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详细剧情
长篇影评
1 ) 何为温子仁“招魂”宇宙的成功秘诀？
这几天一口气看完了《招魂》（1、2）《安娜贝尔》（1、2、3）和《修女》，终于明白温子仁的“招魂”宇宙为何能成为全球最成功的恐怖片系列了。
首先从电影“硬件”来讲，演员演技给力，不同情境下的反应及细节演绎到位，特别是眼神很有代入感；画面音效恰到好处，阴冷的色调压抑的音乐总会让人不寒而栗，从而营造出一种窒息般强烈的恐惧感；剧情推进连贯紧凑张弛有度，该刺激的地方让人神经紧绷，但又留有足够的缓解空间，不会一昧渲染单一的氛围使人乏味；背景完整清晰，“招魂”系列每部电影之间都存在着复杂微妙的联系，却总能给你交代的明明白白，完全不用担心看得一头雾水，甚至有时这些蛛丝马迹还会给你带来惊喜；每个镜头的出现也都有其逻辑性和意义，不会莫名其妙地吓完你之后让你满脸问号。
其次，电影的“软件”——内涵，是它成功的核心因素；“招魂”系列的每部电影都像是一次主角的蜕变之旅，他们最开始有着各种各样的问题，但在遭遇灵异事件后会不断成长、完善，最终你会发现，电影呈现的其实是一个自我探索与斗争的过程，而并非教你如何用《圣经》十字架打败恶灵。
记得“招魂”系列中反复出现过这样一句话“恶灵会摧毁弱小的人”，那要怎样打败“恶灵”呢？恐怕只有将自身变得更为强大。所以，虽说是恐怖片，但“招魂”系列的格局绝不仅限于单纯的制造恐怖，而是在恐怖背后逐渐引导观众通过种种邪恶来发现美好，从而给我们带来温暖和力量，由此将恐怖片升华到另一个高度——对人类美好品质的追求与赞美；
它告诉我们要有爱和责任心，要保持乐观永不放弃，要勇敢坚强，要直面恐惧，要敢于奉献，要懂得敬畏，要坚持信仰……
所以，温子仁的“招魂”系列值得思考的地方太多，而这样有质量的恐怖片又怎能不成功？
2 ) 离开了温子仁的招魂电影宇宙，一言难尽啊…
好莱坞的恐怖片曾在很长一段时间里身处极为尴尬的位置，诸如杰森、弗莱迪等经典恐怖角色在自我复制中推出了大量令观众感到枯燥乏味的续集，一度成为了“粗制滥造”的影像化身。
反观近些年，则绝对可以被视为新世纪以来好莱坞恐怖片的黄金时期，新版《小丑回魂》刷新了R级片的全球票房纪录，再度起航的《月光光心慌慌》获得了不俗的口碑，新版《鬼娃回魂》正在路上，而重启的《猛鬼街》、《十三号星期五》同样蠢蠢欲动…
不过其中最具影响力的，还得是有着“当代恐怖大师”称号的温子仁一手打造的“招魂电影宇宙”！于是今年上映的“招魂宇宙”第七部作品自然成为了众多影迷所期待的“年度恐怖片”之一。
它就是——
《安娜贝尔3：回家》
好好收起你的期待值吧，作为刚刚看过这部新作的系列铁粉，我觉得我还是有义务去提醒你的。
其实大家对这部抱有很高期待是可以理解的，在目前的七部电影中，温子仁亲自担任导演的只有《招魂》与《招魂2》，沃伦夫妇的驱魔事迹可以被视为该宇宙的主线。而剩下的五部，温子仁仅担任监制一职，毕竟《速激7》与《海王》的成功已然把温子仁拉到了一线商业大片导演的行列中，也是分身乏术。
尽管在制作上都是以小博大，且票房屡创新高，但衍生系列的实际质量却难以撑得起《招魂》带来的金字招牌。而这部则是拉来了《招魂》夫妇，故事设定上也紧贴主线，这也让不少影迷看到了口碑翻身的可能性。
但事实上，完全没有啊！烂番茄媒体喜爱度66%，豆瓣评分5.9，Metacritic平均53分，徘徊在及格线附近的本片把“平庸”二字镶嵌在片中每一个老套的设计中。
此次外传三部曲的终章起始于一个绝妙的点子——沃伦夫妇家恶灵版的“博物馆奇妙夜”。
早在《招魂》中我们就见识到了沃伦夫妇家的文物收藏室，其中所有的一切，小到一件首饰，大到一整套日本武士盔甲，不是被诅咒了，就是曾被用于某种仪式。每周神父都要祈福两次才能镇得住这些“收藏品”。
而如果将这里比成一座监狱，那么著名的恶灵娃娃安娜贝尔一定是被严加看守的重刑犯，连安置它的玻璃箱子都是由圣三一教堂的玻璃制成的。（效果还是很令人怀疑的，如果你还记得《招魂》中安娜贝尔毫无缘由的出逃）
