那家伙

电影中的警察曾经无限接近凶手，但一次次失之交臂，世上没有完美犯罪，总会有破绽，但蛛丝马迹抵不过一不小心的视而不见和时间的冲刷，总会有凶手会逍遥法外。我们爱柯南，因为他总能找到那些被常人忽视的蛛丝马迹，在最后关头抓住凶手，为观众解开谜底，但现实就是无奈多过解答。

凶手的原声录音中，最后一阵无法形容的冷笑，让人毛骨悚然，他终究还是逃了。不知道在这位父亲的有生之年还能不能看到凶手伏法，也不知道凶手在被上帝审判之前能不能先被正义审判，“一直到世界尽头”，一起等待……

   没有《杀人回忆》那么经典，当然那么好的作品也是可遇而不可求的。。。
    其实电影里有一个非常重要的细节，男主看一段电视新闻，里面说有多少人住在多大面积的房子里，大概说了三组数字，虽然这一段看上去好像是不起眼的一个过场，但我觉得这才是影片的真正内涵，其实这一切犯罪活动的根源都是社会问题造成的，贫富严重不平衡，很多人生活很难看到什么希望，对于他们而言“勤奋只能带来汗水，带不来成功！”但男主呢，一家三口住在那么大的房子里，享受着丰盛的物质生活，绑匪为什么在成功拿到一次钱以后，还要冒巨大的风险去勒索另一笔，真的是贪财或者是变态吗？我看也不见得，可能是有一种仇富心理在驱使着他，看着男主贫穷和痛苦才会让他觉得满足，只是单纯的犯罪已经不足以满足他了。而这种仇富心理是怎么造成的呢？是社会问题造成的！仔细观察，其实电影中还有很多细节反映了这一点，隐藏于车厢的警察收了男主一笔钱以后，就变得听话多了，还有男主坐牢的那位朋友说的好几段台词，甚至嫌疑犯的背景和胖胖的女警察这个角色的设计等，都在反映贫富不均才是犯罪的根源。最后那一段同样值得深思，每天都有很多人被绑架，为什么他这个案子这么轰动，这么被人重视，不因为别的，就因为他是名主持人，有名有地位，其实，从另一个角度看，这些对于某些人来说是不是也是一种不公平呢。。。

     耶和华我的神啊，我投靠你，
     求你救我脱离一切追赶我的人，
     将我救拔出来;
     恐怕他们像狮子撕裂我，
     甚至撕裂，无人搭救。——诗7:1~2

