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长篇影评
1 ) 车来车往的夜人来人往的心
说实话这部电影不能算是真正意义上的电影，因为它是由5个小电影组成的，部部有特色与道理，个个有温暖与世态。
这篇影评由故事介绍＋感悟组成。感悟集中写在最后了，不想看故事介绍的可以直接跳过前半段梗概部分。
1.第一个故事（也是我最喜欢的故事），就是一名很有气质很吸引人的年轻的（20岁的小女混混）女司机拒绝了成为了一个电影明星的邀请，继续自己的生活，坚定不移的朝着自己相当机械师的梦想走去。（电影外她真的成了一个超级棒的大电影明星嘻嘻）
这个故事有两点吸引我的。一是抽烟的Ryder ，太美太有气质了，不羁的气质哇。说实话抽烟并不一定是不好的象征，只是说抽烟其实也是一种情感释放与缓解压力的方式，就像喜欢打篮球的人站上篮球场就忘了所有烦恼一样，暂时的逃离了现实不去想那些烦心事，抽烟也是一个效果。只是抽烟有害健康，而篮球有益。（有点跑题哈哈）二是最后下车后星探和瑞德的对话，体现了瑞德的热爱生活与享受当下，也是一种知足常乐。而这也是现在社会所缺失和珍贵的。像瑞德说的那样：每个人都应该去追求和寻找自己真正的生活。有自己的人生计划并且坚持。
最后那个星探不接电话或者也是暗示了她被瑞德感染了，过她自己想要的生活，而不是天天被电话制约束缚着。至少那一刻是的。
2.第二个故事是说一个人打不到回家的车，结果好不容易打了一辆新手司机的车，还得自己开车带出租车司机回去。（尽管这听起来有些奇怪）
头盔先生和悠悠球先生的搞笑故事也就此开始，其实更吸引人的是悠悠球先生和他妹妹的故事。他们俩之间的打骂才是真的可爱。
3.这是个关于尊重的故事。一位黑人司机因为别人的不尊重，而请别人下了车。然后又接了一位盲人女乘客。在她身上，他学会了尊重别人。
这个故事的主题是尊重。尤其是引入了残疾人（盲人。在任何时候对残疾人，并不应该看低他们，而是应该在一个平等的基础上去关爱他们，而不是觉得他们比我们少些什么，它们比我们低能。最重要的是要在尊重他们，觉得我们是一样的，大家都是平等的基础上去帮助他们。而且最重要的是要让他们感受到这种平等。帮助是真心的而不是出自怜悯。不然就会闹最后那个40法郎的笑话。
盲人的感受学说明了他们并不比我们差，甚至比我们好。比如她说的做爱方面。她可以感受洛瓦斯码头的风，也可以感受人世间的善与恶。而我们，要让他们感受到发自内心的尊重。
4.第四个故事真的没怎么看懂，就是一个话痨出租车司机好像不小心“谋杀”了一个神父？！反正蛮好玩的。感觉有点寓意，但是我现在还看不出来哈。可能是说神就算即将死去也可以帮助某些人忏悔自己。
5.这个故事是最有生活气的。一群落魄的人在一个车上说着自己悲惨的经历。我觉得那个司机可能也是因为听了别人悲惨的故事才敢说自己悲惨的故事吧。这里面有一个小细节。就是当司机说完自己的故事的时候，那个喝醉的男人在后排座位上嘴角仿佛露出了笑容，不知道是不是笑容。这仿佛是导演的一种讽刺。人们总是希望听到比自己更惨的故事意思来安慰自己。人性总是这样的。
司机的故事真的很悲惨。当你知道你得不到一个人的时候，你决定不去爱她。而当你做好心理疏导，又决定去爱她的时候，她却已经不在了。所以为了自己当初能爱而不爱，想爱而不在的一切而感到自责。而且那个人是自己的女儿。自己付出了很多的努力与辛苦才得到的机会。
