弗兰肯斯坦

周末早起，在重度雾霾中穿梭30多公里，就为了看五年前一部剧的录影，这份诚意足以感动英国国家剧院了吧。今年是National Theatre Live正式入驻大陆，虽然拿出的第一轮作品都老得很，而且三部剧已经看过，但禁不住有错过五年的Danny Boyle力作《Frankenstein》。主办方无疑指望黄瓜先生（大家都叫他“卷福”，不过我觉得Cumberbatch和Cucumber更像）赚眼球，甚至联合Tom Hiddleston的《Coriolanus》打出“男神季”的标语，但该剧最让我期待的还是Boyle的导演，对Mary Shelley经典哥特小说的改编，以及Jonny Lee Miller——这位演艺才华很可能不输给卷福、只不过没有走商业大运、但又比他帅得多的男演员。

到了遥远西北部的中间影院，终于有懂行的工作人员给我答疑解惑：虽然该剧在初演时是两位男星每场交替扮演弗兰肯斯坦和怪人，但本轮大陆的片源只有卷福扮演怪物的版本，也就是说，我期待两个版本一网打尽、享受Lee Miller大放异彩的机会暂时破灭了。

开场颇具印象派色彩，怪人从一个貌似襁褓的圆形布障里挣脱而出，在血色的光线下像一只刚出生的羔羊蹒跚挣扎。Boyle对怪物行动的想象应从婴儿、幼兽和精神病患者身上汲取了很多灵感。这种充满表现力的诠释很适合舞台，卷福的表演也无懈可击，但偶尔会被“有爱”的女观众解读为“萌”，招致煞风景的笑声。

剧直接跳过小说之初对弗兰肯斯坦人物背景的交代，让我担心这样的删节会弱化人物动机和故事深度，到后面才发现，这一桥段被巧妙地转化为弗在一个梦境里与死去弟弟的对话。该剧将小说中很多难以在戏中直观表现的心理活动和时间延展转为人物的话语，若编剧和演员的功力不够，很容易让类似桥段显得突兀做作，但在这里还是流畅有效的。如果说遗憾（不可避免的），那就是怪物逃跑之初与老农一家的互动和结尾追逃到极地——这两个小说中最引人入胜的段落——还是改编得过于简单了，以至于怪物秘密寄宿的小屋完全没有出现，只通过上下舞台和老农儿女的感叹（“你看，地里的石头都神奇地消失了！你说是谁干的？我们终于可以开垦了……”）来衔接，人物互动有些松散。虽然把力量放在对话上无可厚非，但还是觉得这样有创造活力的导演，这么大的制作，完全可以多演半个小时来更深地挖掘怪物的世界。或者，可能只是我意犹未尽吧。

不得不佩服雪莱，18岁的少女在19世纪初就写出了兼具浓烈的哥特氛围和浪漫色彩的恐怖科幻作品，其所包涵的思想内容也足够丰富、甚至多变。人性兽性、边缘化是催生犯罪题材作品的永恒主题，但她让其中之一创造了另一方，于是权威、归属、伦理这些哲学概念也被一并卷了进去。尤其是在这个年代，从克隆到生育本身，人类文明反省自身创生的权利责任俨然变成了小说影射的一个重要方面。怪人是弗兰肯斯坦沉迷科学、远离人情的产物，但他却将爱和皈依人类社会视为终极目标。弗摧毁了辛辛苦苦答应怪人制作出的女怪人，只因为他不能接受怪物比自己更深刻地领悟爱和情的事实。自尊受伤之后是赤裸裸的嫉妒和复仇的欲望，他因此对女怪人所下的“毒手”，从某种意义上，可归类为hate crime，甚至比怪人杀生的行为更令人不安。弗追赶怪人到北极，一心要消灭他，却发现怪人已是唯一他所拥有的东西，而在他因寒冷和饥饿而险些死去的时候，怪人也紧张得不知所措。这外表的怪，和思想的奇，是一枚硬币的两面，他们势必互相依存。到最后，爱与恨，正义与邪恶，其实已在高热下相容，流在我们每个人的体内，在每段人和人的关系中。

