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详细剧情
长篇影评
1 ) S小姐的爱情
S小姐没有恋爱经验，当她和M先生一起演绎爱情领域的对手戏时，我们就会很喜感的发现男女主角讲的完全不是一个国家的英语。S小姐领会不了M先生情场术语里所暗示的潜台词，M先生也不曾费心思去欣赏S小姐除了很有钱之外的任何可爱之处。就这样，虽然动机不是很纯洁，M先生还是严格按照应该如何追求一个年轻小姐的步骤追求着S小姐。终于，当S小姐在甜言蜜语里浸泡的不知所措的时候，M先生也顺利地演奏完他从巴黎带回来的琴谱，深陷爱河中的两人定了终身，至少，她以为是这样。
这时，本剧中比M先生还有看头的S医生终于要出来露一手了。M医生是一个完美主义者，他并非不爱自己并不完美的女儿，只是，他苛刻到要求她的女儿和他死去的妻子一样完美，我们都知道，无论是谁，只要你的对手是一个死去的女人，你都得输，没人能比回忆更美好。可是，S医生没发觉，他眼中的女儿只是一个很平常除了财产没有继承到她母亲任何优点的未婚小姐，他坚信，M先生在这点上和他的境界在一个层次上，很不幸，被他言中。
本剧中，关于S小姐转向悲惨人生的一场重头戏就是巴黎之行回来后，无计可施的父亲S医生向S小姐挑明，M先生是因为你的钱才追求你的，除了钱，你一无是处，当然，你刺绣的很好。父亲的这段狠话直接把S小姐仍到情人的怀抱里，她甚至不能等到明天，上天又一次安排了一个爱情故事里的经典情境，雨中，久别的爱人相拥，两人痴情的计划着他们的明天，至少，她以为是这样。
这里有一段很有意味的台词，S小姐向M先生说明他父亲不爱他，M先生的直接反应是：He must love you very much, or he wouldn’t try to hard to protect you from me。苍天呀，M先生终于说出了一句血淋淋的客观事实。可是，S小姐很固执，父亲伤她太深了，她没能明白，即使在父亲眼里你不是完美，那也不妨碍他深深的爱着你。女孩们，如果当你认为自己的父亲不爱你，而在站在你对面的这个男子眼里你却比仙女都完美，那就大错特错了。不过，在名为爱的音乐会里，人们的耳朵通常都具备自动过滤功能，他们只能听到自己想听到的音符。当S小姐说到我们两个一定要自力更生，不要指望从我父亲那里得到任何东西时，观众这会儿终于听到了M先生发自内心的呐喊：No! 但是S小姐显然把这个简单的单词给自动过滤掉了，她顺着自己的思路娇羞的幻想着，我会是世界上最称职的妻子。我知道你是。这次，M先生也很节制的没说谎，他的心思这时显然不在这上头。又一次确定之后，M先生离开了S小姐，带着他永远不会兑现的约定，导演还是很节制的没给M先生多余的镜头去为一个骗子开脱。
如果给本片的人物划分阵营，S先生和M先生是对立的两派，S小姐姑且算作一个中间派，P姑母无疑是站在M先生这一边的。她是一个快活的女性，同样爱着S小姐，希望她能得到幸福。P姑母很有头脑，只是作为女性，生活教给她比头脑更有用的东西，如何宽容一个情场骗子。就算M先生不是真心爱你家闺女又如何，他使她幸福，并且将来也很有可能会给她幸福。可是事与愿违，S小姐不仅想得到幸福，她还需要一个人来爱他。当P姑母得知S小姐甩给M先生的难题时，她的第一反应就是亲爱的，你应该再等一等的。