人生总是这么无奈，就像这个故事的最后，那个醉酒的男人坐到了朋友家的附近的街道上。邻居说嗨，早上好啊！阿基。
新的一天总会开始，明天会更好，什么都会过去的。嗯。
感悟分割线————————
总结5个故事，有几点总结
1.现在的出租车司机真的很孤独，如果可以的话，我们可以在自己的公开圈里（不侵犯隐私的情况下。当然，如果你愿意透露也可以。）陪他们聊聊天谈谈心。尤其在深夜孤独感更加的深切。或许短短的一程路下来，你们就可以从陌生人变成好朋友。而且现在的网约车司机也不是年纪太大，共同话题还是有的。（虽然我每次打出租车一般都是20到30分钟路程，聊不了太久）
其实我很喜欢和每个城市的出租车司机聊天。因为他们可以带我了解这个城市是怎么样的，它是多么的残酷，还是多么的美好。也可以打发旅程的无聊。抖音上有个故事北京国贸附近有辆出租车司机会在晚上11点以后的时候接出租车，让出租车的乘客在一个本子上写上想对陌生人说的话，我觉得这就很好。互相鼓励。一起加油。毕竟社会那么残酷。
2.人生残酷，社会现实，夜晚有很多思绪会跑出来。而出租车里总是会有很多温情的故事发生。以后有机会周末一定去开网约车，和乘客侃天侃地，享受生活。
2 ) 个体的疏离和人文关怀
集锦 复调 疏离感 人文关怀
集锦复调式叙事结构
转场元素：墙上的五个时钟，每个故事前十几个空镜头中的时钟和开头结尾类似的音乐
连接点：相同的职业“司机”，不同的乘客（复调式叙事）——“叙人不叙事”
tip：不同国家、不同种族、不同境遇中的不同人物在相同时间，相同岗位上的情绪。
影片第一镜头“宇宙”提示，电影的总视角和鸟瞰的观察角度
大横移镜头（每个故事前十几组镜头）：提示进入当地人的夜生活
固定机位/长镜头：观看者角度，静观和内省
相同的情绪：生活在这五个繁华都市中，异乡人与过客的漂泊感让人们产生了疏离，不禁去寻找对自己的身份认同，大多数人都在关注与被关注中寻找自己，寻找关怀（人文关怀）。而随着过客的离去，司机也终将回“家”，回归生活，无论那前方是好还是坏。
时间由19：07到5：07，随着夜幕的离去，中年司机和两醉汉的拥抱+赫尔辛基邻居的一句“早安”给了观影者丝丝缕缕的温暖。
3 ) 出租车之夜
生活中我们都会坐出租车，因为方便，因为种种原因，同样的，只要有人的地方就会有故事，互不相识的人产生交集产生一切…
电影里有五个小故事，从纽约夜晚七点零七开始…
第一段故事：星探寻找十八岁没有经验的女演员，看上了出租车女司机，女司机很淡然的拒绝了，因为她要攒钱做机械师。
第二段故事：从外地来纽约的新司机，对开车毫无经验，打不到的车的另一个主人公就只能替他开，中途拉了自己的亲戚，幽默的司机融洽了两位顾客的关系，三个人在冰冷的纽约夜晚产生了交集。
第三段：黑人司机在开车的时候遭到了后排两位顾客的嘲讽，忍无可忍的情况下将两位扔了下去，在途中拉到一位盲女，过程小心翼翼的问盲女猜测自己的肤色，盲女若无其事的说非洲，表示对盲女的同情却遭到了盲女反嘲讽，最后可怜盲女车费说少盲女却给出如数不接受可怜，最后的撞尾镜头转到盲女的微笑，盲女的形象一下子变得高大起来了。
第四段：司机拉到了神父，却因不顾及情况强行祷告赎罪跟嫂子的恋情导致神父猝死，罪越来越深。
