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详细剧情
长篇影评
1 ) 。
其实是一个我很喜欢的主题
家庭片+如何和上一代共处
澡堂作为一个文化载体也是亲情纽带
其实是和《饮食男女》有异曲同工之处的
当亲情需要通过正儿八经地坐在一桌吃一顿精心准备的饭的时候来维系 或者是要通过同样要在一个澡堂里工作（被动处于一个空间）
其实某种程度已经是单方面了
互相对彼此世界都无法参与了 但是还是要有一个场合来联络感情
又可悲又温暖
有的时候在嫌弃长辈没办法跟上时代 和我们有代沟的时候
我也不禁在想 是不是我们也没有花时间去了解他们的世界和生活呢
我室友男朋友听到我和妈妈说上海话后问我怎么学会家乡话的
我想了想 好像也是在出国以后更愿意讲了
就觉得连自己也不免落俗了 需要一些形式化的纽带
就像哥哥回到家里冲冷水澡
爸爸问怎么不好好洗个澡
哥哥说我在南方这样惯了
成长是个告别的过程
还尤其喜欢哥哥跟嫂子隐瞒了自己弟弟有智力障碍的事情
感觉在和原生家庭和解这个问题上 每个人都有自己的处理方式 没有必要一定要和解 爱与否又和和不和解没有关系
还有看到很多老人 有斗蛐蛐的
有人是在澡堂里又遇到初恋的 或者逃避家事的
这样一个封闭环境其实也是个众生相的缩影
各种孤独的人 在澡堂这个环境里寻找临时的庇护
同样是对过去的传统有执念的人 找到了志同道合的人的感觉
所以当最后上善若水的牌子被拿下来的时候还是难过的
就好像一个老房子被拆迁了 一段回忆也被永远地抹去了
那些习惯了搓澡泡澡的老人就算没法适应 也被逼着适应 顺应时代潮流
就像开头自动洗澡机一样
从前的车马慢 现在变成快节奏碎片化信息时代
已经没有时间和生存空间留给这些真正具有工匠精神愿意用一生从事同一个行业的手艺人了
还有里面的房子 真的很像我北京亲戚住的房子 感觉北京老房子真的几十年如一日
其实真的挺喜欢整个故事所传递的中心信息和故事的结构的 但确实可以拍的更好
但是那段陕北和后面藏区的真的太奇怪了
个人觉得是个没讲好的好故事
2 ) 时代变革中的文化冲突
20世纪90年代以后，中国电影界诞生了一个新生代导演群体，不同于第五代的民族化叙事，新生代导演更多的在影片中融入自己的生活经历，表现当时人们的生活状态与心灵世界。贾樟柯在拍出故乡三部曲之后，依然将镜头对准了下层人们，以一种极端写实主义的风格表现在社会的巨大变迁中普通人的生存与追求、失望与挣扎；拍出了《寻枪》《可可西里》始终以精英意识自居的陆川，将镜头伸向了历史，《南京南京》上映之后饱受争议；张杨亦是新生代导演的代表人物。
张杨1995年毕业于中央戏剧学院导演系，不同于张元、贾樟柯、王小帅等人，从其1997年的处女座《爱情麻辣烫》开始，张杨便将影片的艺术性与商业元素紧密结合，不仅获得了观众的口碑，而且赢得了票房。之后，张杨陆续拍摄了《洗澡》《昨天》《向日葵》《落叶归根》和《无人驾驶》。而于1999年拍摄的《洗澡》则是其中的代表性作品。
《洗澡》是一幕典型的中国传统家庭伦理剧，影片着重表现了父子三人情感的变化以及由此展开的新旧文化冲突。时代的变革带来社会观念的更新，影片以北京一座即将拆除的澡堂为中心，围绕生活在这里的两代人的情感为线索，同时对这一即将消失的澡堂文化进行了缅怀，在情节的缓慢舒展中完成了一次对当下不同文化碰撞的思考。深刻的主题、细腻的情感刻画、人物形象的着力塑造，以及一系列象征手法的运用是影片取得成功的关键。
