空之境界

个人是比较反感这种把异灵玄幻与精神分析的词汇搅拌在一起弄出来的四不像的，这样一来很矫情，也很无趣。一集完全可以压缩成30分钟长短，会精彩很多。

【“死亡”这种现象，对于大多数人来说，是具有持久而无法抗拒的诱惑力的。】
 

这就是我在观看《俯瞰风景》后思考了很久而得出的结论。
 

无论你相信与否，开头的这句话在很多层面上都完全成立，否则我们为何愿意一遍遍心甘情愿的在影象的世界中体验着死亡所带来的窒息般的压迫感？
 

啊，如我推断的一样，很多人看到这里都不禁要拍案而起了吧。
一定会很激动的反驳：“死亡只会令人厌恶，所带来的也不过只有痛苦和悲伤这样令人绝望的东西”。
 

这可就是身为读者的你的不对了，我并没有说“死”这种现象会给人带来愉悦的感受啊。
 

我只是说---它具有一定的诱惑力罢了。
 

所谓能够“诱惑”生者的东西，并不仅仅局限于“美好”的事物吧…

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『Part 1.』 “死”的诱惑
 

 

“诱惑”这种东西的根源，与其说是“欲望”，倒不如说是“未知”比较恰当。
 

打一个比方，你从小就知道了“冰融化以后会变成水”这样简单的道理，并无数次亲眼见证了这个过程，你还会被这种现象诱惑么？
答案自然是不。
 

但是“死”不同，那是这世上活着的生物们所不能涉及的领域，即使被生者谈起，其内容也是晦涩难懂，令人无法探明其实质。属于另一层“未知”的世界。
 

人只有在失去生命之时才会体会到生命的可贵，在心脏停止跳动的一刹那，那种压倒性的死亡奔流与生命的鼓动互相交织，即使是认为自己已经一无所有的人，也会在这种时刻猛然意识到，自己还拥有“生命”这种单纯而又重要的东西。如此深刻的终焉，让“未知”彻彻底底的化为虚无，这样如剑如雷般贯穿身体的壮烈终结，的确会带给人一种意外的满足感，不是么？
 

无法去抗拒这种“诱惑”，无论如何都想去尽力的接近那种“死”。
 

所以，要去探寻一下么？“未知”终结的世界究竟是怎样？

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『part 2 』 “俯瞰“与”坠落“的联系
 

 

“俯瞰”所能带来的，是一种即使本我的意识会去抗拒，也仍会如同暴力一般强行侵入的“冲动”。
 

从未预见那高处的景色，所以想去亲眼见证。
 

可是这种在高处看到的景色太过壮观，就连平常的景致也显得如此美丽，“意识”与“常识”在此时产生了冲突，名为“遥远”的冲动便在瞬间失控。
 

所谓“视界”，并不仅仅指“视觉上所呈现的图像”，其本质是“大脑所反映出的影象”。
 

于是，虽然确确实实置身于那样壮阔的景色之中，却无论如何都得不到置身其中的实感。
自己真的是活在这样深远的景色之中的么？还是仅仅生活在自己所能亲身体会到的狭小空间？！
 

必须想办法证明才行！
 

很快，在“意识”与“常识”的摩擦中，其中的一方（这一方往往是常识）败下阵来，我们基于理性所带来的“常识”已经再也控制不住自己基于情感所带来的“意识”，在这其中，对于“飞翔”的渴求便开始在人的思想中进行投影。

飞翔”这个词其实与“坠落”是紧密相连的。但是对于天空的憧憬往往将这两者巧妙的区分了。
自古以来的人类从来没能成功的不借助任何外力进行个体的“飞翔”。其尝试的结果往往都是“坠落”。
不过，即使做到了“飞翔”那又如何呢？将视角颠倒一下来看，这不也正是一种向着天空的“坠落”么？
 

那么，在这片存在于“意识”中的景致消失之前，你的抉择又是什么？

 

是要在这片景色中“坠落”了么？
 

还是说，今天只是没飞起来罢了？

 

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『Part 3』关于“消逝”的形式
 

 

死亡的“形式”确是不尽相同，
总的来说就如同一座无法找出通道之间有何关联性的迷宫。
 

看似有一些规律可循，但却无法用言语来进行精确的定义。
 

几乎对于所有死者而言，其“死状”就是最好的遗书。
或者从另一个角度而言，这些死者的“死”若没有向世间公布，他们本身的“死”也就不会发生。
 

当然，以上这个说法这对于某一部分死者而言是矛盾的。因为事实是他们很成功的死了，且没有留下只言片语。选择显眼的方式结束自己的生命，却不期待“观众的喝彩”。这种行为无疑是非常异常的。
举个例子的话，就像是去家门口的便利店购物，却在路上意外的遇到了交通事故。
 