故事的主角是沃伦夫妇的女儿朱迪，由于之前的小演员长得太快，于是麦肯娜·格瑞丝接手了这一角色，这个选择是影片少有的亮点之一。
一次沃伦夫妇需要处理新的案件，要离家几天，于是找来了玛丽·爱伦（麦迪森·伊瑟曼 饰）照顾朱迪，期间玛丽的一个看起来就很不靠谱的朋友丹妮拉（凯蒂·萨里费 饰）强行跟到了家里。
看到这里是不是觉得似曾相识？一栋房子中只有一个地方不允许进去，而那个地方只有一样东西是最不该碰的，但是，她们偏要！
于是噩梦开始了，三个孩子要面对的是沃伦夫妇职业生涯中所面对过的一切魑魅魍魉。
身兼编剧与导演的加里·多伯曼究竟是创意枯竭到了何种地步才会再次用起这种烂大街的老套路，记得《月光光心慌慌》、《十三号星期五》系列中前赴后继不怕死的熊孩子们吗？在《林中小屋》中就非得念出一段看不懂的奇怪咒语，《屏住呼吸》中就非得闯入别人的房子…
似乎是为了弥补这一点，丹妮拉的作死被安排了一个略显温情的理由，正如整部影片失衡的编排，薄弱的人物塑造架不住不恰当的过度温情，不过这个问题之后再聊，《安娜贝尔3：回家》最致命的问题是——根本不吓人啊！
别说是群魔出动了，就是安娜贝尔这一个恶灵在第二部中都穷凶极恶到把一位妇人撕成了两半，熟悉《招魂》系列的观众也一定记得那种非人的精神与肉体的折磨，即便是恶鬼相互缠斗其造成的破坏也可想而知。
但整部电影下来，三位女孩儿连一点点擦伤都没有！恶灵当道的R级电影愣是给我看出了PG-13迪士尼温情电影的既视感。
没有曾经令人感到惊艳的设计也就罢了（还记得《招魂》中的拍手吗），片中一些惊吓段落甚至都称不上完整，比如直到最后也没人知道玛丽是如何在摆渡人的陷阱中成功抢过了安娜贝尔且全身而退的。
《安娜贝尔3》的故事近乎是在一座不大的且完全封闭的房子中进行的，即便是相比同样口碑扑街的《安娜贝尔》前两部，这一集中的角色构成都是单调乏味的，当然也有纯情小男孩儿这样的“闯入者”设定，但他始终游离在房子之外，无论是对恐怖环节还是情绪推动都显得无比鸡肋。
其实作为恐怖片，《安娜贝尔3》在硬件上依然高于平均水准了，无论是道具的质感还是摄影等，至少能感受到温子仁宇宙流水线作品的自我要求。
但可惜在剧本上，这些衍生作品却仍旧徘徊在B级片的范畴中。
回想一下是什么让两部《招魂》与众不同，这会让《安娜贝尔3》的问题更加明显。
首先是叙事效率的问题，这点《招魂2》尤为突出，故事始于两个家庭的双线叙事，沃伦夫妇在调查过程中不充当符号化的角色，反倒是情感刻画的对象。
他们不断迫近的宿命，在社会上面临的争议，两人间的爱情，与被恶灵侵扰的家庭一样情感充沛，层次丰富，而这种篇幅往往是恐怖片不愿意付出的。毕竟134分钟的片长相比众多介于80-100分钟的恐怖片而言算得上是史诗长度了。
另一方面，恩菲尔德吵闹鬼案件中受害的一家人之间也存在着令人动容的情感羁绊。强烈的情感联系会让恐怖事件摆脱单纯的感官刺激，温子仁的Jump Scare之所以成功，不仅在于他精打细算的节奏感与运镜方式营造的窒息气氛，更重要的是它往往结合叙事从而被赋予了情感冲击的功效。
而离开了温子仁，留下的便只有硬件，《安娜贝尔》首部中至少还有一对夫妇与刚刚降生的孩子，《安娜贝尔2》中那对小姐妹的设定也很ok，到了第三部，连这种试图抓住情感联系的尝试都已荡然无存。
玛丽和丹妮拉以及朱迪这个同辈份临时组合本来就有天然缺陷，只能靠后期相互保命时才能有机会弥补，但显然加里只想复制一些吓人手段的皮毛。
但我们也不应该将这种平庸完全归结于加里，目前这个创意本身就很难同此前的《招魂》式恐怖接轨，很显然《招魂》系列是对《驱魔人》这类传统驱魔电影的传承，这本身就对观众提出了宗教背景的要求，而正是这点让温子仁恐怖片的惊悚层次在对应文化圈之外遭受了无形降维。
“温子仁式恐怖”之所以仍旧备受欢迎，得益于精准抓住了人类对于未知的恐惧，并将其融入到了诸多生活化的细节中。这是除了文化背景、人物情感与拍摄手法外的第四层魅力，这也是为什么一招摇椅伴随着嘎吱声响的轻微晃动在让人感到毛骨悚然上屡试不爽。
