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剧照
更新时间：2023-09-16 09:12
详细剧情
这是一部根据托尔斯泰的《安娜卡列尼娜》改编的小说。卡列宁(詹姆斯福克斯饰)和安娜(苏菲玛索饰)是十九世纪俄国上流社会的一对夫妻。安娜拥有非凡的美貌，万种风情。后来，安娜和风流倜傥的渥伦斯(西恩•宾饰)邂逅了。渥伦斯的炙热爱情点燃了安娜心中沉睡已久的激情，两人不顾一切的相爱了。卡列宁当然无法容忍安娜的这种行为，但是安娜为了这段爱情，选择了奋不顾身，不惜一切代价。 于是，她的命运被彻底改写，走向了另外一个轨迹。
长篇影评
1 ) 不悲剧也不动人
最近不知道怎么回事，看了一大堆烂片，只有这个值得写几笔。没有找到传说中嘉宝和费雯丽的经典版本，此乃苏菲玛索饰演安娜的97版。
我喜欢苏菲玛索并愿意承认她是美到了无瑕疵，但是她不够安娜的风情万种和妩媚。苏菲以晚礼服的俊俏形象出场，高贵到不可侵犯，以致后来她与沃伦斯基的相互倾慕苍白成了口头的想念，让人一头雾水。
这部关于女人的时代悲剧被电影诠释成了情欲悲剧，安娜和丈夫之间的冲突和矛盾给人感觉就是性生活不美满引起的，最后，沃伦斯基迫于社会舆论压力而冷淡安娜也被直接处理成了始乱终弃，果然是美国人的作风。
但是影片里边飘雪的莫斯科和有着大片草场的圣彼得堡以及一座座奢华的建筑厅堂真让我喜欢，所以讲述上流社会的片子看起来总是这么赏心悦目。
安娜一袭黑衣失魂落魄的走着，画面中一个小女孩迟疑，然后跃入湖中，切换回来，安娜就直挺挺的向着铁轨倒下去。这一段拍得极为诗化，我觉得有些隐晦了，好像是害怕鲜血破坏全篇的美感。卧轨是多么惨烈的方式，这一点却没有得到应有的重视。所以从头到尾我都没有被感动，也没有觉得是悲剧，除了苏菲一再出挑的美，别无他感。
原著中的安娜被称为文学史上形象最丰满的女人。她和卡门，同样充满热情敢爱敢恨，但是安娜缺少卡门的决绝和极端。她懊悔的太早失意的太早，爱情没有了，她应该再次不顾一切的离开沃伦斯基，追求真爱可以再彻底一点。她还很年轻，像她那样光彩夺目的女人，所谓的社会舆论能耐她何？大不了找个列文式非上等阶层的爱人隐居乡间又有何不可。被男权主宰惯了，女人稍微自我一下就负罪感泛滥，安娜可曾想到，他的沃伦斯基虽然悲痛欲绝的参军去了，理论上他依然可以风光无限的迎娶年轻貌美的那什么公主，没有被平等对待就要争取，卡门的倔强和偏执才是女人最好的武器，而不是卧轨。
我喜欢苏菲玛索并愿意承认她是美到了无瑕疵，但是她不够安娜的风情万种和妩媚。苏菲以晚礼服的俊俏形象出场，高贵到不可侵犯，以致后来她与沃伦斯基的相互倾慕苍白成了口头的想念，让人一头雾水。
这部关于女人的时代悲剧被电影诠释成了情欲悲剧，安娜和丈夫之间的冲突和矛盾给人感觉就是性生活不美满引起的，最后，沃伦斯基迫于社会舆论压力而冷淡安娜也被直接处理成了始乱终弃，果然是美国人的作风。
但是影片里边飘雪的莫斯科和有着大片草场的圣彼得堡以及一座座奢华的建筑厅堂真让我喜欢，所以讲述上流社会的片子看起来总是这么赏心悦目。
安娜一袭黑衣失魂落魄的走着，画面中一个小女孩迟疑，然后跃入湖中，切换回来，安娜就直挺挺的向着铁轨倒下去。这一段拍得极为诗化，我觉得有些隐晦了，好像是害怕鲜血破坏全篇的美感。卧轨是多么惨烈的方式，这一点却没有得到应有的重视。所以从头到尾我都没有被感动，也没有觉得是悲剧，除了苏菲一再出挑的美，别无他感。