影片以北京一处即将拆除的洗澡堂为主要场景，围绕着洗澡堂，有老刘父子三人还有来此洗澡的街坊。影片中我们可以看到，澡堂不仅仅是供人们洗澡的地方，老吴和另一个老头来此斗蛐蛐，排解心中的无聊，张正浩和妻子吵架来此避难，苗壮在水龙头下才能唱出《我的太阳》，油腔滑调的何正亦来此躲债。除此之外，澡堂还是老刘和二明的全部生活意义之所在。影片开始不久，便使用一系列积累蒙太奇将澡堂的环境交代出来，人们在这里休息、泡澡、拔罐、看报、听收音机、斗蛐蛐、下象棋以及由此而来的各种讨论，在欢快的背景音乐下，可以看出人们相处的和睦以及澡堂在他们心中的重要作用。与《天堂电影院》中的电影院一样，澡堂成了人们娱乐和休息的空间，作为一个集体性的活动场景，澡堂亦为很多人心底的怀旧。
影片着重刻画了父子三人的情感变化，老刘与二明生活上互相理解、工作上配合默契；大明与父亲刚开始的隔阂到大明逐渐理解了父亲；父亲死后，大明将对父亲的理解转移到二明身上。影片为观众塑造了一位传统中国父亲的形象，亦如影片最后拆迁时“上善若水”的那块牌匾，老刘精心经营着澡堂，对顾客的关怀以及对儿子的爱，将中国人的那种处世哲学展现了出来。某种程度上，父亲所经营的公共澡堂成了传统文化的一部分，而苦心经营的父亲则成了传统文化的一位守护者。大明在深圳工作多年没有回家，受到了城市文化的影响，刚回到家的大明西装革履，淋浴；在对父亲逐渐理解的过程中，大明理解了父亲，亦理解了澡堂文化，他换上了工作装，泡澡，替客人搓背，逐渐回归到了传统文化。有意思的是，导演将二明设置成一个傻子，这个傻子似的人物与父亲生活在一起，自然深受传统文化的影响；但是二明喜欢穿大明的西装，并且与唱《我的太阳》的苗壮成为了好朋友，影片最后，二明在澡堂也唱出了《我的太阳》。由此可见，二明对新文化是乐于接受的。
为了表现主题，除了父子三人外，影片还着力塑造了其他一些人物。斗蛐蛐的老吴、常在泡澡时候睡着的老头、下象棋的老头，和老刘一样，他们成为传统文化的守护者，对新的城市文化是恐惧的，城市变迁会导致蛐蛐死亡，也会导致他们对生活的不适应。油腔滑调、整天做着发财梦的何正、为了一条金项链裸身追小偷的张正浩的老婆、经常在澡堂唱《我的太阳》的苗壮、对城市建设所带来的新生活渴望不已的张正浩，社会变革所带来的新文化在他们身上一一体现了出来。父亲死后，二明在影片最后唱出了《我的太阳》，从而完成了“父亲”与“《我的太阳》”的嫁接。
为了将影片的主题升华，导演插入了两端插曲，即陕西的缺水与西藏的圣湖。陕西有一个民俗，姑娘出嫁前一个晚上要洗澡，这里的洗澡不仅仅是洗净身体的作用，他所象征的还有洗涤心灵，将之前所有的一切洗掉，以一种新的形象出现。另一方面，陕西又是极度缺水的，为了给女儿洗一次澡，全家人要拿仅有的粮食去换水，这也象征了“洗澡”的艰难。奶奶为了生前能最后洗一次澡，带着孙女艰难的踏上了去往圣湖之路，生命的信仰并没有因为路途艰难而放弃，圣湖不仅仅能洗净人的身体，还能够洗净人的灵魂。从而将洗澡从一种日常的活动变成了一种民族仪式，将看着见的洗净身体变成了看不见的洗涤心灵。
