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1 ) 《但是还有书籍》第一、二集导演手记（第二集已更新）
大家好，我是纪录片《但是还有书籍》总导演罗颖鸾（大家可以叫我挪挪）。谢谢大家喜欢我们的片子。荣耀归于所有的被拍摄者。
阅读是一座随身携带的避难所，让我们在这个世界以外，还拥有无数个平行世界。我们希望以这个这个片子，记录这个时代形形色色的爱书人，捕捉和书有关的那些精彩故事，向编舟者致敬，为爱书人点赞。
片长有限，展示的也许只是这个时代阅读图景的冰山一角，也无法道尽这些爱书人、做书人的有趣可爱，但希望我们的片子成为一枚火石，点燃更多人对于书的兴趣。
（作为一个资深豆瓣潜水员，看到好多我关注了很多年的友邻都在看这部片子，真的有些紧张呀）
以后每一集播出的时候，我都会在这里分享一些花絮和感受。
第一集《书海编舟记》，讲的是编辑、译者这些书籍幕后工作者的故事。
在第一个故事里，我们原本想拍的是一个像《重版出来》那样燃的故事，没想到最后拍了一个特别丧的故事。豆瓣秃顶会会长、后浪文学主编朱岳老师，是一个表面看起来很丧、整天精神恍惚，但内心却始终有一腔热血，怀抱并坚持自己文学理想的人。他也是我豆瓣上关注了很多年的豆红（？），一开始是看他的小说，后来是看他在豆瓣上各种花式卖书（也因此头昏脑热购入不少书(-_-)）。决定拍他是因为2018年年底的时候，在豆瓣上看到他写了一篇日记《我们分到了土地》//www.douban.com/note/701393707/，写得非常好，建议大家都去看看，是那种可以“让无力者有力，让悲观者前行”的文字，看完以后真的有一种浑身打满鸡血的感觉。看完以后我就想，这就是我想要的《重版出来》的故事。
大家在这个片子里看到的朱岳会长，是一个有点丧、有点尬，浑身上下充满冷幽默细胞，偶尔又很燃的人。所以在他这个故事中，我们设计了很好玩的两段动画（第一段的自画像出自灵魂画手会长本长之手），在剪辑上也有别于其他故事。看到一些观众对会长和豆瓣书店老板卿松打招呼尬聊的那个片段有所质疑。不用怀疑，这段是我们故意放进去的，因为我们都觉得，读书人在镜头面前这种局促不安的状态，正是他们的可爱之处呀。
还有一个让我特别感动的事就是，大家知道，2018年诺贝尔文学奖得主是波兰作家奥尔加•托卡尔丘克，而这个作者作品的国内出版方呢，正是后浪。公布得奖的那天晚上，后浪一时风头无俩，被戏称为最大赢家，而作为后浪文学主编的朱岳也于当晚在豆瓣秃顶会（恰逢豆瓣广播关停时期）发了一条豆瓣，而他第一时间说的，却是：托卡尔丘克的书大卖以后，“就有钱可以多做点原创新人”。我们都知道，做纯文学的书，尤其是文学新人的书，是一件费力不讨好、困难重重的事，而朱岳会长这种身负使命感、心系文学未来的精神，在这个一切向KPI看齐的时代，显得尤为难能可贵。
我们的拍摄对象就是这么一群可爱的人呀！
第二个故事，我们拍的是中华书局学术著作出版中心主任俞国林老师，他能编、能写，还能制定国家级标准，40岁刚出头，就已经是“圈内” 知名的老编辑，还在2017年获得了首届宋云彬古籍整理奖·编辑奖。但是呢，他并没有要这个奖金，而是将10万元奖金，直接捐给了宋云彬古籍整理出版基金，这个举动，简直不要太酷。
第三个故事里的北大外国语学院老师、《百年孤独》译者范晔老师，也是我喜欢了多年的男神（另一个是胡续冬老师(￣▽￣)），推荐大家都去看看他写的《诗人的迟缓》，文笔这样好，却一直勤勤恳恳从事翻译，可以说是功德无量了。所以最开始联系他的时候也是抱着一种粉丝般紧张羞涩的心情。而范晔老师呢，当时说的是要考虑一下，几天以后，我们等到了好消息。但他同意拍摄的原因却让我们意外又惊喜，他说是因为看了我们之前做的纪录片《书迷》的一版猫迷版预告（大家有兴趣可以自行搜索观看），因为他本人和他偶像科塔萨尔一样，都是猫奴本奴。又有才华，又率性可爱，能借拍摄之名，接近这些神仙人物，这是我觉得做纪录片最有趣的地方之一吧。
所以呢，在这里我要以一个粉丝安利的心情，摇头摆尾、臊眉搭眼地请求大家看看这个片子，看看我的爱豆们有多么地可爱有趣，也希望我们的片子，真的能帮会长多卖几本书，让他“有钱多做一些原创文学”。
P.S 昨晚在豆瓣上看到一位很支持我们的豆友发了一条很用心的长评，让我们都很感动。但他言语之中也流露出一点失落。在这里，我借用朱岳老师的话遥相回应一下：十万个人里面有一个人因为这个片子而重新拿起书，重新点燃起对阅读的兴趣，那我们做这个片子就值了。那也是我们作为纪录片工作者的高光时刻了。
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更新了超长版花絮 //www.bilibili.com/bangumi/play/ep301126
看到评论里有说没看到范晔老师正在翻译的书有点可惜。其实范晔老师正在翻译的《三只忧伤的老虎》，还有俞国林老师做了十几年的另一本书《中国近三百年学术史》（刚出版不久》我们原本都有剪进正片，但因为时长关系不得不忍痛删减。现在一次性放出来满足大家。花絮里有范晔老师讲到对书名的斟酌（为何最后放弃了《苦虎图》），真的很期待这本“哈瓦那夜店版的《尤利西斯》（《追忆似水年华》”，据范晔老师说，这本书明年年初应该能出版了，大家可以关注一下。还有俞国林老师晒他搜集的各个版本的《中国近三百年学术史》，以及会长跟“野生作者”们的尬聊（真是名副其实的“内向世代“编辑部啊）。
—————————————第二集《二手书的奇幻漂流》导演手记分割线————————————
对不起，因为最近都在赶片子，所以第二集手记现在才放出来。
看到很多观众在看第二集的时候都提到了多抓鱼。是的，没错，我们最开始策划《二手书的奇幻漂流》这集时，第一时间想到的也是多抓鱼（我们导演们都是多抓鱼的忠实用户），而且也联系上了多抓鱼，但因为他们库房正在升级不便拍摄等一些原因，最终错过了彼此。没关系，以后也许还有再合作的机会吧。
第二集是我们美丽又厉害的杨骊珠导演做的。这集不仅有让人眼前一亮的镜头，也有着非常扎实的纪实内容，尤其是第三个移动书车的故事。现在想来，我们的片子也像一辆移动书车，在某时某地不经意出现，成为你生命中的一段小插曲，也让你猛然想起——自己是不是很久没看书了。
下面是珠珠导演写的手记：
有时候做纪录片跟淘旧书很像，你能买到什么书和你能拍到什么、遇上谁、碰上什么事一样，真的很讲缘分。但我相信与这几个故事的缘分也是念念不忘之后必有回响的结果。
作为本集导演，我也曾因篇幅太短而懊恼，因为与这几位主人公相处之后，我发现这集里的每个故事我都有把它们做成长片的冲动。
