哥斯拉：决战之都

说实话看这部片子的时候我是数次抑制自己想要快进的冲动，日式动画的矫情剧情实在让我浑身不舒服，尤其是看到主角实力坑队友的时候甚至想把主角从屏幕里拉出来扇一巴掌，人家必卢萨鲁多为了帮地球人贡献技术献出生命，以必死的决心誓要战胜哥斯拉，结果地球人居然临阵脱逃舍弃战友，主角更是正在关键时刻为了私情调转枪口致使必鲁萨鲁多的所有牺牲都组合东流，地球夺还战功亏一溃。这种剧情也就日本人才写的出来，为了私情可以枉顾其他人的生命在这种做法实在令人费解。

写到这里我不禁联想到，以下克上是日本军队的优良传统，立足于自身狭隘的视角对大局进行错误判断，导致整体战略走偏最终招致失败是日本二战期间不断重复的错误，这部动画又生动演绎了一遍日本军国主义的脑残回路，主角一开始的动机是正确的，试图带领大家打败哥斯拉夺回地球，但禁不住神棍三番五次的忽悠，上级命令撤退，他不撤退，战友基于理性分析做出自我牺牲说人家是怪兽思维，决战决胜的关键时刻为了女朋友直接给战友背后插刀子，这种情绪化的指挥官上了战场轻则毁师身亡，重则导致满盘皆输。难道主角没想过空间站里的必卢萨鲁多人看到自己的同胞在关键时刻遭到背叛会是什么感受？人家陪着你地球人在宇宙里流浪了2万年图的就是这个？大敌当前破坏统一战线的后果有多严重，主角考虑过吗？必鲁萨鲁多人如果抛弃地球人，地球人靠着几个耍嘴皮子的神棍怎么打哥斯拉？空间站里的三个种族除了地球人外，和哥斯拉死磕意志最坚决的我看就属必鲁萨鲁多人了，神棍除了玩石头传达所谓的神谕之外，就剩妖言惑众了。这要搁在真正的军队里，神棍们早就上军事法庭了。

写了这么多突然感到很高兴，日本人敢这么写剧本肯定是为了迎合消费者，至少是日本本土的消费者，那么可以推定主角的行为模式编剧们认为日本观众们应该是买账的，那么问题就来了，如果日本人大多数都认可主角的行为模式的话，那么中日一旦开战我们还有什么可怕的呢？抓几个日本AV女优或者女明星就可以让日本军队自乱阵脚，这比发导弹划算多了，所以我大胆推测一下，中日未来如果难免一战，中国将轻取天皇首级。

看到一些人都在说男主是在选择要妹子还是要队友真是无语了。你们觉得这种槽点是老虚会写的剧本吗。以下替这部人厘清几点剧情，麻烦看剧不认真的人别再误导人了。

首先终战时男主最终选择反打，一来是因为黑叔表现看似和平合作，但一旦遇到需要双方定夺的问题却根本不顾人类的意志，已经开始强行融合地球人了。二来是因为如同梅特菲斯的告诫，机械哥斯拉化身的这座都市本质也是怪物，最终会将所有人同化成自己的零件，无限增殖吞噬地球的一切。而被纳米金属吞噬的人类则会被剥夺情感沦为没有感情的金属零件。

