狂

最近《狂飙》这部电视剧火了，剧我也在追，好坏不作评价，但我看得出很多细节的用心之处。比如高启盛路跑在船上用两个半月形的小木头求神占卜，随后流下绝望的眼泪。

那么狠人高启盛到底是占卜出了什么呢？

第一：高启盛所用的占卜工作叫笅杯，读JIAO，笅通筊，本义是竹索。也称圣杯、圣笅、圣卦、卦杯和法卦等，主要是用来与神明沟通求问解惑的沟通工具之一，主要集中在闽台、潮汕地区普遍使用。

为什么我说节目组用心呢？因为从剧中可以看出，这是广东地区，肠粉，点心，牌楼等等，无一不是广东风貌。所以用筊杯占卜，这是很符合剧情的。

第二：笅杯起源很早，大概在唐宋时期就有了。最早并不是木制品，而是贝壳。所以笅杯这种占卜形式很有可能是起源于南方沿海地带，因为古代中原文化之中，占卜基本是用动物的骨头。这也算是因地制宜。

早期一般多用两个蚌壳或像蚌壳的竹、木片做成，掷在地上，看它的俯仰，以此占卜吉凶，后来不专用蚌壳，也有改用竹、木做成蛤形的。

唐朝韩愈有诗云：庙令老人识神意，睢盱侦伺能鞠躬。手持杯珓导我掷，云此最吉余难同。可见杯珓卜在唐朝是相当流行的。直到元朝这种杯珓卜还是凭俯仰的机遇定吉凶。杯珓卜而附有卜诗卜辞，大概是宋朝才有。

宋朝的程大昌《演繁露》说的比较详细。卜教：后世问卜于神，有器名曰珓者，以两蚌壳投空掷地，观其俯仰，以卜休咎。自有此制后，后人不专用蛤壳矣。或以竹，或以木。略斫削使如蛤形，而中分为二。有仰有俯，故亦名杯珓。杯者，言蛤壳中空，可以受盛，其状如杯也。珓者，本合为教，言神所告教，现于此之俯仰也。后人见其质之为木也，则书以为‘校’字。义山杂纂曰：‘殢神掷校是也。’校，亦音珓也。今野庙之荒凉无资者，止破厚竹根为之。俗书‘竹下安教’者是也。

至《唐韵》效部所收则为珓。其说曰：珓者，杯珓也，以玉为之。《说文》、《玉篇》皆无珓字也。案许氏《说文》作于后汉，顾野王《玉篇》作于梁世。孙愐加字，则在上元间。《广韵》之成，则在天宝十载，然则自汉至梁，皆未有此珓字，知必出于后世意撰也。……至其谓以玉为之，决非真玉。玉虽坚，不可扬掷，兼野庙之巫，未必力能用玉也。当是择蚌壳莹白者为之。而人因附玉以为之名。凡今珠玑琲珕字虽从玉，其实蚌属也。夫惟珓校□，既无明据，又无理致，皆所未安。予故独取宗懔之说也。懔之《荆楚岁时记》曰：‘秋社拟教于神，以占来岁丰俭。’其字无所附并，乃独书为教，犹言神所告，于扬掷乎见之也。此说最为明迳也。又《岁时记》注文曰：教以桐为之，形如小蛤。言教，教令也。其掷法则以半俯半仰者为吉也。此其所以为教也。

