灰眼珠的男孩

二战期间，德国进犯。寡妇Odile带着一双13岁的儿女加入了逃亡的大队，一次偶然，他们遇到了一个十七岁的少年伊万。少年带他们找到一处空住宅，来躲避德国兵的追击。

她毕竟是一个手无傅鸡之力的女人，再坚强，也渴望依靠。

灰眼珠的男孩 (2003)

7.4

2003 / 法国 英国 / 剧情 爱情 战争 / 安德烈·泰希内 / 艾曼纽·贝阿 加斯帕德·尤利尔

这个神秘的17岁少年在与这个家庭一起生活了一年的过程中，逐渐地扛起了“父亲”的这个角色，这使她心中有了一个依靠，慢慢向他走进，而少年也因为好奇与本能被她所吸引，两个人之间的感情发生着微妙的变化。这场战争，将这两个人联系在了一起……

终于，一个寂静的夜晚，他们互相拥有了彼此的身体……

然而，好景不长，战争结束，也将这两个人分开。警察将少年带回去审问，最终，一个安静的夜晚，他在地窖里自杀了。收到消息，她难掩悲痛，抽搐着肩膀，眼眶通红。当十三岁的儿子问起时，她回答道:“他逃跑了，他远走高飞了。”

对于法国女人来说，你用已成定式的美来形容她们似乎不恰当，总感觉缺了点什么。如果说美是种愉悦，那么迷人就是扎根心底的难以忘怀。 而这种迷人置身于残酷的战争，流离颠沛的危机时，那带给人的更是不安情绪下的不舍。生怕那抹迷人远你而去。 此时若有一个人挺身出来，保护那抹无助的迷人，你会不计较动机是什么。你想的是吸引着你的身影能安全就好，哪怕只是暂时的。 当这个有着灰色眼珠的少年出现时，你知道故事会有不一样。既忐忑又将信还疑。那么，好奇剧情将会怎么演变就装满了你。 因为人总在不确定时的窥探，才更具吸引。

战争的可怕不单是摧毁生命和建筑，还因为恐惧，想保性命去踩踏常规。战争的恶让普通人身不由己。祈祷和忏悔是虚弱的弥补。 当寒冷袭来时，你看见一幢可以庇护的空住房，不会因为是他人的财产而停步。当饥肠漉漉时，你不会去问那些食物的来源是否道德。当飞机在你头上盘旋，炮弹猛烈下扔时，你更无暇考虑压在你身上，保护你和你孩子的人是罪犯还是天使。 非常时期的行为没有什么是突兀的。包括爱情。 谁说十七岁的少年没有担当。那只是你固有的观念在作祟。所有的少年都想证明自己的大胆敢为，所有的少年最痛恨你说他还小不懂事。所有的少年都渴望成熟的爱情。 你越是诋毁他，他就越证明你看他的魄力和能力。就算摔的时候青了鼻子，红了额头，直到你发觉这可笑里有那么多的可爱在。 这时候，从抵触，到接纳，再到互为认同，双方迎接到的气息已回避不了。会相依不放的。

把忘年之爱的背景选择在二战时期，似乎总多了份凝重。战争遥遥无期的不安感，折射着不伦之恋下的紧张感。乱世的脆弱，孽情的催化。 正因为不安感给人的压力快抗不住，那么少年的莽撞，成熟女性脆弱的怜惜，才会重叠得不顾忌。这类电影并不鲜见，比如著名的《教室别恋》和《朗读者》。 而《灰眼珠的男孩》不同于前两部的是：这个叫伊万的少年并非那种苍白敏感的忧郁气质。没受过教育，带着卤莽有点暴戾，有点猛，对自己的身世只字不提。就如远处跑来的小野人。 正是这种胆大妄为，刚捍的性格，面对女人带着两个幼小的孩子逃难时，他会站出来。会用自己的不畏惧让孩子们崇拜。让那个累垮的女人安心。 他想成为这个家庭真正的男子汉。其原因可能他从来就是孤独不训。 河塘的鱼儿，乡村的野兔，还有来历不明的生活用品，少年尽自己所能让一家三口不饿着。更警觉于周围的一切。 他由保护转化为爱护。女人由抵触转化为碰触。战争的草地上有了花香，手风琴的音乐仿佛飘荡着塞纳河的清澈。 夜的虫鸣被翻滚的呼吸压下，暗的草地上少年掏出打火机“我从来没看见过女性的裸体”。渴望的灰眼，少年的欲火，女人那双抵挡的手带着爱怜放低。。。。。。

大凡女人在危难时，有份力量比有份爱更让她塌实。当有一天这份力量被抽离，并且还不能启齿时，那么怀念就在心底某个角落驻留。 到末了她还不清楚这灰眼珠的少年来自何方，到末了面对自己两个年幼孩子的童真询问，她依旧谎言编织。 她记起那天被警察双手反铐灰眼珠里透着倔强的讯息：什么都别说！她知道，少年在力保她的家庭。 当幼小的女儿问她伊万去了哪里？她强笑着轻答：这么聪明的伊万一定会没事的。 她不想细节少年的一切，她只知道战乱中的人们都是悲惨的。她愿意相信少年是无辜的，更是可贵的。起码对他们家庭。 纵然他做的一切是那么的愚蠢，但这个男孩是在用自己的生命保护着她，和她的一双儿女。漫长的战乱路上要不是这个少年，或许她的家庭又一次的不完整。 但此时正牵着一双儿女小手的女人心里知道：这个爱过她，保护过他们家庭的，有着灰色眼珠的男孩已经天隔一方。。。。。（完）

影片开始时的德军飞机轰炸将战争的血腥和人命在战争时期的转瞬即逝赤裸裸的展现在观众面前，母亲奥迪尔用身体死死的压住女儿，即便这样的保护在炸弹面前形同虚设。随后母亲带着两个孩子和一个陌生年轻人伊万逃入森林。影片用一个惊心动魄的开场将观众的情绪调动起来，随后，便慢慢转入平静。伊万的出现在功能上替代了战争中死去的父亲，在废弃的林中小屋里，四个人如同一家四口般生活，在战火中寻找生存下去的可能。儿子对伊万的生存能力和人格魅力甚是崇拜，这可以从他的眼神和话语中看出来，年幼的女儿也喜欢与伊万呆在一起，只有奥迪尔对伊万这个能干的陌生人心怀芥蒂，但随着相处时间的增长，情感也发生了变化。影片里有很多两人交流时散发暧昧气息的画面，比如奥迪尔贴着伊万的身体从伊万的口袋里拿出香烟的画面。四人世界因战争而诞生，却又似乎远离了战争形成了新的秩序。两个士兵的到来打破了这个四人“乌托邦”的世界，影片一直通过对话和人物站位来体现士兵到访对奥迪尔形成的威胁和压迫感，而伊万试图用斧子杀死士兵的行为也加剧了紧迫感，最终安置好了士兵的作息，一切忧虑和提防被放下，奥迪尔和伊万在解脱中也彻底释放了压抑多时的欲望，这得感谢突如其来的两个士兵，外人的介入让他们面临分崩离析的危机，这也让奥迪尔再也无法抑制自己的情感。伊万用打火机照射奥迪尔的下体试图感受一个女人的画面很精准的展现了一个青少年打开新世界大门的状态……战争的结束也宣告了伊万家庭时光和父亲形象的崩塌，他被捕入狱，但他也在战争期间成为了奥迪尔一家三口的帮助者和希望的给予者，他是坏人吗？每个人都是坏人，也都是好人，前一秒与下一秒都会有不同的定义。