第五段：司机拉到了三位醉酒顾客，原来其中一位顾客今天新车被砸被炒鱿鱼，女儿未婚先孕妻子闹离婚，醉酒睡着了，另外两个顾客听司机平淡的阐述自己的女儿早产四个月，想放弃孩子却顽强的活下来终于准备打开心扉准备疼爱的时候孩子死了。
电影通过五段故事讲述了平凡人的故事，社会千姿百态，而出租车就相当于社会的窗口，展现出了种种，梦想现实的交织的景象，贾木许的特点就是拍出城市漂泊喧嚣过后是荒凉的感觉。
4 ) 《地球之夜》熟悉的陌生人
有时，一种错觉可虚像成海市蜃楼，化一座渡桥，把此时的光景送抵彼岸，恍惑间，时空的墙被拆分消匿，新与旧的隔离带被挪走，往昔与眼时的模样悄然重合，所有的一切有了生命律动的共振，仿佛地球仪上描纹的经纬线，纵横交错，可细密至谁的家门口，叩门扉启，牵曳出陌路的情。这是需要意会的情感，若唱出来给人听，便是“走到哪里都有人很像你”；写出来给人想，就是千人心中的千个哈姆雷特；而拍出来给人看，应该是吉姆.贾木许的《地球之夜》了，一夜间，地球在人的眼中被放平了。 想象中其貌不扬的电影故事——《地球之夜》，因为输入了特立独行的贾木许的血液，真的出现了脱胎换骨的新气质，能进到人的心肝道里，这其实没什么大不了的，因为他是贾木许。但始终有让我琢磨不透的，一个规矩质朴成豆腐块似的电影，有如深海般那么神秘的能量来滋养观影者的心智，那是意料之外的，或许看似清淡无味却富含蛋白质的豆腐它自身就是答案。 我喜欢把回味《地球之夜》比作吃这样一块豆腐。但要让电影的形与灵更贴近可参照、可眼鉴的事物，那么这部电影更像一列正在行进的列车。五节车厢，挂着洛杉矶、纽约、巴黎、罗马、赫尔辛基的市徽，五地的出租车司机被请来作报告，各自讲述自己与某位或某几位乘客间的故事。报告结束，贾木许列车长带着司机们消失在地球之夜。而我，继续想象，北京的的哥在干嘛？当然，贾木许一直是这样的列车长，他踏着黑色来，留下幽默走，无论是在《神秘列车》还是在《咖啡与香烟》里。 而回到电影中，一如既往地做他短片拼盘的拿手菜，那是五个小短片，独立存在，剧情上几乎没有交集。但有让整部电影形散神聚的粘合剂，那是工整了电影的基本要素，让人产生错觉。一个主角（出租车司机）、一个道具（出租车）、一个场景（路），他们一直在路上，几乎固定了景别，圈于出租车内，可是感觉在颠覆，动的画迷惑于静的物中，画面单调之极忽转万殊风情，故事斑斓，人像万千种。 而时间是统一的，只因经纬度不同，表现时忠于客观，有时差跨度，起始于洛杉矶时间——（傍晚7：07），讲到赫尔辛基时，正对着破晓时的5：07。关于这个时间的换算，与倒时差的设置，贾木许挺让人惊艳的，他的“一丝不苟”似乎给艺术点了第三只眼，神气十足。 五个故事，我最爱洛杉矶站，里面的薇诺娜.瑞德可爱到爆，想来年轻真好！德普的审美暴露无遗，无论是薇诺娜还是凡妮莎，娇俏灵动的小可人是他的主菜，至于新欢则不评论。话说回来，在这部电影中，薇诺娜略显稚嫩青涩的表演并不碍眼，反倒让人过目不忘了。抽烟，嚼口香糖，吐脏字，推拒大牌星探的邀请，微动作小细节，一步一步把一个巨有“性格”与“理想”的女孩与己合二为一了。三十分钟过，故事被掐断，里面的生活在幻想的脑际延续。其实我不清楚贾木许要把故事的精神放置在哪个高度，意境非常值得回味，有一半的遗憾还有一半的庆幸，出租车司机与星探，各走各的路，不是将伯之助，更不是成人之美。大明星梦多么诱人，可是拥有不见得就幸福，机械师看似不光鲜不光芒，可是谁说那不会是明智的选择。其实，理是理不清的…… 到纽约站，就看到了贾木许的影子。