猜你喜欢
剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 蓝鬼与红鬼
雪夜中出现的女婴，三个流浪者叫她清子，在情愿和不情愿中走上了寻觅之旅。今敏的作品不多，每一部都风格不同，《东京教父》难得的风趣温暖，社会生活自然是残酷的，而小民也有自己的生存之道。也许，大叔真的会回到妻女身边，美由纪也会回到父母身边，而花呢，真希望时间就停留在三人在病房静静守候的那一刻。
2 ) 有信，有望，有爱
《东京教父》里最喜欢的一幕，当然是阿花为了救婴儿清子从楼顶坠落，却被突然刮来的一阵风托住，稳稳降落到地面，而此时清晨的第一束阳光刚好照亮他的脸，看到这里，我知道，哦，今敏是相信有上帝的，而整部《东京教父》，说的就是上帝为了拯救那些善良的人而制造了一个又一个奇迹的故事。
经历了《未麻的部屋》里自我、本我和真我的血腥撕杀，《千年女优》里对幻影的不断追逐，《东京教父》更像是今敏的脑力休息站，在这里，他终于可以，怎么说呢，不用去劳心费神的构造真实和虚幻的双重世界，不用去凝视人性的深渊也不用被深渊凝视，而是好像顺水推舟般的讲一个像童话一样的简单的故事。这个故事，可能是幼年时母亲在睡前温柔的讲述过，可能是青春期时在某本书里偶然的读到过，但可以肯定的是，这样的故事其实在很早以前就存在于我们每一个人的内心里，只是有些心历经磨难，故事的面目好像被不停刮擦的玻璃那样渐渐模糊，而对于今敏来说，在刚刚好40岁的这一年，他决定讲出这个故事。
我们是从什么时候开始不再相信世界上有“奇迹”，而是选择将“奇迹”同“天真”和“幼稚”划上等号的呢？
《东京教父》的开场便是一个奇迹，教堂的舞台上上演着“耶稣降生”的故事，而底下的观众，是一群昏昏欲睡的流浪汉，他们所关注的只有演出结束后教堂所施舍的“圣餐”能否填饱肚子。只有一个人除外，那就是阿花。阿花是一个变性人，天生拥有强烈母性的他渴望拥有属于自己的孩子，然而，没过多久，他和同伴老金以及美由纪三人，便在垃圾场里捡到了小小的婴儿，阿花给她取名清子。在清子出场的一瞬间，我就已经联想到了在马厩里降生的耶稣，而没有生育能力却拥有了孩子的阿花，则等同于未经人事却怀孕生子的玛利亚。紧接着，手握零星的线索，三人决定出发去寻找清子的母亲。
阿花、老金和美由纪其实是三个倒霉蛋，他们的计划就没有一次可以顺利的实施的，然而，让他们的旅途得以成立的，就是一个又一个的巧合和没完没了的奇迹。当清子唯一的口粮奶粉被撒掉后，三人在偶然遇见的一块墓地里，刚好遇见了一座墓碑前供奉了纸尿布、奶粉和奶瓶，看到这里，我真的很想吐槽，哪里会有人在墓地里放这些东西啦！但仔细想想，如果真是如此，那么这些贡品的背后，肯定藏着一个非常非常悲伤的故事。
老金偶然邂逅的黑帮老大，他的小弟刚好是害得老金家破人亡的元凶。想要暗杀黑帮老大的杀手，刚好打死了小弟，无意之中给老金报了仇。阿花给小婴儿取名清子，刚好和老金的女儿同名。阿花体力不支晕倒后，老金和美由纪把他送进医院，而医院里值班的护士刚好是老金的女儿。老金编造的自己的过去，刚好是女儿结婚的对象的人生经历。负责侦查婴儿失踪案的警察，刚好是美由纪的父亲。桥上遇见的想要自杀的女人，刚好就是他们想找的丢掉清子的人，这些“刚好”未免也太多了吧！
如果说一个剧本只能由巧合来维系剧情的发展我们称之为导演偷懒的话，那么《东京教父》的剧本里除了巧合没有其他，看到最后，我突然明白，这本来就不是一个依靠逻辑来推动剧情发展的故事，今敏实际上所做的，是化身成为整个故事的“上帝”，用他的“监督之手”一路指引，最终达成合家欢的完美结局。
