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1 ) 无聊度日在现代是一种奢侈
Say Hey GF & Say Nay BF の 闲谈
Mitzuko: Jun... why do you always have such a sad face? Are you unhappy?
Jun: I'm very happy. That's just the way my face is.
Jun: You know, Memphis does look like Yokohama. Just more space. If you took away sixty percent of the buildings in Yokohama, it would look like this.
Mitzuko: This doesn't look anything like Yokohoma. This is America. And the city of Elvis. We didn't have Elvis in Japan. This is nothing like Japan.
Mitzuko: Jun, why do you only take pictures of the rooms we stay in and never what we see outside while we travel?
Jun: Those other things are in my memory. The hotel rooms and the airports are the things I'll forget.
2 ) 神秘列车：关于三个蓝月亮的一夜故事
《神秘列车》英文原名为《Mystery Train》，台湾翻译为《三个蓝月亮》。这个两个译名我都非常喜欢，大陆译名虽然直译，但也非常贴切；台湾译名乍一看完全不知所云，但是看过电影的人都会理解这个译名的精髓之处。
当然，前提是你不会由“蓝月亮”联想到某个洗衣液产品。否则就会意境全无。
电影中的“蓝月亮”出自猫王普利斯的经典情歌，是1934年Richard Rodgers和Lorenz Hart所写。歌词所指其实源于一个英语习语“once in a blue moon”，意为“千载难逢”。如果在同一个月中有两个满月，那么第二个满月就叫做蓝月亮。
歌词很简单，四级水平都能看懂；歌曲也很短，短短两分钟，但是意境深远。这首歌也值得一听再听。
Blue moon
You saw me standing alone
Without a dream in my heart
Without a love of my own
Blue moon
You knew just what I was there for
You heard me saying a pray for
Someone I really could care for
Without a love of my own
月亮是一个神奇的东西，似乎无论哪个国家的人都喜欢寄托情思与月亮，而其中以中国人为甚。无论乡愁、家国之思或者心境难平，都能以月亮作诗。电影中的三个蓝月亮，指的是三个故事中的主人公在同一时间听到了猫王的“Blue Moon”。这让电影中的三个故事有了一些神秘而迷人的联系了。
贾木许的电影总是很特别，之前也曾介绍过他特立独行的人生和电影。对于《神秘列车》这部电影中的他来说，有一个非常贴切说法是：贾木许=王家卫+蔡明亮-几米；对于电影来说则是：《神秘列车》=《重庆森林》+《爱情万岁》-《向左走、向右走》。
和王家卫在《重庆森林》里的两个有一点联系但又没有很多关系的故事很相似的是，这部电影讲了三个故事。这三个故事发生于同一个地方的同一个夜晚，而且三个故事之间都有一丝联系，但又互不影响。
有很多导演在讲故事时习惯于寻找不同人的人生之间因为某些偶然或必然的机会而交叉在一起，由此碰撞出火花，完成一个精彩动人的故事。但是贾木许却从来不迷信这种偶然或者必然的机会。对他来说，所有角色擦肩而过之后，他们还是陌生人。他们的人生并不是因此而改变。
