风车

挺喜欢这个年代的戏的，尤其是胡同里人家的故事，一有这种电视剧就挪不开步子...

但是还是忍不住想说这部剧的剧情实在漏洞太多，编剧想编的精彩，结果用力过猛，什么都往里面堆，好好的几个寻常百姓家，硬被拽出来个千秋家国梦。想说的故事多了，自然就有点生硬，编不顺溜了。

首先，不知道编剧的主线在哪里。前11集，洋洋洒洒表现何爽的开朗、直爽，但是这么个人物就这么撞树死了。之后的27集，难道就是想让梁尘找出那个检举揭发的？！就算找出来又怎样，还能杀了人家不成.....这事要怪也不能全怪老舒、老单和唐经理，我觉得梁尘这么个懂事的人，不会连这点东西也想不明白。

第二，康胜利这个人物编的实在是不靠谱啊！看前几集以为是要把他描述成一个只懂艺术、热爱表演的痴情人，但是最后竟成了个睁眼说瞎话的负心汉。我实在是觉得矛盾，一个连检查都不会写，幼稚到会问12岁小孩为什么何爽要帮他写检查的人，最后居然会脸不红心不跳的说出从来没想离婚，感情一直很好这种话？！这人物前后的反差也太大了吧？！

第三，单红这个角色也挺牵强的。看的出来编剧是想在何爽死了之后，再编出个替身来，梁尘也不止一次说过单红像他小姨这种话，可是我愣是没看出来单红她哪里像何爽啊？！何爽我觉得很可爱，但是单红我是对她没有半点好感....更好玩的是，他们小时候玩风车那集，单红回来探亲，当时单达是叫她姐姐的，怎么大了之后单红反倒成妹妹了？！

还有很多情节上我觉得很矛盾的地方，例如明明最先发现舒义海玷污了小芳的兆欣是想让惠兰报案的，怎么后来连跟兆远说实话都不敢了？还有那个消失的袁大头就更没意思了，想证明兆远从小就不是个好孩子吗？觉得这个桥段加的不是很有意义。还有单志衡让我这个角色也够矛盾的，明明知道梁尘是个好孩子还救了他一命，也不是故意把老舒打成植物人的，还把他抓回去坐牢，就这么一个遵循原则的人，能为了半斤羊肉去伪造粮票？！真是好笑....

看了气儿不顺的地方还不少，这也仅仅是个人看法。欢迎大家发表自己的意见，也欢迎拍砖~~~

      小姨死之前的是很喜欢这剧的，特喜欢那整天乐呵的何爽，有什么事她都担得下，没她过不去的坎。
       可自从康胜利那个混蛋出现之后这部剧就开始渐渐招人厌了。且不说是因为这剧情，而是剧里无数惹人厌的同志们（好吧也可能因为我脾气差）。

怂人一号：康胜利
      我们伟大的何爽同志——思想上的女流氓，生活上的好姑娘，外形柔情少女，心理变形金刚，我都怀疑她是从现当今穿越过来的人，居然如此没眼力得喜欢上了怂人康胜利。
       文艺青年从古之前都是香饽饽，拐骗良家少女都不费劲的。八年一去不复返也就算了，有妇之夫也就算了，不离婚也就算了，这哥们看着自己老婆生病居然觉悟要何爽同志断了。好啊，我正盼着这一天呢。
       结果当天晚上好吃的也送了，酒也开了，围巾也带上了，断吧断吧，断着断着断到了被窝里。被窝里揪出来说，我可从没想过离婚！
       你说有多怂吧。谁在现场都恨不得要拍他俩板砖。
       多年以后他老婆说他以前搞外遇好色，他承认。真替何爽心寒。