在艺术手法上，影片中存在着一些象征性的细节。老刘死后，电视中播放着屎蜣螂的母亲为了孕育下一代而最后死去的片段，将对屎蜣螂母亲的赞美转嫁于对父亲的赞美。影片中，苗壮在水龙头下完美唱出了《我的太阳》，而一旦离开水，苗壮竟一句也唱不出来。《我的太阳》是由世界三大男高音之一的帕瓦罗蒂演唱的一首歌，属于典型的西方文化，而正是在社会变革中才被引入到了中国，属于典型的外来文化，而如果没有了传统文化中“水”的浇灌，也是唱不出来的。
不同于贾樟柯、王小帅对时代变革的批判态度，张杨以一种中庸的态度来看待时代的变化，以澡堂为中心的两代人在社会变革的大背景下关系微妙变化着，新文化与旧传统在这里碰撞，而后融合，描绘出了20世纪90年代的中国时代变迁的众生相。
3 ) 人情之间
理性与情感之间无法沟通
两代人之间的隔膜
切换之后开始享受简单而富有情感维系的生活
和更多的人聚在一起交流
所有鸡毛蒜皮的小事却如此的生动深刻
人与人之间不再冷漠，或是争吵或是冲突都是那样的火热
傻子也很可爱很执著
歪着头提着裤子
热情满满的在每一天有存在感的生活着
一个美妙的场所巧妙的融合所有人群的关系和时代的变革
清酒花生在水面上飘来荡去
可怕的现代化毁坏了这一切悠闲与亲密
我该回去北方么？我会找到融入感么？一种两不相熟的悲哀。
然而我获得的却是独立。
4 ) 99年，我8岁
过着过着，2000年已经都快18年了，说起90年代的电影都得说是20年前了。我91年出生，2000年的时候不到10岁，记忆这个东西挺奇妙的，我觉得我上高中之前的记忆都是混沌的，可能因为我记事儿晚吧，现在回想起来，小的时候看的电影很多只剩下片段了。《洗澡》好像第一次看还是VCD，爸爸妈妈从同事那里借来的我就跟着看，有印象的只有出嫁姑娘洗澡的裸体画面，用粮食换水的镜头，姜武在空空的澡堂子里爸爸爸爸的我的太阳和在池子里飘着的烧酒酒壶。
我是土生土长的楼房里的北京人，在北京生活了22年，然后跑美国生活了4年，现在还滞留在洛杉矶。从小学到大学毕业都没离开海淀和西城，随着来美国呆的时间越来越长，小时候的记忆有的时候会莫名其妙的浮现出来，上了电影学院之后才知道90年代咱们国内的本土电影的艺术价值有多高，很多电影我可能都看过，但是就像《洗澡》一样，只剩下几个片段了懵懵懂懂了，往往这些片段都跟裸体，脏话，犯傻逗乐多少有点儿关系。
正正经经的在amazon prime上面买了国际发行版的《洗澡》支持了版权，估计已经是目前比较好的版本了，可能只能达到dvd画质吧，片子跟记忆里一样，雾蒙蒙的水汽弥漫。朱旭老先生的腔调让我想到了我姥爷和老爷的老干部活动中心的那些老头儿们，插科打诨，老小孩儿。小二十年前，我们还唱着绿树红墙，现在已经都变成水泥森林了，之前说了我是楼房里长大的，没去过公共澡堂，没穿过胡同儿，甚至都没见过澡腻子，其实到现在我也从来没有去过公共浴池，洗浴中心，可能是从心里面就排斥，觉得别扭，一帮老爷们光屁股在涮脚池里面泡着，得是什么场面，什么气味儿啊，可惜了，现在估计就是想见见也难了吧。
北京对于我这代人是什么呢？我说不出来那么多老典故，皇城根的那些事情甚至有很多是我出国之后才逐渐了解的，我也不喜欢往东边朝阳区那边儿跑，三里屯那边更是几乎从来没去过除了看演唱会。我知道的，就是车公庄，月坛，西直门那一带，我在那边上了小学和中学，我了解那边儿那几趟公共汽车的路线，但是也只限于西边的这几趟，剩下的我也不会去，也不想去。我的口音也没有那么重，但是儿化音这些用的还算是比较溜，从小听相声听评书也算是知道些老礼儿老话儿，也就仅此而已了。