为什么我不应该告诉他呢？
大雨之后的深夜，两个女人坐在阵阵凉风的客厅里等着永远不会到来的男子，S小姐开始疑惑。
因为当一个男人期望得到3万美金的时候，1万美金是远远不够的。
失恋使女人成长，父亲的去世使S小姐变得多了一分成熟的美。她虽然恨着父亲，但他们骨子里其实是一种人，只是当她以为父亲不爱自己时，极度自卑的她唯一的反击就是不去爱父亲。她甚至没有见父亲最后一面，她坐在华盛顿广场的长椅上，告诉自己，太晚了。
爱情故事到了尾声多数会有这样一个桥段，那就是多年以后，他们又重逢了。S小姐的爱情也不例外，她没有错过爱情故事的每一个环节，只是她选错了男主角。多年之后，落魄的负心汉回到她的身边，带着满口的谎言乞求原谅。这次，和从前一样，S小姐说的句句都是真话，遗憾的是，和从前一样，M先生没能领会眼前这个女人口中的潜台词。这次轮到他匆匆的赶回家收拾行李，只是那扇门永远不会为他打开了。P姑母觉得S小姐这样做太残忍了，S小姐告诉她，我是被大师们调教出来的。
迟到了多年的马车这次终于准时的来到了小姐的门前，S小姐听着M先生的敲门声，淡定的绣完刺绣上的最后一个字母，一边吩咐仆人锁好门，她打好结，剪断了那根线，向仆人道了声晚安，然后她走到门口，表情莫测，拿走了她生命里唯一的也许也是最后的烛光，渐渐地，走向黑暗。
2 ) 笔记（2022.10.15）
必须看小说（亨利·詹姆斯《华盛顿广场》；当然，不属于他最好的作品）——事实上，电影（应该说作为其基础的戏剧版本）修改了Lavinia和Morris（还有Catherine，虽然程度较少）的形象，并且以此悄悄更换了小说的主旨；看过两个版本之后人们很容易能把握这些，我不赘述。现在需要关注的一点是：这部电影讲述的故事如果作为小说就会成为单薄无趣之作，在最好情况下只会有一种台奥多尔·施笃姆式宏大的平庸；而原著小说讲述的故事如果作为电影（甚至戏剧）就几乎难以演出或拍摄，至少在那个年代：现在是否还是这样我不清楚。[1]尽管如此，小说或电影版本都可以被称为杰出的艺术作品。我更倾向于接受小说版本更朦胧的主旨——Morris在等待中真正逐渐爱上了她，他爽约是因为他惊骇于这种他刚刚才发现的爱，因为他的理智不能确信；至少，在多年后他回到她那里时，他的爱已经是真诚的：然而（某种意义上正因如此）Catherine却不再能够爱他，一切都已经过去——但电影仍然有着超出小说的地方，那就是这个女主角。在小说中，她挣扎徘徊于“有血有肉性”与符号性之间（带着詹姆斯精致文笔中常常透出的写作匆忙感：这种缺陷，比如说，在奥斯汀的小说里就不会出现）；只有在电影里，我们（这与Morris无关）才能真正地去喜欢她，因为她的一切魅力恰恰存在于影像内部文本的空隙中。
B+
[1] 应该要有人去尝试一下。
3 ) 不愿走进男人的剧本
一条暗线是女儿和父亲的争斗。女主长大成人，年金丰厚，却在情感上依附父亲。老父公然轻视她，否定她，造成了她的笨拙自卑，却又因她的笨拙自卑对她百般挑剔。恶性循环。父亲对女儿的感觉完全不当回事儿。所以，之后被女儿挑衅，临死想见女儿被拒绝实在活该。女儿宁愿失去年金，也不愿走进父亲为其生活设计的剧本，勇气可嘉！她指出，父亲再也不会知道她的将来会怎样过，这段尤其精彩。明线上，女儿经过背叛，再也不会上拜金拆白党的当了，冷静的给了他应得的教训。她终于成了一个完全独立的女人，不需要讨任何人的喜欢。她教育女仆对她无需奉承体现出心智的成熟。剧本绝佳，女主演的太棒了！