旧香居是台北各路文化名人经常聚集的地方，也是许多人获取文化信息的一个窗口。只要这里稍有动静，他们就会前来一探究竟，其中也包括我们这次的到访。旧香居的常客们汇聚在此，不仅是为了获取书籍信息，也会聊各种文化八卦，探讨学术问题，有时会为了一个观点不同吹胡子瞪眼、争论不休。但即便前一天刚吵完架、隔天不说话，他们也能待在同一个屋子下，各看各书。而店主吴雅慧，是一个类似主持者的角色，有很强的凝聚力和包容心，她在其中懂得如何平衡这些微妙的关系。作为书店的第二代掌舵人，她也懂得如何在传承和革新上取得平衡，比如她和弟弟做的旧书展览。除了片中的那几个故事，我感触的最深的还有一个故事：吴雅慧说之前有一个老先生看完展览很感慨地对她说，这里头有很多很棒的书，现在可能快被别人遗忘了，现在看到自己喜欢的书重新被现在的人看到、重新受到重视，非常感动。吴雅慧说老先生说这话的时候眼中都泛起了泪花。
乐开书店的蜗牛和lulu是一对神仙眷侣，身体和灵魂有一个必须在路上，他们却想把两个都带上。在线下，他们去各个地方摆书摊；在线上，他们做图书漂流活动。他们总是把自己喜欢的事做得好玩又有趣。还有把收藏当成业余爱好的陈晓维，我被他感动的地方在于我看到了他是如何将一件自己喜欢的事慢慢做成专业。3万元拍到的《凯绥·珂勒惠支版画选集》并不是谁都能轻易捡漏，这是陈晓维凭着多年知识的积累，做出的别人做不了的决定和判断。
短短的二十几分钟，很难将这些人故事全部呈现出来，他们的精彩远不止我呈现的这些。我深知拍摄者和被拍者的互相信任对拍好一部纪录片有多重要，感谢的话我一直没找到机会说，这里我真的要谢谢吴雅慧、陈晓维、蜗牛和lulu这四位主人公对我的信任及付出。虽然目前呈现出来的内容有些许遗憾，但我想这个片子至少为很多人开启了一扇门，从外面看能看到其中一角，但如果你感兴趣，可以走进去探索更多好玩有趣的故事。于我而言能拍到这三个故事非常地幸运，世界那么大，能通过拍纪录片认识世界上这些有趣的人也是我做纪录片最大的动力之一了。
2 ) 第三集《绘本中的奇妙王国》导演手记
（首先感谢一下我偷偷在豆瓣上关注并视奸很久的几位绘本编辑——acaleph、倔强的小野猪和英国学习儿童文学的cuckoo，因为你们我得以加深了对绘本的理解）
在《绘本中的奇幻世界》这一集，拍了蔡皋、熊亮、粲然三位老师的故事。
但其实，一开始我并不是这么打算的。
事情要回到一年前，我们还在策划分集主题。除了《书海编舟记》那集，“绘本”也是我们最快敲定的一集。原因是，我本人自诩是一个绘本爱好者。再具体一点的原因是，我是一个麦兜铁粉，我希望可以以公谋私，去拍摄我的偶像——谢立文和麦家碧夫妇（我有罪！我忏悔！）。
所以最开始，我们真的去联系了麦兜他爸妈和几米（谁家里没有几本几米呢？），但因为他们本人都比较低调的原因，并没有接受拍摄。一时间，我拔剑四顾、茫然无措，这才明白，我所谓的喜爱绘本，不过是除了几米之外，还知道波特小姐、桑贝、高木直子、奈良美智，家里有几本《银河铁道之夜》、《花婆婆》、《瞬间收藏家》罢了。
现在想来，最初的受挫是一次塞翁失马，我因“此路不通”而转走另一条道路，因而进入了一个更为广阔美丽的世界。为了重新认识“绘本”。我一边冒着倾家荡产的风险大量购入各种绘本理论书和世界经典绘本（学范晔老师说就是让做纪录片成为买书的借口），由此认识了李欧•李尼奥、桑达克、托芙·扬松、玛格丽特·怀兹·布朗、陈志勇等一众世界性的卓越的绘本创作者；一边设法联系到了我关注了很多年的绘本推广人粲然，从她切入我得以进入大陆原创绘本这个我完全陌生的领域。
我这才知道，原来在我们身边有这么多厉害的绘本创作者；我原本以为大陆的绘本不过是这十几年来才兴起的一个书籍类型，却没想到，早在上世纪八九十年代，就已经有前辈在做这件事了，而且做得这么棒。
经由粲然老师介绍，我先后接触了向华、彭懿、熊亮、蔡皋等国内知名的绘本创作者。而在与他们长谈之后，我最大的感受是，做绘本的人真的都是特别纯粹可爱、有赤子之心的一群人（他们都是李欧•李尼奥笔下的田鼠阿佛！），而且各有各的有趣可爱，每个人的故事都足以拿出来做一个单集。
比如蔡皋老师，她真的是一个宝藏奶奶！她的楼顶花园和她充满诗意的生活，让我们摄制组每个人都羡慕到哇哇大叫。也许有的人会说，不是每个人都能拥有这样一个花园的呀。但实际上，我觉得就像蔡老师《桃花源的故事》里表达的那样，最重要的是，你心里要有那么一个花园——你对生命有不灭的热情，你用你的热情去浇灌你生活的土壤。很少有人的生活是一路顺遂的，像蔡皋老师这一辈的人，经历的苦难远比我们要多，而她最可贵的，是能在人生的起起落落中一直保持对生活的热情：有一个花盆就种一盆小花，有一个小阳台就种一阳台的花。在她的散文集《一蔸雨水一蔸禾》（书单预警）里，有一篇文章我特别喜欢，叫《花开在雨缝子里》。她说有一位音乐老师说她是从“雨缝子里走出来的人“，这个比喻一下子就打动了我。这句话怎么解释呢？我们每个人都有从滴着雨水的屋檐下跑过去的经历吧，但每当我们瞅好时机冲过去时，却总会被一大坨雨滴个正着。而蔡皋老师却是那个永远可以轻盈地穿过雨缝、片雨不沾身的人。就像她自己说的：“雨的缝子有多宽，真没法说。雨来的时候，人在雨中行走没有不淋湿的。不过依然有空间的，我们小下去的时候，空间就显得宽了不是”。拥有童心的人温柔、良善，看似弱小，却是最为坚韧、强大的。
蔡奶奶有太多可以说的故事了，比如她和日本绘本大师松居直亦师亦友的情谊。被誉为“日本绘本之父”的松居直在上世纪八十年代数次来到中国，帮助推动中国绘本发展的那段历史，一直是绘本界的一段佳话。而蔡皋和松居直正是在这样的时代背景下相识、相惜，并共同创作了《桃花源的故事》。就在我们拍摄完不久，蔡皋老师还专门赴日本去见了九十多岁的松居直。因为考虑到松居直身体和年龄的原因，我们没有跟拍。对于我们做纪录片的人来说，这固然是一件挺遗憾的事。但生活永远是最伟大的，我们能为之记录一二，已足够幸运。
因为片长的关系，我们只重点说了蔡奶奶创作的《桃花源的故事》和童谣系列。但实际上，她还有很多精彩的作品，比如说《孟姜女哭长城》，无论在画风还是叙事语言上，都到达了一个新的高度。在读库出的《绘本大师》中，有一篇儿童阅读推广人阿甲老师和蔡皋老师关于《孟姜女哭长城》的深度对谈，大家感兴趣的话可以看一看（这本书里的其他文章也很值得一看）。
