清空播放记录
剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 囚犯到希特勒的距离：身处夹缝中的人被夹住了
沙基卜是个孤家寡人，在剧组做临时工的他莫名其妙的成了长期工住在拍摄场地看门，接着又当了群演被选成了主演，扮演希特勒。他不会演戏想法简单，就想住在剧组搭建的红房子舒服一点，也心疼自己的聋哑情人的境遇。黑社会的找茬让他开始说谎，剧组的爆破使他的情人丧生，各方逃避责任的说辞使他绝望，最终走向了毁灭所有人的路。
这个剧情的设定非常的有趣，戏剧拍摄的是二战，男主开始时表演的是囚犯。无名小卒乌合之众，发生任何事钻个小空子其实都不会被发现。但他突然成为了希特勒，突然有了聚光灯，注视使他成了漩涡的中心，讨巧的聪明变成了祸事的导火索，失控的每一处点燃了最终的暴乱结局，而他也成了真正意义上的独裁者，开始了无差别的杀戮。这一切也印证了题目，第三次世界大战是在这个故事的结尾，拉开了序幕。
与其说这部戏在讨论阶级的压迫，不如说【本来只想钻个空子的他突然就被这个空子夹住了。】男主并不是那种“完美的受害者”，他违反了规则，他主动的去卷入了风波。老老实实打工会怎样？会被压榨，会结束工作，会得到不公平的待遇…所以他过去的经验可能正是教会他钻空子的老师，也正是他一切行为逻辑的原因。所以钻空子本是个常见的事，所以当这一次被空子夹死的时候他认为一切并不是他的错，是黑社会逼他的错，是剧组没人告诉他要炸房子的错，是制片人没给足钱的错，是他们要隐藏杀人的错…所以他要报复，他要把夹住他的空子炸开，炸出一条绝路吧。
我特别喜欢这个电影的摄影，有很多镜头都让我觉得光影和虚实处理的很好。特别是最后的几个镜头，他成为了真正的希特勒，去旁观和布局的时候的镜头，就像是拉响了复仇交响曲。还有手持部分的打斗镜头，也很生动，让观众可以完全感受到他的痛苦和遭遇。故事中还有很多隐喻，包括开头的故事，导演的讲戏等等，都挺值得大家思考的。
公平与正义虽然是几乎没可能达到的目标，但压迫与剥削也不应该成为常态。
2 ) 伊朗影人的抉择-4：本土化制作推进伊朗全球化
与本片编导同龄的ali于2022年稍早推出《圣蛛》，仍然保持他的海外投资海外制作海外发行的路径。《圣蛛》里的妓女开篇登场如此直露。
《第三次世界大战》应是伊朗本土制作，开篇同样表现性工作者和性交易场景，却含蓄甚至隐晦，与《圣蛛》对比鲜明。 开篇即现男主手语和聋哑妓女象征伊朗社会失语的女性和广大底层，已预示男主的全部抗辩均无效。而一串手镯则代表其女主人。这些都是全球化电影语言的应用，无论多么含蓄隐忍，批判现实的主旨都能突显并超越国界。
《圣蛛》。花头巾妓女无权进入伊斯兰圣殿，当然得不到其庇佑。
本片甚至无一个镜头表达或强调穆斯林环境，在伊朗影片中罕见。也无只言片语明确手镯女主人的妓女身份。镜头下是一个超越宗教和意识形态的普世伊朗。 影片为其主旨搭建了一个去伊朗化的全球电影语境，包括1.全球流行的戏中戏叙事结构。2.荒诞场景隐喻象征的多意性。3.好莱坞类型化特征。
片尾，手镯最后一次出现，在叙事上明确其女主人的死亡。以物代人是全球通用的文学语言，自然也转化为电影语言。
戏中戏结构也在近年全球大流行。因为这一结构为影人提供了丰富多元的叙事载体，令编导可自由穿梭切换，表达丰富的创作主旨。
否认陌生人的善意是好莱坞恐怖类型的基本要件之一。本片也通过全面否认陌生人的善意否认社会的善意来注定男主的复仇动机。