身为伊朗与匈牙利混血的美国人，人说他到纽约求学时也时常迷路，遭遇各种尴尬，受歧视的伤，熬一笑而过的心灵鸡汤，所以他借一位新到美国的德国老人讲导演自己的心情故事。出租车是最恰当的载体，属于你又不属于你的驿站，就如漂泊的人生寄生在地球之夜。这段故事里，三个人都相当出彩，有色人种操着带口音的英语各种相互调侃，层层堆叠着有关伤自尊、思故乡、继续活的小丑人生，咳！谁人不是他人眼中的小丑啊。 巴黎一站哲学且魅惑着，因为《巴黎野玫瑰》碧翠斯.黛尔一抹性感的笑痕，这女人太有视觉冲击力了，注定是镜头的情人。这一段旅程，什么都不谈，只谈性，我也觉得那是烟幕弹，我要是不承认自己肤浅，必然深入挖掘，做个思想者：睁着眼睛的你，好奇的是欲望，看到的只是我的肉体；心中有万物的我，即便闭着眼睛，也能看见你的灵魂是喜是悲。 带贾木许去罗马的是他的御用老伙计罗伯托.贝尼尼，就一部《美丽人生》，他便称得上是名副其实的戏骨了，什么角色都能被他演得入木三分。这部片子里他是带罪的羔羊，然后结果了上帝任命的牧羊犬。事实上，艺术想要突破自我，时常会开罪于宗教、政治，我好奇这样的故事，但不大喜欢无因无果地调戏宗教。这个故事同样有放射性的主题思想，贝尼尼残酷地忏悔过后，所导致的“死亡喜剧”，会让人有各种遐想，舒服的，刺眼的。当然，或许这是另类的严肃的探讨，正如贾木许自己所言，他虽不是宗教的实践者，但他对佛家、基督教、印度教都有兴趣，他只是厌恶借神谕而主张人言的传教，他觉得信仰是自由的。所以，他设计了如此奇异的出租车之旅。 最后一站到赫尔辛基，这是我最不喜欢的片断，没有技术含量，为说故事而说故事，露出了贾木许急于出品、草率收笔的心切，幸好结尾结得好看，没为整个片子拉后腿。如果说，一个星期是个周期，贾木许把剧本写到第八天，就此他要闭嘴干活，也是能理解的。不管怎么样，喜欢某个导演，出于爱屋及乌的心理，对他的电影，无论好与坏，容忍度必然要有弹性，甚至可以对不满的视而不见。何况，八天出这么一个本子，拍摄地点由合作的演员来定，随性且有趣，被膜拜也是应该的。 有车，有司机，有故事，归为公路片，《地球之夜》名副其实。低成本，自编自导，拼人品靠朋友，还要传输一种思维方式，《地球之夜》为独立电影恰如其分。这就是贾木许超显眼的公路片，虽然有车有路有人，但还是有别于其他导演的作品。很懂生活的加菲猫先生，他说过，他并不是每次吃完饭就看电视,有时他会边吃边看电视,生活中有些改变会增加乐趣。这就是与众不同，或许就是同类型影片，各种优异层出不穷的原因了。 我个人很喜欢贾木许，这位大佬的作品是免费的拍电影的教科书，至少对我的路子。照搬他的各种技巧，菜鸟也能沉稳地装装大虾。最重要的是，他的电影不是用钱砸出来的，但他的电影总能砸出名声，然后顺手牵走美刀。《一个导演的故事》想表达，那些很牛的电影大师们很多都是甩着独立电影的鞭子，斗个性，从而争取到自己的地盘的。之后，荷包鼓了，口碑有了，选择走不同的路子，再给自己赚不同的身份，那是不用操心的易事了，那种威武是有些水分的。而贾木许又锋芒在此，一直坚守最初的梦想，所以我觉得他是可以在美国独立电影与文艺电影这两块地“指手画脚”的大师。 PS，TomWaits为电影做的原声音乐，超棒。 新浪乐库：http://music.sina.com.cn/yueku/a/34814.html
5 ) FIFF11丨DAY3《地球之夜》：走入一场独属于黑夜的出租车奇遇
