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剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 能共苦却不能同甘
第一次写评论，看的佳片有约，那个年代女主知道自己写作不被重视，而男主在文学界刚好有身份有地位，可以说是女主利用了男主，完成自己的创作心愿，但是当男主获得了至高荣誉时，女主的内心失衡了，她觉得这么多年的付出太委屈了，而男主多次出轨更是激化了矛盾。男主问女主，当时为什么选择我？女主无言以对！在颁奖典礼后的宴会上，男主主动说女主和他共享荣誉，彻底激化了女主，说明什么，女的真的爱男的吗？如果是真爱，会让男的那么难堪吗，反正是我我肯定接受不了女的这样，那为什么40年都能忍，现在就不行了呢，因为她受不了男人成功了，所以我想说人要不忘初心，想一想当时是出于什么考虑做的选择，请不要忘记这个选择！
2 ) 弱者，你的名字叫女人？
这部电影和《45 years》一样，是从老年夫妻的角度，通过细节的展开和矛盾的积攒，描绘平静婚姻生活表面下的复杂暗涌。两位女主也同样是隐忍的妻子角色。
和电影名字《the wife》（《贤妻》）一样，在我看来，这部电影毫不掩饰对女性能量的肯定。影片的女主，Joan Castleman，不管是作为获诺奖的作家丈夫的贤内助，还是能写出诺奖级作品的女性作家，她都是优秀的。
【 作家喜获诺贝尔文学奖 】
故事是从作家Joseph Castleman接到来自斯德哥尔摩的电话，通知他获得诺贝尔文学奖开始的。（当然，情节初属虚构。92年诺贝尔文学奖得主是圣卢西亚诗人。） Castleman夫妇（Joe和Joan）是一对恩爱的老夫妻。会通过分机一起接听重要的电话。会一边想象“年轻精壮的男人在海滩上碰见裸体女人”的场景一边做爱。在得知获奖消息后，像一对小孩，牵着手在床上边跳边唱“I won the Nobel”（电影里最可爱的一幕）。
Joe是个嗜好甜食和核桃的老头。自尊心极强，极力维护和凸显作为一家之主的权威。在家里举办的庆祝派对上为了要一家人齐齐整整的举杯祝词，连怀着身孕的女儿也必须喝上一杯。 Joan则是Joe身后的女人。提醒Joe在飞机上多伸展脚，提醒他有口气要刷牙，提醒他少吃巧克力对心脏不好，在他被簇拥着讲段子的时候在一边用手势提醒他嘴唇上有东西。 儿子David，是一个生活在父亲阴影下的年轻作家，内向，敏感。Joan认为David在写作上很有才华。但David更想得到来自作家父亲的鼓励、夸奖和赞许，却从未有过，Joe总是避而不谈。 Joe在外人面前毫不吝惜对妻子的爱的说辞。Joe的祝酒词以《堂吉诃德沉思录》中的一句话开始
I am I plus my surroundings. If I do not preserve the latter, I do not preserve myself. My beautiful wife，the love of my life. Without this women，I am nothing. In fact, my greatest achievement is persuading this woman to marry me.
【 Joan的过去：曾经的Castleman夫妻的小三，丈夫背后的写手】 1958年，史密斯学院。（史密斯学院是美国著名的常青藤女校，是著名的“七姐妹学院”成员，有许多举世闻名的女性皆毕业于此，其中包括《飘》的作者玛格丽特·米切尔、原第一夫人南希·里根、原第一夫人芭芭拉·布什等。） Joe是史密斯学院的文学教授，和当时的妻子Carol有一个baby。而当时的Joan还是Joan Archer，是有着优异的写作才华、拿着文稿请求教授指点的“Archer小姐”。 在文学课上，教授吃着核桃讲，
“A writer writes, because if he does not, his soul will starve. His soul swooned slowly as he heard the snow falling faintly through the universe and faintly falling, like the descent of their last end, upon all the living and the dead.” ( 爱尔兰作家James Joyce的《都柏林人》最后一章《死者》的最后一段)