既然影片拥有一个象征和隐喻多意性的戏中戏结构，可认为本片中剧组拍摄的影片就叫《第三次世界大战》。 伊朗本土影人拍摄二战屠杀犹太人题材影片就是荒诞和劣质的。波斯人犹太人阿拉伯人之间的复杂矛盾岂止千年。这里当然隐喻了伊朗作为中东大国融入全球进程的地位。 希特勒（二战发动者）和萨达姆（1980-1988两伊战争发动者）同台现身是荒诞和超现实的，在全球语境下就是第三次世界大战爆发的象征。两伊战争给伊斯兰革命后的伊朗带来重创，国力衰竭沦为穷国。 荒诞的即不真实的，也是编导要否定的，只是借以搭一个典型戏剧化舞台。
源自黑色影片的技法，本片犯罪恐怖类型化标志性画面：杀局已定。
本片最后的晚餐：末日审判标志性场景，和同时期好莱坞《菜单》类似，都具同样的荒诞戏剧和恐怖类型特征。 焚烧和毒杀至死隐去了骇人场景，否则本片完全可纳入恐怖类型。 第三次世界大战的起因和结果：世界和陌生人是冷酷无情的，终将自我毁灭。
具有荒诞戏剧和存在主义底色，必须抹去穆斯林色彩。以美国作家马克吐温名言开宗明义，运用隐喻象征多意性戏中戏结构，省略犯罪恐怖暴力血腥惊骇场景但仍以类型化语言作为基础，这就是1980年代生伊朗影人本土化制作的全球进程。
影片字幕所示伊朗人独立电影是伊朗本土化的本片制作公司。而NAMAVA则是伊朗视频网站，估计是本片的发行机构。
相关阅读： 伊朗影人的抉择-1：//movie.douban.com/review/14555194/ 伊朗影人的抉择-2：//movie.douban.com/review/14810218/ 伊朗影人的抉择-3：//movie.douban.com/review/15074672/
3 ) 很多人没看懂的预示
其实故事的结局早在一开始的一幕戏中已经预示了。当导演给扮演希特勒的主角讲戏时，看他处决犯人的力度不够，于是给他讲了一个他能听懂的故事，那就是“如果这些人害死了你的家人，你会怎么做”。
当然我们明白，真实的历史上，希特勒处决的应该是前线吃了败仗的军官，肯定不是这种格局的小情小爱。
然后紧张的音乐起来，主角根本无心打招呼，快步走到犯人面前，举枪便射，一枪一个黄金爆头，动作干净利落。
结合之后的剧情，我们知道，这里导演的话几乎就是结局的明示。
这里是翻译错误，实际上是他的妻子，他的原话是他妻子的哥哥不让他去扫墓，因为他在地震时没能救下自己的妹妹和孩子。他说他当时实际上并不在家，我们无法得知真假，结合后面剧情，我还是认为都有可能，甚至是假话的可能大一点。因为从他人设上看，其实还是挺胆小的，而且人有补偿心理，他的妻子第一次就是因为他的懦弱失去的，他再第二次就更可能铤而走险，符合人物动机。
注意看这里他笑得多开心，两个人畅谈未来，甚至已经想好要生多少个孩子了。可惜下一幕等他跟黑社会交涉回来后就是天人永隔了。
于是我们就看到了片尾的那一幕，老实人黑化了，就像是《犯罪分子》，就像是《恐怖分子》，甚至是《城市英雄》
4 ) 观后感
