寅次郎的故事50欢迎归来

从1969-1995年，电影《寅次郎的故事》拍摄公映了48部，直至演员渥美清去世，未完成的第49部才被迫停止。2019年，已经年近90岁的日本电影导演大师山田洋次又拍摄了这部世界上最长的系列电影的第50部《寅次郎的故事：欢迎归来》，以纪念这个风靡日本社会半个世纪之久的平民喜剧人物形象诞生50年！

第50部的海报

本片以寅次郎的已经成为中年作家的侄儿的生活和回忆为情节线，将侄儿过去与舅舅、父母、初恋情人的故事与今天的生活变故巧妙地交错、闪回衔接在一起，毫无违和、生硬之感，特别是看到已经75岁的名演员倍赏千惠子与她20岁时的青春影像来回衔接时，真是让人感慨岁月无情、人生沧桑、情谊永恒啊！要知道那48部老电影都是用传统胶片拍摄，要经过多么好的底片保存及高清数字修复工作，才能把它们和用今天的高清数字技术拍摄的新素材统一起来，不仅是画幅、色调、光影风格要统一，还要让重搭建的家庭、餐馆、街道布景与过去的完全衔接。搞电影的人看看它，会对百年传统胶片的电影制作与数字技术新时代的巨大转变和有机传承，深深地叹服！

重聚在一起的山田导演与倍赏千惠子等演员

这个系列电影上世纪80年代似乎只在我国公映过一二部，据说后来中央电视台引进了不少，估计看过和知道寅次郎的人也很少。导演山田洋次和演员倍赏千惠子倒是因为其它的电影而在当时的中国观众中非常有名，诸如《远山的呼唤》、《幸福的黄手帕》、《母亲》等。那是八十年代一代中国观众的永恒回忆！

第一次知道《寅次郎》的故事，应该是高中时候，那是刚看完《永远的三丁目的夕阳》，心情久久不能平复，经常沉浸在那样的日式温情家庭治愈电影中，于是乎想找些同类型的电影看一下，就知道了有《寅次郎的故事》这个系列。

而且《寅次郎的故事》系列比《永远的三丁目的夕阳》系列长多了，活生生把电影演成了家庭情景剧，曾经有一说法，每逢新年，日本人可以不看电视台的春节节目，但是一定要到电影院去看《寅次郎的故事》，这已经成为了一种过节的习俗，而且盂兰盆节和正月初一一年上映两部，48部电影，拍了28年。

但这个习俗却又曲终人散之时， 随着主演渥美清的驾鹤西归，在第48部时不得不完结。

高中时第一次看《寅次郎的故事》，剧情印象倒不是特别深，反而当时是因为高三要晚自修，晚自修放学后，回到家把U盘插在电脑里，吃着宵夜看的。

当时没有像当初期待的这么高，毕竟是69年的第一部，很多社会背景文化都不了解，思想境界也只是高中生，而且当时还没有修复版，画质渣渣，并没有让我觉得太好看，但是主题曲却单曲循环了好几遍。

高中毕业上了大学后，电脑硬盘里一直存着《寅次郎的故事》第二部，但是屡屡因为画质问题而作罢，但是每当片头画面，或者海报，主题歌自动就会在脑中响起。

直至最近，《寅次郎的故事》出了4K修复版，才看完了《寅次郎的故事》第二部。

因为第一部和第二部的观看时间，其实也差不多隔了7年的时间，整个人都成长了很多，但是还是想不明白，为什么日本观众会喜欢上寅次郎，并且将它奉为国民级的角色，一个不学无术的地痞无赖 、爱贪小便宜，还老是放不下面子。

但是看完最后这一部之后，我对寅次郎的印象180°大改观，很多时候，寅次郎不就是我的缩影吗？

小气、敏感、自卑又放不下面子，还老是揪着一些无谓的尊严不放；面对真爱时，不敢承认也不敢行动，只会把真情默默藏在心底。

我相信我以上的这一段对自己的形容，也击中了不少男性观众的内心，我们有些时候不知不觉像寅次郎一样，外表是个成熟的男人，但是内心却还是个小孩。我仿佛还以导演再借寅次郎这个角色，把自己小孩子的一面展露出来。