可能是品味被NT惯坏了，以至于两部今年的新作都有点underwhelmed。但NT的作品有个特点，音乐几乎只在换场时出现，就算故事有高潮低谷，但戏的能量是恒定而连贯的，这或多或少弥补了拍摄剪辑所留下的片段感。所以每次看完还是会有世界转换的恍惚，都需要长长舒一口气。这个周六，不大的影院坐了个满场，远比零星要响亮的掌声迟了五年，虽然一想到这只是个录影，大家也不禁扑哧作笑，但谁又能说不爽呢。

（七月末中间影院场）

PS.上周末又看了众筹成功的第二版。Miller对怪物的诠释，很多灵感来自两岁的女儿，难怪其角色也更惹人同情怜悯。第二次看，发现英国现场观众和大陆后辈的笑点频繁错位，甚是有趣。Underworld的电音专辑听不来，但为该剧做的配乐相当精彩。

前天滚去看了NT LIVE的Frankenstein，中间过程略精分，一方面是抱着看虐恋情深的心态，必须一脸深沉正襟危坐；另一方面这也是各路BC粉的趴体于是在显而易见的腐点和显而不易见的槽点上都听到ehehehehehe的笑声，最后一幕编剧放了个大招俺也就跟着破了功= =

——按照Frankenstein的世界观就是这样：科学家代表严肃脸的我，怪物则是破功的我，相爱相杀一路奔向北极，啊这样说拿着镭射笔乱照的工作人员蜀黍一定是冥冥中神龙见首不见尾的上帝造物主了【照谁谁怀孕。

观剧前去补了原著。。。的1/4就看不下去鸟OTZ，嘛，初中看过牛津书虫的简写版知道大概plot，重温玛丽原文的第一反应就是艹好堆砌的文风。。。penetrate和celestial这样的字眼她好像用不腻嚎>_>（科幻小说之母饶命！）

然而Danny Boyle的改编版本是各种合胃口，两元对立的大乱斗，随便触发哪一个点，就biubiubiu地冒火花。

工业革命/都市VS田园生活啦（第四幕中怪物路过Ingolstadt街道，火车型的布景和众人蒸汽朋克式的打扮，吵闹混乱而充斥着奋进精神，很喜欢这一段的配乐；对应第十二幕，De Lacey的农舍，雪，夜莺，安静闲适如同伊甸园，最轻松幽默的段落，怪物在这里受到感情，道德和人性的启蒙），科学VS自然啦（用科学创造人or用爱情造人，哈哈。科学有没有束缚人性？），甚至是女性主义VS男权社会（第二十五幕，科学家和妻子Elizabeth关于女性受教育的争辩）etc，etc。

比较搞不太懂的是人VS神啦，大概还记得一喵喵的《失乐园》，上帝创造亚当和夏娃（PS下午场字幕打的是爱娃我勒个去），将他们安置在伊甸园养尊处优，直到偷吃禁果，犯下原罪。在Frankenstein里，科学家盗取生命之火创造怪物，俨然成了怪物的“上帝”，第二十四幕，怪物讽刺科学家：“抱歉？你很抱歉？是你一手造成了这一切，这是你的宇宙！”（Sorry? You’re sorry? You caused this! This is your universe!）——台词帅呆了有木有，这的确就是两个平行宇宙呀，《失乐园》版本是人有罪，Frankenstein版本是上帝/人有盗火之罪，人/怪物向前者问罪。

这样也就解释通了为何原著中的科学家一见到怪物撒腿就跑，撇开怪物长相丑陋，就是科学家内心渎神的罪恶感，恐惧与心虚。

比较可萌的是理性VS感性啦，科学家是理性，公式方程式逻辑，似乎凭这些东西就可以无所不能——骄傲。本尼亲对这样的角色驾轻就熟么，快速念叨那些个术语简直Sherlock附体。对女性角色（或者说感情，爱）也更加笨拙——引用卫报评论的评论（大意）：当然是本尼亲更适合演科学家啦，还有谁比他更asexual啊？捶地。怪物是感性（或者说一开始根本是兽性么），米勒的表演真的好像他初涉人世，完全由本能主宰身体语言，体无完肤却好歹还有双狗狗眼，当这双眼睛看进本尼亲冷冽的瞳孔，（二十四幕）握住对方的手后又往自己这儿一拉。。。咳，扯远= =

