火烧圆明园（1983）

2019年4月16日，巴黎圣母院遭受大火，哥特式塔顶倒塌，多处木质结构被烧毁，全世界人民为之伤感。1860年10月18日至1860年10月21日，圆明园被大火烧毁，一百五十一年来中国人民的智慧结晶化为灰烬。

2019年5月3日，我观看了这部电影，心情甚是沉重。因为历史离现代生活很远，圆明园事件的冲击随着时间渐渐变淡，对于我们这一代人，一开始的印象可能还不及巴黎圣母院。可是，残骸一直在北京的土地上伫立，我们从历史课本中读过、看过，从老师口中听过，但对于自己而言，它就像理所当然存在的符号，没有承载太多直接的情感，直到这部电影将这段历史记忆加深。

因为皇帝喜欢夏天在此避暑，圆明园得名“夏宫”，法文名Ancient Palais d’été。那年，Elgin下令将它烧毁。看到这个镜头，我不禁生发出一个疑问，在英法，他们同样有自己的珍贵文物，也深知这是一种文化的记载，怎么忍心下达放火这样的命令？如果像解说词中所说，这仅仅是为了掩盖抢夺的罪行，或者想要从精神上打击中国，当有其他方法，而不是将这么多艺术珍品焚毁。在一定程度上，Elgin并不是珍惜艺术之人，至少不爱惜美的事物，尽管他声称“一辈子也没见过这么多古董珍品”。

抛开政治，仅仅着眼于这座宫殿，以一个平常人的视角，我想要走进这座宫殿，欣赏这建筑独特的建筑风格和里面陈列的中国传统艺术品，它对于中国人比巴黎圣母院对于中国人应当有更大的吸引力。再假设一下，如果当时有人绘制圆明园的结构图，该有多好😭

另：附上Elgin和圆明园遗迹

咸丰二年（1852年），颇有姿色的叶赫那拉氏玉兰被选进宫册封为贵人，由于历史上叶赫那拉与爱新觉罗两家族有宿仇，玉兰起初不得咸丰的宠幸，但善于心计的她终以一曲哀怨缠绵小调和倾城美貌将咸丰紧紧捆绑，被册封为懿嫔，又因生下儿子载淳，被进封为懿贵妃，地位一时除皇后外，无人可及。 清宫各嫔妃争宠、咸丰耽于享乐之时，觊觎大清财富良久的英法等帝国对中国屡次发兵侵犯，胆小怕事的咸丰在肃清等八位大臣的规劝下，丢下举世闻名的有“万园之园”之称的圆明园，以“秋猎”之名携带众嫔妃逃到了热河行宫，继续“两耳不闻窗外事，一心只行及时乐”的奢淫生活。这个我们永远不能忘！勿忘国耻！

《火烧圆明园》采取的是双线结构，除了讲述英法联军的禽兽行径外，影片前半部分通过正史与野闻交融的方式，用大量篇幅描写了慈禧发迹的故事，她成长模式的情节线也贯穿清晰。这样的故事结构，不仅有利于刻画慈禧的人物性格，还增加了故事的曲折性以及细节的趣味性。影片中间部分像曾格林沁怒摔英国侵略军官巴夏尔、英法联军火烧圆明园前民间义士的奋勇抵抗等情节段落，其戏剧火候亦把握得恰到好处。

从视觉美学角度上看，美仑美奂的影像构图、精雕细琢的道具和布景、史诗式的视觉风格、挥洒自如的华丽摄影机和人物调度以及极力构建个人化“金碧辉煌”的中国想象等形式风格完美结合了这段“火烧圆明园”的宏大历史叙事，将导演自身的意趣及内心艺术追求最大化到极致。该片不但保留了精美繁复的内景画面营造，而且当标志性的推轨镜头流畅运动至外景时，也避免了片厂外景式的粗陋小气。

李翰祥在这部电影里对镜头语言的运用尤为纯熟。影片几场戏都透过长短远近不同的镜头介绍皇城故宫实景和搭建的圆明园，从各个角度展现宫殿的建筑，扫视人物华丽的服饰以及具有历史色彩的道具，从而有力烘托了影片庄严的历史画面。此外，该片精心设计的默片段落亦体现了导演的功力，懿贵妃用一曲缠绵小调吸引咸丰皇帝的戏几乎完全用动作、音乐、构图、剪接、摄影机运动交代，极少使用戏剧性的话语对白；而和八国联军的两场大战也拍摄剪辑得激情澎湃。

听，强盗要杀人放火，借口是主人不许他进屋来偷盗。真是荒谬绝伦！还要恬不知耻地大声宣告！为什么？为什么他们竟敢这样地横行霸道？就因为中国有辽阔的土地，有金银财宝。他们也有，他们有的是野心和洋枪大炮。一八六零年十月十八日，历史把额尔金这个名字，永远钉在圆明园的残垣断壁上示众。这个英国的勋爵，下了一道震惊世界的命令。三千五百名士兵纵火焚毁了人类一座最大、最美、拥有最多珍宝的园林。无数能工巧匠付出了几个世纪的辛勤，终于把乾隆皇帝下江南带回来的一个园林之梦在北国的田野上建成了。 十月十七日，英法联军司令就命令他们的军士，对园中的陈设和珠宝玉器自由地、文明地、合法地选择。于是，一场掠夺野蛮得旷古未闻。强盗们你争我夺，分赃不匀。他们竟然在大庭广众之下，拍卖赃物。这就是侵略者的所谓文明。拍卖之后，他们又用三天三夜的大火，来掩盖他们的滔天罪行。欲盖弥彰，举世震惊。火，把耻辱烙在每一个中国人的脸上，同时也在每一个中国人的心里烙下了深深的仇恨。火，烧毁的是皇帝的逍遥宫，却唤醒了千千万万浑浑噩噩的梦中人。火，一个拥有黄河和长江滚滚波涛的民族，拥有亿万双有力的手和亿万双泪汪汪的眼睛，却只能握着空拳眼睁睁地看着这座万园之园化为一片灰烬。这座圆明园始建于康熙二十八年，历经乾隆、嘉庆、道光等五个朝代的不断增建、修缮，到咸丰十年，整整一百五十一年，无以数计的劳力、财富和智慧的结晶，毁于一旦。这非但是中国文化艺术财富的一场浩劫，也是世界文明史上的一场灾难。守园大臣和他同归于尽。皇上和他的近臣、嫔妃正在避暑山庄巡幸，那里有的是好山好水好幽静。圆明园的废墟，今后仍将竖立在田野上，年复一年。他没有声音，但谁都能听到他至今都在愤怒地仰天长叹。