第三：高启盛占卜出的结果是什么？

占卜的方法，是两枚木块合在手中，掷两个木块，看其俯仰以断吉凶，一般占卜有三个象，一仰一俯为“胜”，两俯为“阴”，两仰为“阳”，掷三次而成一卦。

这是我截图，高启盛掷了三次，第一次为胜，后两次为阳，得出一卦：胜阳阳。卦辞有云：

皎皎一轮月，清光四海分，将军巡海岱，群贼望风波。从正则吉。

看看这卦辞，多符合高启盛的状况？可正是明月海上漂，群贼望风波。从正才能吉利，可高家兄弟走的是正道吗？答案高启盛自然一清二楚，只能流下绝望之泪。

最后再夸一句，这剧是真用心了，占卜工具，卦辞，处处细节体现。不管是占卜细节，还是广东的风土人情，相对是符合现实的，广东沿海的人是很信风水迷信这些玄学。

最后给大家附上卦辞，有兴趣的同学，可以自己试试，没有工具其实硬币也行的。

但行好事，莫问前程。

胜胜阳：千里遇知音，求财自称心，占龙得甘雨，失物眼前寻。上上大吉。 胜胜阴：明珠失土中，相混土相同，求财应难得，行人信不通。有头无尾。 胜阴阳：潮生自有时，帆去如得飞，风与周郎便，无云月正辉。三奇吉卦。 胜阳胜：浩浩长江水，舟帆任往还，问君能遂意，求利有何难。上上大吉。 胜阴阴：浮云吹散尽，明月正当中，万里一天碧，东西雨便风。求谋如意。 胜阳阳：皎皎一轮月，清光四海分，将军巡海岱，群贼望风波。从正则吉。 胜阳阴：映日隔蛟龙，黑白未分明，什语休凭信，行人正断魂。谋望待时。 阳阳阳：晚来风飙急，好事在庐江，阻隔成难事，惺惺且暂停。做事平平。 阳阳胜：玉雀出樊笼，翻翻上碧空，何忧眼前事，财宝自然通。大吉之卦。 阳阳阴：光辉一处风，恩爱反成仇，闭门且缩头，莫管闲事非。虽吉只迟。 阳胜胜：东君得好意，枯木发新枝，富贵从人愿，麻衣换绿衣。本原大吉。 阳阴阳：行船莫恨迟，风急又吹回，举棹应难得，扬帆烟雾中。不利于事。 阳胜阳：淑女配君子，贤臣遇好君，家和万事顺，国泰万民安。美玉无暇。 阳阴阴：良骥用把车，轮车力不加，世间无百乐，终老在农家。先凶后吉。 阳胜阴：阳德方亨日，群阴以待时，小心皆险迹，君子际昌期。君子终吉。 阴阴阴：六合自然和，求财喜庆多，顺风并顺水，前进莫蹉跎。六合卦也。 阴阳胜：东风先解冻，花占洛阳春，玉骨冰肌润，青香隔笼间。先难后易。 阴阴阳：草木枯还发，全凭造化功，莫将求去晚，须借一帆风。向前可为。 阴胜胜：欲进不能言，进退俱难久，待价与待时，安心俱分守。做事进退。 阴胜阴：阴阳多反复，做事恐难成，若强求为者，须防来始终。不宜用事。 阴阳阳：风起三层浪，云生万里阴，交情分彼此，顷刻见灾迍。枉老心力。 阴胜阳：青云应有路，丹凤羽毛轻，千里人钦仰，提携百事成。亦可用事。 阴阳胜：飓风未成急，惊危在眼前，忧心非安妥，始终不安然。大而不利。

春节期间，没怎么看电影，连续追了几部国产剧集，先是《平原里的摩西》，然后是《狂飙》，现在在看《三体》。

过节中，电视剧《狂飙》全社会“爆棚”，我是中间插入追剧，前几天和大家一起看完了大结局，在网络的推动下，整个社会集体观剧、讨论，显示了该剧的巨大影响。感想不少，先谈谈对演员成材及培养引起的思索。

反派男主高启强的扮演者演员张颂文成为了网络热点，“演技爆裂”，“网友急呼，查查他，不像是演的”，“他的微博浏览流量超过5.7亿”等等。一个演了二十多年戏的演员，一夜爆红，确实罕见。同时，这部剧集中各个角色精彩，众多演员惊艳，还带红了许多其他不为人知的各类演员。我特别感兴趣和骄傲的是这个剧中张颂文等7-8位演员，竟然都是我们北京电影学院表演系早年的毕业生！

据查：1999张颂文是先上的表演系进修班，2000年进入张华老师带的高职大专班，和演员周一围、车晓等同班；剧中扮演唐小龙的林家川也在该班学习（后来又考上张华老师的表演硕士研究生），他们应该是2003年毕业，至今也有二十年了！扮演高启强夫人陈舒婷的演员高叶是2006本科班的，导师是陈邑、崔新琴，与她同班的有现在很红的朱一龙。 扮演刑警李响的演员李健是2002表演高职班的，导师是张辉。老默的扮演者演员冯兵是200？班的学生。戏份很少的扮演总写举报信的谭思言的演员是叶琪山表演2003本科班的；扮演安欣女助手姜超的刘若清是也表演系的毕业生。而扮演杀手疯驴子的演员王佩禄则是电影学院的毕业学生，哪系哪班还没查到，也已经是演了十几年的小角色的资深演员了。

还有更老的毕业生。演坏市长赵立冬的鲍大志是马精武、李冉冉老师带的1982表演系首届短训班的，和导演赵宝刚、演员朱琳、高强等都是一个班，后来考上了北京人艺学员班，算老演员了；文革后第一班的1978表演班的沈丹萍，她毕业后主演的《被爱情以往的角落》（1981）轰动一时；扮演只有两场戏的省领导李牧的演员张潮，也是表演78班的老同学。

罗列调查得这么细致，还可能还会有遗漏和错误，因为我一辈子都是搞影视教育的，对母校表演系培养出这么多有才华的毕业生，拿出了如此漂亮的成绩当然感到非常高兴和自豪! 另外，这一现象也促使我思考和研究了一些表演人才的培养问题。