当然如Boyle所说，怪物和科学家乃是一体。理性和感性合二为一，相互交战才是“人”，所以两人最后就这样互相告白一番（无误）滚去北极了（在此窝森森觉得要不是冰天雪地冷得不科学，导演恨不能两人立马滚床单= =）。。。这大概就相当于雷神和洛基双双回阿斯加得吧吧吧【并不是


PS喜欢的双版本对比场景是 二十九幕怪物奸杀Elizabeth，被赶来的科学家撞见，BC版的演绎是充满了仇恨与恐惧，手足无措但还尚有一丝冷静和控制力，拿枪指着怪物却颤抖得扣不下扳机。米勒版的科学家是一下就瘫倒在地，仿佛是一种认命，而且如此震惊也让人觉得。。。他其实确实是深爱妻子的。。。

最爱台词是怪物向科学家描述“爱”：It feel like all the life is bubbling up in me and spilling from my mouth, it feels like my lungs are on fire and my heart is a hammer, it feels like I can do anything in the world! Anything in the world!

看的NTlive，先看的JLMcreature，再看的BCcreature。舞台设计很简洁，场景转换很快速，2个小时没有中场。面鼓，灯光，围布的设计都很有意思，甚至有一个小火车来表现现代生产力。剧本写得很紧凑，场景选择有象征意义，对话富于哲理。

JLM的怪物比较强壮，掌控肢体的15分钟阶段明确，和小孩子一样，翻身，坐，爬，站，走，跑。他肯定是练过瑜伽的，还能吃脚趾。和盲老人学会说话之后非常有想法，对战争的吐槽吐得老人噎住。在和frankenstein对话时，对solitary的阐述以及后来对love这种感情的描述都非常有力。尽管frankenstein对他的创造得意，但感觉是怪物威胁frankenstein再创造一个女怪物，而frankenstein转念间也被这种可能吸引而定约。怪物和伊丽莎白的对话，我感觉伊丽莎白出于对frankenstein的爱而惊叹于怪物的交流能力，而JLM的怪物完全黑化了，那一段人类劣根性的描述很有威胁。BC的frankenstein风度翩翩，风衣大衣白衬衣穿得很好看。看到怪物时的吃惊，继而得意于怪物的能力，想要毁灭怪物失败后又被他说服继续科学的探索，创造一个女怪物。说起科学来的滔滔不绝。被威廉的话惊醒后的犹疑。目睹怪物暴行却扣不了扳机的眼泪。BC的frankenstein演的张弛有度，层次分明，但是这个人物和sherlock有重合处，听到boring就想笑。感觉JLM的怪物是一步步走向恶，他感情强烈，也孔武有力，但是他害怕孤独，渴望人群，得不到就毁灭。

知道了剧情台词，再看BC的怪物，他还是把我感动了。BC肢体部分师从中风患者复健，还有部分动物园做的功课。肢体的剧烈颤抖，不能控制的扭曲，虽然也是爬，走，跑，但是呼呼呵呵中有许多痛苦，跑跑跳跳后多很多欢乐。他的脸一直都有着扭曲，台词控制着节奏。同样描述着被社会不容，对孤独的恐惧，BC能让我流下眼泪。和frankenstein的对峙，对于一个女怪物的要求，怪物更多的是诱惑恳求而不是威胁。在阐述爱的时候和猩猩一样拍着胸脯，可以献出一切。描述劣根性的时候带着对这样满脑子复仇的自己的痛恨。他本想着向善，却走向黑暗，不能回头。JLM的frankenstein出场就忿忿的，看到怪物惊叹于自己的能力，想着造一个女怪物超越自己，非常享受当造物主的感觉。伊丽莎白死后不免有些疯狂。感觉BC的怪物一方面有心向善，但是又想复仇。复仇之后，又心怀悔恨，痛恨这样走向黑暗的自己。就在这样的自伤自痛中和frankenstein纠缠。JLM的frankenstein则稍逊。

