忘年恋曲

这个故事看似很重口……实际上也真的很重口。妈妈跟（好朋友的）儿子啪啪啪神马的。不过假如我们对自己够诚实的话，这其实就是把弗洛伊德大爷的理论在不伤社会伦理的前提下实践完成而已。在未实践完成的情况中，这个重口的问题并非就不存在——比如网上那些媳妇申诉极品婆婆的贴子——只是潜隐了下来，在「正常社会关系」中无法实现的性关系只是通过另外的途径发泄而已，那条「不愿意被剪断的脐带」始终都在（就是Lil在片尾所说的”it”）。而在「正常社会关系」的掩护之下，对这种心理依存关系做的讨论一般也就是以「让关系变得更正常」为目的的社会取向讨论。

而本片故意设定了一个非常封闭的背景。除了悉尼那段插曲之外，故事基本上完全在Lil和Roz的家里及位于两家幢房子的海滩上展开。虽然有两三场戏带到生活之外，也是社会关系简单的工作场所（Lil接手丈夫的小公司，Roz经营画廊）。全片中除了Lil的追求者Saul之外，就没有其他「朋友」「同事」「家属」之类的角色。而他们的生活内容不外乎就是日光浴、冲浪、游泳、聚餐。甚至连四个主角的名字都是严格的三字母：Lil, Ian, Roz, Tom……Roz在看到冲浪的Ian和Tom时说他们像young gods有种unearthly aura，更是正面确认了他们这个四人群体与外界似近实远自成一方天地的特殊关系。

大多数人跟父母兄弟之间其实都是这样「排外」的关系，直到我们成年离家拥有自己的空间为止。「你是我的爱人，我的朋友，我的父亲/母亲」这是言情小说里极致的情话，因为人生中的亲密关系不外乎就是「血亲」「友谊」「情人」，假如一个人能同时兼任此三项，则表示「我只需有你便完整」。当然现实中是不可能三项全能，主要是第三条无法实现。但在这部影片中它实现了，尤其是对童年丧父、母亲又个性柔弱的Ian来说，果决的Roz非但是他第二个母亲，也是照顾他和妈妈的人（在葬礼上安慰Ian，帮Lil拒绝Saul）

所以Ian对Roz的感情可能不算多么奇葩，单独拿出来可能被当成狗血忘年恋。于是必需要有Tom和Lil以作平衡，才能在避开「伦理谴责」这个一直横亘在「俄迪浦斯情结」上的障碍之后，真的把问题引向心理层面的讨论，而不至被「爱情」这条什么都能盖的大旗所掩盖。所以我们到底为什么恋栈不去？
Life of Pie在讲举家离开印度时用动物说明「其实人也跟动物一样，不喜欢环境发生变化」。小盆友害怕转学，夫妻在还能将就的情况下一般不会离婚，老人不愿意移民……都是这种天性的表现。我们眷恋依赖信任业已熟悉的人和环境，离开就是舍弃自己的一部分，就是放弃安全感。即使社会关系的变化也令我们感到不安，「A是我最好的好朋友，但伊突然跟B关系更好不理我，我感觉比失恋还难受」这样的话也并不少听到。
对于两个男孩来说，还有比母亲的怀抱更熟悉值得信任更有安全感的地方么？对于两位母亲来说，还有比自己儿子更可靠更值得依托更完美的男人么？况且Lil和Roz是BFF，女生之间的友谊一旦稳固深沉了确实跟爱情差不多。曾经有个阿姨跟我说，到了某个某个年纪上，女人最看重的一是孩子二是闺蜜三是父母，老公就是床上用品而已（还常常失灵）。虽然影片中没有明说，但是Ian和Tom显然也是好基友。

因此两对母子之间的关系必需要同步，跟对方的妈妈/儿子在一起，并不影响到四个人之间的另外关系——Lil和Roz仍然是朋友，Ian和Tom仍旧是基友，母子仍然是母子，只不过Lil和Tom，Roz和Ian这两对关系升级了从而把四个人更紧密（也更排他）地联系在一起：母子之间因为「你是我好友的炮友」的原因变得更加平等更亲密，朋友之间因为「你是我炮友的血亲」而显得更「独特」更「私有」。从某个角度来看，这其实是最理想的关系，所谓「既是爱人，又是朋友，也是情人」的终极实现。

