双峰：与火同行

当1990年《双峰镇》播出的时候，大卫-林奇已经是凭借强烈的个人风格蜚声美国电影圈的怪才导演了，但直到25年之后，我才拾起这朵美剧界常开不谢的奇花，确实有些遗憾。我接触的第一部林奇的作品是大名鼎鼎的《穆赫兰道》，这部本该拍成电视剧的作品却因种种原因变成了一部电影，那些由梦境和现实交织成的纷繁奇诡的场景第一次让我领教了林奇的功力。无独有偶，早于《穆赫兰道》21年播出的《双峰镇》，本来只是林奇电影生涯的又一次疯狂的个人实验，结果却在一番重塑之后蜕变为美剧史上的一座丰碑。
  尽管照剧情简介来看，《双峰镇》就是一部不折不扣的悬疑类剧集，甚至可以说当下有许多的美剧都或多或少的对其进行了借鉴，但大卫-林奇对《双峰镇》的塑造可不仅仅只是罗织一个复杂而单纯的犯罪故事那么简单，神秘主义的引入对于《双峰镇》而言几乎是一次内核上的脱胎换骨，那些精神分析和梦境再现像一层永远揭不开的薄纱，引诱着观众一步步向前探索。
  作为剧情发展的核心，故事紧紧围绕着双峰镇——一个靠近美国北部边、幽闭又怡人的小镇展开，这种类似封闭空间的格局设定对于一部悬疑类剧集而言简直不能再完美：空间的大小恰到好处，角色的数量设置和戏份安排都处在一个自由度与可控性兼顾的很好的范围内。在第1季中，除了针对谋杀案的描写以外，还有很大一部分笔墨被分配到对人物复杂关系的展现上，也因此，细枝末节层出不穷，悬念丛生又扑朔迷离，虽然劳拉遇害这一案件是剧情的焦点，但在剧情发展的初期，观众尽管看得仔细，也很难分辨某一人物或某一支线究竟与主线有怎样的关联。一般来说，这种大面积的铺排是比较难掌握的，容易顾此失彼留下漏洞，影响整部剧的逻辑观感和整体体验。就这一点而言，《双峰镇》对于火候的拿捏还是非常到位的，剧情的推进不缺少一波三折但又步伐稳健，只是到了第2季的收网阶段，纵然是林奇功力高深，也因为兼顾某些未完成的支线部分，将笔墨分散，造成了剧情上一定程度的“失焦”。在劳拉案这一段主线剧情结束之后，有一阵子，全剧好像突然没了方向，前期设置的众多人物和众多事件并未得到属于他们自己的“结局”，于是在稍作调整之后，新的主线“守夜门”撑起了全剧的走向。虽然支线剧情都渐渐被修补完全，但其中也不乏仓促草率之处。这样一来，直接的反应是《双峰镇》在第2季出现了不可避免的水准滑坡，不仅风评如此，影响了出品方后续动作的意愿，甚至连本剧的一众演员对此都有不小的怨气，以至于在之后推出的电影版前传《与火同行》中，剧本被重新安排，许多角色的戏份也不得不另作调整。尽管理想是美好的，但是在影视工业机器面前，再精美的艺术品也不得不为了商业作出妥协，《双峰镇》最大的遗憾莫过于此。
 
  说回到剧情方面。《双峰镇》最吸引人的地方当属它将悬疑与魔幻巧妙结合形成的独特风格，由一起看似单纯的谋杀案展开来的，是一幅扎根于宗教、哲学、神话传说以及各种玄想理论的神秘主义画卷。如果说第1季对奇诡的展现只是冰山一角的话，那第2季则演变成了大卫-林奇对这锅熔炉的的大力翻搅与猛火烹煮，《与火同行》则是把实验品呈盘上桌的最后一道工序。在第1季中，劳拉的被害让小镇平和安宁的外壳出现了一道裂缝，随着FBI探员库珀的追踪，小镇隐藏的黑暗渐渐暴露出来，无一例外，几乎每一个出现的角色，都有可供窥探的秘密，在这些秘密一步步浮出水面的过程中，人性的复杂和纠结也一而再再而三的显现出来，观众虽然明白劳拉之死并非单纯的谋杀，但探员库珀的梦境以及其他角色的亦真亦假的幻觉等等无法解释的神秘现象却没有明确的所指。而库珀依靠梦境的指引寻找线索排除嫌疑对象的查案方法，虽然完全不合常理，但在林奇精心设置的大环境里，却也不是那么难以接受。
  到了第2季，剧情发展明显开始加快速度，库珀的梦境越来越光怪陆离，梅蒂的幻觉也越来越真实可怖，直至案件告破，剧情的陡变对于观众的冲击依然是震撼而强烈的，假如林奇本人愿意的话，《双峰镇》在第2季的第9集就完全可以用另一种方式划上句点。之后“守夜门”和云顿-厄尔的故事、《与火同行》前传，其实只是对前文这一部分内容的双向补全，从而使整个故事更加完整。
 