原著中的安娜被称为文学史上形象最丰满的女人。她和卡门，同样充满热情敢爱敢恨，但是安娜缺少卡门的决绝和极端。她懊悔的太早失意的太早，爱情没有了，她应该再次不顾一切的离开沃伦斯基，追求真爱可以再彻底一点。她还很年轻，像她那样光彩夺目的女人，所谓的社会舆论能耐她何？大不了找个列文式非上等阶层的爱人隐居乡间又有何不可。被男权主宰惯了，女人稍微自我一下就负罪感泛滥，安娜可曾想到，他的沃伦斯基虽然悲痛欲绝的参军去了，理论上他依然可以风光无限的迎娶年轻貌美的那什么公主，没有被平等对待就要争取，卡门的倔强和偏执才是女人最好的武器，而不是卧轨。
2 ) 忠于爱情还是忠于道德
忠于爱情还是忠于道德，这是个难题。
选择苏菲玛索作为女主角，我认为很合适，那双迷离的弯弯双眼，绝代佳人，演员选对了，可惜影片的结构、情节过于仓促，衔接得不好，很多地方让人觉得莫名其妙。那个旁白的角色好像可有可无，旁白的内容与故事对不上号，话有点废。用一部电影是无法表现巨著的魅力的，从电影里我们触摸到皮毛。
选择苏菲玛索作为女主角，我认为很合适，那双迷离的弯弯双眼，绝代佳人，演员选对了，可惜影片的结构、情节过于仓促，衔接得不好，很多地方让人觉得莫名其妙。那个旁白的角色好像可有可无，旁白的内容与故事对不上号，话有点废。用一部电影是无法表现巨著的魅力的，从电影里我们触摸到皮毛。
3 ) 一无所有的女性
苏菲玛索出场时的扮相很像我喜欢的一个人。尤其是那双质疑的眼睛，那天真而无辜的表情。
电影的进度很匆忙，题眼或许是将近片尾安娜那句：“你母亲和索罗金公主，我清楚得很。像她们那种没有感情的女人，不管年纪大还是轻，在我眼里都不能算人。”可是在这个真实的世界上，像安娜那样充满生之热望的人逐渐被社会逼向死角，沃伦斯基的母亲那样冷酷而精于计算的人却如鱼得水。安娜的悲剧不在于她的丈夫或情人，或任何一个人的恶劣品性，这些仍怀着同情的人背后总有那么一些“社会公意”，她的悲剧几乎是必然。
这个世界上，女人的生存空间实在狭小。她们的脆弱或刚烈，实在与生存环境的逼仄和压抑紧紧联系在一起。这个生存空间，指的是人们对她的期待范围很窄，她如果有越出日常生活的热情，就会立刻感受到无形边界的强大压力。同时，女人又很容易落入被所有人遗忘的阴暗角落，因为人们对女性的认知，总是和她的家庭联系在一起。只有在很少的情况下，单独的女性能获得与单独的男性同等待遇。
但托翁的着眼点显然不止是性别问题，他的关怀是普遍的。电影中有两个与安娜形成某种平行的角色：列文的哥哥，年轻时曾多么英俊潇洒的哥哥，也落到被人遗忘的角落；列文，在电影的开头，列文说，安娜和她同样怀着没有爱过就死去的恐惧。怀着对生活“真正的”或者“过分的”热情的列文，怎样去应对世间生活呢？他有耐心，他参加劳动，他向上帝祈祷，命运眷顾了他，他的等待和耐心以及优雅得到了回报。他用敏感的心灵去感受生命的奇迹。可是说到底他与安娜不同，他有田庄，可以在任何挫折前面退守，可以在这里寄托他的感受。
安娜让我想起许多一无所有的女性，她们也许拥有美貌拥有子女拥有财富，可这些不过在占有她们。当她们希望做出任何改变现状的选择时，立刻会发现自己的无力。女性究竟可以拥有什么呢？我想起了德国人。
电影的进度很匆忙，题眼或许是将近片尾安娜那句：“你母亲和索罗金公主，我清楚得很。像她们那种没有感情的女人，不管年纪大还是轻，在我眼里都不能算人。”可是在这个真实的世界上，像安娜那样充满生之热望的人逐渐被社会逼向死角，沃伦斯基的母亲那样冷酷而精于计算的人却如鱼得水。安娜的悲剧不在于她的丈夫或情人，或任何一个人的恶劣品性，这些仍怀着同情的人背后总有那么一些“社会公意”，她的悲剧几乎是必然。