一个个反常的生活细节不断堆砌起对整个故事环境的不适感，凶宅与遭遇入室抢劫不一样，这种诡异会慢慢地折磨人，你看不到摸不着却无处不在，直到紧绷的神经难堪其重时再现出原形。
相比起来《安娜贝尔3》可太令人感到安心了，小朱迪可以被视为“天选之子”般的存在，这个《小鬼当家》一样的设定基本就预设了一个团圆结局，为整部电影设立了一个“安全人物”，而此前即便是对于会开天眼的洛林·沃伦而言，也不存在任何安全时刻。
所以这集的鬼怪，甚至没有遁身之地。《安娜贝尔3》的问题不会随着这一系列的完结而消失，反倒是在接下来电影宇宙的扩展中最应该警惕的。
《修女》的口碑崩盘就是个绝佳的例子，你不觉得《修女》的后半段，已经分不清自己究竟是恶灵类电影还是怪兽片了吗？《招魂》对于整个宇宙的地基是它借沃伦夫妇之手打造出了一套逻辑自洽的“捉鬼方法论”，以及由此可以大致推测出的恶灵实力强弱，《安娜贝尔3》的尴尬就是完全模糊了主线宇宙的设定，这些恶灵就差开口唱歌了。
反正先不管《招魂3》，即将在2020年到来的《驼背人》与《修女2》都存在着很大的隐患，在《招魂2》中驼背人的每一次出现都已经超越了那种模糊的恐惧，这就是一只具象化的怪兽啊，但我还是蛮期待影片会怎样去展现。
以上提到的仍然只是一部分，在这些之外，温子仁在《招魂2》中的野心几乎是不可复制的，或者说只有他能在这个宇宙中做出如此的现实关注。
众所周知《招魂》系列主打的是“改编自真实事件”，就连安娜贝尔这个娃娃也是真实存在的（真实模样的娃娃作为彩蛋出现在了电视中）。然而这不仅仅是一个噱头，在《招魂2》中温子仁实际上打造了一出考究的年代戏，不仅是场景的还原，而是把恶灵入侵融入到了当时英国的社会环境中（可以仔细琢磨一下撒切尔夫人的出现与这一家人的关系）。
《安娜贝尔3：回家》对于观众又是一次提醒，在这个招魂宇宙中，出众之作确实存在，但口碑不佳才是常态，身为监制与导演的温子仁判若两人。
不过在当今这个电影宇宙当道的时代，这一系列的确抓住了机遇并成功掀起了一波属于恐怖片的“文艺复兴”，肉眼可见的是越来越多的投入给予了这一类型自我更新的动力，对于我这种喜欢恐怖片的人来说，这个电影宇宙，只要你敢继续拍，我就敢继续看~！
PS.其实看到最后高高兴兴的一家人以及沃伦一家的合影，还是有一些电影之外的感动的，影片中洛林·沃伦的现实原型于今年4月离世，也许在一个我们都不知道的地方，他们又一次团聚了呢。
3 ) “毫无演技，她却光靠妆容黑化成为北美恐怖片顶流”
这种三流小报的标题，我喜。
《安娜贝尔3：回家 Annabelle Comes Home (2019)》非常神奇地在中元节前后释出了韩版资源。距离上一次标记看过的恐怖片已经是一个月前的《哭泣女人的诅咒 The Curse of La Llorona(2019)》，实在没忍住还是在阴森的农历七月里把《安3》看掉了。
普遍评价都在口诛笔伐《安3》的平庸。尽管如此，凭借着安娜贝尔的大名，还是足以吸引大批恐怖片爱好者引颈观瞻，说是北美恐怖片顶流确实不为过。
在这里，我们不讨论影片质量，我们来看看安娜贝尔的妆容变化。
太长不看版，一句讲到尾，安娜贝尔的妆容变化，从《安1》到《安2》就是大家最为不屑的靠妆容演绎黑化。然而话又说回来，如果一个娃娃真的有演技，那也太吓人了。
在分析安娜贝尔妆容之前，我们先来回顾一下，故事原型，现实中的安娜贝尔娃娃长什么样子。并且试图解答《招魂》系列的未解之谜：这个娃娃这么丑这么恐怖怎么会有人想买回家？
真实的安娜贝尔娃娃其实挺可爱的，就是一个普通的Raggedy Ann布娃娃，标志性的红色毛线头发和三角形鼻子。如果说有谁想把这样的娃娃带回家，我表示万分理解。现实来说，Donna的母亲买下安娜贝尔给女儿做礼物毫不奇怪。
事实上，Raggedy Ann最早是作为童书角色，在1915年被美国作家Johnny Gruelle（1880-1938）创作出来，在同年甚至获得了专利号。到现在已经有100多年历史了。
作为系列产品，Raggedy Ann官网至今仍然在出售相关的产品。给大家看看这些娃娃的售价。二手娃娃作为收藏品的话，价格可能更高。《安1》结尾安娜贝尔出现在二手商店并不是没有原因。