台本对话张力十足，提出不少问题，从哪里来到哪里去，为什么怎么办，可是没有答案。科学打开了潘多拉的盒子，创造之后能否控制是个大问题。比如核武，比如克隆，比如基因改造。唯一确定的是没有回头路。

除了黑人老爸，其他演员也算到位了。总之，非常值得看，两场都很好。奥立弗奖名至实归。

免责声明同上贴。

一直在犹豫这篇用这个还是用“This is your universe BC”做标题，这场戏让我和基友都深深地被震撼，深深地感到舞台就是缺缺的整个宇宙。离开6月28日四天了，我的语言仍如同散场时那般苍白无力，淡定不能。被缺缺的Creature的表演震撼到除了“缺缺好赞，好美”之外很难激情澎湃地说些正经的。又在后来几天中鸡血地跟基友就细节各种交流，在湖心，在雪峰上，脑中时刻浮现剧中情景，随时都在鸡血地谈论新感受到的内容。却好像很难真正的组织成文字。

剧本一改原著的视角，站在Creature的立场，赋予他及其丰富鲜活的形象。所以这场戏中缺缺对原著精髓的理解和还原剧本甚至对剧本再赋予更丰富深远含义的表演是看剧的重点。

这一次啃肘子迟到错过了萌系老爷爷的开场主持，后来面积时据德国妹说比上次还要欢脱TAT。到场时NT的介绍片刚刚开始，忍不住继续花痴那个年华正茂的青春缺。随后又被腥红诡谲的灯光和金属一般的背景乐一把拽入18世纪Ingolstadt科学怪人的实验室中。

伴随着躁动不安而又强烈的心跳声，人造子宫的皮鼓上映现出修长的五指的影。那是缺缺的Creature的手。它先是手背，而后手掌一点一点用更多的部分贴向皮鼓，感受世界的张力。那是Creature对世界的第一份感知。这一幕镜头给了很长时间——如果我没有记错，比上一场要长特写要多。那个影是如此具有美感，缺缺的手指伸展，由手掌逐渐只用指尖感触。最后只留下修长的食指，它沿皮鼓滑下，手臂的投影随之弯曲，藉由皮鼓的张力，这一幕我感受到一种审美意义上的美，“美”的最基本的含义，看到它除了“好美”脑中什么杂念也没有。皮鼓上修长半佝的侧身影由朦胧到清楚，随着心跳在人造子宫中晃动。向皮鼓歪去，靠自身重力压在皮上，从破缝中探出来头、肩，继续歪倒，每一步都踩着心跳和配乐的节奏。Creature破蛹而出，笨拙地重跌在地，跌得我一口冷气倒抽住。他趴在地上，身体中余电尚未散尽般，不能自已的抽搐。缺缺的胳臂、背、大腿、小腿、手指、脚尖、甚至脖颈和头皮，全身每一块肌肉都仿佛有自己的生命一般，甚至血管都如同Creature体内的电线一般全都在跳动。余电散去，他开始摸索自己的身体，终于掌握初步的协调，开始爬行。跌跌撞撞地坐了起来，双腿依然止不住电流的震颤，大脑努力地控制肌肉运动，却收到由外而内的阻碍而无法按意志牵引运动自如，一次有一次失败，重重磕在地上，又一次又一次比上一次略有进展，最后终于能够爬起，撑起，站起又倒下。他终于能够站起之后欢喜地跑起来，去研究那个人造子宫，他诞生的地方。结果身体中似乎还有残余电流，他无法自控地摔倒在地，发出不成语的呜咽声。缺缺每一次过电流的颤动有内在节奏，却又十分自然。听着他的手脚在抖动中打在木质舞台地面上发出的清脆节奏的声音，美得让人心疼——每一下骨头撞木头听起来真的好疼啊TAT。缺缺表现的Creature探究自身的层次更符合Creature本身在原著与剧本中的设定。Creature毕竟不是真正的人类，固然他有着人类鸿蒙未开的童稚与天真，如同婴儿一般，但又毕竟不是婴儿，这仅仅是一方面，他毕竟是一个人造人，一个通过非自然手段超越自然规律创造出来的产物。他的体格和思考能力其实已然是成人。缺缺恰恰充分表现出了这一点，却丝毫看不出造作的表演，他已然就是Creature。