这部期待已久，诚意满满的《寅次郎的故事：欢迎归来》。

自从知道50周年纪念作的消息，就一直期待着，虽然只看了前两部，但是依然对纪念作充满期待，并非因为剧情，而是因为主创班底的这份诚意与情怀。

寅次郎的家人与朋友，演了这么多年，想必也成了生活中的家人与挚友。

很羡慕这种，一个系列，演着演着就成了亲人的感觉，果然装着装着，装久了，就是了。

看完了，有不舍但也没有太喜欢，就剧情而言真的是在怀旧，不过这都抵不过结尾的垂泪。

12月27日的10点，银座有乐町的丸之内TOEI电影院，第五十部寅次郎的电影正式全日本院线上映。

特意攒了年假从北京飞过去的我，在第一时间踏进了影院。这是对我很特别的电影，在我16岁一整年里， cctv6每周四晚十点都会播出一集，每周的这个时间成了我固定在沙发一动不动的唯一理由，安慰着处在最难熬的一段时间的自己。

电影院基本都是中老年，在银座的时尚时髦闹哄哄买买买的氛围里，这部电影为他们和我圈出了两小时的宁静。

作为一个不懂日语的人，几乎完全不知道对白讲得是什么，所以日本观众的笑声我也只能想象发生了什么对白。还好不是错综复杂的故事，人物关系简单如以往的每一部。

一.故事剧透（连蒙带猜，回忆的画面可能顺序略有出入）：

故事的开头延续了寅次郎电影的经典开场音乐，老画面里的柴又河边和寅次郎相应出现。这次的特别之处是桑田佳祐，这个从昭和时代一直活跃到现在的老歌手，身穿寅次郎的黄色套装提着箱子，在黄昏的柴又堤岸上边走边唱着主题曲，之后他念起了那段寅次郎的独白，寅次郎的画面和声音同时出现，两个老男人用这种奇特的组合完成了仪式感的开场。

已经成为作家的满男在桌前苦恼地写作，身后阿寅的合成画面出现，好奇地看着满男在干什么。满男带着女儿回樱花家，满男的老丈人带着哈密瓜作为礼物也到了家里，寺院新的主持带着全家祭拜。画面闪回到了阿博向樱花求婚的片段，之后阿博要走，樱花追到车站跟着阿博上了车，把阿博拽回了家。

期间厂长的女儿来家做客，就像厂长以前那样自在进出聊天，画面回到了厂长串门儿跟阿寅吵闹的片段。厂长的孙子和满男的女儿已经差不多都在高中的年纪，两人熟络地打闹，少年耍帅摆出了李小龙的pose，少女扔给他香蕉，少年拿到后用中文说了声谢谢，简直就是系列新的一代青梅竹马。

满男带着女儿回家，樱花送他们离开。画面回到了樱花每次送阿寅的片段，妹妹对哥哥的不舍依恋和牵挂。现在樱花牵挂的对象换成了满男和孙女。满男少年时候送阿寅走，阿寅大方掏出几张钞票，然后看看瞬间扁了的钱包撇了撇嘴。

满男初恋泉在联合国难民署工作，工作原因回到日本。在逛书店时候正好碰到了满男的签售会。画面回到了满男参加仪仗队吹大号，两人的相识开始的片段。

之后他们跑到了浅丘开的小酒吧。浅丘回酒吧跟满男和泉聊了很多，中间穿插了浅丘跟阿寅过往的片段，片段里浅丘和阿寅在沙滩上远看着少年的满男对泉的表白，现在只剩浅丘自己看着他们。活份的浅丘唱着跳着去了更衣室。

满男和泉回到了樱花和阿博家，四个人边吃边聊，画面穿插着以前寅次郎在的时候全家人一起吃饭有说有笑的画面，叔叔和婶婶早已不在，樱花和阿博成为了家里的最年长的一辈。阿博让樱花把哈密瓜切了，樱花拿着瓜闻了闻似乎想起了什么，画面随之回到某一集也是家里分哈密瓜吃，阿寅突然回来发现没有他的，就大吵大闹最后把婶婶气哭了。