也许今敏想通过这些巧合和不期而遇告诉我们，越是急于寻找的东西，越是隐身于迷雾之中，越是抓紧不放的东西，最终都会消逝。而我们生命中真正能够拥有的那些，应该如同在夜晚抬头看见天上的月亮，就这样自然而然的发生和得到。
在基督教的定义里，“教父”往往是那些德高望重而又学识渊博的前辈们，他们用他们的人生经验来指导年轻人找到属于他们的正途。在《东京教父》里，乍一看，阿花、老金和美由纪是清子的“教父”，是他们将清子送回了她的亲生母亲的手中。但换个方向看，清子其实也是他们三人的“教父”，在寻亲的这段旅途中，老金找到了“亲情”、阿花获得了“母性”，而美由纪呢，她终于感知了“宽恕”的力量。
影片里还有一个非常有趣的点，那就是探讨了事物的“名称”以及它所真正代表的“含义”之间的割裂和矛盾。在深夜里肆意殴打流浪汉的小混混，他们将流浪汉们称之为“垃圾”，而就他们的行为来说，这些人自己才是真正的垃圾。比起那些肆意抛弃掉自己亲生骨肉的妈妈们，阿花曾经工作过的夜总会的妈妈桑，他对阿花的包容和温柔是不是更像是一个真正的母亲呢。
这个世界上的很多东西，它们的普世意义和它们所真正代表的意义，恰恰是相互矛盾的，而人类太过于理性，往往会被脑袋里从小就被贴上的各种标签所迷惑误导，而忘记敞开心扉，跳脱出固有的思维，只有用心感受并且追随那些情感上的涓涓细流，才能够将我们引导到最终的答案面前。
当心脏因为阿花那仿佛圣母显灵一般的形象出现而漏跳一拍时，当嘴角跟着《生活多美好》里男主角的欣喜若狂一起上扬时，当眼泪随着《小偷家族》里信代声泪俱下的自述而渐渐失控时，你会知道，你心底里那个藏得很深很深的故事，它会面目模糊，但永远不会被遗忘，就像此时此刻，它又被讲述了一遍，至少在故事还没有结束之前，你又一次相信了这个世界上真的会有奇迹发生。
3 ) 电影，宗教，迭代乌托邦
尽管是动画，但是这样现实主义的画风让人能够很轻易地投入，与现实世界相似的城市的楼宇和街道在电影中在圣诞节那天被赋予童话的规则，犯过的错会被原谅，走入歧途的命运都有反转的余地，爱不会随着时间褪色，善意是再平常不过的事情，太阳最终会破开冬日的漫漫长夜，在破败拥挤的居民楼间升起。
这样的电影是更加现代化的宗教与圣诞节，在互联网上不索要善款，就为世界各地的我们上演着抚平城市中涌动着的疲惫与恶意的乌托邦。因果轮回，善有善报，神会拯救世人于苦难...一代一代轻信着这些纯洁梦想的低语才能活下去的我们，再次短暂地被东京教父治愈，流下几滴盲信幸福的眼泪，转身又走进空洞的一片黑暗的内心中，在那里不被光照到的孩子，充当着背景板的人群向着未知的方向忙忙碌碌地走去，人生明明就在出生被轻易地定义，还是后悔着自己犯的每一次错，“再来一次吧”这样想着擦亮火柴的人不是电影也不是童话中的人，而是现实中的人啊。
能带来短暂的温暖或是幻象也好，这是我理解的东京教父的意义。
4 ) "哭泣的红鬼"
是我最喜欢的故事啊
在某一处地方
有个想跟人类和平共处的红鬼先生
可是 人类都很害怕
没有人敢接近红鬼先生
那样 他的好朋友蓝鬼先生
就提出一个计划
蓝鬼假装胡乱打人
接着红鬼就出来拯救他们
接着 计划成功了
可是 为了不被人识破诡计
蓝鬼先生离开了村子
5 ) 福祸相倚，即是人生滋味。