4 ) 富有而平庸的女继承人如何寻找爱情？
富有而平庸的女继承人如何寻找爱情？这恐怕也是个千古难题。 富有而美丽，爱情俯拾皆是；平庸而普通，那就是柴米油盐的细琐。 可富有而平庸？选择一，也挑个富有而平庸的，就是女主爸爸期望的那样，可是可能越发的富有余而损不足，门当户对有了，但越发无趣了；选择二，挑个贫穷而帅气有趣，就是剧中的男主，互补一下。女主若是想通了，就像剧中所说，就算花钱买，我也要买莫里斯。你图了人家的有趣，人家图了你的钱，也算是各取所需，但后者往往更被人鄙夷，其实大可不必，有趣帅气为何不能和金钱作为天平的两端。 当然，就像女主父亲所说，二十年后，你会发现，他爱的是你的钱，可是你不是还是开心了二十年吗？最美好的年华自以为最好的爱情。总比自此守着大堆钱财带着一肚子狐疑和不信任睡在有金钱没有快乐的坟墓里过一辈子要好。
5 ) 女人的成长
这个版本的电影放在当下不得不让人感到是一部闷片，而且大多数人认为其精彩程度远远输给1997年的翻拍版本，即使故事情节完全相同。故事的主人公，凯瑟琳斯洛普的母亲去世多年，由父亲斯洛普医生抚养成人，因而对父亲充满着敬佩和畏惧两种心理，长期带着这种心理生活使她在父亲面前沉默寡言。斯洛普医生将女儿在自己心中的枯燥乏味的形象与自己一直思念不已的亡妻相比较，更认为凯瑟琳的性格软弱且无能，除了自己给予的财富之外在他人眼中没有任何优点。
凯瑟琳在舞会上与年轻英俊的莫里斯汤森一见钟情，这时的她已经有了一种未成型的反抗意识，这种意识随着她和莫里斯的爱情一起加深。斯洛普医生拥有每一个医生都有的仔细的洞察力，所以他能够发现女儿的变化和莫瑞斯的目的——凯瑟琳的财产。他在两人热恋时要求莫瑞斯停止和凯瑟琳交往，使得凯瑟琳“看清”了父亲对她的态度——父亲根本就不爱自己，他爱的只是自己的母亲。此事过后凯瑟琳的反抗心理爆棚，同意了莫瑞斯私奔的决定。
有人说，每一位灭绝师太背后，都有这样一个老爸和这样一段华盛顿广场的往事。凯瑟琳为了爱情放弃了财产——冒着自己的继承权被剥夺的危险同意私奔，但是莫瑞斯的马车却迟迟未停在她家的门前。这可以理解是在告诉凯瑟琳：莫瑞斯爱的只是你的钱。知道真相后她的心和房间一样空虚，这一晚也许是人生中最大、最痛苦的一次的打击，同时也使她成长，她不再愿意沉默下去，不再愿意生活在沉重的父权下，软弱和顺从已经成为过去。华盛顿广场的这段往事让凯瑟琳认清了自我，学会了保护自己。
被伤害后的人往往心如死灰。斯洛普医生告诉凯瑟琳，自己将不久于人世时凯瑟琳的淡定与之前她对父亲的态度形成了鲜明的对比，如果没有和莫瑞斯的一段情，此时的她会是何般神情并不难想象。
七年后，凯瑟琳依然孤身一人。七年前欺骗了她的莫瑞斯又用花言巧语再一次欺骗她的感情，当然，还有财富。早已因为莫瑞斯的谎言而蜕变、成长的她没有再次受骗，在无言的拒绝后，她的心也趋于平静。
6 ) 女继承人究竟继承了什么？
最近爱上了黑白片，觉得格外有一种简洁深刻。