而对于相当大的一部分死者而言，他们只是纯粹的希望把某种自身暂时无法传达的信息给传达出去。因为一个人消逝之前的状态所能蕴含的信息量是巨大的。（否则侦探们就要失业了…）
 

然而，就像我前面说过的，这一部分人往往都不是在真的在寻死，而且他们的结局其实也是出乎了他们自己的意料…

本来只是想以“死亡”作为媒介，通过逃避现实来解放自身，结果居然真的死了！
 

这样的局面想来实在是令人发笑。
 

那么，如果是一开始就真的想“死”，是不是就会选用更加“不会麻烦他人”的方法，以悄无声息的状态，彻彻底底的去迎接“死”了呢？
 

这种事情恐怕也是做不到的吧。因为即使人的生命逝去，只要还有人的记忆中仍留有逝者的影像，他就不会完全回归所谓的“无”的状态。
 

就如同即使熄灭香烟的火焰，烟雾也不会立刻消失一样。



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『part 4.』 “记忆”和“原本的时间”
 

 

“记忆”是“时间”在脑海中具象化的体现。
 

不同时间段的经历都可以给人带来不一样的记忆。
而“记忆中的时间”和“原本的时间”最大的区别大概是在于“记忆中的时间”的速度被放慢了。
 

仔细回想一下，当你回忆那些令你记忆深刻的事物的时候，是不是花费了比当初这些事情发生瞬间更多的时间，只是为了回忆起细节。
 

这是何等危险的状态！
 

当你沉浸在“回忆里的时间”时，你身边“原本的时间”也在一刻不停的向前行进。
于是，你“回忆的时间”便开始与“原本的时间：产生隔阂，
其结果最终会变成“唯有回忆生存着”。


这是何等危险的状态！
 

当你沉浸在“回忆里的时间”时，你身边“原本的时间”也在一刻不停的向前行进。
于是，你“回忆的时间”便开始与“原本的时间：产生隔阂，
其结果最终会变成“唯有回忆生存着”。
 

无法正视“原本的时间”会令人错过许多发生在当下的事物。而无法正视所带来的扭曲性，通常也要过很久才能显示出来。而当它显示出来的时候，往往就已经无法挽回了。
 

在这世上唯一不会变化的就是变化本身。
 

人类不能够总是活在“记忆的时间”里，否则无论身边的时间怎么变化，作为个体的你也不能感受到任何的波动。
 

太过平静的境界会招来以“空虚”为代表的念想。而这些念想无疑是残害精神世界的毒药。
然后，等到你的精神世界也不复存在的那一天，你的存在本身也许也就失去意义了。
 

因为就失去了“内在的世界“和“抛弃了外在的世界”这一点来看，其状态就已经和“死去”没有太多的区别了吧。

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Fin.

本姑娘的大爱，奈须之神作。轻小说看过几本，除了全金属狂潮之外，就空境最引人入胜了。以至于很长一段时间内，除了空境啥小说都不想看。翻过来复过去不断研读，沉溺啊！话说回来，这小说就像无间道2，一遍就想把所有的情节搞清楚，哼哼……

剧场版只有一个小时，今年1月1日就在日本上映了，但是近日才到手，等煞我也！不算失望，只要把片子中的人物挖掉，还是相当不错的。至于人物造型嘛，在片花里还是相当符合原著和我的想像的。但是正片里的黑桐未免偏瘦了一点，眼睛处理成蓝色，是因为一身黑太灰暗了吗？鲜花一点大小姐的感觉都没有哦，一点都不盛气凌人。式，太魁梧了，小说中的她很纤细呢，本来应该是大美人的脸却像老鹰一样阴鸷，直死眼活像教堂里的彩色玻璃。还有橙子小姐，我最爱的橙子小姐，她，她……越到后来眼神越温柔，刚开始时那惊鸿一瞥的杀人眼风范，竟随着巫条雾会一起随风而逝了……

算啦，反正神作中的人物是永远不能完美具现化的，做到这个份上，已经很难得了，尤其是片花里。

原原本本地把铅字搬上荧幕，其实是一件很困难的事情，何况空境小说本来就是以大量的对话为支撑，动作很少，特别是第一部，基本就是介绍一下故事大背景，冲突少到可怜。所以俯瞰风景从头到尾充满了碎碎念。鉴于它出过广播剧，总觉得两者之间多少有点异曲同工之妙。