如果列一张圣诞影单，今敏的《东京教父》一定我圣诞影单上的第一名，原因无他，实在是因为这部电影极具戏剧变化又十分温暖。
人们对于今敏“符号化”的鬼才剪辑能力和虚幻与现实的交叉叙述手法太过于追捧，四大作品《红辣椒》、《未麻的部屋》、《千年女优》和《东京教父》中，前三部的提及率远远高于这一部，但我认为今敏在这部“非典型作品”中表达了更多对于社会和个人关系的思考，具有和前三部同等高度的探讨价值。同样作为今敏独立编剧的故事，其指导的唯一一部电视动画《妄想代理人》第八集“ 明朗的家族计划 ”也采用了类似的人物原型，年老的“冬峰”，喜欢同性的“斑马”以及天真烂漫的小女孩“小欧”，与本片中的大叔老金，人妖大叔哈娜和美由纪高度重合。足见今敏对这个故事的喜爱。今敏本人也曾称赞《东京教父》是他完成度最高的作品。
片中，大叔老金是看起来最可靠却关键时刻只会说丧气话的酒鬼，哈娜是长相连Gay吧的妈妈桑都称之为“哭起来太吓人”却内心柔软极感性的文艺人妖。美由纪是会在楼顶向行人吐口水的熊孩子。三个人无家可归，依靠便利店丢弃的过期食品生存，却在流浪时组成了一个奇妙的家庭结构，他们从这种依偎中互相取暖，在电影的最后，老金和美由纪回归他们想要逃避的现实中，哈娜完成了想要做妈妈的心愿。正如今敏所言，这是个关于“救赎”的故事。
圣诞夜，在垃圾堆翻书想要送给美由纪做圣诞礼物的哈娜发现了在冷风中瑟瑟发抖的弃婴清子。老金在照顾清子时编造了为女儿治病家破人亡的谎言，哈娜十分同情他。第二天，美由纪和老金沿着足迹找到了抱着清子在雪地中独自哭泣的哈娜，因为从小就是孤儿， 哈娜想要借这次机会寻找“父母为何会丢弃孩子”的答案。三人组开始了寻亲之旅。
这趟旅程由一个又一个奇妙的巧合环环相扣而成；大雪中急停的列车让美由纪见到了父亲仓皇而逃，逃跑中不小心洒落了清子的奶粉；在墓地中，哈娜找到了给初生儿的祭品解了燃眉之急，大叔在墓地喝了“太田家”墓前的酒；在路上遇到了独自祭奠父亲却意外被压在车下的黑帮老大太田道雄；因感冒闻不到流浪汉身上异味的老大刚好在三人组要去的酒店为女儿举办婚礼；在婚礼上遇到清子母亲照片上的男人，也是老金家破人亡的罪魁祸首；在老金想要报仇时，扮作女仆的暗杀者掏枪击中了新郎，并劫持了美由纪和清子。
前半段这样紧凑的剧情，在观看时仍旧毫不费力，并且穿插人物背景的交代使剧情富有逻辑，可见今敏安排分镜的功力十分了得，其中很多小细节十分可爱。
在寻找美由纪和清子的问题上，老金和哈娜发生了分歧，两人大吵了一架，分道扬镳。一边，被挟持的美由纪在和语言不通的大妈交流时提起了自己的身世——因为久被家长忽略而寄情于宠物“天使”的她，在得知猫咪被遗弃后失手捅了自己的父亲，自此过上了流浪生活。另一边，愈发觉得自己无能的老金遇到了奄奄一息的神秘流浪汉，在处理完后事后不小心找到了清子母亲照片上的背景建筑。祸事又至，老金遇到了殴打流浪汉的混混团体，在打斗中被抢去了为女儿存的祝酒钱，激发起了斗志后被打的鼻青脸肿，被Gay主题居酒屋的人捡了回去。
哈娜找到了美由纪，回程路上因为误会死去的神秘流浪汉是老金确认了自己的心意。走投无路时投奔了从前工作的Gay主题居酒屋，恰好与老金重逢。
三人组又走上了为清子寻亲的旅程，在便利店被赶到街上却恰好躲过了撞入店中的救护车，大家感叹万幸时哈娜却病倒了。在医院，老金偶遇自己的女儿清子，两人互相表明了多年未言的感情，哈娜听了两人的对话深受感动，为了让老金回到从前的家庭里，说了尖酸刻薄的话扬长而去。哈娜决定不再固执，将清子送给警察局，在路上遇到了正欲跳河自杀的清子母亲幸子，两人把清子还给了那个女人。