今天挑中的是一部《女继承人》，是威廉·惠勒导演的作品，最近看过好几部他的电影，《小狐狸》、《黄金时代》、《呼啸山庄》，著名的《罗马假日》、《宾虚》、《忠勇之家》都是他的名作，在我看来威廉·惠勒导演是一位很冷静的导演，于平静之中蕴藏着力量。这部《女继承人》片名很普通，讲述的也是一个有些简单的故事，可是看得惊心动魄。
凯瑟琳是个样貌普通非常拘谨的女孩子，她拥有去世母亲留给她的年金以及父亲的财富。她在外人看起来不会交流是个十分枯燥的人，可是她也是一个可爱的女孩子呀，喜欢刺绣，她与医生父亲以及婶婶生活在一起，幻想着美好的生活。她不够吸引人，可是某天她遇到了一位热烈追求自己的魅力男士莫里斯，可是医生不喜欢莫里斯，认为游手好闲的莫里斯只是看上了女儿的钱，从中坚决阻挠。这位父亲冷心冷面，拒绝了莫里斯，带女儿去国外旅行，阻挠不成，他终于说出了自己内心以为的真相。他认为自己的女儿毫无吸引力，既不漂亮又没有魅力，别人只能是为了钱才能看中你。悲痛欲绝的女儿想要和男友私奔，可是男友听到凯瑟琳与父亲决裂之后，没有再出现。一晚上她连续失去了爱与希望。即使亲爱的婶婶为她找到了莫里斯，她只是冷漠地坐在那里刺绣，内心充满了恨意与冷意。在将自己曾经的痛苦绝望回敬给莫里斯之后，她独自端着一点微弱烛光，走上台阶，可惜这微弱的光再也照不亮凯瑟琳的内心，围绕着她的是一片黑暗。
看完觉得这个片名太贴切了。这位女继承人继承了什么呢？她并没有继承财富与快乐。而是继承了刻薄与冷漠，继承了痛苦与不幸，同时还洋洋得意以为自己终于成为了聪明人。而这就是她的父辈仅有的遗产。多么令人伤心啊！一开始我惊异于凯瑟琳的拘谨与不自然，后来才恍然大悟，这就是因为在这样的父亲身旁造成的呀，她的行为总是得不到爱的肯定，代之是嘲讽与质疑，她逐渐不知所措，不知道什么才是对的，但是她还是赤诚的，是渴望美好生活的。父亲一手造就了女儿，他一定是爱着他的，他的关心与情感都埋藏得太深，这些女儿又怎么会知道呢？母亲与父亲将一切财富都留给了女儿，可是却没有给她自信，连父亲都看不起自己的女儿，当有个男人上门表示喜欢自己的女儿，他首先要踩上一脚，你不漂亮，不大方，你有什么地方值得人家爱上的，人家当然是图你的钱。这一段气氛并不悲伤，却令人痛苦异常，是父亲亲手扼死了女儿对他的爱，女儿的痛有谁知道呢？她只好去寻求男友的爱，可是不知道什么原因，约定好的男人并没有出现，一切证据指向他是爱她的钱，一个晚上，她同时被父亲与男友伤害背叛，这样的痛苦让人如何承受呢？
于是凯瑟琳继承了财产，穿上了黄金的铠甲。最后像另一个父亲的翻版一样坐在那里，随意伤害他人的感情，说出嘲讽冰冷的话，令人浑身冰冷。
片中对于女性生活的前景描述，真的不够乐观，凯瑟琳虽然有着优渥的生活，可是她的生活道路并不宽阔，没有什么事业的她，只能选择结婚，如果没有合适的结婚对象，那么她的生活也是一眼望得到头的。可能看完这部片子的人一部分人为凯瑟琳的复仇感到快意，另一部分人会觉得凯瑟琳成功抵抗了父权夫权，可是我更关心她的生活，她既无法出走，又没有幸福可言，未来已经提前向她关上了门。
我理解凯瑟琳最后为什么会变成这样，可是还是很惋惜，她为何不能再坚持一下，就相信那个男人一次又如何呢？就相信这个世界的善意又如何呢？即使被伤害得那么深那么重。被铜墙铁壁包围的心不会再次受到伤害，可是也再感觉不到快乐了。最可怕的不是关闭任何门，而是关上自己的心门，并且再也不会开启。