1、影视演员的队伍要采取多种方式或格局来培养。

演员是个很风光的职业，特别是在影视剧繁荣、网络舆论发达的今天，许多一夜成名的“小鲜肉”、“流量明星”红得发紫，酬金天价，充斥着主流的屏幕及热点。可是，今天这么一部社会反黑剧，却突然带红了一批许多不为人知的、中年的、“二、三线”演员，实属罕见！其中最突出的是已经从我们电影学院表演系毕业近10 - 20年的张颂文、林家川，李健、高叶、冯兵等，网络上比比皆是他们和扮演的角色之热点新闻。他们毕业后不为人知的艰苦岁月，“被拒绝了800次”等经历也开始曝光出来。这说明了表演专业实在是个风险极大、被动艰苦、机遇难逢的职业，风光无限的“流量明星”是少数，大多数从业者需要信仰坚定，长期准备、漫长奋斗。

电影发明的头50年，从业人员多数是以片场中“师傅带徒弟”方式培养出来，上世纪5、60年代影视教育才正式进入大学课堂，适应了时代对影视从业者的文化层次要求。但是，现行的大学教育模式，即从18、9岁的高中毕业生中培养影视创作人才的本科教育，并不完全适应影视业发展的需求。影视表演专业它即需要年轻，甚至年幼的新鲜人才，也需要有阅历、学历经验丰富、有才华的表演者。《狂飙》一剧这次一下子涌现出这么多的所谓“二、三线”中年演员的集体“闪耀”，就是一个证明。张颂文、冯兵等都是入学前就过业、当过兵，年龄在24、5以上，有过一些社会实践经验，靠考入“进修班”、“高职班”的方式进入表演课堂。而“进修班”在学院是没有高教部认可的学历的，不受重视。可是如果只卡着一个本科、研究生学历的表演教育模式，就会把许多具有表演才能和潜能的人才，特别是有过社会生活阅历的，年纪偏大的人才拒之门外。电影学院自80年代改革开放初期起，在本科之外就连续招收各系的进修班，一年、二年的，自费，不管住宿，但却给许多有才华的人走入电影艺术殿堂打开了大门。

其实影视表演还需要发现和培养一些年纪更轻的人才进入。不说当年红遍影坛的中外明星山口百惠（14岁首演）、玛丽莲梦露（14岁首演）、周璇（15岁首演）、林青霞（17岁首演）等，就以撑起近半个世纪中国武术电影的演员李连杰（12岁武术全国冠军，19岁首演电影）、成龙（7岁学艺，17岁入电影圈）、甄子丹（从小学武术，21岁首演电影）来说，就更不是当下的大学的学历教育模式可以培养的人才了。影视表演教育也应把培养这类童星的“少儿”、“中专”表演模式纳入眼中。想想刚才提到的三位中国武术明星都已进入老年，有较长的时间咱们影坛上没有出现新的、有光彩的、20岁左右的中国武术明星了，没有明星就没有辉煌，它说明曾经风光一时的中国武术电影短期中是不会再现辉煌。这也是特殊型青少年演员培养缺失的结果。

2、创造健康、法制的演员成长环境。

演员张颂文在没火的时候，就录过视频说：“中国有百分之九十九点五的演员其实都过得不怎么样，有些过得差的甚至吃不饱饭，一年可能才赚几千，但是每天工作时长已经达到一天的四分之三了，收获和付出不成正比。”

我们的不少毕业生，22、3岁毕业后找不到工作，只好改行；能够像张颂文这样坚持理想，做表演教师等工作坚持丰富、发展自己并最后成功的人是少数。学校、老师只能管学生求学的几年，之后十年、二十年以致更长的路要自己去走。个人努力很重要，但是创建一个健康、法制、支持人才成活、成功的机制与环境也很重要。

我看到过一篇博文说到这一问题，“原创张颂文称中国99%演员收入极低，我看改善办法有一个！” 2023-01-31 12:09//yule.sohu.com/a/635840991_121624591 文中说道：提升99.5%演员的合法收入，办法有一个，就是依法成立演员工会。最近，我国的新版工会法颁布，并于2022年1月1日起实施。还有一位学者的论文，讲述了国外影视工会情况的研究。http://www.yulelaw.com/law/law/getContentDetail?id=f1f2b4a77bf8498c834e0f2f5f8bd22d&classify=2