正如前文所说的列车的神秘之处在于不知道会带谁驶向何方，也不知道会带谁来到此地。所以这部电影的第一个镜头和最后一个镜头都是一辆银色的列车。唯一不同的是，前一辆列车是开来的，而后一辆列车是驶去的。
而电影的故事，就发生在这辆列车的中途停靠的小镇——孟菲斯。众所周知，孟菲斯是猫王埃尔维斯.普雷斯利的故乡，这也正是为什么这部电影中会出现大量猫王的元素。而据说贾木许选择孟菲斯作为电影的拍摄地，是因为他觉得“这里有很多幽灵”。
在物色外景地时，贾木许曾漫无方向的驾车游荡，他无意间来到了废弃火车站、阿凯德餐厅和年久失修的阿凯德旅馆交汇而成的十字路口，后者正是片中三个故事的发生地。
贾木许在1990年接受《Spin》杂志采访时回忆说：“这个十字路口留下了太多回忆，这条街上曾出现传奇蓝调大师罗伯特·约翰逊（Robert Johnson）的身影，影响蓝调发展史的马迪·沃特斯（Muddy Waters）也曾在这座火车站驻足。”
电影中的第一个故事叫做：Far from Yokohama，译为：远离横滨。讲述了一对来自日本横滨的痴迷美国五十年代摇滚乐的情侣来到孟菲斯朝圣的故事。这也是整部电影中我最喜欢的一个故事，这对情侣或许也是所有电影中我最喜欢的一对情侣之一。
男的面无表情，基本不说话，女的却有趣可爱，喋喋不休；男的一身西装、梳着摇滚青年的飞机头，女人却恨不得穿100件各种图案的T恤；女的极其喜欢猫王普雷斯利，男的却坚持喜欢同时期的帕金斯，甚至为之不断斗嘴。
虽然他们有如此之多的不同，但是他们依旧可以和谐有爱的一起听音乐，用石头剪刀布来决定听谁的专辑；也可以沉默地抽同一根香烟，非常默契地传递点燃的香烟。
男的说：这里和横滨很像，把横滨60%的建筑去掉之后，就会变得和孟菲斯一样了；但是女的不同意：这是美国，横滨没有埃尔维斯.普雷斯利。
第二个故事叫做：A Ghost，译为：幽灵。讲述了一个因为来自罗马的女人，要在当地机场转机以托运丈夫的尸体，不得已要在镇上过一晚，却遇到了一个和男朋友吵架的当地女人，最后两个人决定拼房间共度一晚。
这个故事的迷幻之处在于那个小流氓跟她说的那个故事。在孟菲斯这座小镇，无数人都声称曾为猫王的幽灵开过车。而在旅馆的这夜，她真的看见了猫王的幽灵，幽灵对自己为何出现在这表示困惑，然后就离开了。
第三个故事叫做：Lost in Space。讲述了一个来自英国却和猫王长得特别相似的男人失业的同时又失恋了，而离他而去的女友正是第二个故事中那个当地女人。
男人和朋友以及小舅子一起在酒吧借酒消愁，酒醉之后竟然掏出手枪，并且无意中开枪射杀了便利店的老板。紧张的一行三人开着车、喝着酒在小镇上游荡，不知该何去何从。最后来到了一家小旅馆，要求躲避一阵子。
这三个故事除了上述的联系之外，还有一些共同之处：他们住的旅馆是同一家旅馆，只是到达的时间不一样而已；他们在同一时间的不同地点都听到了同一个广播中的同一首歌，正是Blue Moon；他们在第二天早晨即将离开之时，都听到一声枪响。当然，枪声来自第三个故事中的三个人。
贾木许是一个非常喜欢在电影中运用符号语言的导演。在他的电影中，不仅仅是场景服装道具会有其含义，甚至连一个角色的名字、一首歌的名字或者路边经过的酒吧商店都有其存在的独特意义。
在这部电影中，贾木许安排了三对不同关系的人物同住一间旅馆。但是若是仔细审视的话，可以发现其实这三对人中的大多数人都是外来者，他们是日本情侣、罗马女人、英国男人。这些人却在某个夜晚聚集在异国他乡的某个小旅馆内，听到了同一首代表美国符号的歌曲。
而这也正是电影名字中“神秘的列车” 的迷人之处。他们都是被某一辆列车运来此地，而某一天又将会被某一辆列车运走。或许未来某一天，这些人又将在某个其他地方再次聚集，只不过这一切他们自己都不会知道。
正如王家卫所说的：有时候我昨天遇到一个人，感觉他非常有意思，印象深刻。但后来就再也碰不上了，人生就是这样。
人生就是这样。
3 ) 列车实为桥，连接的是东西方文化魅力的神秘
本片的结构设计和部分内容让我一下子想起了《低俗小说》。有趣的是在叙述主体的选择上，两位日本人的出现，给整部影片增添了许多新鲜感和趣味性，深得我意。
在配乐上，全片以五十年代美国兴起的摇滚乐为背景，使得全片又有了音乐元素的加持。而两位痴迷于西方摇滚乐的东方角色设计十分巧妙的将东西方文化交流融合的含义填充进去。