再说熊亮老师，他也是一个“反差萌”的代表，看上去很酷，但一说话，一口南方人的软糯口音把他内心的温柔暴露无遗。他像月亮一样，有明面和暗面，既能创作出像《寻暗集》那样暗黑系的作品，也能创作出《和风一起散步》那样温柔满溢的作品（也是我最爱的熊老师作品之一）。 熊老师也是个有很多技能的人。比如他是一名隐藏的功夫高手，咏春和画画一样厉害，比如他爬树很厉害并以此俘获了一大片孩子的崇拜（片尾花絮里的大型翻车现场纯属意外）。大概是艺术家都有点“疯“，所以他常常会做出一些惊人之举，比如半夜在森林里漫游，比如看到水塘就跳下去游泳。但大概也是这种好奇心和冒险精神，才会让他创作出这么多异想天开、光怪陆离的故事吧。（想看到更多的话可以期待加长版花絮）。在熊亮老师这个故事里，我也希望通过《小石狮》来点出“绘本”的精髓——绘本是图与文的合奏，是翻页的艺术。
最后一个故事拍的是粲然老师，如前所说，她是我关注很多年的一个绘本推广人。大概是我还在读书、而她儿子米尼还是小小米尼的时候就开始关注了吧，可以说我几乎是看着米尼如何逐渐成长为一个小诗人的。所以粲然其实是最早让我开始关注绘本的一个人。但并没有想到有一天会去拍她，更没想到需要和她斗智斗勇（？）。粲然本人是一个孩子王式的人物，一方面搞笑又逗逼，经常对员工各种恶作剧，是大家的欢乐之源；一方面又是个有着很多能量的人，总是以强大的温柔去鼓舞人心。拍摄的时候很不巧，刚好碰上她重感冒，感谢她吸着鼻涕带病坚持拍摄。所以大家在片子里听到的类似哽咽的声音是因为她感冒了，而不是她要哭了。然后，也非常诚挚地希望大家包容她的普通话（很可爱不是吗？），因为她威胁我如果在弹幕里看到有人diss她的普通话，就死给我看。为了我俩的生命着想，拜托大家了！
绘本这集该怎么做呢？其实我纠结了很久，是写成说明文，还是记叙文？如果要科普的话，也许光是解释绘本这个概念就要十分钟了。而那些群星闪耀、卓越不凡的绘本创作者又如何在一集片子里尽数呢？所以，和别的集一样，这集最后仍是聚焦于三个人的故事。以我们小小的篇幅，不能道尽他们的可爱万一，但希望这个片子里呈现出的有趣，能吸引大家去关注他们背后更多的故事和作品，去关注中国原创绘本。（读绘本的人会变得更可爱哦～）
绘本在欧洲的发展已有一百多年的历史，在日本也有半个世纪，而在中国不过是这二三十年来的事。中国原创绘本起步很晚，如今处于一个正在蓬勃发展的时期。但大众对于绘本的理解和绘本的普及度仍远远不够。所以，我也想以这个片子来许下心愿，希望有更多人关注并投入绘本这个领域，希望所有的孩子都能在“绘本的奇妙世界”中尽情玩耍。“书中万有奇妙，而你们，都是故事的孩子”， 让我们一起来守护孩子们的童心吧。
接下来，我想重点说说我们的动画，因为这集是动画最多的一集。实际上，我们也希望通过这个纪录片，探索动画如何与纪录片结合。在我们因为找不到合适的动画团队而愁眉不展时，几乎是命定一般地，遇到了现在的动画导演呷饱。当时是我们的分集导演阿西向我们介绍了她在CCDF上认识的她，当我们看过她自己做的动画纪录片《爱山记》之后， 马上决定约她过来聊聊。在一起看过我们当时粗剪出来的几集片子，探讨了关于动画的想法之后，几乎是一拍即合，当即决定合作了。
如今我们回想起来，这真的是一件过于幸运的事。如果我们早早地敲定别的动画团队的话，就碰不到她了；而如果再晚一点，也会与她擦肩而过。因为在几天之后，她就奔赴英国皇家艺术学院攻读“纪录片动画”研究生了。
所以我们可是一个“国际化团队”啊。隔着一整个亚欧大陆，隔着八小时的时差，我们就这样开始了第一次的合作（当然对于习惯性熬夜的我们来说，时差是什么，不存在的）。距离阻挡不住呷饱喷涌而出的才华，她每出一个分镜都会让我们眼前一亮、赞不绝口。拼贴、投影，呷饱为我们带来各种新颖有趣、灵气逼人的动画形式，也带来源源不断的惊喜。
呷饱初到英国，学习繁忙，又要准备自己参加影展的作品，有一段时间她几乎天天熬夜爆肝。而且我知道，她和我一样，是一个社恐患者，第一次担任动画导演，对她来说压力不小，在只能线上交流的情况下，也存在着因为沟通不畅而导致的无效劳动、反复修改甚至是重做的情况。但在这样的情况下，她仍然没有降低对动画的要求（甚至常常因为主动提出一些高难度的想法而让动画制片人胆战心惊、疯狂哭泣）。
从第一眼看到呷饱，我就知道她是那种对于自己热爱的的事物怀抱赤诚和热忱的人。而在合作过程中也越来越深地体会到这一点。让我特别感动的一件事是，在看完绘本这集以后，她因为对蔡皋和熊亮老师的喜爱，主动提出还有几个地方可以增加动画，知道我们的成本有限，甚至表示可以不收多余的劳务还要从她劳务中匀出一部分给动画制作人员。对于这样傻到令人发指的请求，我们当然没有答应。增加动画的事，最后也因为制作周期和成本的关系未能如愿。但经此一事，我们都更确认了对方是志同道合、可以继续一起玩耍的小伙伴。
片子过半，动画陆续登场，也受到了很多观众的喜爱。都说要给动画团队加鸡腿，好的呢，我们在北京等着呷饱回来，一起吃鸡。
感谢我们的动画导演呷饱，感谢我们的动画制片人汪汪（边奶孩子边要遭受我们的午夜凶铃），感谢我们认真敬业的动画制作团队（我才知道还有动画师中途做了个手术休息了一周就回来继续肝动画）。
谢谢你们为我们的片子增添了这么多颜色，你们也是最可爱的人。
3 ) 豆瓣9.2，这国产新片被吹爆，绝不仅仅因为胡歌
《奇葩说》辩手杨奇函有这样一句经典台词： “今天的你又比昨天更博学了吗？”
平心而论，敢于向自己发出这样的疑问，不是装X，而是一种底气。 大多数的我们，恐怕连这样自省的勇气都没有。 人生的大部分时间里，除了必不可少的生存工作之余，大都留给了娱乐消遣。 那到底，生活的本质，只剩下娱乐了吗？ 最近新出的一部国产片，正在试图解决这个困扰——
但是还有书籍
导演:罗颖鸾/杨骊珠/王悦阳/郑苏杭/刘倩瑜/彭欣宇/林宸西 编剧:罗颖鸾 首播:2019-12-11(中国大陆) 集数:5 单集片长:30分钟
豆瓣评分9.2，接近70%的观众给出了五星好评。
B站出品，大家的“男神”胡歌担任配音。
截至目前，总播放量达578万，追剧人数达41.8万。 绝对称得上是纪录片中的“网红”。
但与通常纪录片中聚焦的宇宙、自然有所区别，这部纪录片所围绕的主人公，是「书籍」。 书籍，也是一种存在着的“生命体”。 书里所呈现的文字，通过作者的文思泉涌，诞生在了这个世界上。 当文字汇编成册，经过「编辑」的整理、校正，「设计」的精心策划，借助各类渠道的宣传推广，最终来到了我们的身边。 书籍的命运，不仅掌握在写书人的手中，还离不开那些与书密切关联着的人们。
朱岳，豆瓣秃顶会会长。 白天是出版社文学主编，到了黑夜便化身为“野生作家”。
人到中年，生活艰难，脱发也成为了自然。 朱岳总是调侃自己的秃顶，但作为图书编辑的他，确实也常常为书籍而愁到头秃。 别人以为图书编辑的生活充满生机，殊不知，朱岳的日常过得死气沉沉。 进门打卡，刷刷豆瓣，看会儿稿，再看看邮箱。 正如他穿的T恤上印的四个大字，“精神恍惚”，一天就这么过去了。