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改编自Henry James的小说《华盛顿广场》。这个版本，故事较为薄弱，没看过原著，我还是更喜欢1997版的处理。这部影片里女主角的特长是刺绣，笨拙是有的，跳起舞来还是可爱，对父亲的依恋并不明显。倒是性格干脆，遇到帅气嘴甜的男主角，立刻愿意与他远走高飞；高喊着就算他只喜欢钱，我也愿意花钱买下他。父亲对这份“爱情”嗤之以鼻，极力阻止；说实话，那么毒舌又冷漠的父亲，谁愿意留在他身边呢，即使有一大笔财产。她放弃了父亲的财产，男主角却放弃了一心私奔的她。多年之后，父亲留下所有钱离开人世，男主角又回来找她。而她却变成了和父亲一样冷漠的人。在这部影片中我看到是，疯狂炙热的爱情，终究随着时间褪色。何况爱情的基础如此脆弱。只不过是自己慢慢体会更好，还是有人提前告诉你残忍的真相更好呢？
对父权社会的痛击，伤害女主的不光是情人的欺骗，还有父亲的轻蔑，一个不被人相信会获得幸福的女人转变起来是会令人刮目的，结尾哈维兰幽幽步上楼梯，同时蒙哥马利猛敲房门的场景太让人解气。
#1949#，+，40年代这些奥斯卡系的女人戏还挺让我惊讶的，女性角色的多面性。
最后一幕，女继承人终成女继承人，但代价是惨痛的｜Ps.不喜欢豆瓣现在的剧情简介，倾向性过强= =
奥利维娅·德哈维兰后半段的表演太好了，转变的爆发力简直吓人，以及蒙哥马利真帅
残忍？心碎之人的残忍那是一种天性 。。。名著派头，场景情感铺垫各种处理都非常到位，虽然也有老套沉闷的嫌疑
阴郁的作品，片中所有人物的缺点都异常醒目，一切预示着没有好结果，没有阳光灿烂的明天。
虽然扮丑在表演奖上可以加分，但并不是说扮丑了就一定OK，奥利维亚扮演的凯瑟琳从刚开始的羞涩、不安、有了感情之后的喜悦，婚姻不顺的失望，被悔婚的痛苦，到最后的冷酷，面部表情的转变堪称教科书，反观蒙哥马利就只有一个帅，表现得及其稚嫩
到底是理性地切割欺骗忍受痛苦还是跟随情感乐趣哪怕是谎言，片中一直存在着各种对立的关系。理性与感性、金钱与爱情、客观评价与讨好奉承。父亲足够冷酷的视角最后遗传到了女儿身上，经历了爱情承诺的逃跑和父亲的残酷打击，她放佛是开了窍，看透了一切，什么都没了情感没了灵魂没了。多年来父亲的冷漠令她缺乏言语行为上的关爱感受，社交能力的缺失是全身感受与反应的呈现，而最后由她自己斩断了一切爱意念想。女主这个人物的确很有挑战性，奥利维娅的很多细节动作上让人印象深刻。
对父权社会的极致讽刺，里面的男性角色都冷酷无情，其实说到谁更现实，与女性天生掌控感性逻辑相反，男性的理性逻辑更甚，也更精于算计；医生貌似深爱亡妻，却不爱他们相爱的结晶，这种矛盾、残酷的复杂性将人物角色设定为医生也变得更有深意，他爱的不过是自己完美的逝去幻象，他不爱亡妻不爱任何人甚至可能是个爱无能，最终他成功地将女儿教化为自己同类，重塑她的同时也杀死了她，这对父女关系比起骗婚的凤凰男与女主的关系，更值得深思和探讨。人物戏剧张力和冲突很精彩，比起一开始唯唯诺诺的讨好型人格，最后爆发的无情和残忍也让观者大快人心，只是，最后举着灯脸上带着报复快感的微妙笑容信步走向黑暗楼梯的女主，最终如父亲所愿成为活在华丽牢笼中的悲剧人物，走向变态。