有可能是由于Raggedy Ann品牌方的反对，也有可能电影只想创造一个看一眼就会被吓一大跳的娃娃形象。最终Raggedy Ann的布娃娃形象被弃用，我们在电影中看到我们熟悉的有着瘆人笑容的安娜贝尔。最终形象据说参考了1956年恶童电影鼻祖《坏种》里小女孩罗达的形象。
即使如此，但依然不能阻止这类疑问的发酵：是不是所有的Raggedy Ann娃娃都会闹鬼？鉴于人家品牌方官网还在兢兢业业卖产品，这个答案当然是否定的，一天天的都在想什么呢。
回到电影中，按照故事时间线梳理一下安娜贝尔的妆容变化。安娜贝尔的初出场其实并不吓人，一定程度上也算是回答了本文一开始的问题。《安娜贝尔2：诞生 Annabelle: Creation (2017)》虽然是招魂外传安娜贝尔系列的第二部，故事时间线却是在整个系列的最前面，
刚刚完成制作的安娜贝尔，这时候脸部线条更圆润一点，黑化之后的安娜贝尔脸型更接近心形脸。
被恶魔操控之后，我们第一次看到她出现在正常灯光下是这样子的。除了强调眼部，使用了烟熏妆，灯光效果让她拥有了小V脸之外没有太大不同。
恶魔转移到女孩身上，房间和娃娃被驱魔之后。忽略这个字幕，我总觉得这里的安娜贝尔的脸比我印象中胖了许多……可能是假发被往后拉，导致脸部留白增加，毕竟刘海是瘦脸神器。再然后就是，细挑眉真的显脸胖。这个时候附在安娜贝尔上的恶魔杀掉了穆林思夫妇，又通过迫害小女孩得到了身体，就恶魔的意义来讲，可能安娜贝尔只是单纯的“吃胖”了。
另外被我注意到的是，安娜贝尔的瞳孔比之前小了一圈。原来她就因为瞳孔小眼白多，总是有种瞪着谁的感觉。现在瞳孔更小了，配着这融化得差不多的眼妆，居然有种迷之懵懂感？难道真的像神父说的，这个时候的安娜贝尔只是一个普通的娃娃？
普通娃娃不至于，不过留在娃娃安娜贝尔身上的恶魔力量可能变得非常弱，在《安2》结束，《安1》开始这段时间里，她就只是个任人打扮的“小姑娘”。
《安1》里，在女主角收到她作为礼物之前，安娜贝尔被重新涂装，也可能被改装过。最明显是眼部，《安2》里是圆眼，《安1》里变成了杏眼，眼距变宽，眼窝也更深了，睫毛和眼线都不一样。在之后的镜头里，我们还能看到焕然一新的眉毛。
这一部的安娜贝尔有着精致的妆容，但是笑容却越发僵硬。《安1》开始，安娜贝尔从笑肌到下巴开始出现不自然的拉扯表情纹。和旁边的其他娃娃比较起来，面部细节更丰富生动。如果是像女主角喜欢收集写实画风的娃娃，安娜贝尔这个时候确实是很不错的收藏品。
在主人公将安娜贝尔丢弃在垃圾桶的这一刻，她的妆容还未发生变化。虽然这个时候安娜贝尔已经再次黑化，但是到这个时间点为止主人公还只是产生了对已知事物的恐惧（被歹徒闯入家中），在此之后，安娜贝尔再次出现在他们的新家中，才真正引发了他们对于未知事物的恐惧。
女孩安娜贝尔和娃娃安娜贝尔的重聚，更像是在穆林思家中被割裂的恶魔迫切想要完整自我。
从垃圾桶擅自回归的安娜贝尔，眼妆再度变化
在《安1》电影后半几波猛如虎操作之后，身在二手商店的安娜贝尔脸部和右眼出现裂痕，妆面发铅，终于是我们熟悉的那个安娜贝尔。
《安3》开头在Donna家中，初次面对沃伦夫妇的安娜贝尔。全系列里瞳色最浅的一个
《招魂》里同一场景里的安娜贝尔……我还以为省钱天才招魂班底反复用Donna家的同一段素材，结果还是重新拍了一遍。
总的来讲，安娜贝尔黑化前后，妆容变化最大的地方在眼部，再加上无法及时补妆，导致的妆面斑驳残破，从而让人感到一种阴森诡异的感觉。
但是安娜贝尔在黑化后，依然人见人爱，见者皆称：“Nice doll.”确实让观众疑窦顿生。有没有可能是，通过镜头我们看到的是安娜贝尔的真实面貌，而电影中的人物在迷雾中看到的却一直是安娜贝尔最初美好的样子。
4 ) 气死我了！
这个女的到人家家里乱翻乱摸怎么不死？
这个女的把沃伦夫妇家的钥匙偷出来怎么不死？
这个女的私闯民宅怎么没人抓她？
这个女的告诉男的保姆工作地点，还怂恿男的去沃伦夫妇家是不是有病，这他妈是你家？
这个女的被刀捅的时候我真的鼓掌鼓的手肿，他妈的为什么没死为什么没死为什么没死！