在朱岳看来，写小说是做上帝，做编辑是当杂役。 比起编书，他更立志于写小说，编辑这份工作不过只是为了糊口而已。 如此消极的日子，持续了十余年，直到一本书的出现—— 《寂寞的游戏》。 作者袁哲生，台湾作家，被张大春誉为“撑起21世纪小说江山”的两位作家之一。 （*另一位作家为黄国峻，代表作《留白》，32岁自缢身亡。）
袁哲生在39岁那年选择了轻生，而当时打开这本书的朱岳，正好也是39岁。
擅长以孩童般纯真的双眼，去捕捉人类的孤独、生存困境，与潜藏人们心底的沉郁情感。
书本的封页上，印着这样的一句话。 但似乎再怎么精美细致的推荐语，都无法吸引读者们的眼光。 袁哲生的名字，对于大陆读者而言，依然很是陌生。 为了能让更多人读到这样的好作品，朱岳想尽一切办法，向媒体、身边的人进行推荐。 由此还闹了一出绝交的笑话：有个铁哥们拒绝了他的推荐，生气的朱岳直接把人家拉黑了。
即便是遭人否定的意气用事，也无法阻挡朱岳作为读书人的那一股冲劲儿。 从《寂寞的游戏》开始，朱岳开始意识到，身为编辑存在的意义和前进的动力。 “编辑”这份原本只是用来糊口的工作，成为了一件正经的“事儿”。 不仅是处于边缘地带的华语文学需要推广，还有很多冉冉升起的“野生作家”，急需获得更多的关注和支持。
作为业余作者的他们只能抽出空闲时间坚持写作，大部分的作品有些另类、边缘，尚不成熟。 但这些“野蛮生长”的文学新作，却也不断地在爆发着潜力，闪现光芒。
在文娱活动主宰了人们生活闲暇的大环境里，将晦涩却包含深意的文学作品推至人海中，对于所有像朱岳一样的图书编辑而言，是一个极其艰巨的任务。 但不管有多难，发现好的文学作品，让这些好作品够融入商业大潮中，获得更多的关注和喜爱，是编辑们与生俱来的使命。
“如果我发现一个《百年孤独》，那我觉得我做编辑这个职业，也值了。” 让书籍有所值，也能让人，有所值。
同样都是编辑，在中华书局埋头干了18年的俞国林，比朱岳可要“难”多了。
编辑这个行业，时间和质量是成正比的。 时间投入越长，可能质量越高。
作为“板凳一坐，一辈子冷”的古籍整理编辑，俞国林深信，“编辑一定要坐得住”。
慢工出细活，坐的时间够长，查阅的资料够多，同时更需要编辑们拥有一双“慧眼”。 俞国林经手的许多古籍，都是在大量的日常阅读中被挖掘的。 书中提及的一句话、甚至是一个注脚，都有可能成为这些古籍诞生的契机。
《郑天挺西南联大日记》，就是在偶然中，被发现的。 俞国林在阅读何炳棣《读史阅世六十年》的过程中，发现了一页郑天挺的日记。
作为西南联大的总务长，郑天挺的日记假若尚存在世，那对于西南联大历史的研究，必然有着重大的意义。 俞国林立马联系了郑天挺先生的儿子。 幸运的是，先生的日记依然都保存完好，有好几十本呢。
但挡在俞国林面前的，还有一道难关。 毕竟是郑天挺的私人日记，其中涉及不少家庭隐私，家人对于公开日记内容仍有所保留。 为了说服郑天挺的后人，俞国林多次跑到天津，上门进行交涉劝说。 甚至还和郑先生的儿子郑克晟，成为了忘年交。 这一磨，便是13年。 功夫不负有心人，俞国林终于获得了郑家人的许可，得以将郑天挺的日记整理出版。
接下来要做的，便是他作为编辑的职责与使命了。 历经了长达一年枯燥、反复的整理和校对，《郑天挺西南联大日记》终于赶在2018年出版了上下册。 图书编辑，一个在世人看来“为他人做嫁衣”的角色。
在俞国林看来，并非那么地卑微与不堪。 如果说书籍是作者的结晶，那么对于编辑而言，同样也是自己努力付出的结晶。
呈现到了读者手上，应该是承载了编辑和作者共同努力的文化享受。 “他们读的舒服，就是我们最大的成就。”
在书籍到达编辑手中之前，还有一道较为特殊的关卡——文学翻译。 当海外优秀文学作品进入国内阅读市场时，为了让好作品得到最大程度的推广，进行本土化翻译的工作显得尤为重要。 北大西葡语系系主任范晔，除了教书先生的身份，还是一名拉美文学翻译。
他所翻译过的作品中，最为惊动的，当属20世纪的文学巨著—— 《百年孤独》。 所有的图书编辑，都渴望能够发掘一本《百年孤独》； 对于译者而言，最大的肯定，都不及翻译一本《百年孤独》来得隆重。 而范晔，还是《百年孤独》出版以来，首位正式授权的中文版译者。 但在一开始，范晔对于如此厚重的邀请，有过犹豫。
在正式授权之前，已经出现了多个盗版《百年孤独》的中译本。 范晔不免担心，会有读者产生先入为主的“初恋情结”。 对于他自身而言，“这是一个学武之人和功夫大师过招的机会”，是一次难度重大的挑战和学习之旅。
通过对马尔克斯其他著作的阅读，以及对于西语原著的反复斟酌。
范晔的译文不仅传达了《百年孤独》所讲述的故事，并且也将行文流利的原著风格和精髓，以中文的语言艺术完美呈现。
《百年孤独》中译本发售之后，一度占据图书销售榜首位，成为出版业的现象级事件。
“让译书成为买书的借口”。 这句范晔自己创造的口号，真的实现了。
如果说译者的快乐，在于翻译出一本大众都喜爱的好书； 那么对于书籍设计者而言，通过设计传达出书籍文本的精髓，是专属于他们的快乐。 书中的文字固然是畅销、流行的根本，而精巧的书籍设计，势必为文字的传播锦上添花。 宁成春，55年，1500多本书，书籍设计师的一生都不断在为传达书本理念而努力着。 像是杨绛先生的《洗澡》，讲的是人的思想去“洗澡”。
宁成春便用炭笔在一个很粗的纸上画一个像有污垢一样的东西，来指代洗澡的过程。 新版的设计还采用了PVC的透明封皮，揭开之下是轧了一个凹凸的字样，像是能够洗净污垢的肥皂一般。
在没有电脑和互联网的过去，宁成春的工作便是手绘书封的图案和字体。 所有的一切设计，都要亲手绘制而成。 三联版《金庸作品》、《陈寅恪的最后20年》，等等都是宁成春的代表作品。
即便是最不起眼、时常被忽略的存在，历经50年风雨的宁成春，依然甘愿为书籍、为文字而默默无闻。 为传播文学经典而沉默于书本背后，坚持着这一件一生热爱的事情。
经过几大流程，书籍终于不辞万里地来到了读者的手中。 然而，并不是所有的书，都能够获得读者的欣赏。 进行书籍销售的书店老板们，责任重大。 为了把更多的好书带进群众的心里，来自上海的lulu和蜗牛，发起了“带着书本去旅行”的活动。
原本固定存在的书店，随着旅途的变化，成为了步履不停的移动书房。 有的时候会去到大城市里，有的时候他们也会走进村落中。 在鲜少有读书习惯的农村道路上，lulu和路过的农妇攀谈着，聊起那些书本里有趣也有意义的人和事儿。 “书就希望它被看”，她脱口而出的这句话，不禁让人热泪盈眶。
书籍不分高低贵贱，不分流派种类。 既然它们历经艰难来到了人间，就殷切地盼望着，能够被全世界所有的人所阅读、所拥抱。 书籍就是这样能够给所有人带来美好、幸福的存在。
而享受文化带来的幸福感，同样也不分场合，没有任何空间的局限。 豆瓣相册《北京地铁上的读书人》，就用图片记录着努力感受书籍幸福的人们。