这些社会法制建设的问题，也是我们每一位从业者都应该了解和关心的事情。

安:你父母什么时候走的？ 高:我十三那年 安:周岁虚岁？ 高:虚岁 安:我周岁 ………… 小说电影虚构作品看多了。觉得父母双亡，遭受家暴啊这些事儿跟玩儿似的，好像哪个主角没点儿悲惨经历都不好意思当主角了。 但是，苦难是一寸一寸捱过来的。 特别特别心疼安欣 他那么单纯善良，可是早已没有了真正的庇护。十三岁开始父母牺牲，寄人篱下。特别心酸的是前面几集看他和安局，孟局的互动——有点儿撒娇又不太敢的样子。 毕竟不是自己爸爸。 多想有真正的亲人。 高启强最打动安欣的一点就是他们共同的命运。 有人说高启强提猪脚面是祥林嫂。 怎么说呢。 我们平时在生活中受点儿小冷落小伤害都好难过。情绪煎熬很久。 从小就家暴是什么感觉 十三岁扛起一个家 从没有过自己的尊严是什么感觉。 不是给hsh洗白 但是我觉得 只有安欣和高启强有这种共同的悲凉，孤独，没有父母庇护的小心翼翼。 也许安局，孟局对他很好了。 可是 不一样。 跟谁说谁会懂 李响都不会真的懂 每次看见李响他爹风风火火跟儿子说话 安欣在一边 我都觉得他好落寞，好羡慕。 是的 我就是觉得安欣偏爱高启强 一开始就想和他走近 一开始就护着他 一直都护着他 自觉或不自觉 不是因为可怜 而是因为那种相同命运的亲近 觉得安欣骨子里最缺的是亲情和温暖 他又把温暖都给了别人 给老莫的女儿做亲子鉴定 给高启强送饺子 照顾李青 从安欣眼睛里看见星星似的闪耀，破碎的温柔 从来不是同情 是他渴望家庭 他觉得他们和自己更亲近。

面对高启强时他常常忘记讲原则。

犯人审问中途吃饭不符合规定，他还是给他吃了饺子。

高启强是命案嫌疑人，他还是与他合作了。

高启强被铐在楼梯上，安欣对李响那么激动。

高启强强拆莽村。

安欣说——好像也不是完全的坏事哦。

唉。

可惜啊 终究人各有志 安欣用柔软对待世界 高启强用坚硬。

阿盛这个角色非常有意思，看得出来编剧塑造、铺垫得很用心，加上演员给力、服化给力、剧组美术水平在线，这个角色整体是非常有特色和饱满的，是我个人近几年最喜欢的一个影视剧角色。

官方海报给的定义落在了“哥控”，拿了这个剧本，他的荣辱与牺牲注定是和哥哥紧密联系在一起的，而强子走上这条路和他完成两个阶段的飞跃，也都是阿盛直接促成的。

先来复盘一下强子是怎么走上这条路的：

阿盛哥控，毕业后不想离开京海（不想离开哥哥），要和哥哥一起开小灵通店，开店需要资金，导致强子接了小龙小虎的“打人活计”，卷入了一阶段的纷争。

[如果阿盛毕业后正常找个工作，后续剧情无]

在一阶段中，强子想自首收手，阿盛反对（他哥控受不了哥哥进局子），并接回了妹妹，以亲情施压，导致后续一系列事情发生，强子干掉徐江认下干爹，实现了一阶段到二阶段的飞跃。

[如果阿盛没有阻拦强子自首，后续剧情无]

在二阶段中，出现了关键人物大嫂。从这个人物一出场，阿盛在很多场景中（ktv、强子家里、游戏厅、监狱门口）都明显表示出对她的不喜欢。我个人理解，这种明显在镜头中表达出来的不喜欢，不光是在立编剧给的“哥控”人设，更是在铺垫他后续做很多“疯p”事件的动机。

回顾一阶段末尾，阿盛和书婷看着哥哥和晓晨玩耍，谈论到“他没谈过恋爱”。这句话说明了一阶段及以前，强子的生活重心都在原生家庭，他的爱都给了弟弟和妹妹，并且很微妙的是，阿盛是连妹妹的醋都吃的（妹妹跳到强子背上他让下来）。

所以在这个背景下，转变到二阶段，哥哥的大部分爱分给了嫂子和孩子，他是非常不满的。

他的不满，除了明面上甩个脸子发泄一下，对他来说是远远不够的。那他要干什么？他要去证明：【我哥是爱我的】，【我哥对我的爱是胜过对其他人的爱的】。怎么证明？→【无论我做什么我哥都会纵容原谅我】。

这种心态解释了为什么一阶段的阿盛虽然也阴险狡诈，但他整体表现出来的是“聪明”，而二阶段表现出来的就是“疯p”。

二阶段的强子是依附于老爹的，而老爹是书婷的资源，所以家里方方面其实是书婷说了算的，强子只是个帮忙干活的。书婷（老爹）方面的立场是不能碰读品，这个立场阿盛肯定是在游戏厅之前就知道的，但是他明显没有拉警戒线，甚至还故意抱着一种轻蔑的态度（为了踩书婷），开始贩读了。（小灵通过时的确是个契机，但是补缺口的方式对这个阶段的阿盛来说有很多，他偏偏选了这条）

在游戏厅书婷看出他不对劲，严肃声明不能碰读的时候，他依然是轻蔑的。直到强子和他对峙，查看他身上有没有针孔的时候，他得意地笑了，他得到了他想要的“证明”→【我哥爱我，他会纵容我做的错事】。