这个世界上，女人的生存空间实在狭小。她们的脆弱或刚烈，实在与生存环境的逼仄和压抑紧紧联系在一起。这个生存空间，指的是人们对她的期待范围很窄，她如果有越出日常生活的热情，就会立刻感受到无形边界的强大压力。同时，女人又很容易落入被所有人遗忘的阴暗角落，因为人们对女性的认知，总是和她的家庭联系在一起。只有在很少的情况下，单独的女性能获得与单独的男性同等待遇。
但托翁的着眼点显然不止是性别问题，他的关怀是普遍的。电影中有两个与安娜形成某种平行的角色：列文的哥哥，年轻时曾多么英俊潇洒的哥哥，也落到被人遗忘的角落；列文，在电影的开头，列文说，安娜和她同样怀着没有爱过就死去的恐惧。怀着对生活“真正的”或者“过分的”热情的列文，怎样去应对世间生活呢？他有耐心，他参加劳动，他向上帝祈祷，命运眷顾了他，他的等待和耐心以及优雅得到了回报。他用敏感的心灵去感受生命的奇迹。可是说到底他与安娜不同，他有田庄，可以在任何挫折前面退守，可以在这里寄托他的感受。
安娜让我想起许多一无所有的女性，她们也许拥有美貌拥有子女拥有财富，可这些不过在占有她们。当她们希望做出任何改变现状的选择时，立刻会发现自己的无力。女性究竟可以拥有什么呢？我想起了德国人。
4 ) 燃烧主义者安娜
安娜•卡列尼娜，这部电影是小时候跟妈妈一起看的。
当时是太年幼了可能，我只记得月台上尘烟滚滚，火车汽笛长鸣，女主角在这样的尘烟中出现，后来又在尘烟中消失了，像个梦中人，上场下场都很匆匆，也十分徒然。
你看，不懂得情欲、恋慕、爱和摧毁的人，能看到的无非是一些来去而已。
今次重温的是苏菲•玛索的版本。
到底是个会演戏的人，镜头肆无忌惮给了她数不清的特写。
眼角唇角都交足戏份，甚至睫毛眉宇都是入戏的，看得人莫名心悸，说不能呼吸固然夸张，但慌乱是真有一点。
我记得安娜流产那一幕，她发着烧，双颊烧得通红，分居多月的丈夫卡列宁跑来看她，将手抚上她的面颊，她挣出他的手掌，抗拒地将面孔歪向一边，带着点孩子的蛮气她说，“我再也不怕你了，我就快死了”，是，有死亡撑腰的人，从来天下无敌。而接着她又软弱起来，请求他宽恕她，宽恕她的背叛、任性与不贞。
真不忍看下去，那几秒钟里流露的人性，那么复杂，那么真，惟其真也就太逼人了。
俄罗斯总像是个素来安忍不动，一动则势必摧枯拉朽的地方。
感情的发生也总是恢弘、壮烈、强悍得不可思议，爱恋都有伏特加的烈度，很够意思，也许，太够意思了。
《日瓦格医生》如此，《西伯利亚理发师》也如此，到了《安娜•卡列尼娜》更是一番不辞冰雪为卿热呵。
尼采说的，倘要做思想家，就不能做道德家，而打定了主意情爱至上者，亦然。
思想和爱情的一致性在于，它们的要求通常只有一个：绝对的单纯，——单纯的无限制。
电影里的渥伦斯基颇具男子气，而且没有小胡子，甚合我心意。
貌似从前看的那一版，渥伦斯基是蓄了唇髭的，十分不讨喜。
在我这里，除了最最亲爱的巴特勒船长，小胡子男人一律是自命风流的讨厌鬼。
剧终，渥伦斯基坐在火车里，废然说起战争说起死亡，他不再是那个翩然不可一世的贵族军官了。
是，经历过那样的女人、爱恋和死亡，一个男人只能如此，只能抱着送死的心情上战场，只能想着“谁来取我性命都行”。
燃烧之剧烈，即使不取人性命，也会令生还者意志消沉，就好像一个人听过塞壬之歌，就再也不能欣赏人间的嗓音了。
当然，我又何尝敢是一个全然的燃烧主义者呢？