贱人一号：舒义海
       一个人干坏事很容易，能够处心积虑地天天干坏事真是太不容易了。想想八九年前老单同志送来一张假肉票，唐经理（他刚出现的时候是挺不讨喜的，后来觉得吧他只是一个不那么完美的人）都说做个善事销毁了吧，舒义海居然留了个心眼把票放了下来，等着八九年后去检举揭发呢。
       人才啊。
       这个人不用多说，从没干过好事，大家心里都明白，是本剧最大的大反派。祸害留千年，贴了梁尘一辈子，揭都没法揭。亏他有这么好一个闺女，真是上辈子欠了。
       兆欣是一个把家庭看得比什么都重要的人。她比谁都疼她爹，也非常期望自己有个安稳的家。我们也可以由此理解她为什么喜欢梁尘，为什么在梁尘打残舒义海即将坐牢的时候还是不愿向兆远说明内情，为什么坚持要生一个自己的孩子。
        兆欣是一个具有中国传统意义上的所有美德的女孩，她善良、勤劳、温柔、脾气好，但我不知道为什么地，没那么喜欢她。

好爸爸一号：梁鼎元
       这大概是个受政治思想毒害的人的代表，不许玩布袋戏，不许写国民党好，不许这不许那，永远跟着党走。教育孩子上就是拎起孩子打，开口就是“他不是那块料”，真是个好爸爸。
       好爸爸的表现还在于，儿子想要自由亡命天涯去了，爸爸给警察捎了张纸条。估计可能是那个年代家里也没电视，电视里也没放香港片或者《肖申克的救赎》之类的，这爸爸不知道监狱这种平常人瞅不着的地方该有多可怕，就把自己孩子卖进去了。还好梁尘没挨几顿打就改变地位了，这江湖上多少传言有多少人是在监狱里被弄死的啊。

好爸爸二号：单志衡
       人民群众的好警察，用一句话来形容就是“鞠躬尽瘁死而后已”。毫无人情地去抓梁尘也就得了，大沙漠里不带水拿自个的命开玩笑，真是人民的好公仆。
       儿子女儿都对老单同志有很大的意见，他觉得自己特在理，特有原则。警察要秉公执法这不假，可当时为什么非要求着上头让自己去抓梁尘呢，一口一个“我了解他的个性，我最适合做这个工作”，我还以为他要跟当年拿假肉票一样上演一个礼法之内的人情，敢情他说的都是实话，他是为人民群众抓公敌呢。

      得了，时候也不早了，不往下说了。以上这些人真没一个看顺眼的。老实说我这人有一个偏见，觉得中年人都挺讨厌，他们自以为是爱吹牛不学习没想法没礼貌妥协生活只爱钱和自家的孩子，巧了上面这帮人也都是中年人，这就让我顺而联想到，如果他小姨继续活着会不会变成居委会常主任一样的人，马小强会不会变得像舒义海那样，单达会不会变得像梁鼎元。
       想必那帮中年人曾经也和年轻的那辈一样，爱过，冲动过，犟过，下过河拍过砖，时过境迁他们已然都变成这样一副惹人厌的模样， 剧里的中年同志们最爱跟晚辈们说的一句话就是“你听我一句劝”……想想都闹心，趁早，带着您的“为我好”滚出我的生活。

       风车的另一个意义，是不是可以解释成生命如风车，失去了青春这一阵清风，就无法旋转出它原本应有的动人色彩？
      

《风车》讲的是一个关于执念和放下的故事。来来回回看了好几遍。剧中的人，因爱而生执念，而最终得到幸福，却是因为放下和原谅。兆欣的善良，梁晨和他小姨的执拗，慧兰放弃心中的“佛”选择与马叔共度余生；我都很爱。可最终让我放不下的，却是单红。

当单红隔着岁月，终于看到梁晨的狱中日记的时候，她明白了当年的梁晨并没有辜负于她。其中的种种误会，再加上兆远的陷害，才有了如今物是人非的结局。所以她不顾一切地想要挽回。

可是单红忽略了，或者说她刻意去回避：日记，只是那时那刻的心境。岁月如水，轻柔却也无情地将属于她的梁晨悄悄带走，了无痕迹。如今的单红和梁晨之间，隔着这十几年的人和事，已经没有回头路可走。抓住旧事不放手，最终只能是悲剧收场。

最后，当单红最后笑着问兆远：“你还想跟我过日子吗？”那个时候，我很感慨也很感动。我无法想象，一个像单红一样爱憎分明，性格刚烈的女子是怎样顿悟，决定和岁月和解，原谅曾经伤欺骗自己的人？如果是我，一定无法做到。爱情中一旦夹杂过欺骗和手段，用见不得人的方法得到，又怎能再被原谅苟且的过活一辈子呢？不去破坏他人的幸福，也不可能去原谅利用手段得到自己的人，这应该是我心中的答案。