黑叔本质种族主义者，有着效率至上情感是无用物为达目的不择手段的极端想法，影片中不断暗示着黑叔种族的极端思维与纳米金属的危险。(可想而知这个种族与纳米金属结合在一起成为庞大的存在在日后为了利益根本不会允许弱者人类共存）。好比现在为了听天由命赌一把就可以毫不留情直接牺牲队友与男主这样重要的人类作战指挥，更遑论其它地球人。男主意识到不让黑叔住手最终人类保不住地球也保不住，眼前的同伴们也会马上会沦为机械G的牺牲品，所以在那种危机关头才会选择反打。 而且黑叔强制融合男主他们是为了去给真哥斯拉散热让它不再升温，而不是让男主搞了自杀袭击就能赢。事实上当时机械哥斯拉堡垒情况已经很不妙了，本体被毁得就剩一半了武装所剩无几，唯一能动的男主他们的机甲为了散热又要拿去搞自杀袭击，散完热直接报废，更重要的是连能给真G致命一击的鱼叉都无效了，可以说根本没有胜算。也不知道黑叔哪来自信在这种情况下觉得强制同化晴生等人去搞个自杀打醒了哥斯拉再继续打就能赢。 对人类来说机械哥斯拉跟哥斯拉都是人类天敌，都是必须被消灭的对象。不论男主选择消灭哪方都是在消灭人类天敌。而且做个加减法就能明白： 1选择消灭机g=消灭一个怪物+保住剩下的人类不被同化成零件+跟伏斯亚人合作消灭真g的机会。 2选择自杀袭击真g=给机G散个热（几乎没有胜算），+同伴被同化为机g零件+地球被机g吞噬。 显然消灭机械哥斯拉是收益更大的选择。 并且错过这次机会，再想消灭机G估计比打真G更难。

在第一部，男主每一次都是奋勇的亲自扑在最前线，为了击败哥斯拉甚至宁愿开着机甲亲自零距离引爆用自己的命去换取其他同伴的生与胜利，对战场上的女主也没有偏袒。在第二部如果纳米金属不具备如此大的危害性，剩下的同伴也没有危险，只用牺牲他跟女主两人，他是不可能选择反击黑叔的。 而第二部的黑叔后面真的很一言难尽，认为舍弃肉身与情感成为零件是进化，骗男主机械g只会融合自愿的人实则霸权主义想融合谁就融合谁。对地球人下手毫不手软。更别提他跟机G融合后已经没有作为生物的情感了，只是一个服务于机G随时可以为了机G强制牺牲全人类甚至地球的零件，他认为自己在控制机G实际是机G这个庞然大物控制了他。

另外前传小说明确提到纳米金属吞噬性极强这一特性，参考盖刚，并且也不止一次提到对这鬼东西会将人类的地球改成毕鲁萨鲁德的星球，毕鲁萨鲁德那时甚至还搞出将纳米金属打入大陆架的想法。可以说，如果睛生选择机械g，那么结果对于整个人类与地球而言都是彻底毁灭。

三部曲的第二部，听名字很期待机械哥斯拉大战哥斯拉，然而…并没有什么机械哥斯拉…这也不是电影导演和编剧重点想表达的，重点想表达的是科技、宗教、普通人，这三种意识形态的对立和同统一。

科技的代表是外星种族比尔萨尔得，极端崇上科技和理性，宗教的代表是外星种族艾克西夫，极端崇拜神灵，普通人的代表是逃跑的地球原住民，夹在两者之间，三种人型生物三种不同的理念，代表三种选择，给了男主晴生机会，是相信科技和理性，消灭哥斯拉，还是保持人性，或者是把自己的命运交给神明祈祷就完事了？摆在男主面前的危机有两个，一个是哥斯拉，一个是纳米机器人，无论哪一个存活会下来都会让地球再次被霸占，最后男主选择了活哥斯拉灭机器人，WTF？不复仇了？能不能先用纳米机器人灭了哥斯拉再想办法灭了纳米机器人，从我们的上帝视角看，地底人的鳞粉就可以隔绝纳米机器人，炸了控制台也可以消灭纳米机器人，总之，男主角盲选运气比较差，不过哥斯拉死了那就没第三部了，所以解释为，科技会孕育怪物，就像人类的核试验造出了哥斯拉，所以过分强调科技和理性是万万不能滴。

原文载于公众号远方fm考察队：yuanfangfm

看题目点开文章的朋友，或许听过HBO的新剧《切尔诺贝利》。作为一个在标题上没做任何渲染的美剧，该片通过文献、亲历者口述等佐证，尽量客观的反映了惨剧的始末，准确来讲，他是一部纪实片。

事件简史

噩梦降临——1986年4月26日当地时间1点24分，位于乌克兰（当时尚属苏联）境内的切尔诺贝利（Чорнобиль，Chernobyl）核能发电厂4号反应堆爆炸。此时，用于安置核电站工作人员及家属的城市——普里皮亚季距离爆炸地点仅有18公里。当市民们在梦中惊醒时，他们还没想到，现实中的噩梦刚刚降临。