第11届#法罗岛电影节#主竞赛单元第3个放映日为大家带来《地球之夜》，下面为大家带来前线各色司机们五花八门的评价了！
果树：
跨越了距离也跨越不了无法共鸣的共性。
格系艺人：
公路情节，司机电影，群戏很棒，故事刻意。
费了木：
零散而自由。深夜出租车上的不期而遇。人际间的差别与共鸣。总体不是很对味。
fire_storm：
深夜出租车奇遇。五个城市各有各的调调，短短二十多分钟就又是一出绝妙的小故事，几个难忘的人物。
Leah：
凌晨 出租车 陌生人 旅行箱 口香糖 烟 红鼻子 长耳帽 创可贴 导盲棍 口红 南瓜绵羊 救心丸 墨镜 酒 雪 解雇费
River：
每个城市发生的故事基调都和城市的风情相符，有的故事很棒，有的故事则稍显刻意。最喜欢罗马和纽约两个单元。
Pincent：
抽烟与脏话，酷的姿态比较重要。得get到贾木许关于孤独和旅途的情结才行，还有他偏好关注的群体和人物状态。可惜越看到后面越无感。
野凡：
五个夜晚打车的小故事合集。一整个夜晚，集中在欧洲的四个国家，可以说是展现了人生百态。但我觉得故事不够跳脱，再来点辛辣的佐味会更有意思。
红：
真不错。Night on Earth；从第一个段落就有一种很强的“组织能力”，是关于女性，或者是出租车女孩和妇女的落差的幽默，或者说是设计感；其余段落同理，但都没有美国篇有生活感。
飞檐：
旅夜司机，旅人平凡心酸事，诙谐幽默有，难解的哀愁也有。好看在节奏和调度，五个司机，故事性很弱的故事反而把过程的情绪渲染出来，忘了主题就是主题。
淋酒：
很高兴又爱上一个导演，贾木许这个腔调真是很对我胃口哈哈，严格说本片五段司机的故事略乏味，但这样的夜幕下几个陌生人静静的在一段路上相识，性格各异，长夜漫漫的感觉真是太好了。一流的腔调，准一流的故事，这样吧。
法罗岛帝国皇后：
成功的标准因人而异，生活的确幸源于知足，强悍的心灵无需同情，放荡的阅历惊世骇俗，绝望的境地尚存光明。情感集体宣泄的夜晚，搭载漂泊在街头的出租车，盘根错节的城市街道全部通向罗马。的士司机上知天文下知地理的老梗，还真不是吹的。
Sparrow：
贾木许将夜晚定义为不同地点的同一时刻，而非不同时刻的同一地点，具有从偶然性中发掘共性的实验性特点。而定格在出租车空间的故事集则经历刻板印象的颠覆，平凡与光鲜、观察与被观察。经度变化的同时，夜晚也逐渐消逝，只有生活仍将继续。
蹦擦擦：
包含了所有种类的司机——叛逆酷girl假小子型司机，不认路型司机，“瞅啥呢你是不是看不起我”型司机，屁话贼多自顾自说下去不顾乘客脸色型司机，深沉讲故事型司机。喜欢这种不讲大道理的叙事电影，但是人物还是有点标签化，略显刻意，瑞德姐姐独美。
Bob_Chow：
五段故事，平缓的入，平缓的出，在巴黎和罗马推上高潮，贝尼尼的演出实为精彩。时间是叠加的，但与此同时，从数字尺度上，又是在进行着的，这样的悖论最后推入了黎明的到来，然而却还是无力的瘫坐。出租车，是传统的游牧，到宗教上的朝圣，和资本主义的叠加。高度的地形学和人文视角，出租车的前排后排，冥冥中映射着电影院的座椅，后方来车的光是最基本的投射。政治，宗族，种族，甚至于所谓的“视角”，都被悉数解构，重新放置在偌大的地球概念之下，矛盾的调和和一种不失尴尬的对话与对面，可以被理解为一种本质的交流方式。缺点还是在前半程进入状态偏慢，但是也不失前戏之韵味。