做片子的时候，碰到北京城市的片子，肯定要加的一个环境元素就是鸽哨儿，还有就是胡同里面磨剪子强菜刀那个铁片儿刺啦刺啦的声儿，别的我也想不出来了。上一次回北京，一次夜里，我下楼抽根烟，想仔细听听晚上的北京是什么声音，听了半天，除了夏天的虫子，就是挂满楼房墙面的空调室外机嗡嗡的噪音了。
小的时候在建设部大院玩儿，一帮孩子总是去捉弄一个住在拐角楼里的傻子，傻子跟着爷爷住一起的，有的时候也跟我们闹。他们家住一楼，窗户外面就是工人们施工的时候弄得土堆，我们一帮孩子骑着好孩子22或者24的自行车，去那土堆里面玩儿泥巴，每天也倒是不亦乐乎，这也就是我所有的记忆片段了，我只记得又一次只有我一个人，然后我看见傻子在窗户里面认认真真的洗一个茶碗，翻过来调过去的用自来水管子冲了很长时间，不知道为什么，这个画面一直印在我脑子里。
李丁老先生最后坐在那个带斗儿的三轮儿自行车里手里拿着dv拍来拍去，我小的时候也做过这种三轮车，但是是真正的三轮儿，后面斗儿里放了个小马扎。我只坐过一次这种自行车；当时放暑假的时候我妈把我寄存在隔壁楼里专门帮着看孩子的一个奶奶家，记得那天是学期最后一天，那个奶奶骑着三轮来学校接我，我坐上车的时候非常不情愿，觉得很丢脸，在我的记忆力，只有穷人才这样。剩下的也就不多了，就记得在这个奶奶家看了全本儿的《老房有喜》，还记得她们家有只老猫，她有个女儿，那个奶奶长什么样子都已经忘了。
电影我就不说了，就纯粹在这扯一扯淡吧，来洛杉矶，几乎把有炸酱面卖的中国餐馆都吃了，没有一个趁口儿的，后来又一想，炸酱面这东西，只有自己家的是正宗的。就好像濮存希在片子里说，他有时候也吃，但是那边儿酱不好，味道不对。
吃饱了不想家，有的东西你使劲儿缅怀也没用，就好像年龄一样，一年一年快着呢，我有时候跟人感慨，这次一出门两年没回家了，估计家门口那边都认不太出来了。后来又一想，认不出来了又能怎么样，不还住那儿么，认两天不就认识了么，嘿。
5 ) 明天在哪里？
大明的归来让我们走进了澡堂，也给一成不变的澡堂带来了变化。大明一直在改回南方的机票日期，拆迁办的人来来回回通知拆迁事宜；大明的欠钱朋友点子多但是就没有正经赚钱过，大明问老爷子，要拆迁了，怎么办？老爷子愣半晌，说，走一步看一步吧。可是，变化明明就在眼前。
电影一直贯穿着稳定和变局的对比。澡堂里腾腾蒸汽间的老主顾们每天都来，下棋，拔罐，修脚，斗蛐蛐儿。可是他们也知道，“人到了这个年纪，生病不得”。不知道从哪天开始，老主顾们就会越来越少。老爷子和二明每天晚上必然去跑步，比赛，爷儿两乐呵呵地回澡堂，结束一天的生活。第二天随着早广播起床烧锅炉蒸毛巾拖地翻服务牌开门迎宾。这种生活单纯又美好，一如平静的过去时光，自然而然。
然而这种稳定随着老爷子的死戛然而止了。以前悬而未决的变局此刻就好像抽掉水的澡池里破碎的瓷砖一样扎眼。二明怎么办？澡堂是留不住的了，而老主顾们也即将分别了。一种焦虑渐渐强大起来，这种焦虑，就好像被关掉水阀后唱不出来的我的太阳，是面对变局的焦躁和无奈。可是没有办法，该来的始终要来。
二明不理解这种变化，或者说他抗拒这种变化。他拖地，他翻牌子，他给歌剧男搓澡，他像角斗士般举起水管滋退搬家工人。他泡在澡池里想起来老爷子讲的洗澡的故事。对他来说，洗澡就是他的生命。澡堂就是爸爸。
