然后突然间，夏洛克就到了他哥哥的房间， 看第二遍时可以留意，这里给出的情节是夏洛克自己都不知道怎么到了他哥哥的房间，而且他哥哥马上拿出了那个“miss me”的标签，夏洛克很惊讶，说标签明明留在犯罪现场，为什么会瞬间出现在哥哥的手上， 实际上这里是夏洛克的潜意识要把夏洛克带回到现实的莫里亚蒂的案件，但是梦中的夏洛克已经意识不到自己在做梦，所以一旦场景切换，或者出现异样的东西，他自己都不能发现这是梦，凭空出现任何东西都不足为奇。 这里之所以梦境突然切换到哥哥的原因，有可能是现实中他哥哥正在试图唤醒熟睡中的夏洛克， 因为梦中的大胖子哥哥对他说： “你陷得很深，夏洛克。比你预想的要深得多。你列清单了吗？” 夏洛克问列什么清单， 包括观众都很疑惑，什么清单，从来没提到过清单啊。与此同时的现实中，应该是他哥哥正在叫醒已经吸毒吸的快死的夏洛克，需要他的吸毒清单来给他解毒。只不过夏洛克陷入梦境太深，不能被叫醒，或者说夏洛克还不愿意醒过来， 他明明列出了清单，但是却不愿意递给哥哥， 他说：“不，我还没完事”。“我必须完成” 哥哥只好说：“那我等着(你醒来)” ====== 理解了这一段之后，之后的事也就好理解一点了， 比如莫里亚蒂突然出现在夏洛克的房间，然后一枪把自己蹦了，结果马上又活过来了，很简单，因为这是在夏洛克的梦里，这只是他思考的过程。 又到了一个比较有意思的，一个很巧妙的文字游戏， 莫里亚蒂说瀑布并不会让人死亡，让人死亡的是落地（landing）的那一下， 与此同时，飞机着陆了（landing），夏洛克醒来，整个故事进行到这里，看第一遍的人这时才明白，原来之前的60分钟一直是飞机上的夏洛克的梦。 ===== 剧情玩到这里，导演表示完全没玩够，光是做一个梦醒来这种事被玩了成千上万遍了，这怎么可能够，于是很快，让看不懂的观众崩溃的高潮来了。 夏洛克重新进入到梦中，或者说他的思维殿堂吧， 又是一个很妙的设定，当他进入梦中后，是那个维多利亚时代的自己再次醒过来，他告诉华生，说他刚才做梦，梦见自己在飞机上，华生的反应很有趣，他说“什么上？” 毕竟那个时代还没有飞机，所以华生当然不知道飞机是什么， 瞬间让我有种庄公梦蝶的即视感，到底是维多利亚时代的夏洛克梦见了未来世界，还是现在的夏洛克做梦梦见了过去呢，想到这里不由得起了一身鸡皮。 在这一次的梦境中，夏洛克很快速的解决了120年前的这个疑案，大部分第一次观影的人，最期待的应该是这一段，认为这应该就是全片的高潮，大家认为，侦探片的高潮，不就是推理出一个让人惊叹的结果，然后就结束了么。 是的，几十年来的侦探片都是这样演的，但是这一次，神探夏洛克决定不走寻常路，关于恐怖新娘的推理只不过是整部影片的一小部分。 整部剧的正题是怎么扯回到现代的莫里亚蒂的案件上面去，于是在恐怖新娘揭晓的一瞬间，莫里亚蒂穿着婚纱再次出现。说实话我是强忍着差点没吐，这装扮也太丑了。 ====== 注意，这里貌似夏洛克又一次醒来，这次是在一张病床上醒来，多半是被婚纱装的莫里亚蒂吓醒的。 在病床上貌似也合情合理，飞机上的夏洛克醒不过来，所以他们把夏洛克送到医院治疗了， 但是看第二遍结合结尾，我们就知道这里的醒来其实是并不是真的醒来，只是因为夏洛克在梦中太过深入，醒不过来，这充其量只是真实与梦境之间的一个浅梦， 这样就不难解释在这个浅梦中，夏洛克挖着挖着棺材，突然发现棺材里面的骸骨动了起来，扑向自己，我第一遍看的时候以为夏洛克转型盗墓笔记了。 ====== 被骸骨扑倒后，画面一转，来到了全片真正的高潮，经典的莱辛巴赫瀑布， 说实话第一遍也就是看到这的时候，超燃的音乐配上宏伟的画面，我才第一次感觉到此片没有让我失望，对于习惯看好莱坞大片的观众来说，就巴不得多一点这种简单直接的刺激，比什么都强，出门大喊过瘾好看。 而这部电影把这些简单粗暴的招数运用得非常节制，节制得就像他们所谓的英国绅士。 