创建这个相册的朱利伟，每天都会在拥挤的上下高峰地铁上，坚定不移地进行阅读。 有趣的是，她时不时能在地铁上发现同样坚持阅读着的小伙伴们。
面对这份迫切需要被鼓励的坚持，朱利伟在经过同意之下，用相机记录下了他们读书的那一瞬间。 在逐渐上传至豆瓣相册的过程中，这份坚持阅读的感动，也不断蔓延于冷漠的网络之间。
在手机垄断读书人精神的今天，在熙来攘往、拥挤不堪的地铁上读书，或许是最没有仪式感的阅读场景。 但他们的存在提醒我们，阅读都是柴米油盐，都是生活本身。
这是新京报给予这个相册“年度特别致敬阅读场景”的颁奖词。
这段颁奖词，又再度把我们拉回了一开始的困扰之中—— 生活的本质，到底是什么？ 金钱、娱乐、速度。 这些关键词，一次又一次地击溃我们对于生活的向往，且又不断地麻痹着为了生存的我们拼命喘息的意志。 在《但是还是有书籍》五集的时间里，解剖了与书籍有关的五个不同的维度和方向。 有的他们，身负传播文学的使命感； 而更多的他们，在传递知识的过程中，也不断享受着书籍带来的快乐。
我不敢保证，所有的书本里，都有黄金屋和颜如玉。 但通过阅读书籍、拥抱知识所带来的充实与幸福感，是其他物质无法给予的。 如果你对生活感到迷茫，对未来感到困惑，不如读读书吧。 读书没有门槛，也没有那么地难。 小说、日记，甚至绘本、图集，都在等着你去翻阅它们。 生活再苦再累，不管怎样，但是、还是有书籍啊。
*本文作者：阿呆
4 ) 看书，一生所求。
首先分享一段话：读书越少越容易对环境不满，读书越多越容易对自己不满。读书少，看问题往往失于主观简单，归咎外因，牢骚抱怨。书读多了，人变得谦逊、沉着、明晰，更知道自己的短处在哪里，视野提升，心胸开阔，拨云见日，迷途知返。抱怨什么，不如读书。——詹伯侯。现在看来，读的书越多，你和身边人价值观差异越来越大，读书人和不读人人交流常常会很尴尬，这或许就是书本与现实之间的一道深渊，不可跨越。 现在能真正静下来读书的人越来越少了，毕竟从书籍中获取信息的手段已经不那么重要，而且现在信息技术发达，信息媒介对很多知识的传播更容易让人接受；还有就是人们通过以书交友也变得越来越奢侈，不再像古代那样，清代书法家包世臣有一副对联：“喜有两眼明，多交益友，恨无十年暇，尽读奇书”，现代人交友更多地通过社交媒介，游戏，喝酒等，读书交友很少了。
但我现在为什么还一直喜欢读书，可能有以下几个原因：首先是为了多学习知识，毕竟还是学生时代，学习还是很重要的。其次，可能看书现在也算个爱好，对内向的人来说，也算个消遣的方式。当然，读书也能从中发现新大陆，可以体验写书人的心境，有时也会自我代入，感觉就很有意思。也有种炫耀的光环，有时别人说这个书，然后说我看过，看过多少书，感觉很有成就感。
虽然最近读了挺多的书，很多书只是随手一页一页翻过，留在脑海里的记忆微乎其微，但我依旧坚持，不问前程，一直读吧。活到老，读到老。
接下来对但还有书籍第一季做简单的梳理及感悟： 一、书海编舟记：编辑、译者，如朱岳、俞国林、范晔等人，他们隐身于书的背后，在字里行间里都浮现这他们的身影，以细微琐碎的工作，搭建起跨越语言的桥梁，摆渡于作者和读者之间，编织着航行与浩瀚文海中的思想之舟。
二、二手书的奇幻漂流：书从书店到读书人，从一个人到另一个人，历经多人，与人有着神奇的故事。我也很喜欢二手书，特别是那些很老的，年纪越大约好，感觉就像古董。现在城市里也有些许旧书摊，有时会去淘淘，看能不能找到一些满意的。如影片中所说，有时故事不仅仅是来买卖的，更是一种生活态度，念念不忘之后必有回响。前几天在网上淘了基本鲁迅小人头的二手书，年代也挺就远了。好羡慕影片中的蜗牛和lulu，不仅能享受旅游，同时在旅行中摆书摊，一举多得。
三、绘本中的奇妙世界：绘本，联系儿童与成人的世界，让孩子从小喜欢上阅读。
四、设计师的纸上王国：书也是一种艺术品，好的版式、字体等都会让读者更加想去读的动力
五、快时代阅读指南：如何在当今快生活、碎片化时间中更好地阅读。编辑朱利伟，利用零碎时间阅读，如在地铁上（流通的图书馆）阅读，同时寻找同样的爱好者。小隐也分享很多读书视频，推荐各类书单，带领观众一起阅读。现在快餐式、碎片化的浅阅读模式，是现在很多人的阅读模式。杨早开创的“走读”计划、线下读书会、“早茶阅读会”等各种阅读行动，为了让更多人深度阅读。深度阅读不可少，虽然也是反人性的，趋难避易，但也需要人们去做。
视频短小精悍，涉及书的各个纬度，是爱书人值得看的一部纪录片。
5 ) 书籍信息
第一集 书海编舟记
《往事与随想》（回忆录）
【俄】赫尔岑 译者：项星耀 后浪出版后浪图书出品 四川人民出版社 20180801
《寂寞的游戏》（短篇小说）
袁哲生 北京联合出版公司 201709 P248
《度外》 （短篇小说）
黄国峻 四川人民出版社 201812 P336
《雨》（短篇小说）
【马来西亚】黄锦树 四川人民出版社 201803 P272
《白天的房子 夜晚的房子》（特写、故事、随笔片段集结而成的多层次多情节小说）
【波兰】Olga Tokarczuk 译者：易丽君 袁汉镕 201712 P432
《郑天挺西南联大日记》（日记中记载了许多体现当时生活的信息，细密详明）
郑天挺 俞国林点校 中华书局 201801 P1364
《读史阅世六十年》（回忆录，治史心得）
何炳棣 广西师范大学出版社 200903 P481
《万火归一》（短篇小说）
【阿根廷】胡利奥·科塔萨尔 译者：范晔 人民文学出版社 200906 P205
《八十世界环游一天》（文集）
【阿根廷】胡利奥·科塔萨尔 （未找到相关图书信息）
《克罗诺皮奥与法玛的故事》（顽皮的，文体上难以归类的作品，短篇集）
【阿根廷】胡利奥·科塔萨尔 译者：范晔 南京大学出版社 201211 P159
《百年孤独》（魔幻现实主义作品）
【哥伦比亚】加夫列尔·加西亚·马尔克斯 译者：范晔 南海出版公司 201106 P360
《致未来的诗人》
【西班牙】路易斯·塞努达 译者：范晔 华东师范大学出版社 201508 P216
《中国近三百年学术史》
梁启超 俞国林 校 中华书局 P598 （谢谢皮奥霍的补充）
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第二集 二手书的奇幻漂流
《流言》 張愛玲
《師門五年記 胡適瑣記》 羅爾綱
《影》三毛
《溫柔的夜》三毛
《國菓圖鑑》 （日本和果子图鉴 出版于1937年 500册限量）
Selected Stories of Lu Hsun
《西行日記》浦江清 （1928-1949年間日記）
《八月炮火》【美】巴巴拉·塔奇曼（一战经典之作）