   上帝在哪里。如果有的话。
    那个叫商宇或是李形浩的孩子，是否会愿意进入天堂。上帝或许刚好不在，世界开始疯狂失控。或许，又或者只是一个不可能的结局。
    孩子会问，妈妈，上帝为什么没来救我。可怜的母亲要怎样，在深夜和儿子邂逅的梦境里，跟他解释。难道要说，上帝慷慨地给我们食物，因为你太贪得无厌，所以抛弃你吗？母亲会泪流面满。
    还有什么比死更可怕？
    儿子在电话里，对父亲拼命的呼喊。他说，爸爸，救我。那样听话的孩子。想必，那是恐惧。然而没有说痛，没有说害怕。在失踪后的第43天，依旧如此坚信，或是只能坚信，他强大的父亲，会像往常一样，拯救他于痛苦。那个中年男人，是他的神。不容置疑，理所当然。即便他不敬畏上帝；即便他可以在母亲祷告时，可以偷吃上帝所赐予的食物。男人在车上问孩子，我可以相信你吗。孩子说，当然。回答没有半点迟疑。44日，父子相见。儿子已是另外世界的人。那个被托于重任的神，最终承受背叛。如果儿子与父亲相见，他会不会痛哭不止；他会不会握着男人的手问他，爸爸，我可以相信你吗。男人能做的只有，站在凄凄江风中痛哭不止。
    那种痛，深入骨髓，无法得到救赎。任你呼天喊地，亦得不到回应。在通往地狱的暗道里，从此陷入痛不欲生的境地。
    主角是谁？不是孩子。不是伸张正义的神勇警察。不是那对被逼入绝境的夫妇。而是逍遥法外的杀人凶手。尽管直到最后，凶手的脸依旧模糊一片。
    歹徒。
    姜东元的声音，不再是《我们幸福时光里》里的颤抖，忧郁和无辜，令人心生可怜。这里，他是真正的杀人凶手。电话里模糊的声音，低沉，冷血，无视，甚至让人有一丝丝的恐惧。当无助的男人或是女人接起电话，可以预见的一场新的折磨又要开始。你会不自觉把心捏紧，愤怒地，可以听见自己的呼吸声。无论警察和夫妻，或是其他人在做任何事情，都能感觉到那个如同鬼魅一样的声音。它会一直跟着你，如同眼睛，无法逃脱，没有结束。他居高临下，就在近处的暗处。而你，无能为力。那种任凭宰割的感觉，最终将人逼入失控边沿。有时候，声音比具体的形态更可怕。因为，没有人会知道，它来自哪里，何时逼近，然后将你毁灭。
    警察。
    不知道是不是港产警匪片看多的缘故，在看到简介说“绑匪成功周旋警察……”，以为绑匪的手段会相当花俏，然后警察都是臭脸，而且兢兢业业，虽然被耍，但至少应该是很酷的被耍。
    片中，绑匪的手段确算高明，但使用，没有任何花俏，干净利落；而那帮警察，脸上有的只是疲惫麻木的表情，不臭，只是表现出对反复沉重工作的应有冷漠。他们可以在如此状态下，当着不幸的当事人，吃炸酱面，占用线路打长时间电话，互相推卸责任，抱怨，说脏话；绑匪把警察打晕扒光扔到荒郊野外，结果到最后都没有人真正看到他的脸；警察狼狈地回来，依旧可以若无其事继续打电话占线，吃炸酱面，抱怨。现实。你认为，怎样才是接近现实。像《六月日记》那样，或是像《最强罗曼史》？残酷和诸多无奈。就像在荒原上的行走，你哭，你闹，你打，依旧是一个人的事情。这座城的冷漠，已无可挽救。警察是神吗？不是。他们是人。首先，大家都会是人。绑匪和警察的共同点，大多数时间都会在和死亡打交道，或麻木，或镇静，不管你认为生命是一件多么神圣的事。不同的是，警察在守护什么，歹徒在破坏什么。而我们每天烦躁重复的工作，又是在守护什么，破坏什么。
    男人，女人和孩子。
    在看片子前，片子的开头桥段，在意料中。只是，很感动。缓慢的细节刻画，透出浓重的生活气息。没有做作感。
    片子开头。风光无限的主播男人。魅力的主妇女人。还有可爱的肥胖儿子。男人在体面的工作后，偶尔一身酒气回家。爱他的女于人会每日站在门口等待。女人的儿子在减肥，偶尔会对自己的母亲进行抱怨。她对儿子说，我爱你。然后，轻吻他的宝贝。只是，一些日常琐碎镜头。每个家庭都在经历。然而这种平静，在镜头前，呈现出易碎感。当那个在背景里模糊的背影，渐渐靠近，这一切如同泡沫，一触击破。镜头晃动。父亲和母亲失控的奔跑。他们流泪，争吵，失控，发呆。穿插的镜头，渐渐散发出不安和焦躁的味道。很好的演员。他们似乎也在跟着苍老。
    先看的简介。心里会担心，导演要怎样才能控制住喷涌而出的悲愤，然后通过物质感的摄像机，平静却不失力度地把故事讲完。这是一个矛盾。又或许是另一部，很《大象》，只是很《大象》的片子。
    看完以后，竟然没有睡着。
    导演没有刻意避免主观性的镜头。镜头始终代表他的视角，去跟踪整个事件的变化。然而，度掌握的很好。可能在父亲街上奔跑，以及父亲最后在电台公布绑架者声音录音的片段中，会落下韩国电影煽情俗滥的硬伤（注：典型例子，《悲伤电影》），但是，要说的是，这段高潮并没有引起大规模悲痛和伤感。相反，在前段观看中，沉积已久的愤怒在这段中疯狂爆发。这是一部要表达导演观点的片子。很韩国。他没有平静在讲故事。但是，他已经把故事讲完。
   故事结局。 墙上残留的十字架痕迹。女人的瘀伤。圣经纸张撕碎的刺耳声音。她把一直脖子上的十字架扯去。她隔着电视屏幕，对她的男人说不要哭。
    上帝在哪里。如果有的话，他是不是已经去往荒芜之地。
   
  
   

我听过最美的声音就是宁静。后三子时代的beyond有首歌是这么唱着的。对于韩金培夫妻来说最美的那该是电话中传来的儿子的声音哪怕是哭声吧。
有些事就是无能为力。
胖女警和后备箱警大话说了一堆还以为最后能有力挽狂澜的功力，还不都是沦为笑柄。
信耶稣得永生？
恶无处不在，唯可自保么？