老主顾们最终要走了，老爷子们决定不养蛐蛐儿了，因为没了地气。老人们用ＤＶ记录着推土机的忙碌，小胖子把随身听给二明插上然后和他挥手告别。以后他将在自己的热水器喷头下唱我的太阳。可这注定是乏味的。二明站在空旷的浴池中，听着随身听，含混不清地奋力喊出，我的爸爸！
可是，二明的明天在哪里？更好的新生，会不会来到？这是电影在世纪末提出的问题。十年的时间过去了，能够回答这个问题吗？不能。
6 ) 我想拍一部电影
不要很复杂的剧情
讲述一个完整的故事
没有善恶
只是矛盾
可以有美丽干净但没啥大用的长镜头
其实拍电影可以很简单
是我看完《洗澡》后的想法
也许太多稚嫩 也许有些自以为是
但在这部电影里 我清楚看到导演的每个意图 在什么时候什么事情出现 什么事情出现后会有什么样的改变 什么样的改变后会出现什么事情
这是一个故事 像生活的故事
一些本应该不相干的人和他们各自的故事 通过“洗澡”这个媒介被放到一起。恰到好处的微妙 又从各自角度诠释了洗澡对他们的意义
是出嫁前必做的神圣仪式
是一生的精神向往
是缓解紧张的展示舞台
是找个玩伴的途径
是躲老婆的借口
是毕生心血苦苦经营的工作
是沉湎与包容的乐园
。。。。。。
每个故事都很短 但放在了一起 就变成了不可或缺的整体
佩服姜武的演技 可能他已经把自己当成了二明 那个生命中父亲和澡堂就是他生活全部的孩子 他是这部片子的灵魂所在 导演想表达的就是单纯的东西
心酸的笑料 导演的险恶用心
旧时光被推土机带走，那些老人儿们，等他们都走了，北京就只剩下空壳
在推土机推倒墙壁的那一刻我突然想起成都想起中国想起传统文化并泪如雨下
五星给朱旭，老爷子我真心祝您健康长寿
大明的白衬衫换成了老头衫和运动服，二明再次将水管举过头顶，于是胖子终于唱出了我的太阳。霓虹灯修好了，老刘和他倾其一生的老澡堂却再也不在了。
此片动人在于就算是个傻子，周围仍旧给予他最大善意，这种感情是微妙的动人的，虽然微弱，但是在人间闪烁着，给予了我们希望和力量。当资本开始腐蚀社会时，每一个人都不能逃避，看似有了好的生活，实则都在怀念，这不过是个麻木的过程而已。父子三人，一帮街坊，一个澡堂，构成了热闹且温情的早期新中国的图景。大明突然回来，可以看得出，他已经丧失了这种人与人之间的脉脉温情的体验，在他的眼睛中更多是物欲和冷漠，可是，在三人生活一段时间后，他的眼神中开始重新有了这片土地应该有的暖意。父亲死后，他思考很多，他本来把弟弟送到了福利院，但是半路仍赶了回去，因为他明白了一个道理，无论社会管理多好，无论人们有多为物质拼命，如果没有了这简单的感情，意义就没了。本片试图传达的是社会资本化中温情在逐渐丧失，呼吁人们不能漠视。
姜武巨型可爱，想跟他一起经营澡堂子，你搓澡来我收银，顿顿吃炸酱面配生黄瓜
我小时候去过这种澡堂，能体会能理解，虽然都说这不干净不卫生，但确实热闹有人情味儿，在这种澡堂我妈给我搓过澡，在这种澡堂我学过憋气游泳，在这种澡堂我当过澡堂歌手，唱凤飞飞的那首《追梦人》，前尘后世轮回中谁在宿命里徘徊，痴情笑我凡俗的人世终难解的关怀。
好看啊 好看啊 我就经不住老头儿老太太玩儿煽情，，
【中国电影资料馆展映】胶转磁版。描述市井小人物生活，踏实叙事、结构完整。如今这样的中国电影真的很少了。剧情则有点“解忧洗澡堂”的感觉，好在鸡汤味不浓，很接地气，并映射出时代的变化。濮存昕的木，朱旭的善，姜武的乐，老中青戏骨的演技至今熠熠生辉。自助洗澡间创意很赞，可惜至今尚未出现