这个男的跑到保姆工作地点，敲别人家的门，在别人家门口跟保姆撩骚，在别人家楼下弹吉他，这男的是不是有病？这男的连累了沃伦夫妇家一只鸡被害死这人要不要赔？这男的怎么不被地狱犬宝贝咬死？这他妈是别人家不是保姆家。我要是沃伦夫妇，你们在我家楼下搞这些，这个保姆不得被辞退？
这个保姆，知道朋友什么德行还能把她一个人留在别人家？这个保姆，暗恋对象在她工作时间，来别人家敲门撩骚，她就这样被爱情冲昏头脑？大姐你在工作诶！暗恋对象在别人家楼底下大晚上给你弹吉他，第一件事不是说这不是我自己家这是别人家，我在工作有事以后说，还他妈就这么开开心心跑下去？恋爱脑去死去死！
这个保姆，发现家里出现了灵异事件，又知道这家人是搞驱魔这套的，发现这些奇奇怪怪的东西不应该第一时间打电话给沃伦夫妇说你家出了点问题，能不能赶紧赶回来看看，你们女儿刚刚也在房间尖叫了。他妈的就这么心大就这么勇一个人刚？脑瘫？
妹妹真的惨，过个生日，被这么整。妹妹在家这么多年，在这个年纪，就是好奇心最旺盛的年纪，虽然也有在偷偷翻一些父母查案资料，但从来没做出什么出格的事情，知道轻重。他妈的这两个大人是智障吧，连累妹妹过个生日被安姐吓，还要和安姐同床共枕真是救了命了。
妹妹最后嘶喊着封印恶魔的时候，真的整个灵魂都被震撼了。妹妹登基！
我第一次看恐怖片主角被吓被追不是感觉恐怖，而是解气，他妈的，安姐能不能把这些人全部做掉！！
沃伦夫妇和朱迪妹妹真的太美好了，有没有办法让我娶了朱迪妹妹😭全部的星都给我的亲亲Judy妹妹😍
5 ) 宇宙，又见宇宙
本文约1600字，预计阅读时长5分钟
“电影宇宙”——一个在今天早就不再新鲜的词汇。由漫威电影宇宙（MCU）起头，各大好莱坞制片厂都看到了“电影宇宙”存在的无限商机，华纳的DCEU、怪兽电影宇宙、哈利波特魔法世界宇宙，环球的黑暗宇宙，迪士尼的星球大战宇宙，派拉蒙的变形金刚宇宙等繁多的宇宙向我们迎面扑来，似乎只要是个可以做成系列的电影就能被冠上“电影宇宙”的大名。诚然，“电影宇宙”能大大拓宽创作者的思路，在当下原创力量衰弱的好莱坞无疑是一剂救市猛药，让可持续的票房收入成为可能。但成功建设电影宇宙，打好“电影宇宙”的基底本就不易，更不用说成功后所面临的更为严重的问题——流水线、同质化严重。
笔者并不打算对上文提及的宇宙展开详细讨论甚至批判，相反，笔者更想谈论的“宇宙”与本人最心水的类型——恐怖片相关。就目前来看，纵有这么多“电影宇宙”，真正成功稳定产出且票房大卖的也只有迪士尼的漫威电影宇宙与华纳的招魂电影宇宙。纵然《修女》的烂番茄新鲜度只有26%，却也拿下了全球3.6亿美元的好成绩，今年暑期上映的《安娜贝尔3：归家》也取得了全球2.2亿的好成绩。今天笔者就来详细聊聊吸金的“恐怖片电影宇宙”——招魂电影宇宙（The Conjuring Universe）。
自温子仁的《招魂1》大卖后，一系列衍生片都被华纳提上日程。《安娜贝尔1》也许是无心之举，但“票房大爆必有续集”定律的《招魂2》就是板上钉钉的事了，自此，招魂电影宇宙走了《招魂》系列为主线，《安娜贝尔》等系列作为衍生完善宇宙的路子。通过《电锯惊魂》系列和《潜伏》系列，观众已经可以感受到温子仁强大的伏线能力。所以可以肯定的是招魂宇宙的扩展性在温子仁巧妙的安排下，不会出现“无米可炊”之情形。但是当“招魂宇宙”慢慢发展下去时，它的甚至是所有“电影宇宙”的通病也就在这个时候显现出来。
凭借《电锯惊魂》一鸣惊人后，温子仁走进了大众的视野。毫无疑问的是《电锯惊魂1》无论是放在过去还是现在都是小成本恐怖片的巅峰之一，在这之后他又带来了另一部恐怖片《死寂》，玛丽肖的童谣以及木偶诡异的笑相信成为了不少人的阴影，《招魂》更是凭着“真实故事改编”，全片只死一狗一鸟也让猛汉吓得落泪。为何“温式恐怖”如此见效？首先是因为它与西方式用令人生理反感的血腥营造恐怖效果不同，它用日常生活中常见的种种小物件来营造恐怖氛围，如熄灯后的房门背后、发出异响的床底、熟睡时挂在床边的脚等极有带入感的生活片段来营造恐怖氛围（毕竟有谁能日日森林遇见杀人魔，荒宅遇到电锯男呢？），其次它并不是通过简单的jump scare来刺激你的神经，反而预先告诉观众这个场景会有异常的事情发生，但是他并不急于下手，而是反复用轻微的异象拨撩观众，当观众偶然放松警惕时突然在意想不到的场景完成致命一击，如同打针，病人知道针头会扎进来，但在这之前还要先受到酒精棉反复消毒的煎熬。《招魂1》中的地下室桥段便是一个很好的例子。导演对于影片节奏的把控，镜头、东方式恐怖的运用以及充满巧思的恐怖桥段成功给电影打上了鲜明的作者烙印。