好比列文和吉蒂，只彼此以煦然的暖意撑持，固然不曾灼热，然而总还活着，持久，并且是幸福的。
所以说都是丰俭由人呵。但毕竟，这世上的安娜是死一个少一个了。
2008-12-19
5 ) 好坏参半的安娜卡列尼娜
几乎就要完成洋洋洒洒的影评时，一个小失误全都没了。实在没有力气从头来过，泪奔啊，白浪费我那么多时间和精力。豆瓣没有保存草稿设置，真tmd不爽。强烈建议设置一个。 简单的说，本片较好的地方是 1 卡列宁选个年龄差距大的老头，对安娜残忍，把安娜赶出去，让人理解安娜悲惨的婚姻。 2 外景，建筑，服饰，接近小说的背景。而不是新版本没有俄国气质。 3 安娜走向毁灭之路，解释得很清楚。种种原因造就了她只能选择死亡。而Knightley版本更让人感觉安娜的无礼和自作自受。 4 列文的故事和心路讲得完整，和渥伦斯基的故事最后得到了联系和总结。新版本缺少两个故事的融合，好像是自说自话。 失望的地方： 1 苏菲玛索塑造的安娜，冷美人，第一次出场让人感到冷酷，丝毫引不起令人爱恋的地方。Knightley有说有笑，至少是活泼的，内心是火热的。 2 安娜和渥伦斯基的相爱没有解释。上一幕安娜还避开渥伦斯基去跳舞，下一幕他们就跳到一起了，而且还谈笑风生。爱情的发生太简单化，不能令人相信，尤其是苏菲玛索这么个冷美人，是如何改变心意的，很费解。而Knightley版在舞会前，其实安娜已有情愫，两厢情愿铺垫的很顺其自然。 3 渥伦斯基的扮演者不适合扮演感情细腻、敏感的渥伦斯基。Knightley版的渥伦斯基对安娜的着迷是显而易见的。而Sean Bean版的渥伦斯基就是鲁莽冲动，不考虑后果，又不够聪明。Sean Bean比较适合扮演讲义气的勇夫。Aaron Johnson有一双蓝色迷人的好看眼睛，而Sean Bean显然不具备这个利器。 总之，俩人的爱情讲的很差，两位主演塑造的也不是很好，就好像是导演、剧本让他爱上她，她爱上他，就这样发生了，我看不到任何爱的火花，我感觉不到爱的共鸣。而Knightley版本我对主演也不是很满意，但是他们之间炙热的爱情我能感受到，我能强烈的感受到渥伦斯基对安娜的一往情深。 太累了，我刚才的文字足足几十倍这么多，一下子全没了，实在没有力气了。
6 ) 爱比死更冷
太经典的片子,一直没有看.前阵忘记了从哪里看的介绍.于是决定要把它看了.中文名翻的很好,可是却始终无法接受她扑向天堂的那个瞬间..恐惧在午夜深深抓住了我,不是对片子的恐惧,而是恐惧这种幂幂中的的寒冷和孤寂.想把名字改一个字,爱比死更冷.
死可以带走所有,可是炽热的真爱,带给这个纯粹的追求真爱,单纯善良的母亲的却是精力憔悴与身心疲惫,甚至母子分别.辛苦得来的真爱最终败给的却是他们自己,败给的是当初不顾一切奔向他的那个人手里,爱情里看到的似乎都是懦弱的男人,相反勇敢的都是女人.
也许,女人们,勇敢错了.因为很多人不值得.当安娜在家里恐惧绝望甚至几近崩溃时,没有温暖的拥抱而是不耐烦的怒吼,心随着安娜被撕裂成一片片,留给安娜的痛苦,他永远都想象不到.他也永远都应该会记得安娜对他说的那句话:you will be sorry for this.他也永远都想象不到夜晚他在睡梦中时,安娜独自一人环顾四周孤单而害怕的心情,他永远都不懂.他不配安娜不顾一切的奔向他.因为在安娜精神接近崩溃最需要他的时候,他选择了逃避.
苏菲的热烈单纯到最后近乎昏厥绝望甚至歇斯底里的眼神深深的刺痛着我.所有的切都消散了,那几个安娜噩梦的镜头环绕会着我,恐惧,也心寒.