如果删除莫名其妙加进来的大西北和藏区朝觐这两段戏，我给五星。
当年打了四星，这几个月时不时翻出来，断断续续不知不觉就重看了三四遍，冲这表演细节，得追加一个。很难想象一部电影里，有四个人的表演细节不在濮存昕之下。姜武的准。何冰的劲。李丁老师和朱旭老师更已经返照空明。我看朱旭老师拌面啃黄瓜，都能看入迷了。
每次看这种怀旧的题材，虽然感动但还是更觉得心酸。发展总是要有代价，牺牲的就是拒绝发展的那波人。（以及那个裸背的女人哈哈哈哈绝逼是为了票房嘻嘻嘻嘻嘻）
三组镜头：1 濮存昕回家见到他爸时候，两人的眼神交错，千言万语只换来一声“爸爸”，然后两人相对无语。2 姜武和朱老爷子一起跑步的镜头，还有姜武对澡堂歌剧爱好者的鼓励；3 老爷子突然走后，姜武的那种憨憨的不舍和维护澡堂的倔强。这是一部地道的中国人的生活感悟，充满厚重的人文情怀。8.5
记得崔子说这是一部很酷儿的电影。我挺喜欢张杨的一些调度和构图。但是里面的回忆总让我有了串戏的感觉。那盘水里漂着的酒估计我很难再忘记，以及姜武听男高音的演唱（PS，男高音很像枪枪枪童鞋）。但是我觉得片子的节奏有些问题。
城市开发对已有生态的覆盖；通过讲故事和照片插入的西北与西藏故事，创造了人类学观影之感，对水的文化认知、作为文化实践的洗澡、反映出来的生态、创造出的人际交往空间……
丝毫不输日本同类型片甚至还要更好，除了讲父子家庭的情感，还有社区邻里的联结，以及一个时代的挽歌，无论哪个面向完成度都不错。朱旭主演的电影几乎部部我都想打满分，真神了。里面姜武好像我弟哦，而我像姜文嘻嘻。
看朱旭老爷子的戏基本都能哭个痛快，甚至打他一亮相一开腔情绪就已经酝酿到位了。张杨这部戏真好，有人味有人情味。喜欢十年前的北京，红白老公交，胡同澡堂子，喜欢硬不起来的故事，澡堂歌王我的太阳，斗蛐蛐斗气的二老，爷俩比赛赛跑，水下闭气读秒，喜欢几度眼里含泪的青年高天先生。
二明在澡堂的回声的映衬中高歌我的太阳之时，也是姜武事业的巅峰之时。三个男人同样能搭一台戏，拥有四个女人为他们做配角，虽然西藏圣水和陕西缺水两场戏加入的手法有些生硬，但都比不过推土机一把推倒中国传统文化来得生硬。
我南方人体会不了北方澡堂子的那种氛围 但我觉得它换成一个杂货店或者旅馆什么的 意义也不会差很多。归根到底还是【孤独】 一群人泡在水池里家常话短的 不过是一种解除孤独的消遣方式。老爷子明暗两条线 一是给客人排忧解难 无论是欠债还钱还是身体有病 缺的只不过是一次人情味的救赎（当那个人走进澡堂子见到老婆就在那时我都感动得哭了 他们多久没有好好聊聊了 他们缺的就是好好聊聊吧），二是自己和儿子的关系修补 父子情不可能是老死不相往来 修个屋顶看看日出也就是个能好好坐一下静下心谈谈的契机 能在父亲过世前把自己浓浓的爱重新展露出来 也算是一种圆满。老电影没有字幕 但朱旭老爷爷的台词字字清晰 铿锵有力且饱满感情 真希望所有的的演员都这样 后浪推前浪青出于蓝。
姜武在这部片子里的演技神了，当然濮存昕朱旭李丁何冰甚至是封顺都是演技爆表状态，看着里面吃炸酱面的那段心情复杂，真怀念那个生活贫苦但简单快乐的时候。或许小时候看这种片子不管对生活或者演技都没有太深刻的理解，但现在看来一切都那么熟悉也让人觉得安全，就像昨天，或者前天。