有一种缺爱的小学生，总是试图在学校用打架的方式，吸引父母的关注。阿盛就是这种。他在“打了一次架获得父母关注”之后，他还会再打第二次，继续博得关注。

于是在老默劝他“你应该听你哥的”以后，他依然去做了冻鱼杀手，他要继续证明“我哥不会怪我的，我哥爱我”，并享受这种证实带给他的快感。他要强子的关注，哪怕是抽他嘴巴子掐他脖子，强子越发狠，越说明他哥对他的重视。

（阿盛在二阶段特别喜欢强调“我们高家”，一方面是对于书婷掌权的不满，要强调高家；另一方面高家的主心骨是他哥，“我可以为了高家去死”＝“我可以为了我哥去死”）

于是他拖着他哥实现了二阶段到三阶段的飞跃：

他犯了以上两件事，他哥无奈只能投奔赵立冬，而投奔赵立冬需要李响这个投名状，阴差阳错的他献祭自己推了他哥一把。

（其实二到三这段的剧情我个人认为打磨得不是很好，逻辑上有缺口，不流畅，阿盛的死有点过于为剧情服务了。但剧本需要的就是“哥控”弟弟这个工具人推强子一把，很微妙的是，强子完成“飞升”后，书婷也下线了，阿盛和书婷实际都是推动剧情发展的工具人）

[如果阿盛这阶段没犯事，后续剧情无]

以上就是整个强子在阿盛的“哥控”助推下，“越走越高”的过程。可以看到，入门→进入二阶段→进入三阶段，全部都是阿盛在助推的。（当然了，阿盛不是全部原因，强子本身也是个恶人，如果他意志坚定，也不会一步步走进来）

那阿盛为什么会这么哥控呢，分析性格肯定逃不开原生家庭，根据强子描述，父亲是个酒鬼家暴男，并且很早就父母双亡，他一手把弟妹带大。

那其实对于阿盛来说，强子相当于是一个父亲角色，世界上唯一能保护他和提供温饱的人就是哥哥，他对哥哥产生了一种绝对依恋，因为父母去世的时候他只是个小男孩，是需要父爱母爱的，他把对于父爱母爱的需要全部投射在哥哥身上了。

但是他和哥哥在一起面对妹妹的时候，妹妹又像是一个女儿的角色，他和哥哥一起给妹妹出生活费，像是她的爸爸妈妈。他自己本身又要依赖哥哥，又要和哥哥一起分担“并肩作战”，在这种多重依恋下，他变成了强烈的“哥控”，以致于发展到有些病态的程度（正常谁家小叔子吃嫂子醋啊）。

其实强子内心应该也是感受得到弟弟的爱，他也是纵容的，因为在长期相依为命长大的过程中，他对弟弟也是有很深的依恋的，他是大哥，他过得最苦，妹妹太小了还是女孩，只有弟弟能和他分担一些。

如果强子在二阶段能狠心撕开和阿盛之间的依恋关系，比如冷淡警告：再沾读我没有你这个弟弟，或者给点冷暴力，阿盛绝对立马打扫干净回来哭着求他。打骂没用的，前面说了，你越打他说明你越重视他，他会更加肆无忌惮。

但是强子对弟弟狠不下心，今天不分析强子。就不多说了。

接下来说对于人物塑造非常加分的服化：

一阶段的阿盛是个刚毕业的大学生，造型朴素，休闲运动服，黑框眼镜，有点驼背，在一阶段人物很多的背景下不是很显眼，有点唯唯诺诺的样子，造型平平，智商在线。

二阶段一下变得扎眼起来，熠熠生辉，永远精致合身的高定西装，无框眼镜，斯文败类的劲儿一下就出来了，人群中一眼就能看见他，智商下线。（穿精致西装反映出有钱了→心态飘了，狂了→做事不谨慎智商下线）

最有意思的是二阶段末尾他死的时候，他装扮上恢复了休闲装，有种暗示想要回到过去（后悔）的感觉，但是眼镜还是无框，提示回不去了。同时在最后阶段智商也恢复在线了，他的状态是跟着衣服走的。

然后是冻鱼杀手的名场面，穿着精致的高级西装去杀人，戴着头套和手套，手拿着一条又腥又硬的冻鱼，为哥哥去复仇，可以称之为疯p哥控的终极形态。

总的来说，阿盛这条线是走得很扎实的，剧本从一开始就一直在铺垫他的哥控，如果观众一开始没在意他，没get到他的哥控，会觉得这个角色有点莫名其妙，怎么一到二阶段突然疯起来智商下线了，但是编剧对他下了功夫了，值得二刷的一个角色。

最后发一张很喜欢的冻鱼杀手图

来自某书作者 @AliceEgg

看见有人把高启强与祁同伟化成一类。乍一看确实几分相似，实际却大有不同。个人极度讨厌祁同伟。一句【去你~的老天爷】当年博得无数观众痛心泪目大呼一声壮烈，但是讲真，没法同情。