《风语II 》 麦家 （？）
《当教授變成學生》 作者：Rebekah Nathan 译者: 張至璋
《雨中的3分58秒》Once A Runner 作者：John L. Parker
《俄羅斯鼠尾草》
《往事》冰心
《茅盾散文集》
《水經註研究史料匯編》
《楊惺吾先生年譜》吳天任
《孔府内宅轶事：孔子后裔的回忆》孔德懋
《方祖燊全集》
《李济考古文学论文集》（上、下）
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《苦竹杂记》 周作人
《凯绥•珂勒惠支版画选集》 鲁迅编译 （1936年 103部）
《晦庵书话》 唐弢
《萨伯森文史丛谈》萨伯森 （记录以福州为主的历史轶事）
《书城琐记》 骆兆平 （关于浙东藏书文化的专著）
《中国古代书籍纸墨及印刷术》钱存训
《著硯樓讀書記》潘景鄭
《中国藏书票史话》李允经
《书梦重温丛书 书前书后》 徐城北
《新訂清人詩學書目》张寅彭
《嘉业堂钞校本目录天一阁藏书经见录》周子美 編
《周子美学述》
《中国著名藏书家传略》
《中國藏書家考略》
《古籍修复技艺》
《中国著名目录学家传略》
《书林琐记》雷梦水
《晚清文艺报刊述略》阿英
《晚清戏曲小说目》阿英
《江浙訪書記》谢国桢
《鲁迅回忆录》
《吶喊》
《生死場》
《猛虎集》 徐志摩
《蜜柑》沈從文
《一個女劇員的生活》沈從文
《如蕤集》 沈從文
《邊城》
《書販笑忘錄》陈晓维
《买书记历》陈晓维
《好书之徒》陈晓维
《书衣百影》姜德明 编著
《聶魯達詩文集》（上、下）
《偷生》（上、下） 老舍
《古今圖書集成》
《十四行詩集》
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《巨人三传》【法】罗曼罗兰 译者： 傅雷
《毒木圣经》【美】Barbara Kingsolver 译者：张竝
《梵高手稿》【荷】Vincent van Gogh 【美】H. 安娜•苏 译者：57°N艺术小组
《喧哗与骚动》【美】威廉﹒福克纳
《生命的跃升：40亿年演化史上的十大发明》【英】 尼克·莱恩 Life Ascending: The Ten Great Inventions of Evolution 译者： 张博然
《海德格尔与布洛赫曼通信集》【德】约阿希姆·W. 斯托克主编 译者：李乾坤 / 李逸超 （？）
《我城》西西
《水流云在》 英若诚
《寻路中国》 【美】何伟 Country Driving: A Journey Through China from Farm to Factory Peter Hessler 译者：李雪顺
《毛姆传：毛姆的秘密生活》【英】赛琳娜•黑斯廷斯Selina Hastings 译者：赵文伟
《与神对话》【美】尼尔·唐纳德·沃尔什 译者：李继宏
《小毛驴与我》【西】希梅内斯 Platero and I 译者：林为正
《图像与花朵》【法】夏尔•皮埃尔•波德莱尔 【奥】勒内•玛里亚•里尔克 译者： 陈敬容
《我和老爸》【美】莉兹•克里莫 译者：周高逸
《小王子》【法]】圣埃克苏佩里 译者：李继宏
《自然農法》福岡正信
《俺爹俺娘》焦波
《云雀叫了一整天》 木心
《爱书的小狗》【英】路易斯·叶茨 Dog Loves Books Yates, Louise 译者： 杨玲玲 / 彭懿
《陈映夏小說選》
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第三集 绘本中的奇妙世界
蔡皋 湖南长沙人 著名绘本画家 创作专注与中国民间文化；以艳丽、丰富、变形、夸张的技法表达人们朴素的对美的渴望。
（《荒原狐精》？获第14届布拉迪斯拉伐国际儿童图书展（BIB）“金苹果”奖）
（方言绘本）
（由福音馆书店出版，原作为日本东京木城绘本之乡美术馆收藏。2003年被定为日本小学国语教材（日本教育部指定教科书小学国语用3大书、国语615）
（原作名: The Little House 作者：维吉尼亚•李•伯顿（Virginia Lee Burton） 译者: 阿甲 出版年: 2007-8 《小房子》问世已经有60多年了，获得1943年的凯迪克金奖。）
Ref：百度百科//baike.baidu.com/item/%E8%94%A1%E7%9A%8B
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熊亮 中国知名原创绘本大师 作品获台湾开卷最佳童书奖 幼时自学国画，2002年开始创作
（成人绘本）
（成人绘本）
（作者: (法)埃尔维·杜莱 文/图 出版社: 二十一世纪出版社 译者: 蒲蒲兰 出版年: 2012-4）
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粲然 绘本推广人 绘本演读者
（作者: (日)酒井驹子 文/图 出版社: 南海出版公司 译者: 猿渡静子 出版年: 2011-5）
（作者: 阿德里安・阿尔伯特 出版社: 蒲蒲兰出版社 | 宁波出版社 原作名: Au feu Petit Pierre 译者: 武娟 出版年: 2017-12-1）
（作者: 伊莎贝拉·席穆勒 出版社: 清华大学出版社 出版年: 2017-8）
（作者: (日)中川宏贵 文 / (日)长新太 图 出版社: 连环画出版社 译者: 蒲蒲兰 出版年: 2010年6月）
（作者: [法] 帕斯卡·艾德兰 / [法] 艾米丽·法丽埃 出版社: 北京联合出版公司 出品方: 未读 原作名: 1.2.3... partez! 译者: 樊艳梅 出版年: 2017-9-1）
（作者: [日] 佐野洋子 出版社: 接力出版社 译者: 唐亚明 出版年: 2004-10）
（作者: （美）玛莉·荷·艾斯 出版社: 二十一世纪出版社 译者: 赵静 出版年: 2008-08）
（作者: [英] 山姆·麦克布雷尼 文 / 安妮塔·婕朗 图 出版社: 少年儿童出版社 原作名: Guess How Much I Love You 译者: 梅子涵 出版年: 2005-4）
（作者: [美] 莫里斯·桑达克 出版社: 贵州人民出版社 出品方: 蒲公英童书馆 原作名: Where the Wild Things Are 译者: 宋珮 出版年: 2014-6）
（作者: (美)琼·穆特 文/图 出版社: 南海出版公司 译者: 阿甲 出版年: 2007-6-1）
（作者: [日] 宫西达也 出版社: 二十一世纪出版社 出品方: 蒲蒲兰绘本馆 译者: 蒲蒲兰 出版年: 2008年5月）