最开始沙基卜扮演的希特勒不敢用力扇战俘耳光，于是导演把他叫到一边，跟他说“闭上眼想象一下，如果你爱一个女人，你们一个孩子，突然一天有人把他们撕成了碎片，你会怎么做？”他回答“我不会扇他们耳光” 镜头一转，“希特勒”开枪打死了战俘。 房子被烧之后，虽然他一直都展示出绝望的样子，可是仍然想要把事情弄明白，可是，他越来越感到孤独，感到无力。 可怕的强力的“导演”和投资人把一切都控制了，他只想弄明白自己爱的人和“四个孩子”到底死没死。 直到，老头把金手镯给了他，他彻底成为了“希特勒”，由对某一个人的或者某一类人的仇恨，扩到到了整个剧组所有人，就像真正的希特勒一样，扩大到了整个犹太种族，于是，在木屋里疯狂的砸死了朋友，完成了最后的蜕变仪式。 ps，其实在老头给金子那场戏前，他看着毒气室里的人们挣扎的表情时的眼神，已经没有了最开始的无措和空洞，取而代之的是某种越发坚定的可以称之为恐怖的情绪。
男主是个善良的悲剧人物，同时也是一个堕落于疯狂的杀手，身为一个没有文化，没有地位，没有权利的彻头彻尾的底层，唯一的幸福也只是走独木桥，不能有一点风吹草动，一旦有事找上门来，只能任由“导演”“制片人”们操纵，威胁，利用，榨取最后的价值。
pps 这种电影里面的电影，刚开始看就让我想到阿巴斯，他对伊朗电影的影响可见一斑。
pps 最打动我的，是大火之后的那个场景，在女主洗澡的毒气室，男主侧卧着，一团头发在眼前，被光映的很显眼，什么台词也没有，只是这么简单，又那么让人动容。
8.6
5 ) 惊艳的伊朗电影
一觉醒来，昨天的音乐会并没有魂牵梦绕…反倒是随手翻到的一部伊朗电影让我记忆犹新。
故事主线非常简单，仍然是关于一个底层人物的复仇故事。（其实这类故事看多了，我持保留态度，感觉故意放大悲剧的必然性，会显得别有用心）
其实小人物，是很多导演对社会观察的一个切入点。比如我们的禁片之王“娄烨”导演——“苏州河” “推拿” ， “贾樟柯”——“三峡好人”“天注定”等。特别是贾导的电影，在选角上会让你感觉到那种“去雕饰感”。乍一看确实难以下咽，[呲牙][呲牙]哈哈这是纪录片么。但回味起来，你又会感觉导演的用心良苦。
这部的主角仍然是这个脉络……那深深的皱纹，微曲的体型，光泽度很好的地中海。这哥们儿是演员吗？简直和你生活中看到的重体力劳动者一模一样。我会感觉到他好像那天商场厕所里给我递纸的大爷，好像我那天路过工地的农民工大哥。这和电影的剧情高度契合，主角以及和他一起干活的兄弟，在转做群演后，甚至不用化妆。
给我印象最深的是倒数第二幕，一位裸露着上身的大爷，给主角递去他刚捡到的金手镯。那瘦削的身材仿佛如雕刻般。
剧本，我就不剧透了……虽然简单，但完整性很高，这也是我佩服伊朗电影的原因之一。首尾相映的“老鼠药”，以及带有强烈意识形态的“希特勒”形象，突如其来的道具屋被炸，都让人心头一惊。
总的来说故事精彩，当一个无名小卒最后的“爱”被夺走后，选择了暴走并复仇所有人。但这样的主角我是不能感同身受的，电影很喜欢，但人物设定真让人反感。也许这也是其精彩之处。
6 ) 片名就告诉我们是什么战争！
战争是毁灭，毁灭国家毁灭民族毁灭人性，可是最能毁灭人类的是什么？本片深刻说明了，如今世界比战争更可怕的是人性毁灭。
影片一开始，就在灰暗的镜头里无声的展现了两个异性的对话，男的比划说看到路边可怜的奶猫和仔，女的比划说你为何不去救助，然后男的无语撇下钱走人。这个无声的开场，就注定了影片的主题：再堕落的社会，比金钱更重要的是善良的人性！比金钱更可怕的是人与人的灵魂战争！
伊朗电影走到今天，可以肯定的说又上了一个台阶。早期由阿巴斯领衔的电影人，曾掀起了中东电影新纪元，如《小鞋子》《黑板》等影片，在贫穷战争中发掘民族人性闪光点，走进世界电影圈。这些年世界新格局的演变，伊朗本土文化的挖掘，使得穆斯林影片再次突破重围，艺术与文化结合，其新一代电影更具世界元素。