片中其他情节也包含着东西方间文化的融合以及生活习惯差别也有微妙的展现。（如给小费这一细节，日本小情侣并没有给服务生金钱而是赠给小哥一个从东京带来的李子。而收惯了传统小费的服务生以及酒店店长的反应也是颇为新鲜，反应真实有趣。）男主具有代表性的东京青年发型、点烟动作以及性格特点都备具那个时期叛逆、中二与颓丧的特征，很有代表性。而最吸引我的也是影片对这对日本小情侣的叙述。两人的相处模式以及生活状态也颇有感染力，两人在街上一起提着行李箱一路行走的长镜头让我想起了英剧《去他妈的世界》里那对小情侣，脑中的梦幻联动令我很是惊喜。另外两人在旅馆中进行的一系列互动是这一阶段的高潮，女孩逗男孩开心的片段真实又有趣，而后用脚为男孩点烟的情节也是本片的经典之举，将男女间的情趣表现得颇为巧妙。
整体风格与结构设计上本片与《低俗小说》一样，都充满了戏谑的意味，给人一种超脱于现实生活的真实。传递出来的氛围既有当时日本东京青年的中二颓丧美又有美国本土的随性夸张，两者揉合在一起，并无不和谐之感反而增添了一种更为丰富的黑色幽默氛围，一东一西，异曲同工，相辅相成，很妙。
若非要与《低俗小说》来进行比较，抛开其他，就增添日本小两口的东方人设这一选择，我更偏爱于它。
4 ) 你是哪一个故事里的过客?-------旧贴怀旧一下美国文青贾木许
三个淡出鸟来的故事，同一天同一城市发生，若有若无的人物连接线索，怎么就能唤起人如此浓烈的甘甜与空虚？我们所了解的所谓电影的那些标识性的东西，又藏在了哪里呢？
第一个故事名称：远离横滨
一对日本少男女，来到猫王的故乡，美国南方田纳西州的孟菲斯，做为早期黑人布鲁斯音乐的乐迷，他们以旅游者的身份来朝圣，去了猫王第一次录音的太阳公司录音室，接着在街道上瞎逛，直到暮色沉沉找了家旅馆，听到了收音机午夜节目中猫王的歌《篮月亮》，第二天清晨起来又听到一声枪响，然后两人去过GRACELAND猫王的故居后，又登上火车离开了孟菲斯。
从我个人来说，这电影的三个故事里，最喜欢的是这个故事。这部电影原名为《MYSTERY TRAIN》，直译中文应为《神秘列车》，影片开始的一个固定机位镜头里，是一对日本少男女面对面，分座于火车列车座的两端，居中的列车车窗里，不停缓缓闪过美国南部的丘陵、树丛和平原景色，此背景前的两个人，少女表情天真，男孩一脸扮酷，还时不时很拽地玩弄打火机和抹顺自己锃亮的头发。
该片的导演贾木许，曾被称为美国独立电影的宗师，他说过这样的一段话：“技术和品位不应是评价一部电影好坏的标准，而是应该看这部电影有没启发出点什么令人回味的东西”。在这第一个故事里，我看见无聊的气氛始终笼罩住人物和情节，两个并不精通英语的异乡人，走在美国南方都市的街头，带着一种新鲜和猎奇的心情，从镜头上街道的左边走向右边，又从右边走向左边（这是这部电影里最为人称道的一组镜头），像在兜圈子和走来回路。他们踩着晃悠悠的布鲁斯音乐，一切行为看似有动机，其实毫无目的。在火车里男孩对女孩说孟菲斯还有两天才到，这话说完没多久孟菲斯就到了，可见他的心不在焉。两个人争论一番说要先去GRACELAND猫王的故居然后再去太阳录音室，结果无意中路过太阳录音室也就进去了，他们心中的歌王---------猫王的传奇经历被解说员熟练地三两分钟就说完了，两人十分空虚地坐在街头，女孩呆望着猫王的塑像，男孩玩弄着火机，他们似乎并未找到他们要的东西。
更加精彩的暗示是晚上在旅馆里，女孩在玩像册时，突然发现猫王和她收集了照片的其它一些人的样子很像，甚至有张侧影和麦当娜的侧影也很像，而男孩对这一切依然冷漠、面无表情，他很少说话，只有在女孩不断地说猫王很棒时，他才会说道：“卡尔帕金斯更棒！！！”
这样看起来，这两个人完全是为了一个并不特别上心的目的来到了孟菲斯，是两个标准的过客。他们还在那间廉价的旅馆里的207房间里做了爱，并为发型和胡子的问题发生一点小小的不愉快，少女为了应付等小费的黑人门童，给了他一个日本带来的李子，两人临走时，又顺手要带走旅馆里的床巾，为了这个女孩还不得不把旅行箱内的几件T恤都套在身上，以便给床巾空出位置，这些，都极其琐碎，看上去毫无意义。只有当男孩站在旅馆窗口旁时说的一番话，包含了一些若有若无的意思：“孟菲斯的空间比横滨大，其实孟菲斯与横滨很像。”