不得不说这又是一个巧妙的设定，居然把福尔摩斯最经典的场景，搬到夏洛克的梦中来实现，可谓前无古人， 在这里，我们将迎来夏洛克和莫里亚蒂的终极大pk。 首先少不了的又是乍看是废话，实际上是理解剧情很重要的台词。 莫里亚蒂说： “太深了，夏洛克，太深了。”（这句话好污） “你将是史上第一个被活埋在自己的思维殿堂里的人。” 有没有觉得这个设定很熟悉，没错，这很像《盗梦空间》里面的最底层的梦，被称为LIMBO的空间，一旦做梦坠入到这个空间，可以理解为已经成了植物人了，可能一辈子都醒不过来，就这样在LIMBO中永不超生。 夏洛克说： “我懂了，原来我还没醒来。场景布置的有点夸张了，你不觉得吗” 说明他知道了刚才挖坟墓的时候并没有真的醒来，他也知道现在也还在梦里。 但是有必要说一下，这是在夏洛克的梦里，所以莫里亚蒂只不过是夏洛克梦中虚构的角色，他不是真实的，他也是夏洛克思想的一个投影。 那么莫里亚蒂代表的是什么呢？ 总结台词后我认为莫里亚蒂代表着夏洛克的软弱，他多次提到，每当夏洛克遇到困难的案件，莫里亚蒂就阴魂不散的出现， 所以莫里亚蒂代表着夏洛克的恐惧，而梦中莫里亚蒂对夏洛克的击打，就代表恐惧在让夏洛克放弃，放弃破案，放弃抵抗。 这时候，貌似戏剧化的一幕出现了，华生竟然也出现在瀑布里，并且用一只枪就驯服了莫里亚蒂， 这在第一遍看的时候觉得很难理解，诡计多端的莫里亚蒂，怎么可能就这么老老实实的，被呆萌华生的一只手枪就搞定了？一点后手都没有吗。 不过只要理解了在梦里，华生代表的是夏洛克的唯一的朋友，是夏洛克最后的支持，也是代表了夏洛克的勇气， 当一个人终于勇敢起来了，所谓的恐惧，自然就消失了。 最后，夏洛克用了《盗梦空间》常用的一招来唤醒自己，就是跳崖自杀。 这里我不得不吐一个全片最大的槽，就是为什么夏洛克跳崖的时候，风衣居然还是朝下摆的，简直太不科学了，完全不敢相信这是认真的夏洛克剧组所为。 作为一个对以前的福尔摩斯影视作品不太了解的观众来说，我猜测这有可能是致敬过去某部福尔摩斯，因为那个画面的确好像在哪里见过。否则的话，实在是一个bug到不能忍的大bug。 分析完整部片，我的感觉是畅快淋漓的，毕竟在好莱坞超级英雄片或者各种爆米花片泛滥的时代，连诺兰的《星际穿越》都向市场妥协，终于有了一部特别不一样的英国影片，经得起细细品味。 本片在剧情精雕细琢外，还不忘宣扬女权平等的精神，虽然在现代，女权问题比起那个时代已经有了相当大的改善， 但是人与人平等不只是发生在男女之间，像同性恋合法也不过最近才在美国通过， 美国种族平等也不过几十年历史，现在就我们身边也还充斥着各种的歧视，对矮个子的歧视，对农村人的歧视，甚至对长得丑的人的歧视， 它们就这样发生着，我觉得随着人类文明的进步发展，以后就会像女权平等、种族平等一样，越来越多的歧视会被消灭。 ======= 而作为夏洛克这部影片本身来说，票房肯定不会好， 毕竟你要卖一个东西给所有人，你起码要让所有人能理解这是一个什么东西吧， 其实它并不难理解，只不过大家被好莱坞爆米花大片惯坏了，不愿意在一部电影上花时间思考和研究。 别忘了，电影也是第八艺术，他理应像一首音乐，一副画一样被人细细品味。 庆幸的是，这群英国人似乎从一开始就不是冲着冲击票房来的。 在做自己喜欢的事和做别人喜欢的事中，他们选择了做自己喜欢的事。 此片现在在豆瓣大众评分是7.1分，而在IMDB网高达8.6分， 这部电影就像一块精致的机械手表，里面无数精致的细节让你去推敲把玩。 好莱坞大片像一块电子表，看不懂机械表的年青一代可能会抱怨，又重又贵的机械表，还不如一只几十块的电子表走时精准。 机械表也注定销量不如电子表。 而我不希望机械表因此消失，一部如此新颖，值得仔细品味，同时还富有积极的人权推动的作品，理应值得夸奖。 转载请注明来源