本片就抛开了以往中东影片纪实粗躁的单线条制作工艺，把聚焦人性与民族文化相交融，形成了比较饱满的艺术特色。主线是男主贫穷的中年男子沙基布，在剧组打工从获得幸福感，到对社会绝望报复的故事；副线是剧组拍摄纳粹影片的滑稽、讽刺和投机的场面戏；暗线却在深入的演绎着，男女主人公的恋爱与生死命运。
三条线并举的艺术形式是电影拍摄常用的结构，但运用得当衔接精准，艺术感染力强，很多经典影片必备。这一点在中东地区影片并不常见，如2022年贾法·帕纳西自编自导自演的《无熊之境》，具有其《出租车》感染力，但还是局限于纪实记录风格，在艺术新探索上，还是缺乏冲劲。《第三次世界大战》光是片名就很扎眼，是科幻片还是动画片？从海报上看，又是纳粹集中营画面。从拍摄国度看，又是战争冲突频发的中东国家，不免又联想到特殊地区的战争。
其实，“第三次世界大战”就是影片的三条线索故事，把它比喻三个故事与现代战争一样，毁灭人性，毁灭家园，毁灭爱情！
影片中哪个发给男主劳务费的人，好像是剧组投资方，此人是男主的恩人又是仇人，片中对话不多，但情节递进都由此人操纵着。究竟大火烧毁的红楼，是这个投资人支走男主故意所为，还是无意焚毁道具建筑？影片情节交代不是太清楚，只是为何他连夜清理烧焦现场，用于迷惑男主，后又上演了一出又一出骗局，为完成影片拍摄夺回投资成本，让男主发现爱情被烧死后，做出如同战争毁灭的复仇报复！
该片剧本还是下了功夫，但拍摄上还是不够精细，演员演技也不到位，剪辑衔接很是突兀，不像观看宝莱坞 好莱坞影片，电影美学一展无遗。
那个虚妄的所谓“幽灵”早就不复存在，但“希特勒”这样的独裁者一直在被招魂
影片竟然拍出了伊朗社会的性交易，包括堕胎，伊朗社会的斑斓令人大跌眼镜。简单讲，伊朗仙人跳三人组盯上老实男，不曾想女诈骗却拿了《色戒》剧本，意外死在了男主演戏的片场，老实人发癫，报复社会。故事的结局，不管是主题还是气质，都有点像贾樟柯的《天注定》。伊朗电影确实不可小觑。
一点也不觉得主角可怜，撒谎成性，不守规矩，最后害人害己
电影节第二部还是伊朗片，现在的伊朗片真的好厉害啊，编剧真的一个比一个厉害，都是怎么想出来的这么牛逼的剧本。一个普通人是如何被一步步逼成“希特勒”的故事。HKIFF第二部
身披囚服的罪犯换上制服化身元首，手握铁镐的工人拿起手枪成为演员。睡在漏雨的毒室，渴望红色的套间。躲进地基的夹层，幻想幸福的儿孙。你在车窗画上想要的房子，我擦掉水汽露出不属于我们的未来。没有变卖你唯一纯金的手镯，却留它在废墟里成为活过的凭据。我变成投毒的恶人，发动属于我的世界大战。
剧组的人招谁惹谁了，要跟着陪葬啊
很牛逼的文本，前半有寄生虫的味道，后半却是另一种脱缰的表达方式
从阶下囚到座上宾，从无名小卒到嗜血暴君，无论戏里戏外，男主都完成了一次身份上的逆袭，然而这并不是什么大男主华丽转身的热血爽文，而是生活中仅存的希望被一场大火燃尽后，一颗善良的心堕入永恒深渊的残酷寓言。“第三次世界大战”的导火索是冷漠，是事不关己高高挂起的想当然，是挖掘机将废墟一车一车运走，是几十人联名的铁证如山，所有人都希望一切回到正轨，希望事件赶紧结束，而讽刺的是他们所拍摄的故事正是关于一些无法磨灭的历史，浑然不觉自己已经成为罪恶的帮凶，罪人拍摄罪人并且自以为高尚，这样的控诉真是精妙绝伦。你在片场里住在哪，吃什么，穿什么，说什么，一切都有人管，可是真正发生什么的时候，突然没人管了。最后的晚宴上，男主茫然无措的坐在那里，一如希特勒亲眼目睹帝国的毁灭，那种绝望的麻木，是整部电影捕捉到的最强音。