祁同伟这个角色真真矫情得可以。反而觉得祁同伟那种小气，酸，全世界对我不起和偏激倒是和高启盛有几分对味儿。知识分子憋的臭毛病。祁同伟高材生，大好青年，论委屈我觉得扛雷下海的王大路都比他委屈。看到【狂飙】第一集里高启强被唐小龙兄弟欺负豁出血本低三下四送礼受到那些羞辱我才觉得，国产剧终于有一点点尊重底层的苦难。

所以看到张颂文老师饰演的高启强这个角色真是眼前一亮。想看到一个受尽蹂躏的底层小贩变身大佬。

当然这绝不是爽剧套路。

觉得比较珍贵，难得的一点是作品没有把高启强的黑化全然归咎于社会与外力，而是更多地披露了他如何一步步铤而走险，渐渐丧心病狂的——人的贪念。

好像潘多拉的盒子。

高启强也有纠结，曾努力想要自首，但是兄妹三个那一段真的看的泪目。看见他背着妹妹走到家，有点张牙舞爪的醉相，真的暖，也真的酸。

高启强对安欣呢？感激有，欣赏有，当成了最好的朋友一定有。在乎么，一定有。他和小龙去撞张书婷。撞翻了安欣的车，电筒光打在张译脸庞上。高启强一下就急了。后来在海边，高启强发现小龙偷了安欣的手枪。第一个反应是怒吼——你会害死他的！他也曾想过自首——我把你当最好的朋友，我送你一份大礼。

安欣对高启强呢？他问他几岁没了父母。高说十三。安欣说周岁虚岁。高说虚岁。安说他是周岁。那年除夕夜公安局外碰见给高启强送饺子的小盛小兰，触碰到了安欣关于家庭的柔软。他努力想把高启强拉回来。但是对方却越走越远。他一定早就清楚，撞了他的，唐小龙的同伙就是高启强，但是安欣知道么？如果那天不是高启强，换一个人和唐小龙去，他就死了。

后面两人一定是越走越远，决裂为死敌的。有点不愿意看。看见高启强从最开始的唯唯诺诺，到试探性地谋算，到后来越发得心应手，我们看见一个人日益扩张的黑暗面。围在他身边的人越来越多，谄媚讨好吹捧，鞍前马后的侍奉。

但是相信，他只会更加怀念，那年除夕夜，他最狼狈的时刻，看守所审讯室里那一段韭菜馅饺子。以及，那个坐在他对面笑得傻憨憨的小警察。

不论如何，觉得高启强比祁同伟舒服，是因为，他坏的不矫情。不怨天怼地。或不如说，他直面了人的贪欲。而不是像祁同伟，把自身不可救药的软弱邪恶堕落都理直气壮地推给挨千刀的老天爷。太赖叽。谁也没像高俅逼林冲似的逼你。再不济，那个年代，他那聪明大脑，高学历，下海找王大路做点买卖也行啊。给人梁璐跪，不还是给抄近路的权贵坦途下了跪？切。丢我们贫门子弟的人。还有人说祁同伟英雄末路，我真是无语。

咱可以再把高启强和祁同伟比比。

比智慧。。祁同伟从头到尾，一波操作看得我一脸问号。高启强别说了，让我恍惚间感到了看绝命毒师的快感。。

同样靠女人上位，看高启强怎么待老婆孩儿的。梁璐当年千错万错，是个汉子你硬刚到底啊，大好人才出去干点啥不行，你跪了，是个男人，你就好好过呗。白当梁家女婿啊。高启强攀上陈书婷，得了人家好处，就宠老婆孩子疼爱到位。他真爱这娘俩么？我觉得也未必。可是他还有点儿担当和智慧，至少，吃相不错。

最后，有人说不理解为什么安欣那么劝，高启强就是不自首。

我想说——

首先，高启强真的有路可走么？陷进去那么深，知道了那么多，你想抽身过平凡的生活，我觉得他早晚会被灭口。

其次，他确实被激发出了贪欲。我想问。一个憋屈了那么久，深谙食物链规则的人，想要翻身，想要变大变强，不正常么？而且我觉得高启强不是仅仅被激发出了贪欲，也是被激发出来了自信，被激发出了一种掌控一切的独特的【瘾】。

真的很喜欢高启强这个角色。可能是张颂文老师的演绎实在太动人。每次遇到危险，他都要首先护着弟弟，把弟弟摘出去。又真的很有头脑。很难不爱啊。

狂飙，之所以大家会共情反派，不仅仅是因为人设饱满，还因为他也曾经是受害者，人们喜欢看受害者逆袭的故事……而在他们成为加害者之后，受害的对象，又是原来的加害者，这就显得格外称心如意。

包括李响孟德海的黑化，也是为了正义走的曲折之路，似乎情有可原。

但实际上，恶就是恶，无论你本来是不是受害者，无论你初衷是不是为了正义，当你走了这条路，你就会伤害无辜。

这部剧在展现社会黑暗面对人的改变方面，做得很好，可惜的是缺乏了真正的受害者——那些无辜的、没有干过坏事的普通百姓，高启强、李响、孟德海他们的行为，其实就是伤害了他们。