博士拿红布把他的头套起来的时候，缺缺的Creature肢体笨拙地抗拒，那种无助感让人对博士极其讨厌。

早期工业革命的Ingolstadt的黑夜中，一群下班工人摇着典型的德国手摇+脚踏式自行啤酒车饮酒高歌行乐虽然那个车到后来仿佛兼具机器的功能。Creature出现在弥漫着工业雾气的街道上，他歪扭扭地披着上一幕被博士罩起来的红斗篷，佝偻的身影透过斗篷向周围张望的神情充满城市的好奇与恐惧。

旭日东升，伴随着生机勃勃的的配乐，缺缺迎着朝阳欢脱奔跑，伴着鸟鸣撒欢儿发出愉悦的声音，又在大雨滂沱中感受神奇的大自然。后来Creature饿了，累了，趴倒在草地上吃草，啃博士留在斗篷中的日记本。Creature的动作更加平衡只是仍然看得出那不是生物的调动肌肉方式，仍然是人造物。他从探索自身，到感知城市，终于接触到了自然世界。

哦花痴一下，缺缺身体的线条好美啊！！！！！！！那是生命与力量的美，与肉欲无关。但是！这场Live版的这一幕里没有缺缺那个美好的迎着朝阳背向观众一手擎天的定格！我一直在等着这个情景的啊！！！TAT桑心！！！

夜晚铜锅那幕，缺缺不遗余力地扑过去突然被烫到，然后小心翼翼地研究起那个锅，虽然这剧的本质是舞台剧，拍摄角度跟电影还是有差别，但仍然能看到缺缺的眼神在暗夜中闪着好奇的光。缺缺扑倒时手腕还是维持着拧着的特别容易受伤的姿势，扑过去时摔的那一下摔得我和基友看着都疼了。随后他笨拙地伸手去够铜锅中的木勺，拧着手腕用动作巧妙的僵硬的手指小心地轻轻触碰，确认木勺并不烫，然后以别扭的手势拿出木勺，在饥饿地驱使下一大口塞进嘴里，被食物烫到的缺Creature 惨痛的叫声让人感同身受。

缺缺每一个动作都用尽全力，每一摔都用生命在刻画，看得一阵萌又一阵替Creature和演员心疼。

经典的小木屋剧情不再赘述，只谈缺缺的表演生动活泼，他的童稚天真不是那种痴傻儿童的感觉。他问我是谁我来自哪里我为什么不是国王罗马神马样子我想象无能城市神马样子我想像无能那段的语气不是暴躁，而是急切的求知欲表现出的不耐烦的情绪，他的眼神清澈干净，充满对善良和强者的渴望。雪天里耍赖跳到木凳上不断立背体前屈萌史个人。田螺姑娘缺太可爱！

Creature的梦境，缺缺表现得也十分自然。梦中Creaturin的肢体动作是舞蹈的形式，Creature以超脱的第三视角看着她。看她经历自己经历过的电流抽搐，看她站立起来，优雅地舞动，拥抱住自己。但一切都经过美化，每一步动作比他自己要美丽得多。Creature在梦境中的自己仍是自己，行动自如却不太自然，缺缺演得却又自然完全不像人类在演非人类，他根本就是那个非人类本身（Orz我在说神马……你们懂就好不懂就算了=。=Creature被Creaturin从身后抱住时，缺缺表达出先是一愣而后全身放松下来，用心体会美好，进入更深的睡眠的Creature情窦初开的感觉，让人觉得好落寞。

