第三类接触

八十年代长大的小孩，对两份杂志应该不陌生，一份叫《飞碟探索》，还有一份叫《奥秘》，里面描述了大量关于不明飞行物UFO的故事。UFO这个缩写，对于现在的年轻人来说可能不是那么熟悉了 ，而在我小的时候却如雷贯耳。而且很多人信以为真。

说来有趣，我国的飞碟热从八十年代初才开始，而这之前，我们跟UFO是绝缘的。这一年发生了什么事情呢？改革开放了。据微信公众号“大象公会”的文章介绍说：“1978 年11 月，《人民日报》与《科学画报》分别刊登了介绍西方 UFO 之谜的文章，强烈冲击了刚打开国门的中国人，中国的飞碟热由此兴起。”

而这之后就一发而不可收拾了。甚至于，来自西方的飞碟冲击引起了民族主义情绪。还是来自大象公会的介绍：“1980 年 6 月 5 日的《北京晚报》出现了《“飞碟”崇洋吗？》这样愤恨的标题，质问 UFO 为什么只出现在外国。”然后中国人与外星人的“交流”就开始“超英赶美”了。

不仅目击UFO的人次直线上升，而且还发生了很多奇葩的事情，比如有人声称与外星人发生了心灵感应，还有人声称被外星人给绑架了，甚至有人声称被外星人强奸“借种”了，看来他们并不明白生物学上的生殖隔离现象。而且神奇的是，被“借种”的往往是男性。这倒也好理解，男性被“借种”无法查证。

我试图理解这些人的主张。或者，他们把声称被外星人绑架当做是一种出名的捷径，到后来骑虎难下就只好死鸭子嘴硬了。又或者，他们的精神出现了某些问题，产生了幻觉并信以为真了。最后还有一种情况，那就是他们真的见到了外星人了。本着科学的态度，咱们也别把话说死。

实际上在整个20世纪的后50年，飞碟热是席卷全球的。这和那个年代科技发展和冷战背景有关，人们既看到了人类登陆月球的壮举，又在冷战的阴影下强烈缺乏安全感，多种情绪交织在一起，有人就投射在了关于外星人的想象和探索之中。而这其中，大导演斯皮尔伯格的影片《第三类接触》，成为了这类想象的集大成者。《第三类接触》是我看过的最另类的科幻片了，斯皮尔伯格用近乎于写实的手法，把人类对UFO的种种想象都给编进了这部电影里。

影片分成了三条线索，军方、一个电工家庭、一对母子。先说军方，斯皮尔伯格迎合了阴谋论者的想象，军方实际上对外星人光临地球是知情的，但他们对社会封锁了消息，因为他们希望独占高科技。这种阴谋论在美苏争霸的时代非常有市场，似乎谁能和外星人取得联系谁就能赢得冷战的胜利。

在影片里，为了封锁消息，军方不惜伪造了一次毒气泄露事件，清走飞碟预计降落地点周围方圆200公里的居民。美国科幻电影中经常这样刻画军方的形象，比如在电影《独立日》里，当整个世界对外星人入侵一筹莫展时，美国军方最神秘的51区却早在多年以前就捕获了外星人并加以研究。

而第二条线索，那个电工，声称自己与外星人发生了心灵感应，而他和“同行”们一样，受尽了周围人的白眼，包括家人在内，每个人都把他当成是疯子。的确，他身上所展现出来的狂热和执着，谁看了都害怕。但在影片里，他被塑造成一个觉醒者，朝闻道夕死可矣的强烈好奇心和使命感，让他最终跟随外星人离开了地球。对我们这些“无知者”来说，他或许是疯子，但对他自己来说，却是求仁得仁。而这个勇气，也让影片里的法国科学家感到羡慕。

而影片里真正有趣的一条线索，却是那对儿母子。儿子是个三岁的可爱小孩，他代表了被外星人“绑架”的群体。而影片最精彩的地方，正是小孩被“绑架”的情节。外星人来到了母子俩居住的房子外面，母亲徒劳的锁上了所有的门窗，然而这些门窗又怎能拦住外星人，光芒透射进来，让屋子亮如白昼。

影片里，面对门口的外星人，小男孩和母亲的反应形成了强烈的对比。母亲被吓坏了，歇斯底里，而小男孩则一脸兴奋，把外星人当做是某种大玩具。最终，母亲没能挡住小男孩被外星人带走。而这之后，她儿子被外星人绑架这件事成了新闻，她也成了众人眼中的疯女人。

我之所以喜欢这段情节，是因为我觉得它表达了斯皮尔伯格自己的态度。在观影的过程中我们自然会产生疑问，斯皮尔伯格自己相信外星人吗？而这段戏似乎给出了答案，起码他的态度是开放的。斯皮尔伯格用成人的恐惧和孩子的快乐作对比，或许想告诉我们，被成人世界禁锢和驯化后，我们已经失去了最初的想象力和好奇心。

斯皮尔伯格或许是世界上最有童心的导演，在几年之后，他拍出了不朽名作《E.T外星人》，把自己所有的纯真和对童年的热爱都倾注其中。而今年，他又向世界奉献了《头号玩家》，这是送给全世界宅男的礼物。所以对于外星人，我想他是宁可信其有的，而且还充满了美好的想象。在斯皮尔伯格的镜头下，外星人往往可爱、友善，而这恰恰是孩子眼中的外星人形象。