大概就是那刻。Joan彻底爱上了他。心甘情愿在周末晚上做教授夫妇的babysitter。在教授夫妇的家里，Joan闻Joe的衬衣。看到抽屉里的核桃上写着【To carol, I love you true】。抚摸着James Jorcy《尤利西斯》的扉页上Joe的签名。对着baby说，“I am falling in love with your daddy”。
很快，Joe和Joan在一起了，并且因为和女学生搞在一起丢掉了在常青藤学校任教的工作。窘迫的夫妻住在小阁楼里。有着巨大写作潜力的Joan，看到丈夫文笔的局限性，甘愿牺牲自己来辅佐他。而极度自尊，暴躁，埋怨生活的不公的Joe靠着Joan的第一本小说《The Walnut》（《核桃》），以及之后的一部又一部作品，获得了出版社的青睐，也从小阁楼住进了海边的大房子。
而为什么Joan多年来甘愿做作家丈夫背后的女人？不争不抢。任何人，连最亲的儿女也不知晓。 镜头回到1958年。Castleman教授带着年轻的Joan一起参加女作家Elaine Mozell主持的读书会。年轻的Joan说写作就是她的生命，作家必须写作（a writer has to write）。但Mozell告诉她，作家必须有人去读他的作品（a writer has to be read），所以女性别干写作这行，因为不会得到男人们（书评人、出版商、杂志编辑）的关注，写的书只会被放在校友书架上，从未被人翻开。 于是，在那个女人的才华不被认可的年代，即使是史密斯学院培养的Joan也放弃了自己写作出书的梦想，服务和成全了丈夫的名利。
【 斯德哥尔摩领奖，秘密浮出水面】
1992年12月深冬，斯德哥尔摩。
Castleman夫妇带着儿子David来参加诺贝尔颁奖仪式。而随着仪式前的准备、彩排和正式举行，Castleman先生获奖的惊人秘密也渐渐浮出水面：这么多年以来，一直是具有写作天赋、对所经历的生活有着敏锐感知的Joan，写出了一本又一本署名为Joseph Castleman的诺贝尔巨作。而，Castleman先生，是一个写作水平一般，“满嘴跑火车”，出轨成性，又极其重视面子的男人。
入驻的酒店房间装饰的别有用心。一家三口关注点各有不同。喜好甜食的老头看到了巧克力开始不离手的吃起来。Joan看到房间里都是castlaman的书。其中还有比较早期的书《The Walnut》（《核桃》）。老头在桌子上打开一张会务组准备的小卡片，问道上面写的sylvia fry是谁。儿子一脸疑惑的回应他，“这不是你小说中的角色吗”。
Joan受传记作家Nathaniel邀约在酒吧小酌。Nathaniel为了写Joe的传记，做了大量的调查工作。比如，Joe的早期作品毫无特色和可读性，但Joan在大学时期写的《The faculty wife》更像是一个诺贝尔文学奖得主的早期作品，比如Joe的前妻Carol说自从Joe和Joan在一起后写作水平直线上升。
David和Nathaniel交流后，向父母当面质疑，说母亲才是这家里唯一有写作天赋的人，是父亲作品的背后写手。父亲以前从来不让他进书房里。父亲让母亲成为了成功背后的奴隶。
【隐忍多年妻子提出离婚】
或许让我们感到奇怪的是，漫长的几十年，Joan都过来了，成为一位大度、容忍、冷静的“贤妻”。就在作家丈夫获得诺贝尔奖这样喜大普奔的时刻，她在异乡忍不住提出离婚。
失望于丈夫出轨死性不改
斯德哥尔摩的酒店。半夜，Joan醒来看到Joe不在身边，发现他在楼下的餐厅和年轻摄像师Linnea在一起，Joe又对Linnea娴熟的背了那一段James Jorcy的《死者》。
在彩排间隙，没有Joan陪伴的Joe和摄像师Linnea亲热。掏出随身携带的核桃，要写上名字送给Linnea。结果，没有送出去的写着Linnea名字的核桃被Joan发现了。
在老夫妻俩的争执中， Joan说自己每天八小时坐在书桌前全神贯注的写作，把痛苦、隐忍写到了书里。Joe和保姆偷情，他每出轨一次，Joan就写一本书。花很多的时间，用文字，把Joe出轨的恶行和带给家庭的痛苦变成了文学著作。而，Joe则认为是因为Joan的才华逼他出轨。认为Joan只是个享有他给她的写作特权，只会操心小事的小女人而已。Joan的小说都是从Joe的生活里取材。（老头还能再无耻一点吗？）