抛开成见来看，其实也是很自然极和谐的。假如这个世界就像那块漂在海上的板，只有他们四个人的话……

但是这个世界上还是有别人的（虽然影片中难得出现），有「正常的社会关系」——成年男人结婚生子，离开母亲建立起自己的家庭。不管你乐不乐意。Tom在悉尼看到林立的高楼，繁华的街道，这是完全不同于那片海滩的「人群的痕迹」是「社会的强入」。只有两条路：拒绝，或者融入其中。Tom和Lil分手，Roz自然无法跟Ian继续——在不对等的情况下，这四角关系将完全崩坏。在Roz的坚持下，一切似乎向着「正常」的方向去——Tom和Ian各自结婚，有了一个女儿，不出意外的话，他们和妻子也许会重复Harold跟Roz的故事，他们的女儿也许会继续Lil和Roz的循环。但这种「正常社会关系」到底是被”it”所切断，最后重新恢复原来的秩序，伊甸园的夏娃们，和从夏娃体内生出来的亚当们。unearthly aura

在基调和气氛的设定上，影片做得相当到位。以童年版的Lil和Roz无忧无虑的童年开始，直切到Lil丈夫Theo的葬礼。两个母亲带着各自的儿子并肩站在一起，俨然「完整」得外人插不进去——他们从出生起相识相守，另外三个人是生命中不可或缺的一部 分，Tom的爸爸Harold站在远处像个局外人。两个男孩长大之后，四个人一起唱酒打牌，一起游泳跳舞，Lil甚至拿她没发育的故事开玩笑。这些细节的铺垫，冲淡了「长辈与儿辈」的味道，给观众做好了心理建设，令接下来的神展开显得尽可能合理。在处理性关系，这个影响情节走向的关键时，也没为了猎奇而操之过火，让人产生「这是做出来的爱」之类的印象偏差。并且有效地刻画出Lil+Tom和Roz+Ian这两对之间在感情上微妙的不同——只有Ian对Roz说过那种意义上的love，他恳求Roz不要变老，而Lil喊Tom用的是她唤Ian一样的称谓Darling，在和Roz摊牌时她说的是因为Tom更casual更easy。而Lil与Roz，Tom和Ian的个性差异也顺理成章地呈现出来。

一个看起来重口，吃起来重口的题材，想要让观众不被重品刺激影响到观看视角，传达出重口之后的意图，需要这种把握控制力。但是如何让观众能理解这种重口，从而真的去体味寻思这味重口的由来，还需要「带入戏」的功力，尤其是在这样一个「封闭」的几乎与世隔绝的环境中，如何让人相信这是「生活」这是「现实」这是「人自然的一种状态」，需要要精细更不着痕迹的操作。比如Ian跟Roz神展开之前的眉来眼去就嫌太过「露迹」反倒尴尬。小清新的打光与构图，特别是Saul向Lil告白及最后Lil跟Roz摊牌这两场戏的构图「雕琢」太过明显令人出戏。而两对母子当中，饰演Roz的Robin和扮演Ian的Xavier都相较更为自如，对手戏也更有火花。Naomi的五官总给人一种「情绪过于饱满」的感觉（特别是嘴唇这部分），其实是适合比较「大」的戏。至于James……就实在说不出什么好话了。