  《双峰镇》给我留下印象和感触最深的地方在于，“邪恶”以及它所带来的不可抗的宿命论高压，贯穿角色乃至人类生命历程，给人一种难以言说的悲凉感。在《双峰镇》的故事里，“守夜门”是邪恶的渊薮，那入口处的红色幕布就像一张血盆大口，吞噬一切人性的善良与光明，释放出源源不断永无休止的黑暗和邪恶。鲍勃象征着人类无休止的贪欲和杀戮性，他侵占人的心灵，留下一个永远无法填补的黑洞，除了祸害宿主，他也让周遭的人难以逃脱。劳拉在生父的阴影下反抗无门走投无路，即便她竭尽全力想要保全自我的人格，但最终仍然免不了消极的自甘堕落。“邪不胜正”的理论之于《双峰镇》而言并非铁律，这种宿命论的终极体现在第2季的结局更是令人绝望。即便是正义的化身——探员库珀，也因为坠入爱情而迷失了方向，虽然鲍勃对他说“错了，你不是我要的人”，并答应放他回到现实世界，可是最后，库珀却被人性里的邪恶所化身的另一个自己束缚，被困于守夜门。他在迷宫般的红色幕布里穿行，身后面目狰狞的自己穷追不舍，也成为《双峰镇》中最经典，也最令人毛骨悚然的镜头之一。电影版前传《与火同行》则专注于还原劳拉被害的全过程，邪恶的力量之强大在这里达到了另一种极致，观众明明已经知道电影最终的结局是什么，却要看着罪恶一点点吞噬一个原本清纯可爱的人。影片的后半部分，白天和黑夜的切换异常频繁，时间的流逝快得让人抓狂，劳拉一步步看着生父现出原形，却躲无可躲避无可避。看似荒诞的现实每天都发生着，却无人知晓，无处诉说，恐惧的心理活动异化到现实中的场景比之剧集版而言更加惊骇。剧集版的常规角色缺了不少，但“守夜门”里的精魅鬼怪出现的频率却大大增加了。虽然在《与火同行》的片尾，以死而得到解脱的劳拉终于能够破涕为笑，但守护她的天使却低低的漂浮在地狱的房间里，双眼不知望向何处，这种强烈的对比带着一种极其诡异的美感，又或许，这是林奇对于第2季那惊世骇俗的反理想主义结局的一种另类补偿也未可知。除去劳拉的故事之外，双峰镇里其他人的生活也并非就无甚事端，马泰尔一家、唐娜一家和詹姆斯、奥黛丽和她的父亲本杰明、楚门警长和乔西、雪莉和鲍比、诺玛和艾德、安迪和露西......这些人物的结局也只有极少能算的上圆满，在那些勾心斗角和爱恨情仇的来来去去中，他们的悲欢离合，从某种程度上说，勾勒出了当时美国社会生存的群像：混乱的家庭和邻里关系、尔虞我诈的利益斗争、青年人追寻自我的勇敢努力、男女之间的虐恋苦情......这些琐碎的细节和生活片段，虽然分散了全剧的注意力，但假如没有它们，就不会有这样一个有血有肉，搏动在美国的大地与丛林之中、充满人性之恶又富含人性之美的双峰镇，也不会让这部剧集在这么多年里，一直都屹立于美剧的经典之林。
 