在我眼中，孔笙导演是个理想主义者。他电视剧里的人和事，都带着一种执拗的纯真。从《红十字方队》到《风车》到后来的《琅琊榜》，都未曾改变。从演员上来说，李晨和霍思燕都把他们最具张力的表演，留给了风车。

很多的时候，执拗的人懂得坚持；但“放下”二字，需要的是生活的磨砺，对往事的顿悟，以及。。向前面对生活的无限勇气。

《风车》，一个电视剧，故事开始于60年代，因为不被主旋律认同，描写那个年代的文艺作品比较少。偏偏我对这个年代特别想揪住不放。里面的肉票啊，布票啊，供销社记账的滑杆啊，都有儿时的记忆在里面，一开始看就喜欢上了。直到惠兰的出现......

     因为全国反封建迷信，没人敢去拜佛求神，寺庙的香火断了，僧人没有了活路。惠兰就是在这个背景下出场的，公安局和街道办去封寺庙赶尼姑，要求她们回老家还俗。惠兰就逃跑了，想去别的庙子安身。她8岁就进了庵，世俗之事从不过问，离开寺庙根本没法生存。求助于女主何爽，女主心地善良且天性豪爽，留下她一起想办法：1、想去外地找庙安身——没有路费，且全国到处都一样，没一个寺庙能逃厄运；2、就近找个人家嫁了——一个从小活在仙界的人，哪能忍受尘世的腌臜。惠兰无路可走，只有上吊。——那是个怎样的时代，逼得有不同信仰的人只有死路一条。邪教的特点之一就是排他：要么从了我，要么肉体消灭！

     惠兰被救下，经街坊邻居商量，大家决定嫁给板儿车夫老马。老马除了心眼好，剩下全是缺陷：嗜酒如命、两孩子一个口吃一个弱智，家里一贫如洗。新婚夜，惠兰贴身藏把剪刀——干不了这脏事，准备玉石俱焚。哪知老马虽身份低贱，思想境界却很高，他压根没想把惠兰当老婆使，而是把她当仙人一样供起来，管她吃住，还给她请来了菩萨像方便她每日祭拜。而为了惠兰，老马也很辛苦地开始戒酒。周围人无疑支持戒酒，对戒的过程出现的反复极尽挖苦嫌弃。惠兰不，她不愿意看到老马这么痛苦，鼓励老马继续喝。仙儿界的思想高度毕竟不是俗人所能够达到的。

    惠兰这个演员演技很有层次，刚出场是个尼姑，神态木然，是那种没受过世俗污染的干净眼神；随着情感纠葛的增多，眼神的内容也逐渐丰富，开始有了娇羞和渴盼。

     开始觉得这部戏还不错，女主的故事挺丰富多彩的，直到惠兰来了，其他故事全趴下！工作变动啊，婚外情啊，人与人之间情感小纠葛这些，在信仰和生命面前，不值一提！

重看《风车》。感动于那个年代的邻里情，俗话说：远亲不如近邻，一家有了困难各家都会帮助，当然还有一句俗话叫：远香近臭，住得近了也总会产生各种各样的矛盾。故事就围绕一个小胡同里四户人家的爱恨情仇展开，里面的人物设计都非常饱满，没有高大全的好人，也没有十恶不赦的恶人
关于梁尘到底最爱单红还是兆欣，我觉得如果是按偶像言情剧的原则，梁尘肯定最后爱的还是单红。但这是一部年代正剧，必须要考虑现实生活中真实的人性。现实中的爱情没人能说得清，一个人可能一生只爱一个，也可能先后爱好几个，同样可能同时爱上好几个。一见钟情是爱情，日久生情同样是爱情，两者无高下之分，世界上没有无缘无故的爱，所谓的一见钟情本质上还是看到对方的美貌产生荷尔蒙的化学反应
具体到梁尘和单红，他们之间的爱情只能说是空中楼阁，一切看起来很美，但是经不起外在的冲击，互相之间缺乏基本的信任，他们相处的时间太短了，并不真正了解对方。当然如果没有那些误会，两个人经过长期的磨合，可能会修成正果，但是现实中没有如果，两个人毕竟没有达到那一步就戛然而止。梁尘与兆欣则冲破了许多波折和磨难走到了一起，兆欣彻底的改变了梁尘，片子的最后梁尘最爱的毫无疑问是兆欣
虽然原来的名字叫《我和我的小姨》，前十一集主要演小姨何爽，后二十七集主要演梁尘，但其实全剧的中心人物是舒兆欣。上善若水，水善利万物而不争是编导所要表现的主要思想。何爽、梁尘、单红本质上都是一类人，刚极易折，何爽自杀，梁尘和单红也因为认死理的性格吃尽苦头，最后通过兆欣化解了一切恩怨，净土庵6号的新生活开始了
上善若水，水善利万物而不争绝不是真性情向生活妥协的犬儒主义，而是真正的生活智慧，有时候真相与否并不重要，生活的真谛是更好的生活。