而这一部分真正受害者在剧里被弱化甚至不存在，就无法让观众站在他们的角度去思考，在新晋作恶者高启强等人与原始作恶者赵立冬双方的对峙中，两害相权取其轻，观众会站高启强是自然而然的事。

于是安欣和郭局等人坚持的扫黑除恶，就变成了机器人一样的不知变通，因为即使在他们这里，真正的被害者依然缺席，重心依然是高启强——这让维护被害者维护社会安全的正常行为，变成了机器人程序里对黑社会的执念，正派人物因此显得毫无魅力，观众又如何去共情他们呢？

所以这部剧，真实，但视角狭窄，缺乏了真正受害者的视角，没有展现被害者变成加害者之后所呈现出来的“恶”，这是非常遗憾的事。

但依然是一部难得的好剧。

文｜林艾米（amylin_writer）

《狂飙》剧照

在工作中，经常遇到行动受阻或走漏消息，那无疑就是团队内部存在内鬼。

电视剧《狂飙》中，安欣好几次行动都中途失败，他警觉地感觉到警队内部有内鬼通风报信，他希望内部能开展自查行动，但被局长孟德海和副局长安长林制止了。安欣经过分析，觉得孟德海和安长林都有可疑，因为他们处在领导地位，能非常方便地获得各行动的消息。

安欣通过调查徐江，发现了徐江的后台是市里的领导赵立冬，由于没有证据也没法行动，但年轻气盛的安欣还是压不住火，用隐晦的语言当众威胁了赵立冬。老狐狸赵立冬并不会被打草惊蛇，非但没有处理安欣，还要表彰他。

《狂飙》剧照

在安欣的表彰大会当天，他发现表彰大会异常盛大，全市各单位都来人了，直觉提醒他这不正常，他怀疑赵立冬要乘表彰大会搞大动作，而这一切肯定和逃窜在外的徐江有关。安欣请李响暗中跟踪中途从表彰大会离开的人，这会是一条重要线索。

果然，中途有车从表彰大会现场离开，李响一路跟到郊外的旧厂房，从车上下来的是师父曹闯。原本不想汇报的李响，在安欣一再的鼓励下，终于讲出了旧厂房地址。当警队大批人马到达现场时，曹闯和徐江都已经失去了生命体征。

虽然，李响没有说出和曹闯最后对话的事实真相，但安欣认为曹闯是内鬼。其实，从多处细节分析，曹闯并不是真正的内鬼，他只是一时迷了心窍，被利用了，拿去垫背了。真正的内鬼另有他人，到底是谁呢？让我们一起来探索吧。

建议先关注，再慢慢看，以防不小心手滑找不到了。

01 多处细节指出曹闯不是真正的内鬼

高启强为了唐小虎的事和徐江谈判时，曾多次试探徐江在警队的内线是谁，内线到底靠不靠得住，徐江都没有正面回答。但是徐江说过一句话，意思就是那个内线想升职，就不会出卖他。

在警队即将升职的是孟德海和安长林，孟德海将从公安局局长之位升到政法委，安长林会从公安局副局长的位子顺势升为局长。

《狂飙》剧照

曹闯作为安欣的师父，是刑警队最资深的警察，虽然工作经验丰富，但由于学历问题，多年来一直连升职的边也没摸到。所以，之前徐江所说的内线一定不是曹闯。

曹闯在安欣的表彰大会中途离开，出现在旧厂房，并不是去救徐江逃离的，而是带着赵立冬发出的灭口任务。

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赵立冬和真正的内鬼都知道徐江是一个心狠手辣的人，所以要除掉徐江是有风险的，肯定不是会是真正的内鬼自己出马，不然万一出事，所有的关系网就会断了。所以，真正的内鬼就要找一个人来垫背。

曹闯自知学历不高升职无望，但还是不甘心的，这被真正的内鬼利用了。真正的内鬼向赵立冬推荐了曹闯，赵立冬许诺空出来的副局长之位给曹闯，曹闯才一时迷了心窍，接下任务。

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而且，真正的内鬼也知道安欣已经对他有所怀疑，所以他更不可能自己铤而走险，如果他离开了表彰大会现场，更会让安欣坐实怀疑。所以，真正的内鬼反而会利用好这次机会，排除安欣对自己的怀疑，他绝对不会离开表彰大会现场。

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还有一个细节透露出曹闯不是真正的内鬼，那就是护送陈书婷回城这件事。护送陈书婷的任务行程安排是曹闯规划好并提交给值班局长的，为了保密，曹闯故意没有汇报给孟德海和安长林，因为安欣对他们俩有所怀疑。