这话听起来足够令人悲哀，对于旅行者来说，有什么是比发现自己走不出故乡更令人沮丧的事情呢？而联想起两人的做爱（女孩清楚地记得是第11次），人生的不得不重复和无目的地行走，已经像影子一样跟定了这两个寂寞的少年人，或许只有在猫王这个虚幻的梦里，他们才有些真实的激情。
女孩子在上床睡觉时，还说过这样的话：“我真爱睡觉，因为可以做梦，我真怕死去，因为死了就没法再睡觉了，也就没法再做梦了。”印象深刻的片段还有：女孩出于无聊，将自己的口红印在男孩嘴上，男孩百无聊赖的脸上于是出现了鲜艳的红唇，但他依然那付苦瓜脸，女孩问他干吗不开心，男孩说不是的，自己其实很开心，只是生就了这张脸，没办法。
第二个故事名称：一个幽灵
这是三个故事里最短的一个故事，实际上，这个故事和第三个故事有点关联，像是铺垫。
一个来自意大利罗马的年轻女子蒂莉，因为亲人猝亡，要托运棺木，必须滞留在孟菲斯一夜。她先是在酒吧遇到一个当地无赖的纠缠，接着走进这部电影中所有角色徽汇聚的那家旅馆，和一个离家出走、付不起全额房费的孟菲斯姑娘迪迪共住了一晚，第二天清晨两人起床后听到一声枪响（也就是第一个故事中两日本少男女听到的），然后分手各奔前程。
这个故事的焦点是在于那个无赖给蒂莉讲的关于猫王的“幽灵”故事，这个故事蒂莉后来通过和迪迪的交谈得知，这是一个孟菲斯当地人人皆知的故事，是用来骗人的。大意是说某人某天开车回城时，一路上要搭车的看起来都像一个人，最后搭上车的人，要求到猫王的故居GRACELAND下车，司机在他下车后才发现这人就是猫王本人还魂再世，传说猫王还留给司机一样东西，转交给听这个故事的人，同时司机可凭此向听者索取小费。
给蒂莉讲这个故事的无赖在咖啡馆里骗到了蒂莉的20美圆，但奇怪的是知道受骗的蒂莉，居然在心里相信了这个故事，虽然在此之前，她还刚被孟菲斯当地的小贩在硬性推销下，买了一堆杂志。出于一点点恐怕不安全的心理，在旅馆遇见离开男友准备去外地生活的迪迪时，蒂莉就邀请她同住，话狂多的迪迪喋喋不休地向她倾诉和自己男友的分歧，半夜里，蒂莉突然灵魂出窍，恍惚中看见了猫王在房间里，并和她进行了短暂的交谈。
和前面的两个日本人相比，蒂莉是更加偶然地来到了孟菲斯，她开始也没想到这是猫王的发迹之地，却自发自愿地进入了猫王的传奇之中，相信了虚幻的存在，像是一个幽灵遇见了另一个幽灵。她的遭遇，恰好和日本人相反。
第三个故事名称：迷失在空间
这第三个故事和前面两个味道完全不同，故事里的人物都是孟菲斯当地人。外号叫“猫王”的强尼因为和女朋友迪迪分手以及失业，拉上朋友去喝酒，喝多了以后拔出了随身携带的手枪玩耍，像个希望自己很牛逼的醉鬼，随行的人打电话让他的好友威尔（黑人）和他女友迪迪的弟弟查理开车来带他回家，三个人中途下车去酒廊买酒时，酒廊老板对威尔出言不逊（种族歧视），强尼醉意中拔出枪打伤老板，三人惊慌失措地开车逃离，在车中狂灌酒，最后精疲力尽地来到旅馆（还是那个旅馆），在202房间中躲避，天亮时强尼意图开枪自杀，查理阻拦中手枪走火，打伤了查理的腿，这声枪响也就是前面两个故事里的人（两日本人、蒂莉、迪迪）听到的那声枪响，至此，这三人不得不又狼狈地驾车逃出旅馆。
这个故事给人的感觉就是一场毫无来由的骚乱，偶然的原因致使人陷入恐慌和一种莫名的兴奋，三人出事后兴奋地在街上无目的地开车乱闯，开着的，是一辆鲜红色如同警报的货车。
在旅馆里有一场很有意思的对白，强尼对一直自认是他小舅子的查理说他其实并没和迪迪结婚而只是同居，查理顿时既沮丧又愤怒，口中叫到：“原来我不是你的小舅子，那我干吗要搅进这淌浑水？！”
影片到这儿临近尾声，所有的人各自踏上旅程：两个日本少男女和迪迪在一节车厢里，意大利女子蒂莉去赶飞机，三个犯了事的人听到警笛声仓皇逃窜，他们身后的铁路桥上那列火车正好开过。
和贾木许另外的几部电影一样，这个片子的结尾再一次展现了贾木许个人的一些世界观：人和人之间总是擦肩而过，彼此关系和影响若有若无，每个人都各行其事而已，像路人和过客。
几点补注：
1，枪响：三个故事里的这一声枪响，所有人都听到了，但如此剧烈的、按理可以令人震动的枪声，却没对剧中人产生什么影响，日本男孩说了句这是在美国，没有人关心事情的原委和该如何了结，看上去电影中的每个人，都生活在麻木和虚幻里。不同房间里的人，在听完枪响之后，作鸟兽散。