丈夫也仅把她当成“男人背后的女人 ”
宴会上Castleman夫妻见到诺贝尔物理学奖得主一家。互相介绍家人。物理奖得主说他太太也是一名scientist，对他的工作很critical。Joe介绍时说“幸好我的太太从来不写作”。
Joan不希望Joe 不要在获奖致辞里提及感谢她的话，她不想让别人把她想象成“成功男人背后一直困于苦闷的妻子”。而Joe说一定要致谢Joan的原因是，“如果我不的话，人们会认为我是个自恋狂的”。因此，在宴会上，Joe致辞每一句都在致谢妻子。
这份荣耀应该给的是另一个人，我的妻子，是我梦寐以求的人生伴侣。因为她的存在，我才能懂得，我的文学创作何时该静如止水。何时该动若脱兔。没有她，今晚我根本不可能站在这里。我只会坐在家里，直勾勾地盯着一张纸，麻木的张着嘴，却说不出一个字。我的妻子让我得以明智。她是我的良心所在。也是我每一个创作激情的动力源泉。你就是我的灵感，我的爱人，我的灵魂。我将与你共享此荣。
终于，受够了不忠，受够了当他背后的人，受够了埋没自己的才华，让丈夫成为了传奇。Joan决定要和Joe离婚。 【 戛然而止的结局】 突然地，在争吵中，Joe突发心脏病去世 。 即使Joe出轨，即使自己的作品被署以Joe的名字发表、得奖，即使总是默默在一边看着Joe被簇拥着，Joan一定是深爱着Joe的。她对他的关注和照顾，是夫妻间多年以来相濡以沫的习惯和默契。 两人吵架，女儿电话带来小外孙出生的消息，两人立马相拥喜极而泣。
我相信，即使在前一分钟，Joan无比愤怒要离开Joe，和他离婚。下一分钟，Joe犯心脏病，气喘吁吁痛苦不堪中，问Joan “do you love me？”Joan回答的“I love you very much”一定也是真心的。Joe离世的那一刻，Joan的牵挂和陪伴，爱和恨，写作的情感和素材，也都统统不在了。从某种意义上说，Joe和Joan也真正成为了彼此的另一半。 回去的飞机上，Joan否定了代笔的事情，不准Nathaniel写出真相。她最终选择做一个诺贝尔奖得主的妻子，捍卫丈夫的声誉。然后承诺回去后把故事讲给儿女听。
3 ) 说到底，是男人很难接受自己的女人比自己强，尤其是在自认为比较擅长的领域。
说到底，是男人很难接受自己的女人比自己强，尤其是在自认为比较擅长的领域。至于像影片中这位已经欺世盗名多年的男人，常年带着那光鲜的面具，以至于他已经把面具当成了自己的脸，让他摘下面具，就好比要用刀剥掉其脸皮一样，太痛，太不甘心，实在是太难，所以宁肯一辈子活在虚幻与愧疚之中，也不愿意放下那可怜的面子，这就是男人的自尊、自大与自私。
4 ) 美化婚姻对女性的压榨
电影一开篇，老夫妻俩的默契和相濡以沫温馨而动人，和最后揭露丈夫卡斯曼寄生攫取夫人琼恩才华的阴暗形成鲜明对比。正因为这种强烈对比，才让人觉得结局不可理喻。
现实来说，卡斯曼的确是个没有才华而自恋，脾气暴躁不受控，道德低下而又自私的男人（细节太多了，比如劝怀孕的女儿喝酒，比如嘲讽律师送的酒差的刻薄，比如第一次见还是学生的琼恩时就勾搭引诱她，比如利用琼恩去帮他看护他和前妻的孩子，比如随时勾搭年轻漂亮的摄影记者，以及对儿子才华的忽视贬低）
真的难以想象，是什么支撑琼恩几十年如一日地忍受每天长达八小时的写作，顾着孩子，忍受卡斯曼的粗鄙坏脾气，忍受他随时出轨的屈辱感……这样一个男人的确完全配不上琼恩。支撑她到老的，难道是所谓的生命周期只有几个月的一见钟情？难道就因为卡斯曼说的，孩子都两个了？
这种论调难道不是披着婚姻外衣压榨女性的理所当然的借口？
当然，一起度过几十年岁月，依赖也好习惯也好，卡斯曼也的确对琼恩很照顾关心，年老时的琼恩担心卡斯曼的心脏病，卡斯曼去世后琼恩对他名誉的维护，这些都能理解。甚至当时对女性发展环境的局限限制，迫使琼恩以卡斯曼的名义写作，甚至或许也让琼恩从内心深处也接受了这种不公平。
有人说这是时代悲剧，而不是电影中这对夫妻夫权对女性的压制。我不认同，卡斯曼没有在市场早已成熟的时候，鼓励妻子以她自己的名字写作，反而是习惯了站在妻子的前面，享受荣耀。
这部电影最大的问题，是中文翻译名字——贤妻。电影名称只是the wife，但翻译为贤妻简直就是讽刺！有种利用女性得利还沾沾自喜，夸奖她为贤惠的无耻。
5 ) 《贤妻》电影剧本
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6 ) 为什么受害者有罪论到这也能有?