（作者: [美] 李欧·李奥尼 出版社: 南海出版公司 原作名: Swimmy 出版年: 2005-7）
（作者: (伊朗)萨玛德· 贝赫郎吉 文 / (法)法尔希德· 梅士高里 图 出版社: 安徽少年儿童出版社 原作名: The Little Black Fish 译者: 贾斐 出版年: 2014-6）
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第四集 设计师的纸上王国
「从一个时代到另一个时代」
宁成春， 图书设计装帧专家 1965年毕业于中央工艺美术学院 曾任职于人民出版社、三联书店。
范用，1923-2010，中国著名出版家。他曾策划出版了巴金的《随想录》、陈白尘的《牛棚日记》、《傅雷家书》；他也是我国著名的杂志人，曾创办了《读书》、《新华文摘》。曾推荐宁成春留学日本。
杉浦康平，平面设计大师、书籍设计家、教育家、神户艺术工科大学教授。
真锅一男（？）
《根》Roots 【美】阿历克斯•哈利 著 （美籍黑人故事）
《傅山的世界——十七世纪中国书法的嬗变》
《纵情之痛》冷冰川
《洗澡》
《源氏物语》 全译本
《人在歐洲》龍應台
《书和人和我》陈原
《城记》王军（古建筑遗迹、北京城市发展模式，文物保护）
《将门男女》
《毛泽东思想统帅下的大寨劳动管理》
《莲池》（文学双月刊）
《马克思的青年时代》
《寒假作业》
《音乐》
《马林在中国的有关资料》（中国现代革命史资料丛刊）
《辛亥革命时期期刊》
《苏联当代小说选》
《南斯拉夫共产主义者联盟章程》
《莫斯科的岁月1956-1958》（？）
《毛泽东的哲学思想照亮了我国医学发展的道路》
《让哲学变成群众手里尖锐的武器》
《马克思恩格斯哲学思想论集》
《桑戈尔选集》（？）
《神枪镇恶魔》（革命传说故事集）
《阿Q正传》
《拖拉机手》
《谍海求生记》【美】诺尔曼·加博
《一个革命士兵的回忆》【德】威廉·李卜克内西
《砸碎铁锁举红旗》（设计的第一本书籍）
《跨国公司剖析》
《南昌起义资料》
《纪念向警予同志的英勇就义》（？）
《海德格尔思想与中国天道——终极视域的开启与交融》
《爱默生和中国——对个人主义的反思》
“三联灰“书装格调：低彩度、中间色、灰调子；简洁素雅，突出学术人文特色。
三联版《金庸作品集》
《陈寅恪的最后二十年》
《锦灰堆》
《古代的中国与日本》
《西行漫记》
《自珍集》
《柳如是别传》
《吴宓日记》
《我的藏书票之旅》
《中国记行》（？）
《明式家具研究》
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何浩，独立设计师，曾为徐冰、岳敏君、叶锦添、荣荣等数十位中国当代最具代表性的艺术家设计过书籍。1998年进入设计行业。
《戴漢志的寶麗來照片》Hans Van Dijk Porland Photos
《六里屯》荣荣与映里早期合影作品
《感伤之旅/堕乐园》荒木经惟
《苦命天子》 茅海建
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「万物皆可成书」
Ian Boyden薄英——喜爱中国书法，曾师从张充和先生。
《桃花鱼》——薄英与张充和的《桃花鱼》（知乎的这篇文章详细介绍了《桃花鱼》的装帧）
安格尔米白包边纸，极黑不易晕染的墨水，手摇曲柄凸版印刷机
18首诗 翻译成英文，英文采用活铅字印刷；
白谦慎先生特为此书刻制了一枚朱文方章；
汉字，英文，印章，每页都要印刷三次；
三个版本封面分别采用不同的木材制作：阿拉斯加雪杉，印度紫檀和非洲沙比利木
《夜的华章》Evidence of Night 皮革与亚麻
《鸟的精神》Bird Spirits 施坦威钢琴漆面
《靠近他们终将相遇之处》Near to the Place Where They should Meet 山羊皮与三色桐木板
《地平线的片段》Segments Along A Horizon 黑榄仁木与皮革
《蛎鹬和珍珠色羽毛》The Oystercatcher and the Pearl Feather 木头与矿物颜料
《栖居》H
6 ) 阅读教会我们独立思考的方式
午后迟夏的一杯热茶，胡歌温柔磁厚的声音，从书页声中传来的油墨纸气和知识思想。整个纪录片看下来实在是太舒服了。
绘本的力量其实不是要求孩子们征服一个王国或者是成为一个成功的人，它的力量是它总是在微小的事物上面去呈现它的魔法。就像孩子们的心一样，像小草萌芽一样，只要孩子们的心灵被这样的事物润泽过，它真正的魔法才会产生，这样的魔法会支撑他们在最叛逆的时候，在心里有失败感的时候，在遇到孤单和死亡阴影的时候去支撑他们，去选择真正近乎心灵最光明事物的那一条路。”
当薄英的手指，摸过纸张。沙沙的触感袭来，橘红的色印，砰一声的瞬息，就像张充和有一枚印章刻下的“一生爱好是天然”，他会因为一朵花开而兴奋良久。
机器留在檀木上的钢印，缓慢抬起，一眼万年。
“印刷《桃花鱼》时，我只在纸上的一面印刷，并将其折叠。让这本书在视觉上显得干净并多了一种呼吸感，恰如桃花水母身体呼吸的样子。”
风格迥异，不仅形式大胆多变，材料也往往出人意料，在中国寻访古代书法碑刻的经历，让薄英对书籍的介质，形态和阅读的含义有了全新认知，他领悟到，古老的石头因刻在其上的碑文而被长久的凝视，那么木头，珍珠，陨石乃至世间的万物也都能被制作成书籍在更久远的岁月，在更广袤的空间被书写，被阅读，被领悟。
设计者的思想其实也不能全部表达，受限于出版社
最后一集快时代的阅读指南其实特别触动我，我其实也是个喜欢在地铁和公交上看书的人，因为总觉得与其耳畔喧嚣不如手上的油墨气息来的舒服惬意。小隐推荐的奥威尔让我有了下个月的书单，奇怪的是，无论去到哪个城市旅游，各式各样的书店一定是我的必经之地，很多时候是因为被外围的装修设计所吸引，但一旦走进去，最终都会陷入书籍的浩瀚魅力里无法自拔。。杨早和绿茶开办的阅读邻居读书会，在深入后的走读活动，走访那些小说故事里的场景，身临其境后，随着文字的流淌，目光也跟着流转，这吸引了我也想在我的城市开启这样的一场走读之旅，去看看你笔下的万千世界。
还有一处是谈到的自媒体阅读推荐其实是有一种强行灌入你的思维方式，但是实际上，我们在听他人的讲述之前首先应该注重的是自我的独立思考，千人千物，感知和思考这个东西因人而异，在深度思考后再去和他人交谈这才应该是阅读的正确打开方式。但是在读书后去反思其实也是有点反人性的，毕竟我们在书中接受的也是作者的主观之感，所以最好的方式就是大家一起共读。
我们都是一颗颗渺小的星星，在阅读里寻找自己的世界，恰到好处时，你会发现另一颗星星.