惊醒后看热闹的人们，还以为只是一场单纯的火灾

事件发酵——爆炸引发的大火，很快将辐射物质散布到周边，事件的处理过程却让人恐惧和心寒。无论项目负责人，还是当地政府，都采取掩盖真相的措施，并阻止市民离开。直到爆炸发生的36小时后，苏联当局才组织民众撤离，但此时已有大量人群遭受辐射污染。据计算，此次辐射的剂量是广岛原子弹的400倍以上。

《切尔诺贝利》非常讽刺的场景，鸟儿已经坠亡，孩子们还在上学

人类的反抗——一部分人选择掩盖，而另一部分人在勇敢应对。最先是工作人员试图补救，当他们冒着肌肤被腐蚀的风险尽一切努力的时候，却发现已经无力回天。紧接着是普里皮亚季的消防队，蒙在鼓里的队员，用对抗火灾的防护服冲到火场。很快，队员们的急性辐射综合征开始显现，许多人在两周内去世。

消灭明火之后又有了新的情况——如果反应堆内的熔融物质渗透到地下室，就会遇上高辐射废水引发蒸汽爆炸，结果就是污染将会蔓延至大部分欧洲。此时，三名志愿者下潜到废水中，打开闸门排空了地下室，避免了几百万人受到侵害。而三名志愿者在行动前就已经知道，完成任务后，他们只会剩下一周寿命。

Alexei Ananenko、Valeri Bezpalov、Boris Baranov，三位英雄的背影

封印魔盒——切尔诺贝利最后的挽救工程，就是重新盖住4号反应堆的屋顶，俗称“石棺”。而加盖石棺之前，苏联军方又派出大量直升机投放沙石，并人工清理屋顶的辐射物，当然，代价是新一轮的牺牲。直到30年后的2016年，石棺已经出现多处裂缝，集合欧洲多国力量打造的金属穹顶，终于将石棺更为彻底的封印，此为后话。

后续工程可以参考BBC纪录片——《切尔诺贝利的巨型坟茔》

后世归结爆炸的原因，包括激进主义留下的技术缺陷和管理后患，也包括人为操作的失误，在此就不赘述。总之，人类也逐渐意识到，我们正试图操控一只难以驾驭的怪兽。

影像资料

之后的30年间，切尔诺贝利成为很多影像作品的素材。一方面出于人类对灾难的沉痛记忆，另一方面，是人们对人类禁区多少有些猎奇心理。

其中基于写实目的的，是最近的HBO《切尔诺贝利》，和中日合制的《切尔诺贝利之春》。两部片子都是讲述灾难发生时人类的反应，如果想了解事件始末，这是最靠谱的两部非纪录片。

《切尔诺贝利之春》描绘了其他国家在惨剧时的行动，可以更完整的了解当时的欧洲

纪录片《切尔诺贝利的大娘》，更为关注灾难之后的禁区：家人们因为种种原因已经去世，而罹患过甲状腺癌的大娘们，已经不再畏惧辐射，回到禁区。她们种地、养殖，远离现代城市，反而过起了世外桃源般的生活。

和老姐妹们自给自足，喝酒唱歌，浪漫而沉重的日子

在原住民回归故土的同时，外界却对切尔诺贝利一直保持着恐惧、猎奇、幻想等诸般混杂的心态。巨鼠、丧尸、恐怖分子藏匿地等一系列都市传说也扩散开来。

乌克兰开发的游戏——《潜行者：切尔诺贝利的阴影》，大量与变异物种战斗的桥段，让人们通过主视角去感受禁区的恐怖。

高中时期就对切尔诺贝利充满好奇，拜这款游戏所赐

相比之下，《使命召唤4：现代战争》则尽量中肯的表现出现实场景。切尔诺贝利的双狙人关卡中有个特别的设定，一旦偏离路线进入辐射区，就会持续掉血直至死亡。

双狙人关卡或许是很多军迷和玩家的最爱

俄剧《切尔诺贝利·禁区-无人原样回归》，脑洞大开的让一群年轻人穿越到灾难之前，还将切尔诺贝利拟人化，与时空赛跑的同时，也是一场人与怪兽的较量。

观剧时感到隐隐的悲伤，因为无论如何奇思妙想，现实中的惨剧都无法避免

奇思妙想也好，都市传说也罢，切尔诺贝利在流行文化中的渗透，无非是在将人们的核恐惧具象化。其实早在灾难发生之前，日本人也曾借助某个庞大巨兽，在警示着核能这把双刃剑。