这些恰恰是其他非温子仁导演的 “招魂宇宙”电影学不来的，《关灯后》的导演大卫·F·桑德伯格算是模仿的佼佼者了，但在《安娜贝尔2：诞生》中，也只是大致有 “温式运镜”的影子，多数惊吓桥段仍然建立在简单粗暴的jump scare之上，也只能有一时肾上腺素飙升的快感，却无危险逼近时的压迫了。宇宙往后的《鬼修女》则更让人感到乏味，全片只有拖沓且可有可无的剧情以及粗造滥制的跳吓，成片质量堪忧，给人一种为拍而拍的感觉，只有与其他作品连结的彩蛋让人觉得值回票价。即使有“招魂版复仇者联盟”《安娜贝尔3：回家》这样看似开拓新疆土、增添更多新鬼怪的作品，但若后续仍是流水线式重复前作的剧情模板并铺满意料之中的恐怖桥段，则恐怖片将变得乏味，乐趣不再。但更恐怖的是，由前辈MCU我们可以得出结论，一旦宇宙成型，培养起固定受众，不管部分成片质量如何，票房都不会低，更多的续集也会接着走马上任。这种恶性循环的“宇宙”商业模式对于恐怖片来说无疑是一个巨大的消耗。
恐怖片其实可以拥有丰富内涵，从《活死人之夜》对黑人种族具有先锋意义的刻画，再到近期《我们》对于美国社会的探讨，恐怖片恰好以一种低成本的方式实现了讽刺时政、批判人性等诸多功能，好莱坞“电影宇宙”不应成为恐怖片的主流趋势，更不可能成为恐怖片的最终归宿。
因為熱愛 所以存在
公众号：独自光影
6 ) 招魂宇宙还能看么？——《安娜贝尔3：回家》观影体验
说到恐怖片，那不得不提温子仁执导的一系列恐怖电影，招魂，死寂，电锯惊魂等…而在共享宇宙盛行的年代，将多部电影共享到一个宇宙的概念也不是什么新鲜的事，最成功的共享宇宙要数漫威电影宇宙了，而DC电影宇宙和怪兽宇宙也相继开启了自己的共享电影宇宙，于是温子仁也开创了一个恐怖电影的宇宙-招魂宇宙。而招魂的故事是由真实事件改编，从而繁衍出一系列衍生作品。下面来说说已经上映招魂宇宙电影的时间及观影顺序：1952年《修女》、1955年《安娜贝尔2》、1969年《安娜贝尔1》、1971年《招魂1》、1976年《招魂2》。而今天要说的则是《安娜贝尔3》的故事，该片延续了《安娜贝尔1》里，身为驱魔人的华伦夫妇将安娜贝尔娃娃带走后的故事。
故事发生在1969年，华伦夫妇将安娜贝尔娃娃带回家里的地下室并将其封印在由天主教的圣三教堂玻璃做的柜子中，一年过后，由于华伦夫妇的社会影响力与日俱增，相关的媒体舆论压力也伴随着他们的女儿“朱迪”。导致朱迪在学校受到同学的排挤，而作为华伦夫妇的女儿，朱迪自然也继承了母亲的通灵能力-阴阳眼。时常在学校看见生前的老校长。一天华伦夫妇准备出趟远门，出门前把朱迪托付给兼职保姆的大学生“玛丽·艾伦”照顾。而第二天便是朱迪的生日，保姆艾伦在超市买东西准备给朱迪过生日的时候遇到了好友丹妮拉，丹妮拉询问艾伦是否知道朱迪父母是驱魔人的事情，并对朱迪的家十分感兴趣，于是便要求艾伦让自己也一起去帮朱迪过生日做准备。由于朱迪在学校受到排挤的关系，生日更是无人参加，于是艾伦无奈下答应了。来到朱迪家后，丹妮拉送了朱迪一双旱冰鞋，朱迪正准备穿上出门跃跃欲试时，保姆艾伦不放心让朱迪一个人出门，也跟着朱迪一同出门了。此时丹妮拉趁两人离开后也走到地下室门口，却发现地下室被上了重锁。不甘心的丹妮拉四处乱转走进了华伦夫妇的书房，并翻出了地下室的钥匙。随着一声清脆的开门声，他缓缓打开了地下室的门，映入眼帘的是各式各样，造型怪异的邪物。其中有日本武士的铠甲、复古的白色婚纱、老旧的桌子上放着数十枚古钱币、以及布满灰尘的钢琴…此时丹妮拉从口袋里拿出一张照片放在钢琴上，照片里的是去年刚刚离世的父亲和她的合照，丹妮拉此行的目的只是想跟她父亲忏悔，因为那场车祸是她无意造成的。心里对父亲充满愧疚的她想通过招魂的方式来见她父亲一面。在地下室鼓捣了半天，发现没什么反应。正想离开时，角落里的玻璃柜突然发出微弱的敲击声，走近一看正是安娜贝尔娃娃。丹妮拉无视柜子上贴的警告打开了那扇柜子的门，安娜贝尔也随之被释放了…