烧木屋时，缺缺把那种Creature违背内心意愿道德良知，却为了“更像/成为人类”不得不去做的心情表现得淋漓尽致。人类对待伤害该如何？复仇。所以他也必须复仇。在上一场我体会不到Creature那种痛心的感觉在这一场中一刀一刀戳在心头上。

日内瓦湖畔，缺缺的Creature诱拐博士的弟弟William去爬山找博士，要和William交盆友，也许是他看见可爱的小盆友自然产生的欢喜与亲切表现出的天真可爱，也许是他学会了人类为达目的的虚伪和狡猾。缺缺的表演也能让观众对此的解读见仁见智。总之在这幕里的Creature让人特别特别不忍心拒绝。只是小盆友还是拒绝了，Creature也因此暴力了。Creature只是以这种方式吸引博士对他的注意，把博士引来。

后来的两天里登上阿尔卑斯山的鹰巢，看到对面山头覆盖的白雪与缭绕的云雾，眼前就浮现出Creature在勃朗峰上与博士的那场对手戏。缺缺的Creature撑着铁杠滑下来，双脚踮起走向博士。
缺缺一伸手一转身，舞蹈一般的身姿把博士日记抛向了博士。这个动作连贯又美丽。
面对博士，Creature诉说自己的经历，控诉这个叶公好龙的主人的使乱终弃。他说到自己放火的事情，眼神是那么冷漠，可表情却是那么痛苦。当他他一心只希望得到自己的创造者的一点点爱。可是博士的绝情让他连这一点点都看不到，只能转而乞求能有一个同类作为同伴的爱。“All I want is the possibility of love.”面对博士，缺缺呈现出来的不是那种咄咄逼人的胡搅蛮缠的Creature。Creature一下子变得好卑微，他甚至双膝跪地，真正把博士当作主人当作造物神……看得人各种想抽死渣博士。终于交易达成Creature面对博士伸出的右手，流露出的疑惑不解的神情问这是神马，听到博士对握手的定义后才伸出右手相握。Creature用力晃动了一下交握的双手，把博士拉向自己，又看着自己和博士交握的手，松开，开心的拍起手来，感激着博士灵活地跑走了。

鸟岛的简陋工作中，Creature对博士的进程步步紧逼。像个急躁的想早点吃到糖的小孩子。那个时候他还不知道人类有背信这种东西。当然博士最开始可能也没打算骗他，只是开始做事没考虑后果，到后面潜意识发威推翻以前的自己后就忘了诚信和人类的任何一样行为对他的Creature的影响了。
其实，不管博士造不造Creaturin，只要发自内心的爱自己的Creature，Creature也不会有后面的报复。可是他真是管生不管养一次又一次，又用那种天生高人一等的态度对待自己的创造物，一次又一次把可爱的Creature推向黑暗的深渊。在面对博士的质疑时，Creature对爱的需求化作狂热的呼喊，迫不及待地证明自己对爱的确定，却一句一句走入博士的圈套。看着Creaturin被领出人造子宫，缺缺的Creature毫不掩饰自己对她的喜爱之情，小心翼翼地端详她，欢喜又担心地触碰她的头发，知道剧情的我听到自己的玻璃心一片一片地碎成渣渣。