这大概就是每个爱书人之间的心心相惜吧
7 ) 读书的快乐
还是回来把第一季看了。
第一集书海编舟记还是一上来就高大上了一把，翻译《百年孤独》的大佬让我汗颜。
到了第二集算是接地气了一些，二手书的奇幻漂流，标题一出，不出所料有一堆弹幕开始刷多抓鱼，我还看到了刷孔夫子旧书网的。我已经看电子书看了很久了，前一阵子重新拾起实体书，拿在手里的感觉确实不一样，看的时候专注度也和电子书不一样。中国的图书价格已经很低了，也许今后我会因为有多抓鱼这样的二手书市场的存在，选择重新回到实体书的世界吧。
羡慕台北那位家里开旧书店，从小在书堆里长大的姑娘。我爸也喜欢看书买书，所以我从小就很喜欢在自己家里的书架里翻来翻去，有时候也不会拿起一本认真看，就是一本本看过去，就有一种满足感。环境对人的影响果然是潜移默化的，或许我也应该买上一书架的书，给女儿一个在家里完成书海遨游的机会。
我好喜欢那对收旧书、开移动书车的夫妻啊，太浪漫了吧！我已经太久没有逛过书店了，一部分是因为疫情，一部分是因为习惯了电子书的便利。在书店或者路边的小书摊邂逅一本喜欢的书，着实是一件无比幸福和浪漫的事情，可惜这样的机会越来越少。实体书店一家一家地关门，就在这个月，我还在怪异电台听到了时晨的孤岛书店关门的消息，虽然我并不熟悉这位作家，但是实体书店关门的消息总是让人唏嘘的。
其实几周前的一个周末，我还在路边看到过用三轮车卖书的小书摊，但是书摊上都是些成功学啦、鸡汤之类的书，而且十有八九都是盗版，价格也是论斤称的那种，一点浪漫气息也没有……
第三集绘本中的奇妙世界文案太绝了！我特别喜欢给女儿买绘本，618、双十一、世界读书日这种时候肯定是要买一堆的，上个月看了两本适合更大一些的孩子看的儿童文学，发现儿童文学中蕴含的残酷和悲伤比我想象中更深更浓，也许是时间过了太久，我已经忘记我在那么小的时候能够接受多大程度的残酷和悲伤，总觉得孩子的世界应该充斥着真善美。之前给女儿买过一套艺术大师系列的绘本，无论是画风还是内容，都充满了艺术气息，有反战的，有讲科技对地球的危害的，还有充满哲学气息的，不过女儿可能还是太小，兴趣并不大……其实孩子能吸收的内容远比我们想象的多，也许该给她接触更多元内容的机会吧。
第四集设计师的纸上王国，是我非常陌生的领域。我已经非常习惯电子书了，所以在我看来，书的内容才是最重要的，至于装帧和设计都属于营销手段而已。
现在有太多书喜欢起夸张的名字，腰封上都是博眼球的推荐语和内容简介，有自己的设计理念这种事情对书籍的设计师来说恐怕是挺奢侈的一件事情。但那些精心做出来的书确实都是艺术品，每一处细节都蕴含着丰富的内容，不逊色于书籍本身的内容。
第五集快时代阅读指南里我最羡慕的是书友会，可以一起阅读同一本书，一起分享自己的阅读体验。目前弥补我的生活中这一出空白的应该就是博客了，我看到一本喜欢的书之后就回去搜有没有将这本书的播客，听听别人的解读，遗憾的是缺少了一些对话的感觉。
在地铁上读书的体验非常好，而且通勤的时间利用起来是非常惊人的，一个月能看完不少东西。另外，我觉得听播客和看短视频并不会低读书一等，重要的是内容，而不是承载内容的媒介。
B站关注了小隐，去看看她的推荐。书单这种东西对我来说并不具备太多的参考价值，当养成了读书的习惯之后，一本书总会将你带到下一本书，或者是同一个作者的作品，或者是同一类型的作品，又或者是书里提到或者借鉴的作品，完全不需要借助别人的书单。可是排行榜呀、清单之类的东西是一种非常容易吸引人眼球的东西，我会不自觉得去看豆瓣读书的榜单，或者去关注喜欢的播客主播列出的书单，虽然大部分情况下我并不会去看他们推荐的书，发现我看过他们推荐的书，比起去看他们推荐的书带来的满足感更强，所以或许我去看书单是为了获得共鸣感吧。
第一期，后浪文学，中华书局，《百年孤独》译者范晔。
这是视频的胜利，也是书籍的胜利。
语言乏味面目可憎急解。如此功利浮躁的时代，阅读者心中自有一把火，那是昭路阅世指明灯。（中华书局那位干了18年的编辑，13年才编辑一本个人日记，瀚海编舟不过如此。后浪承包了我的很多专业书籍，最近又购入几本。范晔老师，本尊原来如此年轻，拜读其翻译的《百年孤独》真是享受。书店经营和旧书藏书者，一生的情怀吧。比如视频里照例是要放个购买链接或地址啥的。上海文庙那个书市，只有一家旧书店其他早就关了，现在很多手办店。面包车流浪买书那对夫妇是知识传教士。最后表白胡歌配音，润，很润。B站太让我感动。）
第三集最后那段话说得太赞了：绘本的力量不是征服一个王国，不是造就一个成功的人，它总在微小的事物上呈现它的力量和魔法，就像小草萌芽一样。只要孩子的心灵被这样的事物润泽过，这样的魔法就会支撑着他们，在最叛逆的时候，在心里有失败感的时候，在遇到孤单和死亡阴影的时候，支撑着他们去选择近乎心灵的一面，选择最光明的那一条路，这是成人世界传递给孩子的最大的祝福。
假如一天下来什么也没有干成，但看了两小时书，我就觉得这一天没有荒废
但是还有书籍作 者：米沃什 [波兰]但是书籍将会站在书架上，此乃真正的存在,书籍一下子出现，崭新，还有些湿润,像秋天栗子树下闪闪发亮的落果,受到触摸、爱抚，开始长时生存，尽管地平线上有大火，城堡在空中爆破，部落在远征途中，行星在运行。“我们永存，”书籍说，即使书页被撕扯，或者文字被呼啸的火焰舔光。书籍比我们持久，我们纤弱的体温会和记忆一起冷却、消散、寂灭。我常想象已经没有我的大地，一如既往，没有损失，依然是大戏台，女人的时装，挂露珠的丁香花，山谷的歌声。但是书籍将会竖立在书架，有幸诞生，来源于人，也源于崇高与光明。杨德友 译 这世上没有一样东西我想占有。我知道没有一个人值得我羡慕。——米沃什
选题超赞。去呈现书籍背后的挖掘者、翻译者、整理者，这种呈现本身，就在重塑大众对于书籍、对于读书的欣喜和敬畏。
必须五星，第一位就是朱岳老师，然后是中华书局的这位，然后是范晔老师，最后是范晔老师桌上非常耀眼的霍加狓手办。书和手办都要去下单！
一个纪录片，B站同时在看人数4000+，只能说胡歌牛逼！
明星看书的没几个，出发点是好的，什么时候不用这些明星来代言和推广了，可能也就真做到读书细无声了。
为了书籍，我推迟了死亡。
两句掉泪——我来是为了国王的葬礼。象寄门下临深履薄堂仓皇右使。第一句是为了那种热爱直接催生的强烈的目的性，学以忘忧，不知老之将至。第二句是为了那种使命感。深恨自己读书太少，不配称爱书人。
五星预订！朱岳老师、百年孤独的译者、胡歌的配音，第一集我就开心坏了！！！
坦白讲，这套片子从拍摄编导角度来讲谈不上什么水平，每一集好不好看有没有料主要取决于受访对象本身经历的深度或广度。第一集，10分；第二集，6分；第三集，8分；第四集，10分；第五集，6分。合起来，每一个参与做书（编辑、画师、设计师）的人的故事我都很喜欢，而绝大多数参与“传书”的人的故事我都觉得没劲，未必是故事本身没劲，而是编导没挖掘出味道。
哔哩哔哩你倒是把购买链接放网页上呀 还可以给个哔哩哔哩礼品码在后浪打折 节目中重点出现的图书都可以获得折扣 啧啧 你们文艺人搞营销真是太不灵活惹
生无可恋，幸好有书。唯有书能方便人大小解，小解为解惑，大解为解脱。
佩服像朱岳老师、俞国林老师这样的编辑们，正是因为他们的坚持和努力，书籍才得以散发出更耀眼的光芒。还要感谢每一位用心的译者，对于大多数读者来说，这是了解各语种文学作品的媒介，第一期的几位都非常喜欢。
“开一辆书车，走遍中国。”浪漫的过份了吧！！！
请列个书单，让我成为那万分之一哈哈～
第一集打个5星不为过吧。