冲着8.5的高分去看的，何爽死前的前11集非常惊艳，一度想打到4星以上。11集之后，画风突变，不仅剧情匪夷所思，编剧更一次次刷新着三观底线，让人叹为观止。到最后一集之前，这部剧已经在我心中掉到了2星，但最后一集竟然上演了诈尸情节……一个大写的服。整理下槽点，不吐不快。

1. 只有我一个人觉得舒兆欣才是全剧最大的绿茶婊么？
   很明显剧中的三观是在歌颂舒兆欣，而观众也是这样。看评论，那么多人像赞美圣母一样赞美、敬佩、心疼舒兆欣，但我真的不懂了，梁尘悲剧的一生乃至梁家、单家两个家庭的悲剧，难道不都是舒兆欣一手造成的么？而且不是一件事，而是每个环节都处心积虑的控制和改变着梁尘的人生走向。

   她明知道单红怀孕了却没告诉梁尘，是怕他俩羁绊更深；她明知道自己爹犯的罪却不告诉自己的哥，是想让兆远更因恨梁尘而疯狂地夺单红；她明知道舒兆海是自己磕的却帮他装疯卖傻了整整两年，就是因为如果马上澄清了，获益的会是单红。等两年之后，梁单分了还误会了，孩子姓舒了，她才逼着老爹自首，因为这时候梁尘在里面多待一天都是她一天的损失。什么亲情都是假的，剧集后面，舒义海告密败露，舒兆欣第一个反应是让他爸赶紧走，永远别回来，因为“要不这个家就散了”。这时候的亲情不舍没有了吗？换句话说，舒兆欣的处事原则其实只有一个，就是不能妨碍她得到梁尘。

   而舒兆欣疯了似的要生孩子也不是她有多伟大，而是怕有孩子的单红最终会夺回梁尘。她要孩子，是因为她要砝码。梁家一早有后了，跟为梁家延续香火没关系。另外舒义海也不是什么父女情深，他的动机是“有人给他养老送终”。

   细想就会知道，舒兆欣是全剧中唯一一个知道所有事情真相的人。而梁尘这个可怜的人，是唯一一个什么都不知道的人。舒兆欣知道所有的真相，只有她可以证明梁尘的清白，可以让梁尘单红在一起，可以让梁尘过他本来应该过的幸福人生，但她没有。她目睹着梁尘所有的痛苦，满口说着“全是为了梁尘”，但她没有。
   而梁尘，就像个瞎子，被她摆布了一生，活活掰弯了人生轨迹，到了还要念她的好。不仅梁尘，那么多观众，也在念她的好。
   之前有个评论说得好：“就像有个人杀了你，杀了之后年年给你上坟，风雨无阻，难道你就该感恩她了吗？”

2. 有些大是大非不允许“一笑泯恩仇”
   编剧有些三观真的特别让我惊诧。整部剧里，编剧都在塑造一种理念“原谅”，但问题是，为什么原谅？凭什么原谅？应该原谅么？
   舒义海的小坏就不说了，但他对残障女犯下的是强奸罪，最后虽然自首，但判决的基础是“他已经是个生活不能自理的植物人”，所以不仅不公平，甚至还牵扯着二次犯罪的问题。这里涉及的不是谁原谅谁，不是坎过不去疙瘩解不开，而是他犯！法！了！最后搞得好像“犯法没关系，咱院里人原谅就行了”的样子，真是服了。