  2015年，大卫-林奇宣布《双峰镇》将重启第3季，同时也意味着，当年的一众演员们，历经了岁月洗礼，就要重新回归这个大舞台了。第2季的结尾，劳拉-帕尔玛对戴尔-库珀说：“25年之后，我会再次见到你”，如今，约定的期限将至，时光将再一次带我们回到那个记忆中的小镇，有些不圆满的事情，或许也将重新圆满。现在的美剧界，老剧再续或翻拍已属寻常，对此，有人并不赞同，也有人强烈支持。而我觉得，经典的定格固然是影史的一道靓丽风景，但多年以后，故人再聚首，于剧于人，都是幸事一桩。Twin Peaks，2016再见。

      众所周知，电视剧版（林奇由于某些原因未担任电视剧版导演，而是担任制片人）《双峰》在89年代轰动一时，打破了模式固定的乏味肥皂剧模式。首次让人民大众近距离体会到大卫 林奇黑暗超现实风格。
      那么，抛开电视剧《双峰》我们且来看看这部92年的电影版《双峰：与火同行》。
想在网上找到全面的有关此部电影的客观全面影评，可惜，不同于《穆赫兰道》等电影网上的影评如潮。此部电影由于上映时间等问题可能缺少给力的影评。那么，在下只能发表一下愚见。电视剧版还没下下来，只能部分引用，主要还是以电影来讨论。
首先：大家对电影版《双峰：与火同行》有下列疑问
 

      1.穿全套红的怪女子 Lil（丽儿）她是用来干嘛的：FBI信息交流之不至于搞得这么滑稽？？
      2.戈登。干嘛带个耳机（或者助听器，不过应该是前者）讲话那么大声音呢？
      3.蓝玫瑰，到底虾米意思呢？
      4.死者--17岁女孩--特里萨本科思，，她手上的戒指--后面还会出现。虾米寓意？？
      5.特里萨本科思指甲里面的“T”指的是什么？是杀人凶手么？
      6.FBI探员Chet在房车底下捡到那枚戒指后他怎么消失了？
      7.房东Carl在和Chet以及Sam在特里萨本科思的屋子里的时候进来一个捂着眼睛的老婆婆。房东卡尔突然情绪特别激动，眼泪就要夺眶而出。什么原因呢？？
      8.Chet让Sam把尸体运走，自己却带着蓝玫瑰又回到房车那里找一个叫做DeputyCliff的人，这人是谁？？不清楚
      9.餐馆的亚伦了解死者特里萨本科思，说她死前3天说她的一只手臂麻木了，大家都说可能是毒品。Sam和亚伦都这么说，是这样么？
      10.镜头回到波特兰特别强调了时间是2.16十点镜头有点混乱。
首先，Cooper好像做了一个奇怪的梦，不停地奔走于摄像头和录像室。
      11.戈登说看看这个2年不见的菲利普，气候菲利普讲诉了他的见闻，首次出现了侏儒小矮人。随后，菲利普便从椅子上消失了。（提到了研究会）以及Judy，这个货（Judy）又是谁？菲利普说他不想谈Judy。
      12.房车的居住者是叫做查尔夫特的老太太和一个小孩。又是虾米货？
       13.Bobby衣服背后有一个“T”这和前面的有什么关系么
       14.Laura发现日记被撕了两页之后跑去找哈罗德。。。又是哪个货〉？同时说出了bob，这个bob是谁，哈罗德说她不存在，而Laura说她12岁就被他性骚扰了
       15.Laura去餐馆打工遇到小男孩和老太太并受收到一个像，而且被告知偷撕他日记的人就在家里的扇子下面。
       16.Laura回家吃饭时候莱兰德揪着Laura的脸让她去洗手。洁癖？还是怎么地？而晚上，莱兰德和女儿道歉，很诚恳，这又是虾米？
       17.Laura梦里遇到床上躺着的女孩安妮，这货是谁？
       18.梦里门开了。Laura看到自己在画里出现。并收到那枚戒指。
       19.Laura在the bar 酒吧门口遇到一位老太太，说了些莫名其妙的话。
       20.Laura听到那首曲子哭了
       21.Laura父亲去接她回家吃饭，看到dona和Laura在床上却联想了一副春宫图
。。。虾米？？？
       22.一个疯老头冲Laura和他爹大喊
       23.Mike是谁，死的是不是Mike
       24.Laura那晚被BOB强J后发现墙上的挂图里天使消失了。
       25.小红屋是怎么回事，Bob和Laura父亲莱兰德在那里做虾米，而且里面有独臂老人和那个侏儒。
       26.破火车那个独臂老头把戒指扔到车箱里。干嘛呢？