同名戏剧改编成的古装室内剧。上流社会的家庭教育培养出来的凯瑟琳原本十分乖巧单纯，却由于自己的继承权和父亲的一次次提醒，让她不得不思考以致怀疑自我魅力的真实来源：男人是爱自己还是爱自己的钱？最后天真的凯瑟琳变得像他父亲一样的冷酷，而凯瑟琳不仅继承了父母的财产，上流社会的阶级观念和思维方式也同样继承了下来。
Henry James原著，Washington Square。先改编成舞台剧，然后搬上银幕，威廉惠勒的电影手法细腻动人，镜头、光线、音乐……都帮着讲故事、表心情，很“古典”，或说“经典”的电影，现在不多见了。——不知九几年的重拍怎么样，虽然主演都是大牌。——电影明星制的好处，正如现在吸引我钻天入地找这种老电影一样，因为the star pull，让观众走进电影院。
其实让Catherine最难过的可能不是男人只是因为钱而追求她，而是父亲从心里的鄙视和看轻。一个父亲，百般看不上自己的女儿，从表面上来看仿佛维护了女儿的利益，实则伤透了她的心，而且很大概率上让她变成了另一个自己。
比起男子骗婚，最令人玩味的其实是这对父女关系，父亲虽然促使女儿做出了正确的选择，但是他根本不爱她。最后因为在两方面都得不到爱，她变成了那样一个复仇女神。我们说不准孤独终老，或者被一个贪图钱财的男人欺骗一世，到底哪一个才是最悲哀的。
我比较困惑的是哈维兰看起来有那么丑么，其实她爸爸才有病吧，蒙哥马力就是个骗子又如何，能享受一段爱情不好么，最后的镜头令人印象深刻
虽然老处女渴望被爱，但对贪婪虚伪的追求者就应该关上大门，这不是妥协而是一种姿态。
一个千金小姐，坐拥大笔家产却得不到一点爱，父亲对她都是种种失望和鄙夷，帅气的追求者也句句虚假，钱少一分都不行马上撒手走人。关键是，这种看不见出路的憋屈到最后也没有化解开，最后把门关上是解了一点气，甚至有变成黑色电影的意思，可是，她还是要在这任由男人摆布的社会继续活下去啊...
第二十二届奥斯卡的影后，在里面饰演一位自卑腼腆的女孩，经历男人的感情欺骗，走向光明寻找自我的成长路程。刚开始的凯瑟琳在社交场合中，不擅长聊天 跳舞，赤诚的使人如沐春风；恋爱中的凯瑟琳像极了大多数热恋中的女人，疯狂 热切 自欺欺人；在午夜没等到托森的到来失恋的她，失望的她埋头痛哭 拽掉帽子 头发凌乱 无力的拎着行李箱走向自己的房间；后面在房间里冷静条理清晰的刺绣的她，面对托森的敲门，一边翻转着刺绣的图画，一边决绝的对仆人说 关门，而后手捧煤油灯无畏的走向楼梯，她终于迈出了回击的一步。导演是不是想说明，所有突如其来的热情，都是一场精心策划的欺骗。
"He came back with the same lies,the same silly phrases.He has grown greedier with the years.The first time, he only wanted my money.Now he wants my love,too."
故事有点扯啊，或者说那时的父女关系很不正常，绅士国的相敬如宾，完全扼杀了亲情。骗子的骗局也不高明不强烈，人家骗子说不定是有真爱也希望有钱拿，为什么就要全盘否定？结局部分，女继承人显得太过绝情，忘了初心，估计要孤独终老！总之，这个故事的起承转合有问题，显得生硬了！