有些人评论简直逆天 好家伙真是受害者有罪论的鼻祖 比如那位叫瑶瑶的 好家伙人家女的忍了这男的出轨 为他放弃事业 如果说放弃事业是自愿 那照顾，原谅不忠 都是男的欠她的吧?怎么就不能说了 你自己干了ex事还不让说 说了死了还阴阳人家受害者 真要face 这和那种在电梯里抽烟 到公共绿地摘果子 被人说了 提醒了 之后自己心脏病 赖上提示者的ex货 有什么区别 吐了 下次你老公屡次出轨 还是在你付出多年的情况下 最后忍无可忍控诉了他 他死了 希望你可以陪着 不要不识抬举
男权社会下女人的才华被压抑的现实，但女人却不一定想去反抗。 她说她是个King maker，而他就是那种离不开的渣男。剧本和表演好，导演功力差了点。
看了一个半小时的缓推中景/大头正反打，从头到尾连一个外景都没有（或许可以理解为某种“囚禁”的形式感？），棚拍感严重，甚至连剪辑不接这种基础问题都时有出现，电影层面简直是灾难。剧本也是“单场戏和人物性格都没问题（颁奖会前介绍妻儿、女儿生子这些段落都写得很好，还有一句"I'm the kingmaker"这样的出彩台词），但整体味同嚼蜡”的典型。被压缩的前史仅凭年轻段落的闪回根本补不回，结尾酒店重场戏则把之前抛给观众的所有思考空间统统填满，抽走了这部电影最后一丝讨论的价值。希望以后的颁奖季，这种除表演外一无是处的片子能再少一点……
2.5 跟45周年对比来看简直low，剧本问题太严重，整个片质感像是HBO及格线边上的电视电影。
做了颁奖礼只配倾听的分机，成了感情里亟待脱下的裙子，不想让作品束在高阁无人翻阅，躲在逼仄房间打字机前成为奴隶。争抢写了耻辱了核桃，丢掉刻了沽名的荣誉，说不清是辜负才华还是成全创作，为文字牺牲还是为爱情埋名。不愿配合谎言出卖天赋，却愿意拿痛苦当灵感，然后藏起所有真相来成就他的英名。
剧本的创意很赞，类似于安德鲁·海格的《45周年》，可惜导演用好莱坞类型化的方式处理故事，一不小心把一个好故事做成了电视电影，如果没有女主角的表演，这部电影就更没可看的了。不过奥斯卡女主提名里，我还是更喜欢《宠儿》里奥利维娅·科尔曼，这不是演员演技本身的问题，完全是表演的方式和戏本身。
婚姻生活中，如人饮水冷暖自知。一场诺奖风波牵出四十年的复杂往事：女性作者在文学创作中难以跨越的时代鸿沟、裹挟着秘密与牺牲的往事。上一秒争吵下一秒为了新的外孙相拥而泣，一刻在撕破脸的大吵临终说爱着你的还是枕边人。空白的笔记本，前行的飞机，穷尽一生付出的“贤妻”终于有了新的篇章等待翻开。Glenn Close一如既往无懈可击的表演之外，只出现一场的Elizabeth McGovern和Christian Slater也是惊喜。
一位女性温和的抗争换来某种胜利，虽然又是那种草草收场的结局
#sff18。非常真实的女性抗争与妥协了。妻子做了一切却默默无闻，而丈夫只需要用语言表达一下对她的感谢，就能获得全世界的赞美。
Glenn Close演什么都很好，很大程度上给这部电影增加了亮点，因为这个故事仔细想来真的没有真实感，欠缺说服力太严重了，更何况在中途就知道剧情走向之后结尾还来那么一下😅
只有极少数坐拥天赋和才华的女性能成为男性艺术家的缪斯，事实上大多数女性的智慧都会随着传统家庭价值观而沦为一本从未被打开阅读的书。荣格正是看到了女性地位在男权世界里的这种落差，为此他拍出了如《魅影缝匠》那样杰出的电影。这部探讨女权的女性主义作品可谓近些年描写婚姻生活最好的作品。在陌生而又熟悉的斯德哥尔摩情结下，在悲喜交织的隆冬之中，甚至在一种随时可能失控的语境里，我们最终看到的是《贤妻》非凡的掌控力。影片最具讽刺的地方是她一生所有真实的感受经由爱人之口最终都变成了媚俗的谎言，这位本该登上领奖台而不该仅存在于致谢词里的角色用她无懈可击的表演不断撼动着观者的神经。当她回答不出为什么而爱的时候，也不禁让我们反思和扪心自问。