3. 编剧到底是有多喜欢坏人？
    仔细理一下就会发现，舒家一门三坏，四合院里梁、马、单、舒四家，舒家三口把其他三家坑得家破人亡：
    梁家：舒义海告密间接害死何爽，连锁反应造成梁家和单家结仇；舒义海、舒兆欣合伙装疯卖傻直接造成梁尘冤狱；舒兆欣隐瞒、舒兆远用下三滥手段，两人合伙拆散了梁尘和单红，导致真爱夭折，孩子没爸，梁家失去个孙子。
    单家：舒义海举报直接造成单家下放，地震中夫妻双亡；单红梁尘遭遇同上。
    马家：舒义海强奸马家闺女，同时连锁反应造成马家和梁家结仇。

    就是这样一个家庭，却全须全尾的活到了最后，而且猥琐三人全部如愿以偿，获得了幸福人生：舒义海逃避了法律制裁，甚至和那些被他们害惨了的人和好如初；舒兆远的下三滥手段没人追查，最后收获了幸福婚姻，同时还成了明星；舒兆欣就更不说了，最大绿茶婊，却赢人又赢名。

    再看看其他人的善恶因果报应：
    纵观全剧，算得上好人的都没好下场：何爽自杀；单家夫妇被砸死；梁鼎元被儿子气死；唐经理在真心忏悔后被砸死；梁尘认贼作父、娶婊为妻、还有个夺爱窃子的大舅子；单红失去真爱，被迫催眠自己与狼共枕；就连马小强，忏悔最厉害的一个，娶不到媳妇不说，直到最后还替兆远背着偷窃袁大头的黑锅。
    而坏人呢？前面的舒家三坏不说了，杀死何爽真正的凶手——康胜利，不仅善终，最后竟还摇身一变成为了受害者和正义伸张者。梁尘脑子是不清楚，那么执着于告密者，却不看看她小姨到底是因为什么才撞的树。还有马家两口子，和帮凶无异，也是善终。尤其蕙兰同志，身在佛门却远没有佛祖的智慧和慈悲，枉费何爽全力帮她。
   
    编剧仿佛在传达一个理念：只有卑鄙小人才能过得幸福长久。

4. 你有什么资格说原谅？
    剧的最后，舒兆欣在手术室悲情万丈地教导梁尘要学会“原谅”，之前，老马家也在教育梁尘要翻篇儿、要过坎儿、要原谅，这也是这部剧在着重传递的一个观念。但问题在于，这话要是受害者自己说的没关系，但作为施害者，你们有什么资格、有什么立场要求受害者、甚至教育受害者要“学会原谅”？
   过于卑鄙了吧？

5. 有一种伪善是“为了你好”
    除了梁尘，几乎所有人都知道一些真相甚至是全部真相（舒兆欣），但都因为“为了你好”的理由而隐瞒了。“为了你好”背后的动机并不一样，有的是故意的，比如前文说的绿茶婊舒兆欣。而剩下的“为了你好”，心虽然可能是真的，但却一样掩盖不了伪善的本质。您怎么就能判断别人的情况呢？您有什么资格就剥夺了别人了解真相和做出选择的权利呢？如果不是这些自以为是的“为了你好”，事情不会经过这么长时间的发酵，一早翻篇了。也因此，我倒是很喜欢大嘴巴的淑芬，也许是全剧最痛快的一个角色，有什么就说什么，不会妄自就影响了别人的人生。

6. 老北京人不是这样的
    作为一个老北京人，我真的怕非北京的同志们看了这出剧之后都以为老北京人是是非不分、腌臜龌龊、没王法没规矩没头脑的，但真的不是，真的不是，真的不是。
    这出剧，老北京的生活细节不错，几个人艺老戏骨的演技真牛，但这精气神儿、这观念、这思想、这情怀，尤其是这三观，可真不是咱北京人。

    最后奉劝编剧，不管想编得多复杂多花俏多缭绕多虐，三观得正，这是大前提。