电影剧情简单，故事上像是恐怖版的《博物馆奇妙夜》和《小鬼当家》，虽然加入了不少的恐怖元素，例如：在《安娜贝尔2》中开头因车祸丧生的小女孩、摆渡人、狼人、血腥娘、哭泣女人的八音盒、哀悼者手镯、以及《安娜贝尔1》里出现的羊角怪等…但恐怖感相较前作来说削弱了不少，更像是给未来招魂宇宙铺垫和对前作的致敬。电影从丹妮拉第二次走人地下室的时候才算正式进入高潮，安娜贝尔具有召唤所有邪灵的能力，所有不断地出现各种邪灵。按理说以这帮恶灵的能力，随便一个身上都有几十条人命，对付3个小孩应该是手到擒来的事情，可是折腾了半天连一点伤也没有，最后血腥娘附身在丹妮拉身体后，居然被早前华伦夫妇录好的驱魔录像给逼了出来。但不得不说电影里狼人和羊角怪的CG感太强，让人看着有些出戏。一看电影就不是出自温子仁之手，后面查看后发现片子是原先《修女》和《安娜贝尔2》的编剧指导的第一部电影处女作。又是编剧转行当导演。
电影人设上，华伦夫妇的女儿朱迪这个角色也算是相当饱满，为人友善，坚强，承受着同龄人所没有的压力，面对外面的质疑她依旧坚信自己的父母。而作为饰演朱迪的演员麦肯娜·格蕾丝把这样一个十分讨喜的女儿形象完美诠释了出来。另一个则是保姆艾伦，在影片里她并不是一个花瓶，作为保姆，她的任务是保护朱迪免受伤害，在面对恶灵时，她即使内心恐惧，却丝毫没有退缩，义无反顾的站在朱迪身前。可以说她在影片里的表现很出色。第三个则是充当作死担当的丹妮拉，作为推动剧情的主要棋子，她因为对父亲的愧疚而做出一系列愚蠢的举动。但演员的演技还是值得肯定的。
总体来说电影从剧情节奏和演员的表现来看不乏是一部合格的电影，本片豆瓣评分5.8。小编希望后面温导能回来重新执导招魂宇宙！
7 ) 同系列表现略低，但放在大多数恐怖片里看至少中等
这部感觉其实还行，主要是同行对比的问题，换做招魂宇宙外来讲，它完全是至少中档的恐怖片，在招魂宇宙里就像一个品牌的平价系列罢了。
本片观感个人觉得好于安娜贝尔1但低于安娜贝尔2。
片里的女三（女一小女孩，女二金发保姆，女三就是黑发的那个作死的妞）实打实的做大死，她虽然只是想看到父亲的亡灵，但是这种擅自做主的行为真的是没得洗的那种让人恶心。
片里说的为啥都是幻觉攻击，除了让女三鬼上身外都是幻觉攻击（大多数都是幻觉攻击，狼人那个算半物理攻击。）个人认为还是因为它们这些妖魔鬼怪的附身物件还在沃伦夫妇的特别的房间里锁着的原因吧，毕竟里面的东西都是被先搞定了一波的，也就是说都是被沃伦夫妇先“毒打”过一次的那种大关口的boss，再出场也就是个精英怪水平了（类似鬼泣里的某些关卡的小boss，再出现就是精英怪，例如鬼泣5的红蜥蜴和闪现镰刀怪，就是个比喻。），加上那个锁着它们的房间在招魂系列里夫妻两人提到过且不止一次，就是这个房间每过一段时间就会有神职人员来作压制邪祟的仪式啥的，所以可以理解为它们现在不能掀起过大的风浪了吧，不然就以安娜贝尔在前作和系列前作里的硬核表现，它早有能力杀人了（第二部里，安娜贝尔直接物理杀人的。）。
欢迎大家收看打着恐怖片名号其实是讲青少年闲的没事儿吃饱撑的作死fooling around的故事。观看指南：正片从第59分钟开始。PS，温子仁你个弃坑王！！？？恐怖片迷都快无聊死了你忍心吗！！？？
完全没被吓到，生气
比第一第二部好，但和招魂两部正传相比仍有距离，缺点是故事紧凑度不足，斗法的过程太短，优点是剧情完成度优秀，家庭和姐妹友情等刻画比较细致，角色塑造立体，还有再衍生电影的潜力，got balls的Bob是笑点担当，沃伦夫妇在录影带中都能大展身手，看出是要前导正传3了
对比人类，娃娃越发端庄优雅惹！
每个鬼出来装个逼就跑
旁边的大哥真厉害，看我捂着眼睛，问我，are you watching?