动作少是型月公司动漫作品的一贯特色，回想fate也是一样，总觉得情节和人物动作很被动，像被线条牵着，你拉一下，它往前走走，你不动，它就静静在原处等。拿全金来比较，两者的区别不言而喻。全金中大量人物生龙活虎你争我赶奋不顾身向前冲的激情澎湃，在型月系作品里完全找不到。

空境绝对不是jump派少年漫画。少年也没有耐心去啃闷死人的情节，没有兴趣去欣赏灰暗玄幻的设定。能看完空境，并被之吸引的人，多少都要有一点耐性，偶尔可能还会犯犯小抑郁。

小说版胜在深沉，哲学思辨浓到一撇撇，世界观的设定和氛围渲染令人击节。忠实于原作，剧场版加入了大量的空镜头，而这想空镜头非常赞！色调刚刚好！若说剧场版第一部有什么继承了原作的光荣传统，那就是氛围了！

因为是第一部，世界观还没有展开。貌似日本已经公映4部了的说……望眼欲穿，静观其变。

最值得一看的还是片花。如果俯瞰风景的正片打70分，片花就能打90分。什么叫浓缩的就是精华？两者对比，一目了然。片花采用了大量空镜头，氛围够味儿，此为取长；因为不必照顾情节 ，人物动作相当集中，此为避短。加上尾浦由纪的音乐，动感和玄幻兼备，实为片花中不可多得的佳作。

小说和电影的改编，是忠实一点好呢，还是奔放一点好呢？改编成功的电影，如东邪西毒，笑傲江湖，卧虎藏龙，或者算上色戒，都是天马行空。毕竟小说和电影是不一样的。然而空境剧场版现在的样子，到底是因为原著的结构不适合电影，还是型月没有尽力去渲染起承转合，真是很难说。也许型月不是做不到，而是不肯做，坚决贯彻自己的“冷”风格也不一定。

最期待矛盾螺旋，心水中的心水。出场的都是大师，包括仅有的五个魔法使之一荒耶宗莲，同时也是本作品反面势力的boss。橙子的表现更是帅到死，升华到传说中骨灰级神人。而式也展现了她持着武士刀的杀人鬼的真相，顺便开了朵小桃花。

因为实在没有勇气和所有人为敌。
所以，干脆和自己为敌就好了。
这样，只要赢了自己，便可以了。
死亡，亦是一种解脱的救赎。

不知道上回是哪看到的，大概上是这么个标题：菅野洋子退化了，尾浦由记进化了。

YK最近的几位合作者是Macross Frontier和创圣的河森正治，一个无厘头大叔兼机型爱好者，另一位是狼雨和黑之契约者的冈村天斎，因为原著是BONES的缘故，让人觉得冈村大叔走的是准闷骚男路线；这是动画方面的情况，期间YK也接了电影配乐若干，以及一款游戏配乐。总得来说YK的产量还是低的。

YUKI没有关注很久了，当年也是因为那首黄昏之海而被感动到了，才收集了不少她的配乐作品。之后有一个时期好像有一段时期的高产暴发期。总得来说YUKI让人感觉有点像周杰伦，同一种调调的变化，而YK则更加变化多端些。

较YK来说，YUKI的问题是没有找对对她路子的监督或是作品，像早期的NOIR，故事是一级的，音乐也是，但由于真下耕一的缘故，一个经典就被那么毁掉了；而YK的名声鹊起很大的原因在于渡边信一朗让她在Cowboy Bebop中所扮演的重要角色，虽然我初识YK是因为Kokia在Brain Powerd中演唱的ED爱之轮廓。

其实就个人而言，我十分反对YK与河森正治继续合作下去。要说YK有退化，有这样的感觉，完全是因为选错了与之协作的人。或者说，YK该比较有自主地去选择与自己的音乐相合契的作品，难道YK没有经纪人什么的吗？就像这次的YUKI之于空之境界，虽然不能说配乐让人印象很深，但至少非常的融洽，ED也非常透露着YUKI的味道。

因为空之境界本身故事所营造的氛围，我想不管是监督还是配乐师在其中所扮演的角色已经是非常的不起眼了，他们所能做的是在配合故事方面做出牺牲又最大限度地表达出自己的味道来。一个故事可以是非常简单的，但是它本身的氛围实际上比什么都重要，我们不是会常常这么琢磨，在看完一个故事后，去掉所有的故事轮廓，这个故事到底给自己留下什么样的感觉，只可意会不可言传的那部分。就这方面来说，故事的感觉，空之境界做的很到位了，虽然故事本身并未与我产生共鸣，但毕竟这只是个七部曲的开章，五十分钟的剧场，也不能要求它做到Blood the last vampire那种程度。