满男跟泉去看泉母，画面来到了泉母跟少女泉的片段。之后看望了躺在病床上的泉父。满男送她们回家，画面回到了泉母跟寅次郎倾诉的片段。之后不知什么原因泉和妈妈在车里吵了起来，泉母下车要自己走，满男劝泉追上去并相拥和解。

满男回到樱花家，在玄关的楼梯上，阿寅的合成画面出现望着满男，满案似乎感觉到了什么回头看去，阿寅的的画面消失，什么也没有。

之后泉要离开日本，满男到机场去送，两人终于拥吻。画面切回到少年时候两人的初吻。

满男回到家打开电脑，画面逐个出现历代女主和阿寅温馨的片段，有趣的是几乎所有片段都是女主角为主的镜头，阿寅成了镜头里的陪衬，不是背影就是侧脸亦或者只有女主角。

满男随着这些追忆的闪回，两眼落泪，在键盘敲打下开始了撰写自己舅舅的故事。随之是寅次郎每次卖东西时的如俳句的经典呦呵和裹着头巾的镜头，然后阿寅带着少年满男嬉笑的背影画面，最后阿寅原声的开场自述下电影落幕。

二.个人感受（梨花带雨）

从开场的桑田佳祐和阿寅的画面，到每次由不同角色带出老画面，泪花就一直往外蹦。最后那段历代女主角的闪回，无疑是彻底摧毁我泪腺的一段，我咬着嘴唇不让自己哭声惊扰到别人，眼泪哗哗，像水管爆裂，堵不住止不住。

从电影院出来呆坐了二十分钟，我才算缓过来，但不能碰刚才的片段，一回想就要哭，第二天离开东京前我又去二刷，还是哭。一个三十多岁的中年人也是够丢人的了……

最后这个片段虽然没有阿寅的过多画面，但这些画面在借用历代女主的出场，像是每个人在跟寅次郎道别，告诉大家阿寅带给了很多人快乐、希望，所有人都记得他，感谢他曾经帮助很多人成长成熟，他也始终在生活的各个角落和每个人的回忆中无法忘怀，他有一个幸福快乐多彩的人生。

电影里樱花和阿博代替了叔叔和婶婶，厂长的女儿代替了章鱼，寅屋有了新服务员，寺院来了新主持，柴又的街道有了更多游客，柴又的车站也更换一新。但每晚钟声依旧响起，樱花始终温柔亲和，阿博始终爱坐在靠窗户的位置喝酒。

樱花家的炕上，按上了扶手以便樱花和阿博上下方便。如果这部是系列的最后一部也挺好，时间就可以停留在美好的瞬间不再走，不再残忍。

简单的故事脉络，简单的人际关系，简单的小矛盾和纠结，就像每一部的故事风格。时不时跳出来的回忆片段，就像寅次郎经常突然出现在家里，又突然找点事跑掉。最后的集体女主亮相，就像在每一部最后寅次郎带来的团圆结尾。

五十周年的第五十部，导演山田洋次作为见证者又是经历者，让寅次郎这个脱轨于“正常”的角色活在荧幕里，他不再是一个角色，在这部剧中他成了每个人的灯塔，而追忆纪念他的最好方式，山田洋次用一部电影告诉我们，是带着对寅次郎和渥美清的回忆好好生活。

一个稳稳的句号，之于电影中的故事，之于我们的小日子。寅次郎可以没有牵挂地走上了开往别处的火车了，我们也可以踏实地转身回到生活中。

寅次郎，渥美清，五十周年，干杯。

寅次郎朝圣之旅的图文攻略，请点击如下链接阅读:

柴又，一幅昭和时代的风情画

（文章同载于公众号：yuanfangfm 关注旅行和异邦文化）

先剧透番外篇最后的happy ending：满男和泉终于决定结婚了，他们幸福地生活在一起，白头到老~

然后说下故事的结局为什么是这个。

有人会说，泉在欧洲家室，有丈夫和孩子，泉不是那种会为了初恋抛家弃子的人。

说这话的人，没有仔细看片子，没有看出来导演山田洋次在《欢迎归来》埋的彩蛋：两个中年男女，在机场大厅，不顾周围人群的目光，抛弃了世俗贵的的束缚，紧紧相拥拥吻。此时，只有一首歌可以用来做这个场景的BGM——林子祥《敢爱敢做》“狂抱拥/不需休息的吻/不需呼吸空气/不需身边观众远离......”