但是，真正的内鬼处于领导地位，一定有办法从值班局长那里拿到信息，所以让徐江安排人手在中途袭击护送车辆。但是，没想到的是，安欣为了安全起见，临时让李响带着陈书婷坐火车了，然后让曹闯到火车站接应。

所以，袭击护送车辆的人扑了个空，车上只有安欣一个人，安欣险些丧命。如果曹闯是真正的内鬼的话，不可能让袭击人员扑空的，肯定会让徐江调派人手去火车站的。

02 一些细节排除安长林的内鬼嫌疑

安欣是安长林的养子，安长林虽然严厉，但是对安欣还是非常关爱的，老是批评安欣在工作中太冒进，生怕安欣在工作中有什么危险。

由此可见，透露陈书婷行程信息给徐江的人一定不是安长林，因为徐江是要去灭陈书婷口的，安欣作为护送警察肯定也会遇难的，安长林是不可能让安欣有什么闪失的。

《狂飙》剧照

后续，安欣在一次任务中，为了救嫌疑人疯驴子而手臂受伤，几年来一直没怎么恢复好。安长林为了安欣的手臂操碎了心，哪怕已经升职到其他地方任职了，还经常请假陪安欣探访名医。可见，安长林是非常爱护安欣的，不想他有什么伤痛，更别说遇险了。

所以，安长林一直以来让安欣办案别太冒进，并不是阻止他查案，也不是怕安欣认为他是内鬼，而是怕他有危险。安长林绝对不会是那个心狠手辣的内鬼，他只是想在保全大家的情况下查案，而不是冒进得去拼。

03 真正的内鬼应该是孟德海

安欣在护送陈书婷回城这件事中，遭遇了袭击，身受重伤，他就怀疑局里有内鬼。当安欣向会议中的同仁们提出要先自查内鬼时，孟德海非常严厉地制止了他。自查的建议哪怕不接受，但也算是一个好的思路吧，不至于要那么严厉地制止，有些反常。

在安欣的表彰大会上，原本是曹闯为安欣授奖，后来换成了孟德海和安长林。孟德海每次遇到事，都会拉着安长林一起，就是为了掩盖自己的可疑之处。之前徐江请吃饭，也是请了孟德海和安长林两个人。

《狂飙》剧照

在安欣表彰会之前的天晚上，孟德海和曹闯在局里加班，夜宿在局里。作为局长的安德海有自己的办公室，加班完全可以睡在自己的办公室，但他却选择在曹闯的刑警队办公室睡，这就很可疑。

而且，孟德海还和曹闯进行了卧谈会，和曹闯谈起了升职的事。孟德海知道曹闯这一波的老人都升职了，后来由于提拔标准变了，曹闯因为学历问题就无法再升职了，这是曹闯的心病。孟德海特别提出了有关升职的事可以找他谈，这就是在暗示曹闯。

《狂飙》剧照

曹闯经不起挑拨，他对于升不了职还是不甘心的，后续肯定就会找孟德海。然后，孟德海就会为他指一条路，把他推荐给赵立冬，帮赵立冬处理徐江可以换来副局长的职位。徐江本就不是什么好人，除掉他也算为民除害了，所以曹闯一时迷了心智，接下任务。

孟德海运用各种心理战术，扰乱视听，一方面掩盖自己的身份，另一方面还拉人垫背，把自己摘出事件。安欣要想揪出孟德海这个内鬼，还需要费很多心思，需要强大内心，做好打持久战的准备。

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注：以上部分图片来源于网络，侵删

看到11集了，感觉这是当代国产警匪剧里把反派描写的最接地气的一部剧，没有之一。

阿默知道自己还有个女儿以后，听了安欣的建议，在狱里积极改造，刑满释放前拿了一堆的奖励证书，因为女儿让他从新燃起了对生活的希望。

但是出来以后，生活并不如其所愿。想去找女儿，被女儿的姥姥赶出门；想去工地找个正经工作，明明写着招工的工地看他刑满释放的身份就说不招人了。

走投无路之际，遇到了之前的街坊小虎，带他认识了开始展露头角的强哥，强哥丝毫没有架子，借口说自己要忙别的生意，把市场里的鱼档无偿的交给了阿默。阿默说自己没做过，强哥带着阿默一点一点的介绍怎么操作。。。

最让人感动的是，强哥跟有点手足无措的阿默说“请你帮我一个忙，帮我照顾一下这个鱼档。。。”

配上那个有点熟悉旋律的背景音乐，突然就有一种穿越回到了90年代港产警匪片黄金时代的感觉。小虎一句，“我们现在都跟强哥混了”，再加上张颂文演绎的阿强那种发自内心的热情，有点失落有点窘迫的阿默不融化才怪了。

第一次在当代国产警匪剧里看到如此接地气的黑道起家史，强哥的每一句话每一个动作每一个眼神都把观众们印象里悬浮了太久的黑帮形象拉回到了真实的人间，再跟安欣遭遇的对比，不胜唏嘘