关于这部片子已有太多经典的评论,本来只想安静的看看.却在凌晨4点的现在睡意全无.似乎觉得自己已经不再相信什么,已经失去了相信誓言的勇气.
死可以带走所有,可是炽热的真爱,带给这个纯粹的追求真爱,单纯善良的母亲的却是精力憔悴与身心疲惫,甚至母子分别.辛苦得来的真爱最终败给的却是他们自己,败给的是当初不顾一切奔向他的那个人手里,爱情里看到的似乎都是懦弱的男人,相反勇敢的都是女人.
也许,女人们,勇敢错了.因为很多人不值得.当安娜在家里恐惧绝望甚至几近崩溃时,没有温暖的拥抱而是不耐烦的怒吼,心随着安娜被撕裂成一片片,留给安娜的痛苦,他永远都想象不到.他也永远都应该会记得安娜对他说的那句话:you will be sorry for this.他也永远都想象不到夜晚他在睡梦中时,安娜独自一人环顾四周孤单而害怕的心情,他永远都不懂.他不配安娜不顾一切的奔向他.因为在安娜精神接近崩溃最需要他的时候,他选择了逃避.
苏菲的热烈单纯到最后近乎昏厥绝望甚至歇斯底里的眼神深深的刺痛着我.所有的切都消散了,那几个安娜噩梦的镜头环绕会着我,恐惧,也心寒.
关于这部片子已有太多经典的评论,本来只想安静的看看.却在凌晨4点的现在睡意全无.似乎觉得自己已经不再相信什么,已经失去了相信誓言的勇气.
7 ) 如果我没看原著的话，
托尔斯泰用砖和混凝土建起了一幢富丽堂皇的楼，而导演却从中拿了几块砖，连混凝土都没用，建起了一个所谓的爱情小屋。
看这部电影前刚看过原著。如果我没看原著的话，不知自己对这部电影有何感想，甚至怀疑自己是否能看懂剧情和安娜的死。
而列文身上带有 原著中的一些傻气外，却没有原著中时时散发的灵气，让我深感失望。
当时，看本片的主要目的就是想看一下，苏菲玛索能否再现我心中的安娜，看来，她没有。片中的苏菲的一颦一笑经常让我想起《勇敢的心》中的法国公主，这一点儿也很不爽。
总之，电影中演员的形象与我在读书中想象的大相径庭，真后悔看了这部电影。
也许这凸显了美国人所谓的素食主义吧，有机会的话想再尝试一下俄版的《安娜》。也许电影就是一种速食和视觉刺激文化吧，在知识泛滥的今天亦好亦坏。
看这部电影前刚看过原著。如果我没看原著的话，不知自己对这部电影有何感想，甚至怀疑自己是否能看懂剧情和安娜的死。
而列文身上带有 原著中的一些傻气外，却没有原著中时时散发的灵气，让我深感失望。
当时，看本片的主要目的就是想看一下，苏菲玛索能否再现我心中的安娜，看来，她没有。片中的苏菲的一颦一笑经常让我想起《勇敢的心》中的法国公主，这一点儿也很不爽。
总之，电影中演员的形象与我在读书中想象的大相径庭，真后悔看了这部电影。
也许这凸显了美国人所谓的素食主义吧，有机会的话想再尝试一下俄版的《安娜》。也许电影就是一种速食和视觉刺激文化吧，在知识泛滥的今天亦好亦坏。
你能伤害我，因为我爱你
苏菲玛索是一个很奇特的演员。尽管有人会不同意 但我还是觉得她的表演和章子怡在某些程度上有着共通性 都是灵气很足 表达的东西很多 但是强烈的主观意识的制动感让人不太舒服 换言之 她们都是善于做加法的演员 但这部却是个例外 安娜卡列丽娜有着名著改编惯有的中规中矩 让人惊奇的确是苏菲玛索节制简
love is colder than dead.没有阳光，没有欢乐，没有颂歌。心痛若能轻易表达，也就不是真的痛吧。
看過薩莫伊洛娃的安娜再看蘇菲版，就像看過基尼斯的賊博士再看湯姆漢克斯版，看過62年的洛麗塔再看97版，看過冰海沉船再看泰坦尼克，各種不給力，雖然我很喜歡蘇菲，但這個渥沃倫斯基完全沒氣場
跟我妈专门去电影院看的 我妈这个文艺中年呦
人说婚姻是爱情的坟墓，人说人人都有个围城的故事，人说红玫瑰和白玫瑰总会在你生命中出现
那么长一本书用两个小时果然还是有点交代不清啊= =但是苏菲玛索太美了我简直觉得她就是安娜了。激情使他们相爱，但也导致其最终沉浸于自身的痛苦中忽略旁人。所以说，这种悲剧也是必然的吧。
<安娜. 卡列尼娜>我如影片男主角一样沉迷于苏菲玛索美好的容颜...虽然她选择了爱情,但她却因为背弃了婚姻而走到了悲剧的结尾....看到最后我不愿再为她感时伤悲,自己选择的生活就要自己去承受...她为了自己的心情放弃了一切、甚至放弃了她的儿子,这是我所厌烦的...