影片的结尾，满男和泉在机场忘情相吻已经揭晓了剧情的前情和未来走向。

我们对满男的婚姻和家庭现状完全了解：满男的妻子六年前去世了，满男现在独自和女儿生活在一起。但是泉呢？不错，根据泉自己的说法，泉已经有了家室。但，那是泉自己说的。剧中所有关于泉的婚姻家庭状况的信息，都来自泉自己的诉说。她说她结了婚，她说她有两个孩子。真实情况呢？她真的结婚了吗？她过得幸福吗？她和她丈夫现在的关系如何？。。。细思极恐。。。

如果，泉和满男一样，对自己真实的婚姻家庭状况有所隐瞒呢？

所以在结尾两人机场分别时，满男终于忍不住告诉泉实情，并解释说之前隐瞒“是不想让泉有负担”；泉奔过来抱住满男拥吻，又哭又笑地说“这就是我喜欢的满男的样子啊”。是啊，人们喜欢的人其实都是自己的同类型的人，满男是那种极力隐忍自己的情绪，事事先替别人着想的人，泉何尝不是这样的人？

影片中，当满男告诉泉，六年前他的妻子已经过世了，泉惊诧得捂住了自己的嘴巴，重复道“六年前？”

对，六年前。六年前，泉的生活发生了一件大事。如果，那时候泉就知道满男的妻子过世了，泉会当时就回来找满男吗？

泉不知道当年会怎么做。但是她知道，这一次她回欧洲后会怎么做了。

没有大的戏剧冲突，大多是日常细节，是这电影几十部的风格。

连抒情都是含蓄的，导演留演员的背影，也不留过多的表情。

新观众期待的，半个世纪长篇，那种惊艳之情，自然不会有。

三天接待老朋友，一头一尾是相逢和别离，一天是探望病人。

少年恋人不能同行白头并不奇怪。人生旅途，分别，是生活之常。

男主不打扰旧识生活。女编来问，最后男主打电话，含蓄地表达，未来让观众自去想像。

相应地出现记忆碎片，作为五十周年的总结，或许没有比这更好的怀旧方式。有这种数十年同样的感触，难能可贵。

这大概是寅次郎的故事的最后一部了。这一部的特别之处在于它既是寅次郎的故事，又是另一个男人——他的外甥满男的故事。 满男是一个刚刚有所成就的小说家，因为他的妻子早在六年前去世，所以他独自抚养女儿。他的家人和朋友都建议他考虑再婚，就在这个阶段，他再遇了他高中的女朋友阿泉。二十年前，阿泉去欧洲留学，并在欧洲成家立业。他们的相遇是浪漫的，因为他们得以回味自己的赤诚的青春和热烈的爱情。与此同时，他们的相遇更是一场折磨，因为他们在对彼此还有爱意的情况下向现实妥协，他们不可能在一起。机场里阿泉两次主动亲吻满男已是他们之间最后的底线，不可再往前逾越一步。他们之间是爱而不得，是无疾而终。

电影的剧情主线围绕着满男和阿泉相遇前后的故事展开，副线有满男的工作生活、家庭生活。但电影的意图不仅在于讲好一个故事，而是通过满男对舅舅寅次郎的怀念将阴阳相隔的两个男人之间的距离打通，从而使他们融为一体并借此传达出一种概念(或者说主题)——如果爱不能表达

在我看来，满男和寅次郎之间的距离之所以能被消弭是因为他们的本质是一样的，他们都不敢去表达爱。所以寅次郎在一次次艳遇之后仍旧找不到结婚对象，所以满男注定失去阿泉。因为爱得深沉，所以语言和行动都不能够将爱表达充分；因为爱的卑微，所以失掉了言爱的自信。