以前每晚守着电视台，最怕它放一些很老很老的香港古装电影，没一个认识的演员而且装扮什么的我都不喜欢。

这部也不算很久远了，（虽然也是近四十年前电影了），因为有梁家辉才去看的，其实现在很少有机会可以看到这种题材的电影了。有几个情节印象很深。

使臣和英法联军在通州和谈：

:“贵国等进京面圣，要遵守我们的礼节。我们自王公大臣以下，面见皇上要三拜九叩的。”

：“我非中国之臣，为什么要跪？”

：“乾隆年间，贵国使臣为了见皇上的礼节，也曾坚持了一个月，最后还是单膝下跪了。”

：“贵国有句古话：此一时 彼一时也”

科尔沁：“夏巴礼参赞，请你说话客气一点”

：“你们中国有句古话，败军之将不可言也，不客气又能怎样呢？”

：“用不着跟我拍桌子吓唬耗子，我经历的大风大浪多了，捏死你，如同捏死一只臭虫。”

：“当然了，你过的江浪太大了，三千骑兵只剩下七个人，你是一名伟大的刽子手。”

科尔沁亲王好歹是个有血性的蒙古将军，拍桌而起就要和夏巴礼摔跤，夏巴礼挥动那两拳头实在有小丑之态，三下五除二就被科尔沁摔得屁股尿流，最后还被丢到了水里。看到这里好解恨，感慨蒙古将军还是孔武有力。可是啊，英法联军正好以这件事找茬，再次发动进攻。

我没有想到，83年的电影，在一些大场面的展现同样不叫人失望。这次八里桥之役，我眼睁睁看着无数骑兵还没来得及射出他们的箭，刺出他们的茅，就被洋人的长枪大炮炸飞，骑兵们用肉身前仆后继，但很快，全军覆没。马背上的民族最终是倒在了鸦片大炮的脚下。

生命在战争里，尤其是实力悬殊的战争里，真的是贱如草芥。

英法联军进京，皇上和王公贵族去早已离开去“避暑”。最惨的是老百姓，洋人们疯狂地烧杀抢掠，触目惊心。

大火在圆明园烧了三天三夜。火把耻辱烙在了每一个中国人的脸上。一个拥有黄河和长江滚滚波涛的民族，亿万双有力的手，只能握着空拳，眼睁睁地看着这座万园之园，这历经五个朝代，无以数计的劳力，财富，智慧的结晶付之一炬。

看完《火烧圆明园》这部电影，我感到无比的愤怒。 　　《火烧圆明园》讲的是咸丰在位时，英格兰和法兰西这两个强盗入侵北京，而咸丰和他的妃子决定逃往河北承德避难，大臣们都要咸丰出兵攻打英、法。中国太落后了，还在用长矛、箭。可是长矛怎么打得过枪炮？中国全军覆没，咸丰得以逃跑。英法联军可耻地一枪枪打死老百姓，闯进圆明园，还美其名曰“文明地拿”，最后为了掩盖罪行，三千五百名侵略者一把火烧了这座“万园之园”，康熙、乾隆花费几个世纪的心血就这样化成了灰烬！ 　　看完电影，我就被英法联军的可耻和清政府的无能深深震撼了！明朝的火炮哪儿去了？戚继光的鸳鸯阵哪儿去了？不过，那些中国士兵的悲壮深深感动了我。他们，总比那些逃跑的皇帝妃子好！他们，总比那些只知道纸上谈兵的大臣好！他们，至少勇于献身，至少临死前还能与敌人同归于尽！他们，至少对于中国不至沦陷还有些贡献！ 　　最令人震动的是那个与英军谈判人摔跤的蒙古大臣。当英国人羞辱中国，羞辱他时，他毫不犹豫地反击，把英军羞辱得恼羞成怒，把英军统帅摔进湖里，为中国人出了一口恶气！我瞧不起那些抱住他的大臣！哪像个男子汉！软弱！ 　　这使我联想到了“落后就要挨打”这句名言。是啊，中国闭门造车，哪会打得过有枪有炮的英军？现在的社会，不是大鱼吃小鱼的时代，使快鱼吃慢鱼的时代！现在，中国人变快了，快时代慢下来就会被别人超越，把你打下去，所以，必须快，慢就要挨打。我们要记住“落后就要挨打”这句名言！ 　　影片最后有一句令人刻骨铭心的话，让我感到无比愤怒，更激励我要好好读书，让祖国发展得更好：有一把火曾把耻辱烙在每一个中国人的脸上，同时也在每一个中国人的心里烙上了深深的仇恨。这把火腾空燃烧的时候，一个拥有黄河和长江滚滚波涛的民族，一个拥有亿万双有力的手和亿万双泪汪汪的眼睛的民族，却只能握着空拳，眼睁睁看着这座万园之园化为灰烬…