还是那句话，功夫都在细节上。本来可以更好的。

    片子比较长，没有一次看完，分两天看的。
    只能说是一场肥水不流外人田的虐恋~~~片子中有一个桥段是索尔当面对李尔表白被拒后愤然离去，他意指罗兹和李尔是一对同性恋，自己怎么那么傻一直没看出来，还苦追李尔~~~也许两个女主角真的如这个桥段中隐喻的在内心深处深爱着对方，只是自己浑然不觉罢了~~~而其他所有的人，他们的丈夫、孩子、儿媳、孙女，不过都只是她们生命中的过客，但这些人中两个儿子扮演了特殊的角色，是她们两个对于对方相互爱的延伸~~~所不同的是，由于性格不同而产生了因果关系，使得这两对母子四个独立的人相互连接成为一个圆圈~~~而又因为彼此的血缘关系使得这个圆圈变的立体~~变的更加牢固，所以在前半段四个人确定关系后她们坐在一个圆桌吃饭喝酒，作为观众每次都要先细细梳理一遍四个人的关系再观看几个人的言语表情，所以一度看的比较累~~~但这个看似牢固的圆圈也是有前提的，那就在一个相对封闭的环境中，正是这个海滩别墅一样人眼稀少的环境，使得四人社交圈子相对狭窄~~~（显然影片并没有过多交代这一点，人是社会动物，即使再偏远也不可能只有他们四个，但包括同事邻居或者亲戚神马的都没怎么提，除了那个电灯泡索尔）然而两个帅哥都值血气方刚的年纪，一旦他们脱离这个环境，必然会找到其他土壤生根发芽~~这一点两个女主角也曾经谈起过。就像汤姆去了悉尼认识了玛丽一样，没有玛丽A，也会有玛丽B，或者玛丽C，其实是个必然。但这里有一个细微的差别就是，汤姆和伊恩两个人的性格是不一样的，尹恩从小没了父亲，有比较深的恋母情结~~这也是造成了整个事件的起因，如果没有尹恩恋母，罗兹扛不住两人嘿咻~~汤姆也不会报复性的强上李尔，而李尔寡居多年又没抗住，最后在荷尔蒙的作用下嘿咻上瘾。所以伊恩是有性格弱点的，他自己也对汉娜说过：罗兹就像他的第二个妈妈~~从始至终尹恩表现的就像一个没长大的孩子，即使是自己有了孩子以后，在发现了汤姆和李尔旧情未断时，控制不住自己的情绪当着汉娜和玛丽挑明了此事。但这也说明伊恩是一个敢爱敢恨的人。他其实是一直深爱着罗兹，后来迫于其他几人的压力，不得不压抑自己的感情，半赌气的娶了汉娜。说到这，不得不说一下汉娜和玛丽这两个悲剧人物，完全是成为了这两场虐恋的牺牲品，但相较而言，从两个人的性格特点来看，汉娜应该是最悲剧的一个，这个性格软弱，善良天真的女孩直到被玛丽用语言挤兑上车时都是一副茫然的表情，看的出，她深爱着伊恩，可惜所托非人，未来的路究竟如何走下去实在是不敢想，最重要的是直到走她还是无法接受这个雷人的事实；而玛丽就性格相对独立些，也更加坚强和有主见，得知真相后她迅速接受事实并马上采取果断措施，斩断和这四人帮的一切关系，绝尘而去。可怜了两个孩子，小小年纪就被迫承受这一切，不过这也是两个小孩的命，他们本就是两段虐恋的间接产物以及直接牺牲品，在强大扭曲的事实面前两个小孩的感情和内心已经被忽略了。最后说说两个父亲，汤姆的爸爸哈罗德，其实是整个片子里最HAPPY的一个了，不仅成功的躲开了这四个大神，还老牛吃嫩草，老树开新花的娶了个小娇妻，生了二胎~~~并且借由晚年得子这一神迹，成功的使灵魂得到了升华，估计他得知真相后，也只会耸耸肩一笑了之吧~~~而尹恩的爸爸，因为酒后驾车英年早逝，直接或间接的触发了整件事情，没有他的死就没有尹恩的恋母情结，也就没有给汤姆和李尔的空间，也没有所有这一切。所以，喝酒不开车，开车不喝酒。影片最后，四人和谐的漂在海面上，在现实也内心面前，他们还是选择了内心世界，两个女人依然延续着对彼此隐喻的爱，这份爱因为有两个永远长不大的男孩的加入变得更加牢固而隐喻~~~

忽略强烈的伦理道德问题，影片时刻存在着一种浓浓温情，一种对感情的自然流露。两个从小长大的朋友，同时爱上了彼此的儿子，直面这份感情的四个人在海边的小屋是那么自由；只是这样的感情终难持久，两个儿子陆续结婚生子后无论是否自愿了结这样的关系却总也忘不了当初发自内心的爱恋；强忍和背叛，最终揭露的真相，那一刻我觉得伊安做得好，超级希望这两对母子可以就这样回到以前的状态！男女主角四人两两个性各不相同十分分明，更喜欢罗兹rose&伊安ian那对，短发女主的演技绝对hold住全片。没有理由的喜欢这部片！