满男在新书上写下他的愿望就是希望他的舅舅可以结婚时，他的泪流满面是对舅舅一生没有找到幸福的同情和心疼，更是对他自己的理解和原谅。或许满男最后的结局会像他的舅舅，再也没有步入另一段婚姻，但他选择接受将爱默默放在心底的自己。

观影理由：下载了《寅次郎的故事》全集后，看不完。

观后感：这部电影以寅次郎侄子的视角，讲述了寅次郎去世之后身边家人和朋友的故事。中间穿插了很多寅次郎系列作品的镜头，对我这种没看过两眼寅次郎正剧的人还算是友好。融合了家庭温情的成分，倍赏千惠子饰演的母亲角色（桜)特别和蔼可亲。印象中家里的老母亲大概就是这样的形象吧。妥妥的治愈系电影。

侄子有一句台词：“我时常想起舅舅的大方脸....”。真是官方吐槽，最为致命。

说起当代日本影坛、以家庭为主线的导演中、山田洋次在我心目中是排名第一的，近年他创作的家族之苦系列、以及再早期一些的东京家族、我的弟弟，都是在寅次郎系列之后。针对当代日本式的家族核心价值观、特别是小津导演之后的走势、山田进行了完整的传承、保护、挖掘和发扬。他描绘的家庭都是小康之家、这点类似于小津，亲情被置于很高的地位、在导演框定的范围内亲人们之间的误会和冲突、怎么看都是可以无数次循环的温馨。山田一直奋斗在一线的老导演、像伊斯特伍德一样的老当益壮，在2019年依然放不下对寅次郎的情节，召集一般老伙伴拍了这部年终总结式的第50集。我给这部戏打高分、也是给这位老导演的执著点一个赞，估计年轻人很少看过之前的49部、也不会有什么共鸣。寅次郎系列很好的记录了日本经济腾飞的70、80和90之间的黄金年代，通俗而不庸俗、生活在柴又这样的下町中努力奋斗、记录了两代人的成长和世道变迁，中间穿插了各种的时代话题，我们和樱花这家人一起走过这30年。 倍赏千惠子和吉冈秀隆果然是老了，看看当年第1集中千惠子的少女模样、导演不用给她化妆的这么苍老吧。吉冈秀隆被山田宠爱了几十年、之前小学生的他尖尖的小脸令人怜爱、如今是彻底的大叔了、估计也是妆化浓了。 樱田日和、她在祈祷落幕时里的演出印象深刻，虽然有那么一点黑眼圈、但是特别的耐看、并且有那么一股极力掩盖的色气、很特别——就像即将要熟透的挑子、饱满而布满纤细绒毛的果皮、感觉指甲轻轻一划就破、满脑子都是吃到口里的遐想、但是又不忍心在最好的时节前摘下、明明又很确定即使现在摘下肯定是别有风味，就是这种感觉。 最近刚刚看了粉红的窗帘、怎么美保纯又作为中年熟女出现在本片，当年的她真是搭配昭和年代、圆润又美艳，近40年过去了她的身材依然遮不住。 影片中间穿插的联合国难民署的环节有点鸡肋，初恋情人的再会可以与寅次郎的穿插互动再多一些。吉冈秀隆的亡妻因素太突兀、缺乏与寅次郎之间的关联。而且，我觉得吉冈秀隆应该仍旧住在柴又、和母亲樱花在一起，然后寅次郎的精神力量不断鼓舞着现今的人，缅怀过去的同时、引发出日本未来家庭模式的探索。 最后是那首主题曲。桑田佳佑大叔片头演绎、中间长音节的部分舌头打卷、高潮部分身体微颤，讲一部下町小曲带偏到日式演歌，不过唱得真好。结尾处寅次郎过去的桃花运中的美女们依依闪过、最喜欢田中裕子，最后渥美清亲自演唱，老味道、120度的眼泪，是不是我该好好从头再看一遍寅次郎的故事了。 希望山田导演身体健康，多拍好片，问天再要50年。