2，音乐：不夸张地说，音乐绝对是这部电影里的灵魂，前两个故事里人物在街上行走时的布鲁斯音乐，晃悠出一种迷幻的节奏。特别那首孟菲斯电台午夜节目中播出的猫王金曲《蓝月亮》，在三个故事里的同样现实时间（午夜2：17分），不厌其烦地出现了三次，包括主持的DJ的三遍一模一样的话，这样，这首歌就变成了观众心理时间上的一个标志。而且，对于每一个故事里的人，不同心境下这首歌的催化作用，微妙地呈现在他们脸上不同的表情，像是三种不同命运的启示，本源却来自同一个猫王的声音。
影片开始时，两个日本少年在火车上听随身听，然后音乐就 被放大到了整个画面空间里、观众的耳朵里，变成了一种音乐的蒙太奇，仿佛让我们跟随了片中人的内心的声音。
3，旅馆的侍者和门童：旅馆是整部电影里人物的集中地，他们被关在不同房间里，即使是象迪迪和强尼这样有命运牵连的人，也毫不知对方就在左近。
旅馆里这两个一老一少的黑人，在三个故事里反复出现，他们像时间的指针，总是坐在那儿，单调而乏味地运转，对发生的事情见怪不怪，形同木偶。他们之间关于衣袖长短的无聊对话，也被电影重复了两次。
4，叙述手法：三个故事的连环套，现今已经不希奇，此片摄录于89年，或许尚领先于昆汀的《低俗小说》，一般来说，叙述者在这种手法里瓦解了单向度的主观视角，展现给观众一种更复杂和更趋向于客观的思考，但贾木许此片重点不在于此，他更加关心的是时空的游戏和每个人在不同局中的处境，同一种生活被复制和强调多次后，催生出一团更加虚幻的迷雾，让你怀疑看见的东西的真实性。
5，孟菲斯的外景：做为一个美国根源音乐的狂热爱好者，贾木许一定对孟菲斯充满了一种奇特的感情，他在电影里抓住了一些非常奇特的景观，比如老式火车座的候车室、咖啡馆里也是这种火车座，人物似乎在哪里都是旅行，还有陈旧但干净的街道，主角行走时，几乎看不见其它的行人，仿佛走在一座无人的荒城中，如堕梦中。
6，陌生的情境：贾木许几乎所有的片子，都要把人物放置到一个陌生的环境中去，作为一个陌生人来敲打，似乎在他看来，人生永远都是陌生的、迷离的，既没有什么真相，也不可能停下来思考，就是那些我们自以为了解的事情，又有多少是真的或固定不变的呢？就像查理一直自认为对强尼有责任，而事到临头才发现自己是一厢情愿，别人其实和他没什么关系。
每个人，其实都是别人故事里的过客，我们面对的，其实只是无数个蓝月亮的幻象而已，那首歌被不段反复，猫王的声音和旋律不变，但事隔经年，当初看和听这些的感受，也早已物是人非，上面的乱涂，就作为纪念和大胖在一起的日子，或者，给自己旅程的一种激励吧。
02年写了一首叙事诗，灵感的来源是这部电影，附在这，愿自己还能从庸常不堪中感受到新鲜和神秘。
《三个肉月亮》
--------向美国导演贾木许致敬
1,
王木匠被叫到县里
接受德国艺术家的问话
他们对他
几十年如一日地
只打方形的木床
感到莫名惊诧
这附近每家的床
都被他打成了
桌子一样
每张床的背面
都刻上了一个
小小的“王”
王木匠说他
干过大队书记
人缘不错
文化馆的人说
东方人西方人
体格不太一样
到底为什么
多年以前
王木匠会打
第一张这样的床
谁也没说明白
德国人对
这个结果
很是满足
德国人走后的
那天晚上，快十一点了
风骚迷人的刘寡妇
屁股端坐在
自家的床头
瞪着眼
恶狠狠地说
“你给我把床改成圆的吧，
就和月亮差不多”
这句话像一阵风
立刻吹过了整个村庄
2,
他和她约好在衡山路
那儿的酒吧都红通通的
像夜晚发情的器官
汽车自大肚皮上滑过
男女们被灯火吸食和吞吐
这些都让他疲倦不堪
11：30，手机里交换地点
0：00，见面，从纠缠不休的小姑娘手中买下一支花
0：30，谈话，相互微笑
0：15，找好地方
1：20，说话，不停地
1：30，她说“我们撤吧”
1：00，分头去洗手间
这晚上谁也没看手表
这以前他们互不相识
日韩进入了第二轮
他没有杀入她的战场
在网上他给她留言
“希望下次，
能把你的模样记个清楚”
3,
夜里两点
我的女儿又咳嗽了
很深很深
把白天吃的
都咳了出来
把她五岁身体里
所有的力气都咳了出来
终于我发现
这个让她的
爷爷奶奶提心吊胆了
两个月的事实
是由她自己
一手导演的
在这之前
我拒绝了陪她一起入睡
我把她拎到窗前
给她讲她叔叔的事情
她的叔叔小的时候
为了从父亲那儿
获取更多的
恐怖故事
一直咳个不停
最后咳出血来
把喉咙咳出个大洞
“喏，就像那个月亮”
我用手往外指
发现指错了方向
她已经回到了自己床上
轻的象一只猫
我确定她没有看见
那个月亮
又大又黑