黑发女有事吗……自己硬要去别人家 还随便乱动家的东西 如此没教养 no zuo no die
大半夜吓死了嘤嘤嘤～剧情比较粗糙，恐怖片仍然要靠作死来搞事，老套。不太喜欢后半段的猛鬼大杂烩，并未形成以安娜贝尔为中心的连锁关系和起到深层次的烘托作用，只是单纯的走秀。铜钱梗和电视梗很有创意，确实吓到我了！摄影也不错，安娜贝尔变身那段又诡异又好看。小女孩演天才少女的时候觉得一般，现在长开了也太漂亮了吧！
勉强6分吧，沃伦夫妇其实是友情客串，主角是三个倒霉的小女孩。全程 jump scare，同场的几个年轻观众倒也是吓得吱哇乱叫。最大的看点应该还是沃伦家储藏室驱魔乱舞了，不过整体有点幼稚，不够嗨也不够邪，最后扯了一堆治愈系就草草收尾了。这个鬼娃娃系列感觉也可以收了，没什么新鲜东西了，还是专门招魂吧。
招魂宇宙的复仇鬼联盟1，很好看。
小安娜娃娃机智出逃，百宝屋道具各显神通~菜刀新娘超空间附体，未来电视一脸死相，浓雾狼人砸吉他，千手桌游抱大腿，硬币盖眼摆渡人，武士盔甲失心疯，壁橱异界，投影驱魔……有点当年《鸡皮疙瘩》系列儿童恐怖片的意思，轻松愉快
《死寂》、《安娜贝尔》、《鬼娃娃花子》、《鬼娃回魂》同款玩偶，已加入11月侄女生日大礼包，希望她喜欢。
鬼怪大杂烩，节奏缓慢，无劲爆点，Warren夫妇只是客串，主角是小萝莉，善良正直小美女以及碰了everything的作死小能手。几个惊吓镜头的专场回来之后剧情衔接有问题，严重影响观影体验。总体上剧情简单，鬼怪们也就是出来吓吓人，让你对Warren家的灵异博物馆有个总体的感知。。。
190629 at 京站威秀。感觉更好的翻译应该是“安娜贝尔进家门儿”（安娜贝尔被沃伦夫妇带到家里保管以后的事情，对安娜贝尔来讲不是“回家”）。一堆鬼一起闹事，比单蹦一个鬼的变化更多。摆渡人的鬼界之旅非常刺激。另外本作里黑发作死金发解谜，打破了金发无脑铁律，可喜可贺。
Warner Brothers映前点映场，全场大家一直在吃爆米花很欢乐。欧美恐怖片在西方宗教的文化背景下，作为亚洲观众其实并不能完全感同身受…惊吓之余牢记影片主旨：别他么乱碰人家东西！
恐怖片里的道具很容易出质感，门轴声，打蛋器声，听着让人觉得温馨又犯困，简直是ASMR了。说说么都是 Jump Scare 怎么廉价，做得好了还是一惊一乍挺刺激的。最恐怖的莫过于电视机那段，预见触手可及的未来却无力改变，太恐怖。最后着陆挺软的，可以放心走出影院。
暑期第一部抢钱大骗，你以为Warren夫妇是主角，其实他们只是打酱油，你以为是恐怖片，其实是少女青春片，三个青春少女在一间闹鬼的房子里，烤蛋糕，过生日，玩游戏，看电视，聊心事，听邻家男孩弹唱，然后在恐怖的音乐声中找娃娃，对就是找娃娃而已！差点以为剧组外包给了国内的碟仙笔仙制作团队！
这部也太差了吧！全程jump scare靠音效，夫妻档就打个酱油，最后还要秀把恩爱。Bob躲进鸡窝也太搞笑了，真“鸡笼警告⚠️”，关键他还知道关门！为了Bob加一星。
安娜贝尔回家，离家出走又被怒摔进家门。面壁思过去吧熊孩子！
几个小演员+一间屋子，这成本真低