疑问大概就这么多，下面解释一下：
  首先要理解几个问题：
   一。蓝色，蓝色在林奇电影里一直是充当黑暗标示，比如《蓝丝绒》里面的蓝色窗帘以及《诺赫兰道》里面蓝色的水晶盒，这里，蓝色的玫瑰真是的寓意是，小黑屋出现。
  二。小黑屋小白屋，西方有一套理论是说，黑暗的力量都存放在小黑屋里，而，小黑屋通常由红色代表，所以不是林奇常用的蓝色。
  三。这部电影是林奇的梦系列，还是写实呢，个人认为还是写实，因为林奇早期的电影还没有达到2001《诺赫兰道》那种境界，即使有梦的存在也只是部分插入并非全片。此外电影版前后故事不着调有些光怪陆离，看电视剧版就好很多。
    所以，有一些问题就很好解决了。
    首先，此处只是谋杀案不用FBI插手吧，可事实是国家研究所联合FBI在找有关小黑屋力量的事情。片中出现过一次的菲利普就是，它所提到的Judy应该是菲利普跟进的有关小黑屋的另外一起谋杀案（这是个系列谋杀案，片中提过，受害人一般为高中生，女黄头发）。
    其次戒指，应该是死神的召唤信，拿到它的人都会死。而Bob就是黑暗力量的使徒，他寄身于Laura的父亲莱兰德体内并在她12岁那年强J了她，并造成Laura外表清新可人的乖孩子形象，而实际上却痛苦无比，借助于毒品和性来使自己暂时忘却痛苦。所以，Laura有很多性伴侣，包括Bobby，哈罗德以及James，而其中BOBBY却是个放鸡的人，她通过把Laura送到酒吧卖淫得来毒品给Laura，并同时为Laura提供保护伞（片中：Bobby说到：你马上会接到电话，而我却可能不在你身边）。片中，酒吧老板杰库斯答应给bobby 10K毒品。但别人都不愿意给他，为啥杰库斯愿意呢，其实，他是想派Mike干掉Bobby这样少了一层中间环节，以后可以直接由杰库斯放鸡管制Laura。可不巧的是这货太次了，被Bobby先秒了。
    探员chet消失可能与小黑屋黑暗力量有关，研究所的飞利浦不就是消失了两年么，然后现身又又消失，所以，只能解释为，他们被黑暗力量消灭或管制。
    ”T“是怎么回事，有人说凶手是Bobby或者和他有关，那就套搞笑了，Bobby也不止一件衣服，怎么就因为他穿了件带T的衣服就说和他有关系呢？大家想一想，莱兰德是突然将特里萨本科思敲死的，敲死他之后就把她用塑料布包起来扔到了河里，她哪里时间搞这些？我也很疑惑，暂且将她解释为代表黑暗势力吧。
房东卡尔怎么回事？不知道大家有没有注意，在独眼老太太进屋子的时候，镜头有一次晃到了电线杆上，上面的数字是6，6这个数字很有讲究，《第九道门》里教授的地下室和电梯密码都是666，其实，6代表着黑暗力量，就像倒五角星一样，是邪恶的象征。我估计那老太太是房东卡尔的妻子，而卡尔平常可能有点生活作风问题，他与死者特里萨本科思绝对搞过，看看Laura就可以对比出来，所以那一刻，卡尔看到自己的妻子，再想一想自己做过的不光彩的事情，良心上很受责备。
    据餐馆知情人士亚伦说死者特里萨本科思死前3天手臂麻了，应该不是吸毒的问题，看看活崩乱跳的Laura就知道，其实，是她在无意中得知了她的一个情人莱兰德和她的死党-Laura是父女关系，最悲剧的是，莱兰德和特里萨本科思说过他自己和Laura搞过。片中，有一次莱兰德说要和特里萨本科思的几个姐妹一起搞，但就在一次party中无意中发现自己的女儿和另外一个女孩在床上搞情趣暧昧。（莱兰德看到Laura和donna在沙发上是脑袋里显现过这个镜头）。最最悲剧的是，特里萨本科思以此威胁莱兰德，所以，悲剧就这样产生了。
    片中是否存在正义的力量。答案是肯定的。天使三番五次出现劝告Laura。可惜根本不管用。（片中Laura对donna说：闯入火中，永远燃烧，天使都不会帮助你。又对哈罗德说：fire walk with me）
    Laura床上的满嘴流血的是谁？她应该是Bob系列杀人案的受害者之一。她出现的目的同上，在劝告她向善。看过电视剧版的应该知道第二季大结局就是探员走进小黑屋，结果被bob附身。