凌晨五点
我听见奇怪的声音
发现我本当睡着的女儿
正用被巾
捂住自己的嘴
发出短促的咳嗽
一下又一下
象闷棍打在脑袋上
这时候天已经发白
月亮将要隐去
5 ) 从取景风格来看，此片意图讲述另一个故事
如果按照导演的本意，或遵从大多数观众的理解，那么这其实又是个毫无诚意的故事，臆造烂大街的王家卫式的命运感。
当然，先来后到，这是1989年的电影，王家卫没资格成为定语，只能成为贾木许的模仿者。
但从取景风格来看，这部电影又意图讲述另一个故事：衰败的孟菲斯居住着寄生虫一般的居民，他们以猫王为荣，接待来自全球的观光客，坑蒙拐骗，迎来送往，兜售着老掉牙的关于猫王的神话……
他们与恋人分手就南下去密西西比，犯了事就西逃阿肯色。这是一个毫无生机之地，假如命运必须在此交汇，也不过是全凭一列定时停靠却一点也不神秘的火车，彼此却浑然不知。
即使如此，我更愿意遵从自己当下的认知，仍舍不得给四星。
6 ) 三个月亮或者神秘列车
电影结束的时候，我失落的可以，因为贾木许所有的电影都已经看过了，
如果他不再拍新片，我的世界多么缺少幽默感啊！
况且，这部我最不看好的这部《神秘列车》，却依然喜出望外！
我真的喜欢那对日本的青年男女，爱不释手。
他们永远坚持的自己的见解，
一个喜欢猫王，一个喜欢帕金斯。
一个喜欢带着100件T恤，一个只需要一身西装。
一个永远喋喋不休，一个永远不苟言笑。
一个宁可粉身碎骨，不能皮鞋沾土，
一个永远不会安静下来，摒弃无聊、
多少的恋人啊，你们为什么非要改变彼此？
当你们做爱的时候，当你们同抽一根香烟的时候，
当你们拥抱的时候，当你们共同负担一切的时候，
这不就是最美好的世界吗？
又何必要在乎许多，又何必要改造彼此呢？
贾木许是一个犀利的家伙，善于用最少的笔墨去描绘最鲜明的角色，
恐怕这就是为什么，短片让他如此迷恋，乐此不疲。
因为，有时候，话并不需要说那么多，你就已经明白，会不会爱上，银幕上面的这个人。
还有，摄影机后面的那个人。
伟大的导演是与他的角色的共存的，
“我的电影，叙人而不叙事”——尼古拉斯.雷
7 ) 假如贾木许是中国人
1. 作为热爱摇滚乐的文青，不专门写一篇捧吹老贾的影评，是有缺憾的，那感觉就好像毕业的时候，发现自己少选了一门课一样。当然，这不是一篇为了捧而写的逻辑，而是我真的要为了他的这部电影写一篇影评，毕竟，《神秘列车》经得起捧。就好像他足够吸引力的名字一样，藏在一千部想看中，还是注定会被找出来，就算自找字幕，也要非它不看一样。（可向同好无偿提供资源。）
2. 人生就是一张充满了意外，未知和麻烦的全息图，《神秘列车》恰好在这张还没展开的地图中铺了一条不太规则，路线未知的轨道，而贾木许导演正是根据这条轨道延展出的路线，伴随着火车tidatida的声响，一点一滴地展开了生活最真实的模样；
3. 作为文艺爱好者贾木许，他在影片中用上了年代感十足的摇滚乐，以及用缓慢的电影节奏和留白十足的台词给现实朦上了一层文艺滤镜。结合以上，他用低成本拍出来这么一部节奏感十足的《神秘列车》。
4. 我想贾木许如果是中国人的话，他可能会喜欢用虾米或者豆瓣，毕竟，虾米收藏了足够多，分类鲜明的摇滚乐，而豆瓣也符合极了贾木许铺面而来的文艺逼格；
5. 在热爱摇滚乐的文青看来，没有比在夜晚看神秘列车更爽的事情啦，猫王的《Mystery train》响起来时候，意外高潮，毕竟，那是由和你同属性的贾木许，用摇滚乐和满满的文艺感铺垫出来的结果。
6. 《神秘列车》中的每个人既不聪明也不傻，每个人既不内敛也不特别的外向，每个人朦朦胧胧地，却个性十足，说着自己应该说的台词，让每个角色都觉得特别真实，无需废话，他们就那么慢悠悠地，不抱任何期待的把台词说出来，就都活成了电影版图中的一部分，神秘列车般的生活中，他们只需要扮好自己的角色，偶尔演砸，或演好，也不自知。
毕竟戏如人生，谁能评判得了谁的人生呢？
7. 喜欢贾木许即便作为文青，也足够尊重观众这一点，不像基本同名的《Earth Night》的另一位导演，我老贾就是会用温柔且文艺的手法去拍，然后给观众上帝视角般的享受，即便有点《大烟枪》的感觉，却是用文艺法演绎出来的，如生活小品，自然又普通，像极了真实生活的模样。故事衔接上，会把观众放在摇滚电台中那首《Blue moon》的位置，不卖关子，不卖情怀，让每一位观众拥有上帝视角，无缝衔接在每一个妙趣横生的故事里面。