在医院，老金看到了电视上清子被诱拐的新闻，气愤之下找到了清子母亲的住处，却意外得知了照片上的女人并非是清子的母亲，而是从医院偷走清子的诱拐犯，面对不愿意承担责任沉迷抽奖的幸子男友，老金看到了过去的自己，痛斥了他并完成了自己的救赎。
三人组在神龛前汇合，电影的后20分钟是一场精彩的教科书式追击战，节奏紧凑，配乐欢快，温暖又好笑。
诱导犯幸子驾驶的货车冲入写字楼，无路可逃的她想要在天台和清子一起结束生命。美由纪在劝说幸子时，描述了失去孩子的父母的心情，也完成了自己的救赎。
如果剧情仅仅到这里就结束了，《东京教父》与其他圣诞的温情电影并没有什么不同，但今敏的天赋就在于，永远给予观众期待值以上的惊喜。
哈娜救起清子的这一幕，每一次看我都会不由自主的屏住呼吸——还能这么玩吗？
只要对故事的发展有利，今敏就会毫不迟疑的使用巧合的桥段，且在其中加入“ 祸兮福所倚，福兮祸所伏 ”的转化，情节过程十分吸引人。
今敏也曾经在采访中谈到过创作这部作品的心境；
在创作和上映这部作品日本始终处于经济低迷时期，我认为这使得全社会的人们都丧失了活力而变得了无生气。无家可归者的增多也是经济状况在社会现实中活生生的投影，因此我决定让他们在本片中担纲主角，通过描绘流浪汉们恢复生活勇气与活力的过程，来激励广大观众，哪怕只起到很小的鼓励作用那也是好的！实际上，我们这些主创人员通过制作这部影片，也获得了鼓舞与活力呢。
故事的基调是塞翁失马，幸运与不幸只是一线之隔，幸运的面纱下很可能潜藏着不幸，表面的不幸也很可能孕育着幸福。说到底，一切都取决于人面对现实的态度，所谓诸行无常。 我觉得这种「搞不清究竟是幸运还是不幸」的感觉真是绝了。我希望本片的世界观能平静地包容这种二律背反的事物。本片中的幸运与不幸简直是浑然一体，在偶然事件的促使下散发出灿烂光芒并相互影响碰撞。
这种对于“二律背反”的包容性，恰恰也体现在今敏的其它作品中，只是埋藏的更深，不如《东京教父》的世界观友好，容易解读。比如《妄想代理人》中脆弱与理性、坚毅与疯狂的对立，《红辣椒》中意识与现实的对立，由于涉及的范围太广，使用的元素过多且边界模糊，所以每个人的解读都大相径庭。
唯有这一部，大家都能从中体会到Serendipity般奇妙的机缘巧合和人生的多变滋味。 在起承转合之间堆砌的巧合和幸运，反而层层深入加重了期待，在结尾时大放异彩。
采访来源：
@ 范克里夫大尉 [翻译] 今敏访谈： 「东京教父」（04.7） //www.douban.com/note/91631340/
6 ) 清子
清子与家庭。
第一个清子，黑社会老大的女儿，要和一个自大的年轻人结婚了，父亲很无奈，但是还是决定祝福女儿，毕竟这是女儿的幸福。
第二个清子，老金的女儿，小的时候和妈妈一起被父亲抛弃了，还欠了一屁股债。但是还是很健康的长大了，并且即将嫁给一个很好的医生。老金则一直愧疚，并且想努力攒钱，做些父亲该做的事。
第三个清子，是圣诞夜里的弃婴。但是遇到了美由纪，老金，花。她的亲生父母迫切的找她，当然，最后排除万难，顺利的回到父母身边。收获了这么多人的爱。
还有美由纪，伤了父亲，离家出走的少女。应该是愧疚，让她不敢面对自己的父亲。但是天下父母有有哪个是不心疼不关心自己的孩子的。
以及幸子无缘的孩子。虽然父亲荒唐，但是母亲对她的疯狂的执念，也是对她的一种安慰吧。