风絮飘残以化零，泥莲刚倩藕丝萦，珍重别拈香一瓣，记前生。人到情多情转薄，而今独个悔多情，又到断肠回首处，泪偷零。
cctv6国配，有删节导致节奏有些赶。而这大概是迄今诸多翻拍版本里最美的一部吧？只因有“法兰西玫瑰’的深情出演，苏菲·玛索的美在这部世界名著改编电影里显现的淋漓尽致惹人心碎，当然电影取景也是美轮美奂，俄国广袤的瑰丽土地让这个悲情故事更具可信度。电影的视角也是很独特的，从原著作者列夫托尔斯泰的视角回看这个故事，加入了作者自己的人生轨迹并与安娜的人生交错重合，并在她的人生悲剧中思考开去直至发现了生命的意义……在欣赏之余脑海就冒出一个问题——一个理想主义者配不配拥有真正的爱情？或者说在一个无比现实残酷的世界里，理想主义的爱情观究竟该如何自处？在安娜卧轨那一霎那，我恍然大悟，原来理想主义者的爱情就如同一次卧轨自杀。炙热如火又无法回头，义无反顾又荡气回肠。
"没有爱过的人生比死亡更可怕。"苏菲的英文台词语调不行，倒是几段吵架的戏很有带入感。这朵美丽的法兰西玫瑰和嘉宝、费雯丽一比，是多么地逊色啊。在我看来，演安娜最合适的还是48年版的费雯丽。这版的沃伦斯基最弱，完全看不出两人如何擦出电光火石的爱的。
曾经深爱过。时间长久，轻易便忘了珍重。
与原著相比，过于单薄，仅仅算是拍了个故事梗概，但是，以文学的尺度来衡量电影，多少都有些偏颇，电影有电影的法则；列文的部分在原书中体现了托尔斯泰的一种理想，但在电影中则显得多余，没有充分展开还不如删去，节省下来的时间，可以让安娜的部分更为丰满。
还是很感人 虽然作为一部电影来说算不上巨作 但偏偏是这部影片的魅力就在于离不开文本的投影 正如列文第二次在桌上写下了他的求婚 越到后面越精彩 安娜和沃伦斯基两段对手戏相当精彩
为什么为什么为什么妈妈15年前让我看这个！！不明白！！！！！！！
始乱终弃。
喜欢开头，不得不说Kitty舞会迟到那场戏很灵动啊，剧情谈不上空洞但太突兀太跳跃，导演完全以男性视角来阐述的所以卡列宁和沃伦斯基明显一个比一个痴情（后者根本不像是始乱终弃啊，虽然我也不知道安娜是什么时候爱上他的），安娜则既喜怒无常又瘾君子，配乐很好，导演还是拍不朽真情这种男性题材去吧
In a world of power and privelege,one woman dared to obey her heart.Anna was played by Sophie Marceau, who became a star when she was 14
本片就像是一连串从书中抽取的对话和情景录，表演还是很到位的，但铺垫和过渡因电影时长的限制而严重不足，忠于原著的同时只剩下皮包骨头
恋爱中的女人十分不可理喻，红杏出墙追究会罪恶缠身，苏菲玛索绮丽的刘海再美也只能增加我们对故事结局的怜悯！而无法弥补的是原作凝重而纠结的气势，和安娜黛玉一样的弱女子常常被命运捉弄，好在当爱情成为毒药，死亡可以用来代替解脱！