8. 老贾通过日本CP给片子注入了生活的神秘感，并将生活的无可奈何，捉摸不透，未知密布提升到了放之四海而皆准的广度。海报中的日本大红唇男主和女主的形象给人印象深刻，我想老贾想要的文艺质感，应该就如同海报中的男女形象吧。男主话不多，扑克脸，长得有点像周杰伦，耍帅时，Zippo用起来炉火纯青，晚上会对着窗户说文绉绉的话；日本女孩，卡哇伊的同时遇到陌生人会过度热情，情欲慢慢，喜欢摇滚乐，喜欢猫王，总是喜欢逗扑克脸男主开心，却从来都不成功，偶尔还有着日本女人的小精明；爱情简单平实，CP共挑行李，去追寻自己的偶像，累了的话，换一下位置就好；爱情使他们化身成了一张神秘列车的车票，探讨，美国是不是和日本很像这事儿。可毕竟，太阳底下无新鲜事儿，说来总是好玩的不得了，再帅的逼格，再牛气哄哄的扑克脸，再高的音乐品味，再内涵的台词，也抵不过老贾在后面呈现给观众的剧情。
日本cp的出现，给片子打上了贾木许出品，逼格满满，足够和其他黑色幽默，或盖里奇系的片子进行区分。Cp奠定足够的逼格的同时，那份爱情也让人慕了：找一个可以一起去孟菲斯参观阳光录音室的女孩，找一个火车上不用说话，带着耳机只听歌的女孩，找一个用脚拾起来打火机给你点烟，以及给你擦口红逗你开心的女孩。就算真正的爱情超不过一个星期，可这tmd又无所谓了呢？隔壁《爱在黎明破晓前》的爱情也只不过一天呀。
好在对猫王大哥的爱，是永远不会变的，因为他已经死了，可爱情却有保鲜期。
9. 贾木许的笑点，又冷又隐晦。什么我tmd不是你姐夫啦，你竟然拿枪打我；跟着解说员的语速一点点的微笑着向前移动啊；帽子小哥照了照镜子中的自己来一句，fuc me 啊；哈哈哈，太冷了，不过真的很喜欢，可能就是来自于那种过度真实且有点尴尬的幽默感吧。
10. 喜欢贾木许导演镜头下的每个人物，形象都丰满极了：被推销杂志统统买下，不善拒绝，喜欢扔钱解决问题的善良美丽寡妇；胆小怂认真善良喜欢星际太空热门剧的妹夫；长得像猫王满脸写着我恨死他了，却刚刚失业又失恋的强尼（哈哈哈《Johnny be good》）；等不到小费就不走总是担心自己帽子和外在的服务生；总是指挥他人，可以为艺术人生供台词的红衣黑胖主管，他们都为这部戏贡献出了普通不过的人生的范本；
11. 电影的Loop感满满的，上一处结尾的故事片段，可以让观众带着回味轻松扎进下一个故事片段里面，《Blue moon》作为每一章节的衔接，节奏感特强，到最后再炸出一首《Mystery train》，伴随着鸡皮疙瘩飞起，炸出了人生该有的丧丧的，迷惑的却很真实的样子。
Ps: 说到节奏感，Switch 快到了，打算找猫王的歌学跳舞，希望会有吧，可谁知道生活会扔给你什么？
三段式，走不停，漫无目的的寻找，不曾泯灭的善良，莫名其妙的犯罪。那些游荡的年轻人都去过孟菲斯，猫王贾木许张海律......游荡也许是贾木许最重要的题目。“我坐在飞驰的火车上”，火车主题的电影也可以开一桌了。
我看的第一部贾木许作品。世上的每个人只活在自己的世界中，就算是那声枪响，也无法将三个故事的主人公的命运彼此交织在一起。这是一部没有主角的电影，他人只是自己人生的配角，就算是己之所爱也是如此，世上有太多巧合，但我们每个人都是为自己而活，哪有那么多时间把精力放在这种无关紧要的事上呢？
孤独疏离，却总带着年轻的喜悦—贾木许是个很可爱的人吧。（比《地球之夜》好，《地球之夜》工整得跟小学生作文似的。）
小幽默中流露着人们的沟通状态
很好笑：有个泥轰女盆友真正好。抢李子吃的红衣黑人真像某种灵长类动物，还说那个小的是“长了蚊子脚的黑猩猩”。美貌多金且慷慨的意大利寡妇(虽然耳根子和心都软，但不排除是黑手党家属，对枪很熟悉嘛)。“女人话太多，活赛广播台”！
每次看贾木许都狂喜
边缘且疏离的贾木许拍出了人生的常态：无聊！无聊的人生，却有好听的音乐。《神秘列车》也许不是他最好的一部，但是没办法，我对三段式的结构情有独钟。
去孟菲斯的火車上看了這部。要是看過考裡斯馬基《列寧格勒牛仔征美記》的話，真的會收穫意外彩蛋！事前完全不知情的我被驚到了。比如同一家理髮店櫥窗字也一模一樣只把店主名字改了，同樣的掛著miller招牌的酒吧，白色凱迪拉克(雖然不是同一輛車)，友情為阿基出演的賈木許，賈木許片尾鳴謝的考裡斯馬基兄弟等。兩部同樣是89年的且有在孟菲斯拍攝的電影竟以這樣的方式聯繫了起來，讓我好奇是不是倆導演共享了場景hunting過程之類。同一時間不同空間的三段故事，在孟菲斯的因不同原因停留的外來者們。結尾蠻喜歡。0807新奧爾良至孟菲斯列車上