能用孩子的眼光看待这个世界，这是怎样的奢侈啊？用我们的老话来形容，这叫做不失赤子之心。而正是这赤子之心，支撑斯皮尔伯格拍出了那么多举世闻名的杰作。他的作品里充满了想象力、儿童般的纯真以及对这个世界巨大的悲悯。不如此无以拍出《辛德勒名单》。

在《第三类接触》这部电影里，有个令人惊喜的友情客串，那位法国科学家的扮演者，是法国大导演特吕弗。在一次访谈中，他这样表达对斯皮尔伯格的敬意：“常常有人问我，我是否想对我的同行斯皮尔伯格提些意见或发表些评论。答案是不，决不。我希望做他眼中的理想演员，从不抱怨，从不提任何要求，也不提任何建议。我就按照他的要求去做。当他喊‘停’时，我像世界上所有演员一样，把目光转向他，看他是否满意。”

上影节第四场，转场已经让我literally虚脱了。斯皮尔伯格这部电影真是浪漫至极，让人入戏太深，就更累了。其实我全程都在关注Barry和他妈，至于roy那条线倒是关注得少了。感觉ted chiang的灵感可能有一部分来自于这部，结构很相似。但是结局却实没有料到，所以为什么是roy，为什么Barry不是呢，Barry的妈妈也不是呢，觉得Larry也很可怜。但是用到音乐的元素，以及这种想象力，在1977年也太难得了，毕竟国内那时还是五毛钱特效。看到最后对谈的时候感觉一秒穿越到中国有嘻哈。不知道为什么豆瓣只有7.2，冲着Barry也要给9分。很少看到这么浪漫的科幻片不是吗。

这部生于上个世纪七十年代的科幻影片已经长于我的年龄，其中的特效在今天看来略显粗糙，但这并不影响其出彩之处。

作为一部较为古早的科幻片，他的剧情无非是人类和外星人的接触。但相比其他更具刺激性，更具想象力的科幻影片，《第三类接触》似乎更注重人文上的立意。

在遭遇到某些非自然的，神秘的现象时，人们——包括母亲，孩童，丈夫，科学家，政府……这些人，各有各的反应。

他们的出身，社会地位，性格，年龄，促使他们做出不同的决定；而人类面对未知事物的本能，又使他们走到一起。

孩童天真无忧虑，坦然又诚心。对于巴里来说，整个世界都是他所不熟悉的，每一处的风景都是未曾见识过的新奇，每一件小事都是一场冒险。

于是，外星人也和自己的电动小汽车没有什么区别。母亲给了他足够的爱，使得他能把整个世界温柔以待。

与巴里相对的是他的母亲，一个温柔的单亲妈妈。成年人的三观足够成熟，当面临超出生活范畴的状况时，慌张，不安，害怕都会显现出来。这种属于成年人的惶惶然和巴里的平静好奇形成了强烈的对比。

如果说巴里的母亲代表着恐惧和害怕，那么，罗伊也许能代表人类不可磨灭的好奇心和冒险意识。他是三个孩子的父亲，却完整地保留了少年人的热血和梦想。

那天夜里的奇遇令他对飞船无比向往近乎疯魔。于是他踏上了求索的路。逆着遣散的人潮，躲避政府的搜查，在暗沉沉的夜色下爬上那座神秘的山岭，终于看见了人类的基地。

飞船流光溢彩，在约定的时间降落于约定的地点。宛如梦幻，在情不自禁之下，罗伊甚至就这样靠着山石，亲吻了巴里的母亲。

这是一个放浪而坦诚，勇敢而固执的男人。

他最终被外星人选中，登上了飞船。也许，这一生也不会回到地球了吧。更甚者，百年之后他被送回地球，还是这样的年轻呢。

我是看了瑞克和莫迪后，有人评论说有致敬这个电影我才翻出来看的，感觉还是不错，2小时能让人耐着性子看完，就是因为他足够真实，男主不顾一切追寻真象也好，男主老婆因为男主的痴迷带孩子离家出走，人们面对未知文明的恐慌，惊喜，迷茫，还有和建立联系后的狂喜。都表现的恰到好处又不会突兀。对未知文明保持一种善意和乐观，谦逊是很有必要的，黑森林法则也不一定正确，人类了解到自身在宇宙中的渺小地位，让人变得保守地球唯一适合人类生活论常常听人，但是要想人类文明进一步发展，是一定要告别自己的舒适球的，所以未来几十年星际空间大航海是非常必要的，如果人类没有一个可以征服的目标，估计会困死在地球，陷入自我覆灭的内耗中。人类中总有一部分像男主一样心怀星辰大海的勇士，我们需要的就是打通地球文明和宇宙文明的丝绸之路打造一艘可以漂洋过海的宇宙飞船。以前绕地球回来要一两年的时间，这次就要更久的时间，可能是二十年二百年，现在空间探路器还是太少了，量子通信要有突破就好了。未来总比你想的更快到来。