#HIIFF#非常棒的阶级寓言故事。剧本扎实，结构非常清晰，通过男主的三次入戏（化身犹太人、表演希特勒、成为希特勒），完成了现实与历史的交织与映射。细节上的呼应有千钧之力。不过，结尾尚不够圆融。
#4th HIIFF# 金椰奖竞赛入围。前获2022威尼斯地平线大奖。首先伊朗人是纯雅利安人所以拍个纳粹德国电影还真没毛病！（确实还是挺好笑）但是一部片场电影也能卷出一个阶级+性别的social drama这才是伊朗传统艺能了。波斯语+波斯手语，要靠各种非常复杂的硬设定才让这个戏假情真仙人跳结果玩砸了的故事成立（非得写个聋哑性工作者才行……），不过手镯找到得也太顺了点，由此也把某种可能的“不可靠叙事”给堵死了。有点可惜是男主和他片中片里的角色希特勒还是有点两张皮，没统得特别好。
这片子有成为豆红电影的潜质，小人物最后被逼到绝境，一步步地选择了毁灭性的复仇方式，这刚好跟他们剧组拍摄的希特勒纳粹集中营电影的历史不谋而合，导演借此讽刺社会现实，这种讽刺拿到别的地方也一样适用。这个剧本非常厉害，后半段的转折非常过瘾，几处细节的铺垫也非常巧妙，讲了一个非常棒的故事。
形式和主题结合的很特别，可以讨论的地方很多，后劲特别大，唯一的一点光被熄灭之后，“希特勒”和“新的战争”就真的诞生了。
#HIIFF04#太惊人了，很好看。虽然男主看上去很惨，但也对他同情不起来，可能这就是法西斯和战争吧。
没有很能够与主角共情，真的很像是一个窝囊废决定报复社会的故事，但的确是完成度很高的一部电影，也为元电影提供了一种新的可能性。最后男主化身希特勒很有力，可惜两者的相提并论过于踩一捧一。（也可能只是我厌恶了男性视角的小人物复仇叙事）
#4thHIIFF# 从一个由于身份错位制造的喜剧冲突去入手，阶级的差异、命运的殊同在一个小小片场能够展现得如此昭彰。随着剧作的层层深入，那些被漠视被欺辱被戕害的，在被逼上绝境后，逐渐滑向不可控的人生绝境，历史在当下重演，片场成为了战场。导演手一指，似乎就能改变一个人的命运；而栏杆后或毒气室里的那些人，透过缝隙，努力向上看，才能勉强看到一束光。悲剧因一个谎言而起，到头来也只能以欺骗告终，这中间到底有过多少真心，又带来过多少希望？想起李诞说的，历史已经告诉我们了，正是那些为了所谓更宏伟的目标，更远大的志向，愿意拯救所谓艺术牺牲小猫的人，频频让我们的世界陷入大火。
各种讨好元素，太刻意了吧。。。
#79威尼斯# 一连串连锁反应导致的悲剧，觉得这部必拿奖
我想让你住进希特勒办公室，但你他妈偏要滚回毒气室！？生活里多少人不是因为没有才华，他们只是缺少一个机会，像沙基卜这样频频浪费机会的人恐怕是要遭天谴的。沙基卜的所有行为都在为我们诠释他穷的原因。直到影片最后他仍然有成功的机会，却又偏偏要逞一时之快。他不止缺乏对自己人生长远的管理，最大的问题是不懂从自己的身上发现问题，只会一味责怪资本家冷血，也不想想到底是谁违反规定把拉丹藏在红砖房里的？这也是太多数穷人的通病，他们总是被许多所谓的人生信条阻碍，而富人只看重成败…可能很多人会对此不认同，我们怎么能够因为利益放弃原则呢？这也是为什么富人会比穷人少的原因之一。
劳工部分无缝切换电影片场有惊艳。剧本走向是没想到的。属于大众都会觉得不错的故事
《希特勒的诞生》