子夜无人：
在人人都有星梦的洛杉矶，理想和现实永远谈不拢，年轻的酷女孩推掉登上银幕的机会，只想成为满足自我的主角；在处处彰显包容的纽约，开着老爷车的新手司机，遇上一直遭遇拒载的乘客，身份调换的两个人在不完美的人生里为彼此上好车水马龙里的第一课；在被“浪漫”这个词毁掉的巴黎，黑人司机好奇窥探盲女经历里的爱与性，而盲女眼中所见的颜色恰恰就是他的肤色，在世界的面前他们只是同一角落的陌路人；在相信宗教可以爱人的罗马，神性让你禁欲，人性鼓励纵欲，而最后是神父在凡人的忏悔中气绝；在夜比死更冷的赫尔辛基，可以选择的是心情，无法改变的是悲剧，长夜将尽却已经看不到光明。对于小品集锦式电影好感有限，几组太过标签化的人设也显得做作和讨巧。还好电影并没有更多说教、煽情和强烈的主旨诉说，云淡风轻之中只留下欲语还休的惆怅和孤独。
#FIFF11#DAY3的主竞赛场刊评分稍后会为大家释出，请大家拭目以待了。
6 ) 一夜世界。
当我长大成人，寒风凛冽，山川颠倒。
既然我已，远走他乡，天地虽大，无枝可依，空待机会，随波逐流，追忆美好世界。
十月已末，御风归家，越过蜿蜒之途。
我之所有，口袋满载，幕上之花。
盛夏已逝，记忆犹新，追忆美好世界。
至今犹记，美人在手，雨中信步漫游。
嘴不点而含丹，飘飘然其柔发，此景独一无二。
胸上之玫瑰，少女之胸脯，长枕我头于其间。
发已枯，酒已陈，追忆美好世界。
至今犹记，美人在手，雨中信步漫游。
嘴不点而含丹，飘飘然其柔发，此景独一无二。
胸上之玫瑰，少女之胸脯，长枕我头于其间。
发已枯，酒已陈，追忆美好，美好世界。
贾木许是除了woody allen之外最有意思的导演，五段有趣的遭遇，人与人相处是建立在平等的关系上的，梦想的平等，国籍的平等，强弱的平等，信仰的平等，还有悲惨的平等。
满口FUCK的薇诺娜，角色置换的笑点超低笑声又超感染的黑人青年和小丑老人，用每一个毛孔做爱的盲女和有眼无珠的司机，巨逗巨会说段子的贝尼尼和眼白翻好久的神父，最严肃最日常最生活化的赫尔辛基四人组。出租车司机或许是众生百态浸染最多的职业，在最美最闹也最温情伤感的夜晚。
夜间的出租车司机可谓是当代都市生活中最疏离寂寞的漂泊浪子，与贾木许的边缘气质卓然贴合。五座城市，五个不羁的Taxi driver，五个或极度喜感或忧伤涌动的故事：年轻女司机渴望当器械师，不愿做好莱坞明星梦；移民纽约而来的德国老者，不会开车与认路，只得当乘客同时收车费；来自科特迪瓦脾气火爆的巴黎司机，竟不若盲女心明眼亮，看不清前路；罗马的老司机，忘记摘墨镜，一心与神父忏悔自己的性爱经历（南瓜-绵羊-嫂子），丝毫不理会乘客的心脏病；穿越芬兰与三位乘客比惨的开车人，清晨呆坐街头的落寞倒霉蛋。Tom Waits的音乐总是贾木许作品中的灵魂角色。故事2探讨移民及语言问题，德式英语中夹杂德语、原是小丑的司机/乘客（阿明·缪勒-斯塔尔饰）不啻是全片最大笑点。故事3涉及种族问题。这两个故事最佳，其次是纽约和罗马。（9.0/10）
当我还是孩童，月似珍珠，日如黄金。当我长大成人，寒风凛冽，山川颠倒。
1.薇诺娜果然随便怎样都很美2.黑人小哥们都自带rap属性3.凌晨4点遇见失明的巴黎野玫瑰4.罗马出租车司机一张破嘴说死红衣主教5.在积雪的赫尔辛基听你讲一个悲伤的故事直到东方破晓~想念凌晨4点时的你，从未遇见凌晨4点时的你。