那就先说这么多吧。by Jack 2012年3月10日深夜

咖啡的三种状态：固体，胶粘，液体
西米的三种状态：透明，半透明，不透明（内陆帝国花絮）

三种状态的事物依然是事物本身，只是存在于不同的环境下，这种本不应该在正常环境下呈现的潜在状态，却在林奇的影片中被展现出来。而激发这种状态的是事物本身的力量（心魔）。鲍伯并不存在，林奇影片中的符号式神秘人物并不存在。

“fire walks with me”,心魔，是恐惧，是改变事物状态的关键。
“female in trouble”,心魔，是焦虑，我猜想。

“当你第二次看到我的时候，我已经不是我。”

“有人问我，如果静坐这么棒又带给我这么多至福感受的话，为什么我的电影这么黑暗，而且有这么多暴力？在今天的世界里，有许许多多黑暗的事物流窜，大部分的电影反映出我们所处的世界。那都是故事。故事总会有冲突。有高有低，有好有坏。”
                  —— 大卫·林奇

      毫无疑问，<Twin Peaks>在ABC的压力下草草收场，在剧情与线索之中留下了大量的空白地。因此这部电影可以看为是林奇在原剧结束之后的补充以及再创作。除了Boyle和Fenn以外，绝大部分与原剧中Laura有直接关系的演员都又出场了，可谓是给双峰迷填足了胃口。

      但虽然目的是补完，表现手法却与原剧大相径庭。回顾林奇自己的一些文字和对他的采访，这部与火同行里的手法才是他原本的意图。在<Twin Peaks>里，让我们着迷的是那种暧昧的罪恶，在光鲜衣着靓丽面庞和温柔光线之下的内心的真正的黑暗。但照林奇的文字看来，这可能是向电视观众群体的口味做出的一种让步。而在这部电影版里，林奇才因摆脱电视台的压力而足够自由地把自己原先的设想打在这个有些神秘主义的故事上。

      照他自己的说法，并不想让作品看上去让人感觉舒服，就是要不舒服。

      在故事脉络的交代上，电影版花了二十多分钟讲了Laura案之前的关联案，因为出现的是原剧中没有的人物，所以风格很自然地转为冷冽。除了他标志性的红色和奇怪的暗示，林奇尝试了些冷幽默，而不是原剧中的滑稽幽默。核心人物Leland的塑造也有区别，原剧中是温文尔雅且恰好和内心不可告人的罪恶形成巨大的反差。这里，直接就把紧张的情绪给展现出来，纠结也都是写在脸上，没有原剧里那么耐人寻味，但确实是如林奇所想，带来巨大的不安感。

      本来我就觉得扮演Laura的Lee挺亏的，作为原剧中绝对的线索人物，第一季最开始基本就一个死人的脸，后来换个角色好不容易混到荧屏前，结果又悲催地死了一回。电影版算是个补偿，绝大部分戏份都给了她，当然电视剧里不能出现的限制镜头也是一个接一个。我这才发现Lee在昏暗的灯光中确实是又不少魅力的，虽然不是丰乳肥臀，但金发之下那半睁半闭的眼睛挺诱人。与之对应的是取代Boyle的Kelly，完全没有原剧中Donna的风采，从长相和举止上，都无法和Boyle相比。而MacLachlan因为自己的原因则减少了很多出场镜头，也并非原剧中睿智文雅带一丝孩子气的造型，而是充满了不解和担忧。

      剧情过半之后，悬疑的部分已不存在，林奇则着力把他脑海中不安的惊悚给直接表达出来，恶魔附体，尖叫，哭泣，淫乱，黑暗，血，光，和红房间里无处不在的诡异，和那个能串谜的The man from another place。

      作为一个忠实的双峰迷，是无论如何都会给五星的。