关于哥斯拉都市

提到核恐惧，不得不说的是日本东宝从1954年开始制作的《哥斯拉》系列，这只由核辐射引发的巨大怪兽（部分版本设定为自然产生）既反映出了人类的担忧，也在多部续作中，透露出人们对他的强烈依赖。

《哥斯拉2：怪兽之王》5月31日上映，美国制作的哥斯拉系列一直不被日本人买账，但他表达的思想却异曲同工。人类依靠核能生存，又因核能失去了无数生命。

2014年美版《哥斯拉》，人类试图消灭哥斯拉，最后却依赖他消灭其他巨兽

和切尔诺贝利事件最为贴合的哥斯拉形态，就是CG三部曲中的“机动增殖都市”，又称“”。这是一座由机械哥斯拉，经过常年累月自我进化而成的要塞都市，也是机械哥斯拉历史上最奇特的形态。

在毕星人牺牲肉体的强化下，增殖都市具备了击败哥斯拉的力量。人类却发现他对于地球，可能是比哥斯拉更为恐怖的威胁。如果打败哥斯拉的代价是地球毁灭，那么高科技的意义又是什么？

外表像一座诡异的工厂，失控时可能让地球纳米金属化，人类同样无法居住，和切尔诺贝利有什么两样

如果把哥斯拉当特摄片来看，我们可以边吃爆米花，边吐槽他的不足。如果把他当作针对核能的都市寓言，我们只是在战战兢兢的享受科技带来的一切，如同CG三部曲的台词——很多星球的文明发展到最后，都会孕育出怪兽

原文链接：切尔诺贝利与哥斯拉都市

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男主：我要怼死哥斯拉! 众人：放弃吧，我们打不过它的。 男主：不要放弃!我们是人类最后的希望，要牢记使命，抵抗到底。 众人终于快要怼死哥斯拉的时候。男主深情的看了女友一眼，调转枪口。 男主：为了人类的大义!你们再继续伤害哥斯拉，我他么就开炮了! 男主开炮，队友、女友GG，终于拯救了哥斯拉的男主也流下了激动的泪水。

这个故事告诉我们，不要找女朋友，会被吃掉的。嗯

《哥斯拉：决战之都》（哥斯拉：决战机动增殖都市）。与以往的哥斯拉作品不同，不是登陆东京、也不是登陆旧金山、也不是登陆香港，这次把世界观放大到了宇宙，哥斯拉哥斯拉也不是代表着核恐惧核反思或大自然，哥斯拉是地球对人类的惩罚，人类的战争、核试验、污染物排放（就是人类对环境的破坏）最终导致了哥斯拉的出现。本片对主角晴生•榊的人物塑造挺成功的，他对哥斯拉的恨之入骨、对杀死哥斯拉的决心、以及他是一个有领导能力、坚定、有时会自我怀疑的人。电影中探讨了几个哲学问题：人类如何与外星种族达到求同存异？当面对致命威胁时，是否愿意保持人类身份，还是以另一种形态继续生存？这是这部电影比较有深度的部分。以宇宙的角度来看哥斯拉，还是挺新怡的 。电影最后晴生反打机械哥斯拉（等于拯救哥斯拉），阻止纳米金属同化优子，其实不是怂了，而是响应前面他说的夺回人类的尊严，他要以人类的身份打败哥斯拉，生命形态的改变，也意味着人类种族的灭绝，以另一种形态打败了哥斯拉并不能夺回人类的尊严，就算这样打败了哥斯拉但纳米金属已被同化的“毕鲁萨鲁多”人控制，由于纳米金属的延展性未来会蔓延至全球，而且“毕鲁萨鲁多”人的理念是“理性至上，效率至上，感情至下”到时便不会允许弱小的人类活着了。和《怪兽行星》一样，节奏快，不拖泥带水，没什么明显的槽点。8.4分