writer has to be read! 这样死掉的男作家，其实成全了女作家一生的完整性，这两人确实有着美好的关系，虽然不是传统意义上的那种完美。
一部奥斯卡颁奖季被忽略的佳作，它不应该只拥有格伦·克罗斯的表演而瞩目，也并不是所有人能理解夫妇之间复杂的关系。事实上，光鲜亮丽的事业型婚姻背后，往往隐藏着骇人听闻的内幕，很难道清究竟是爱、利益、权力，苦心经营是单纯为了自己还是家庭，借壳双生，绑腿赛跑，相互成全。
有关于写作的痛苦与惶恐，能从家中三人身上强烈感受到。无能者的贪欲与惯性，能者的压抑与顺从，一个写作者对另一个写作者的抑制、剥削以及粉饰，背后又是女性在男权社会中自信、权利的丧失。当现代意识终于溢满那尊自我消磨的容器，谁料前路走得并没有想象中潇洒决绝。忽然反过来想，不自信的男人走向偏执，也许更可怕。主演们太棒，早该多关注克洛斯了。
丈夫获得诺贝尔文学奖，妻子为他保守创作的秘密——总觉得这个故事有点匪夷所思，但四十年的相濡以沫只能是冷暖自知。是时代的大事，也是家庭的小事，两性平权化作一场温柔的控诉。替Glen Close感到不值，今年奥斯卡估计又要遗珠了...（没有遗珠，开心！！！！！！！）
5th 求奥斯卡垂怜怨妇老妪一次吧！信女愿一生吃素。一路跟进的颁奖季，还补齐了格伦之前的提名作品。本以为封后板上钉钉，没想到亲眼见证格伦再度落败，那一刻在工位倒吸一大口凉气，感觉比自己被裁员还难受。而且这部片当年在影后提名名单中资源最早流出，但是字幕却最后才有人做，也是蛮心酸的。
他们是伴侣，他们也是同伙。Glenn Close在最后一镜中说给Slater的话，只是在告诉所有人，“一切是我所选择，我没有失去太多，一切在我的掌握。”本来嘛，追名逐利本来就不是作家们真正想做的，作家们真正想做的，她已经做了。
就算格伦的表演被这个平庸乏味的剧本拖累 但把嘎嘎吊起来打到哭依旧绰绰有余
两星半。被表演拯救的电影，要不是格伦·克洛斯冷静出色的演绎，简直就跟去年麦克尤恩改编的那几部文学片没啥区别了，一个简单的“妻子为丈夫默默当了几十年枪手”的故事，结果呈现出的效果还真就是第一眼看到的那么简单，获了诺贝尔文学奖后猝死的情节真是诺贝尔文学奖得主也写不出来的老套戏码，对于女性角色的态度既暧昧又模糊，对婚姻生活的探讨也只流于表面，女权话题更是避重就轻，结局就像是无能为力的妥协，导演的水准和本片表演水准形成了鲜明对比，几乎是灾难级的。
编剧简直是灾难艺术家。恕眼拙，实在没能从文学设计里看出任何女性主义的东西。一个主动的上位小三、一个主动的代笔抢手……到诺奖临头了兜不住了，逼死了自己的老公——尤其收尾处不算反转的反转，干脆完全是要把Joan塑造成典型蛇蝎美人的节奏：曾被广为诟病的好莱坞大男性主义叙事符号；非要说这是侧写时代与社会对女性的压抑，请用电影语言合理表达、而不要让观众脑补主题再脑补背景完了还要脑补逻辑。即便剧本当真就是要塑造“恶女”，套用Joe对David习作的评价也是各色cliché——而且情境之间缺乏调和，几场情绪强烈的戏都安排的太刻意，旋怒旋喜：特别最后一场冲突，表演、镜头都到位，可是越到位越犯虚。本子糟考验演技，每一场Glenn Close都奉献了严丝合缝的精湛表演，但剧作割裂太严重，依然呈现不出完整的人物。奥斯卡最佳女主角我看悬。
D＋/ 虽然视听语言平庸甚至粗糙老土，但至少成功塑造了一个诡秘、内敛、主动蜷缩的女性角色。与《阿德尔曼夫妇》相反，本篇通过写作与爱情的对照述说的并非两者的纠缠关系，而是一位女性写作者如何被“言说”完全绑架了“爱情”：男性的权欲世界是由语言建构而出的，而女性却能保有言语迷宫之外对爱情的某种超验性感知。这也是丈夫发出那个疑问的原因，两人的相互理解从未对等过。