刚开始看的时候，有种疑问和猜测，是不是本剧偏向于女性的表现，或者说女儿与父母的感情纠葛。
❶我是那个倒霉的出租车司机。我的车顶有天使。我会在撞烂的车前，看淡一切，若无其事地为你们指引幸子逃跑的方向。❷我不知道人妖会不会怀孕，但花的声音真的听了会怀孕。所以还请多盛一点粥，因为TA需要二人份的营养哦。❸因为这是个清澈的夜晚，所以孩子就叫清子。幼子脸颊，洒落雪粉，清澈此夜。❹有一双大脚的花，夹着双手踩着内八字奔跑的样子啊。❺打粥的大妈真的看见人妖抱着孩子。上一秒偷喝了黑社会大佬给老爸上坟敬的酒，下一秒就把他从车底救出来。胸平得像照片；真好啊，巨乳。与女儿重逢的那一刻，钞票都会笑啊。楼上的灯一会儿是会转动的眼睛，一会儿是街头霸王的血条。是的，这部电影就像一座宝藏，到处都是毫不吝啬的彩蛋细节和严丝合缝的情节串联。❻我是那个赌鬼，打开没有墙的门，说「我回来了」。
三个无家可归的人之间的奇妙友谊以及善良，整部影片都洋溢着希望和爱。 今敏：“在我至今为止的作品中，我认为「东京教父」的创作质量最高。就这点来说，这部影片是我最喜欢的作品。”
今敏版《麦琪的礼物》年轻编剧们，学学怎么玩故事线的交集，好么。
拾荒者、人妖和刺父的少女，没想到这不入流的、浑身恶臭的三个社会底层竟然成为了寒冷冬夜的一把火，温暖着东京这个冷漠的都市。最后阿花坠楼那一抹朝阳，给人无限希望。此片充满人道主义人文关怀，剧本主题、剪辑、结构、节奏和摄影镜头，都堪称典范。今敏若非早去，当与宫崎骏并列日本动画电影的两座巨塔。9
辗转漫长的一夜，圆环一样的人物剧情。今敏塑造了最美的人妖啊，我的泪腺在赤鬼青鬼的故事中失控...
非典型今敏。最冷的一部片有了最大团圆的结尾。
"洗澡时踩肥皂摔死的.""啊,人生真是难测啊!"
我祈祷拥有一颗透明的心灵和会流泪的眼睛。
"他是洗澡的时候踩到肥皂摔死的……生命是脆弱的……"大师，再见……
从听到这个片名开始就以为这是部黑道片，结果……
跟金敏其它的作品比，这部难免平庸了
这个故事其实可以有多种拍法，但是导演却选择了一种既严肃又活泼的方式呈现，最好的悲喜剧也不过如此吧。镜头始终对准特殊群体，流浪汉、人妖大叔 、黑社会、移民者等，以及，贯穿始终的弃婴，让人看后心中涌起暖意，而各种巧合放在这样一部作品里竟也觉得舒服合理。愿在除夕夜和爱的那个人再看一遍。
最美的镜头大概就是随着阿花拉着那个巨大的条幅落下,太阳升起的瞬间.淸子大概真的是天使,是上帝派来拯救所有人的.其实没有人是心肠歹毒的不是么.也许,东京教父就该是暖暖的,和那个封面上作为背景东京塔一样,尽管是冰冰冷冷的,可是,暖光打上去,还是灿烂的.
“要是这样说他还原谅我的话，那就是真的亲情。” 三个拾荒者组成的临时搭档，甚过万千真正家庭。每个人都值得有被爱的回忆。
这是一部最不像今敏作品的今敏作品，但是一部最像今敏本人的今敏作品。透着神秘感动的新世纪最强喜剧之一。平安夜保留影目。
今敏证明了1点：动画不是单纯的视觉炫技，而是服务于实拍无法达到的剧情
为什么力荐的人那么少？这明明是个每个人看了都会充满希望的好片子~大爱~
最底层人民的不灭的生活希望。
当初是因为这一部才死心塌地喜欢今敏老师的。圣诞夜可以拿来温一壶酒的作品啊。那么可爱的人们，那么可爱的巧合，真实的世界上是不可能有。明知如此，却落力地让这一切在2D世界里不仅妥帖地存在着而且流动着发散着。最适合被冻伤的时候重温。
仗义每多屠狗辈，温暖有爱不流俗。