爱死这部电影了，不是因为本来就很喜欢贾木许，而是因为，每次在出租车上，不是听到很多故事，就是经历很多故事，特别符合我的气质～
哎呀我靠，终于懂了腰乐队神曲《世界呢分钟》的来源了。就是这片的港译名，而且不是“世界呢？分钟。”，而是“世界这分钟”。
贾木许真不是我的菜，处处都觉得刻意
薇諾娜演小痞子的樣子真神似,寬大的衣服,褲子上的掛件,還有別再耳朵上的香煙,駝背走路,說話臟口....但是她理想一根筋想做個工程師,哈哈可憐我們的星探了...還有貝尼尼,太調侃了
洛杉矶是随遇而安，纽约是随波逐流，巴黎是生生不息，罗马是醉生梦死，赫尔辛基是向死而生。从概念到影像，对于“流动“最完美的诠释，流动的城市，流动的人生。
Winona Ryder是有多美
【B】原来深夜出租车这个题材三十年前就被贾木许拍过了。人与人之间永远不可能互相理解，却又总会在某些事上得到共鸣。
北京时间早上9点
1司机对自己的职业并非完全满意，但她拒绝了星探给她的机会，因为她已经有了明确的目标：做一名机械师。未来她可能会为自己拒绝对方感到后悔，也可能为自己没有忘记初心而感到庆幸。2司机不熟悉路线，也不太会开车。他并没有抛弃对方，而是伸出援手。今天，我来做司机，你来做乘客。他是安吉拉眼中的混蛋，却是司机眼中的大好人。别人说你是什么不算数，你的行动说明了你是怎样的人。3盲人，黑人，两个都是边缘人士。他不愿赚她钱，她也不愿让他白跑一趟。也只有遇到同类人的时候，他俩才能得到应有的尊重。4人们总是嘴上说要忏悔，另一边却继续做着错事。5安慰一个人的最好的方式，就是让他知道你比他更惨。一个是出租车司机，一个是星探/盲人/神父……完全不同的人产生了碰撞。出租车司机从来没有两次载过同一个人，所有的相遇都是缘分。
其实应该叫深夜出租车，或者是欧洲之夜，五段小故事，五个地方的出租车司机与陌生人的相遇，人们彼此遇见，然后交流，再告别彼此，关于梦想与现实等诸多方面。短篇精悍却也蛮有趣味。
LA：梦想和现实。NY：种族差异。PR：盲人爱贾曼。RM：叨逼叨害死人。【南瓜，绵羊，我嫂子】HS：北欧负组魂。贾木许那爵士风的配乐（大提琴）自然是很动听。
这个片子怎么又被提起来了。。还是榜二。。
贾木许的公路情结，每个故事都很有意思，有趣又充满当地的文化气息。薇诺娜真是什么装扮都很好看！
罗马＞赫尔辛基＞巴黎＞纽约＞洛杉矶。贝尼尼的神经质话痨喜剧表演才华让我全程笑个不停···乱伦、人兽的对话2333···赫尔辛基的悲惨故事让我觉得很难受，生活如此不易，让我想起了《life in a day》，活着最难的是做人；巴黎的盲女道出了感受力的真理——上帝给你关了一道门必定会给你开一道窗。话说我也感觉闭上眼睛能更好地体验，比如性爱；纽约就是全程 fuck 了，黑人大哥的幽默与东德大叔的木讷对比产生了一种喜剧效果，更重要的是，在纽约这个冷漠的大都市里流露出一种人性的温暖，但可能毕竟都是边缘人吧···洛杉矶的一开始没看，感觉是一种很随性的生活方式，有点老庄哲学的感觉了···8天写完剧本，自编自导自制，贾木许真牛逼。
同一时间发生于各个城市的出租车事件，这部是最喜欢的。没有观光客般的视角展现城市，不直白强调人物与环境的关系，却把所有的关联体现在看似简单的镜头里。没有激烈的戏剧冲突，不刻意营造深夜氛围，这样的片子不会给深夜看片的人以负担。人物在某种程度上是残缺的，却对外部环境充满了真诚的信任。