本片的主角不是哥斯拉，所以多把镜头剧集在人类身上也很正常，要知道“怪兽片≠看怪兽打架≠爽片”

我看第一部的时候以为是个灾难动画电影，纯靠特效。

现在来看不仅仅是，它探讨了人类的进步方式与人性的存灭关系。

简单来说想要成为更厉害的一方就需要否定过去的的自己，随之必然伴随过去人性的否定。

马克思管这个过程叫做“生产力决定生产关系”。

就好像我们今天出门就谈钱、谈生意，没人再说什么三从四德、三纲五常，这种转变在新新人类看来是在正常不过的价值观，但是放到我们的父辈、祖辈，包括我自己这个年龄稍大点的伪青年，都不是很赞同。

这就是第二部：决战之都，所讨论的问题。

其实这个问题很难回答，是让过去的人性泯灭诞生新的规则去理解世界，还是和世界抗争坚持自己的生存理念，这是个非常悖论的东西。

比如我喜欢一个女生，我想追求她、跟她厮守一生，但是她拒绝了我，于是我开始改变形象、努力赚钱、甚至“完善”性格。渐渐的，我发现我不仅能追求她，我还能“泡到”好多以前想都不敢想的女人，于是欲望越来越膨胀、之前喜欢的女人由于发现她也有缺点、并且自己不想接受也无法在一起了。

于是问题就此出现：

1 . 我的本心只是和那个喜欢的姑娘厮守一生，但是后来我的“进步”让我泡妞能力增强，于是我不满足于只跟这一个女人过一辈子，因为那样我会觉得不划算；

2 . 如果我不选择“进步”那么我就泡不到这个妞，以至于一直用以前的方式弄得自己遍体鳞伤，但是我却保持了初心，就是和她厮守一生……

其实这种话题在很多事情上都有体现，比如：我们的祖先发现小麦可以种植，于是开垦树木建造农田，种植小麦后人类数量急剧增长，于是不得不开垦新的区域，随着农田越来越大，能开垦的土地变的稀少，环境开始随着水土流失等发生变化，很多地方开始荒芜（比如撒哈拉沙漠曾经是一片广袤的绿色之地），渐渐的人类发现没有新的农田可以耕种了，于是开始作死：战争、屠杀、科学研究，一系列乱七八糟的东西随之而来。随之改变还有人类本身的价值观，比如：以前我们在远古时代自诩神的儿子，现在我们自称是猴子进化来的……这地位降低的不是一星半点。

总之人类就是一部选择科学（进化论）还是选择神学（人性尊严）反复无常的历史，每一篇都充满着悖论。

你能说进步是错的么？我们进步难道不是为了更好的生存么？比如我们种植小麦粮食产量确实提高了啊！

但是你又能说这真的是一种进步么？产量提高的同时，人类数量也再增长，慢慢的又不够吃了，可是我们当初的初衷不是为了吃饱饭么？怎么又不够了呢？！

于是我们继续“进步”，仿佛饮鸩止渴，越喝越渴。

哥斯拉的这第二部完美的呈现了这个问题，也给出了主人公的答案——选择人性。

这也是中国传统文化的一部分，为什么我们的文化骨子里不鼓励创新，却鼓励谦让，就是因为先哲看到了这一点（比如：老子），同时中国有着优秀的封闭地理环境，这就催生了我们几千年的以农业文明为主体的封建文化，所以中国古代都是重农抑商的，这不是没有道理的。

放眼今日，世界格局已然变化，过去那套随着1840年的鸦片战争宣布了这古老文化的没落，和这部电影一样，我们这几代人都在面临这种转折，人性不断经受着考验。

在最后我也只能喊喊口号：大家选择“进步”的同时，不要忘记人性才是我们真正的目的，就好像我们去赚钱、去改变是为了和那个她相守一生、而不是变成种马，若非如此，与禽兽何异！

虽然我知道把历史往回推难免自不量力，但是还是祝大家不要在有生之年看到哥斯拉这种存在，非你我之福！

哥斯拉不是外物，哥斯拉就是你我！