贾木许那种对存在与生命关系的探讨我还是不太感冒，让人喜欢的还是那些技术上的小把戏
原来昆汀最厉害的作品是偷师贾木许啊。这种百无聊赖的状态，实在太动人了。
三条线，孟菲斯的蓝月亮，看着贾木许的名字就联想到沟通障碍了。故事并不循规蹈矩, 重点不是故事怎么结束, 而是如何继续。★★★★
我喜欢深夜喝着啤酒，懒洋洋的躺在沙发上看此片！~
第一个故事是我的点，这个故事基底很像一片有力的私小说，工藤夕贵身上的兴奋感完全取代了“作者”将这个故事跃然纸上，她有自在的魅力，你甚至都会觉得她就是这个故事的现场导演在操控着故事朝着精彩的地方驶去，虽然猫王是这个电影的灵魂，但作为猫王粉丝的她这这趟神秘列车真正的旗帜。
被海报大雾，也算迷途奇遇。破败又漂亮，装腔作势又有点可爱，像永濑正敏玩打火机。当年看完隐剑鬼爪搜他，被演员和角色的差别惊到。这片的年代，他的发型可不就是樱木花道？《美丽人生》的妈妈抱着一摞杂志夹着一本书，这种不稳当就是肢体的悬念，注定要被撞散一地。Buscemi大骂“搞了这么一摊你居然不是我妹夫？”时，我莫名觉得这台词适合孙权跟刘备，旁边老黑如果是张飞，那得找个印第安人演关公。我们为什么把The King叫猫王呢？对孟菲斯只知道灰熊，对美国城市的地理位置的粗疏概念，南北从乱世佳人和爵士乐而来，东西来自于NBA。美剧往往以真实城市为蓝本，freinds,SVU是NY, the closer是亚特兰大大姐到LA，cold case费城，我哪里看得出差别
72/100 一个旅馆内发生的9位时空伴随者的故事吧。在功能上解答了全片麦格芬枪声的第三个故事没多大意思，也不是很喜欢这种昆汀式的结构性叙事哈。某种程度上与《德州巴黎》属同一种主要由Robby Muller所捕捉到的现代人所面临的孤独与无力感，来自日意英的异乡人来到美国大陆实际遇见的都并不接近他们所预期的，虽然他们与猫王的外貌形象或多或少都有一些隐隐的连接。录音店导览、旅馆和酒精商店几个场景言简意赅地浓缩了关于消费主义浸染下的美国现代性病症，更何况南部还有一些历史遗留问题。无论如何，贾木许、文德斯或者阿基还是很喜欢东方的日本文化，用日本梅子代替小费最可爱不过了，并且他们是真心热爱音乐，至少他们最初在火车上的时候离他们寻求的那种音乐最近，所以比较喜欢第一个故事。
贾木许第4部长片，似[地球之夜]前奏，都聚焦现代都市里的移民与异乡人，由于不熟悉英语而产生的语言笑料也时常可见。三段式，每段都发生在孟菲斯及那家老旧旅馆中的半天一夜里，不同角色的时空彼此交叠，相应地，三段故事里都出现了重复的、标示出同时性的符号，如远景里驶过的火车、广播、[蓝月亮]、夜班经理与装酷门童的同一举动和早晨的那声枪响。三组人物虽有交集却互不知晓，擦肩而过，分道扬镳，一如漫游之途上的匆匆过客。猫王无处不在：纪念馆、画像、照片集、用来骗钱的老掉牙都市传说，以及贯穿首尾的[神秘列车]悠扬歌谣。夜晚的霓虹，罗比·穆勒的摄影将寂寥幽清之感映衬出来，与孟菲斯的荒疏车站、废旧街道与旅馆等“非场所”相得益彰。大量固定长镜&横移跟拍中的行走。无聊+幽默，在方方面面都各持己见的日本小情侣太有爱了。（8.5/10）
只有电影才能这么直观地展现非现实的“时间横截面”吧。也只有贾木许才能把“无聊”拍得这么有趣吧。粘连又各自独立的三段式故事神马的最讨人欢喜了。一个简单的枪声悬念，到最后竟也没有死人，哈哈哈！①红西装红领带黑衬衫②小丑红唇③为了两条旅馆毛巾把所有T套在身上④白球进洞⑤吃李子⑥墨镜
我说你好你说打扰，不晚不早千里迢迢。
喜欢喜欢喜欢喜欢喜欢！贾木许是世界上最适合去那种“喧嚣过后是荒凉”的城市拍电影的人，他镜头下的孟菲斯、底特律都是。那种初到陌生地的游客的状态实在太准确了，影片整个的调调简直就是赞
他们为了猫王来到孟菲斯，一前一后抬着行李穿过陌生的街道，他们参观了猫王的阳光录音室，在猫王的雕像前抽烟接吻，晚上住进跟猫王有关的旅馆，她努力的逗他只求他的一个笑容，他却默默的拍下旅馆房间中的一切，然后两人做爱入睡。贾几乎懂我对美好爱情的一切向往，看完第一部分就已经迫不及待给五星了