在博士的婚礼夜，Creature劫持Elisabeth，缺缺语气柔和，平静，张驰有度，对Elisabeth是满满的看到美好事物的柔情，谈到博士的绝情时情绪激动起来声音转向高亢却仍然彬彬有礼不失态。心情平复后又恢复。完全不是上一场米勒那种通幕都在咆哮的把主人所负他的完全发泄到Elisabeth身上的嘶吼。他那些模仿人类绅士的举动，萌点超越国界，不止我和基友两个，全场都是捧脸萌翻的笑声。即便大家都知道后面只剩悲剧。在要违背承诺之前，Creature的眼神痛苦，他最后说今晚我终于遇到一个美好的人感谢你的理解啊Elisabeth可是主人他毁约了我也要打破我的承诺（也就是前面说的保证不伤害Elisabeth）我真心抱歉啊Elisabeth的时候，缺缺的目光闪烁，眼皮垂下，他都不敢再正眼看Elisabeth，看得我心里一阵难过。当Elisabeth明白过来这句话的含义，Creature把要逃开的Elisabeth拦下掀到床上，Creature的声音里带着对自己的责备。他做这些都是为了自己的人类化，他知道这是错的，可是他天真的以为要当一个主人会爱、其他人会接受的人类就必须具备人类的所有素质。他在做出那个动作时，耗尽全身的精力，他没有任何享受，完全只是为了完成这个“必须背弃承诺伤害Elisabeth以完成lie这条素质”的任务不得不去做，内心的道德观或者善恶观又很分明的告诉自己这是很糟糕的，他三次撞击中的三声完全就是痛苦的呜咽，一声比一声揪心。最后一声，Creature心力交瘁，哀嚎仿佛久久不能散去。这件事的完成让他似乎也丧失了继续生存的意愿。他一字一顿说着“I am a man”，却在床上痛苦地蜷成一团。这相比之下上一场缺缺博士的那场中Creature在这一幕的表演就太肤浅了，把这场Creature的痛苦完全表现成了浅薄ws的床戏，那个节奏和低吼声，还有事后那仿佛沉浸在余韵中的感脚让人觉得这个Creature做得不要太享受=。=还有之前跟Elisabeth的最后那句话，演员的目光也让人感觉不到Creature内心的矛盾。

Creature和博士一路玩着你来杀我呀的游戏你追我赶到了北极。Creature极地的那段独白，安静的背景里缺缺声音洪亮，苍凉，总结自己的一生，声声都是对人类的控诉。他说到三年前自己诞生，“I laughed for joy at the heat of the sun, I cried at the call of the birds, the world was a cornucopia to me”时，缺缺欢脱的鸟叫学得惟妙惟肖，他努力用肢体和声音重现当年的美好，眼神却再也无法重复，表现出的那种皆成过往的无奈，让人愈发的揪心。他回首也只是一片苦涩，看不到一丝努力人类化至今的他，对自己人类化的成果的欣喜。他心中的美好都被黑暗驱赶走，这并不是他一开始所向往的。

Creature如今奴役了博士，却又相生相形——“he lives for my destruction, I live to lead him on”。Creature以这种方式完成脑内曾经的幻想，完成和主人一起散步、徒步、登山，在主人的爱之下的愿望。“Frankenstein! Come!” 被缺缺声如钟吕地架构出奇妙的空间感。就像之前雪山上那句“This is your universe Frankenstein”一样，让人感觉这整个宇宙都是Creature的。而当Creature残酷地把博士连拽带抛地扔到食物前时，却陡然让人对这一对的关系悲从中来。
Creature以为博士死了，焦躁得不知自己该何去何从。“你活着我也活着，你死去我也必须去死。什么是死亡？它是什么样子？我能够死吗？”Creature抛出的这一串问题，如同之前博士梦境中William问出的那一串问题一样，是雪莱奶奶向奋战在科幻世界中的后人们抛出的一系列至今没有彻底解决的疑问。让人对这个不是按照自己意愿诞生在这个世界上又无法把握自己命运的人造人
他跪坐在地，抱着躺在自己怀里的气息全无的博士用力摇晃，绝望地摇晃说出“All I wanted was your love, I would have loved you with all my heart”的时候，缺缺的声音和语气哀宛绝望，整个剧Creature的各幕似乎都旋转着进入了这句话中。Creature渴望爱，当他失去博士对他的爱时，转而投向Creaturin作为逃避与寄托。而在Creaturin也被毁掉之后，他做出了复仇的行为之后，他发现这一切也不不能填补内心爱的缺失的那个空白，他发现自己真正渴望的其实和最初的渴望一样，是自己的创造者的爱。Creature对着博士的额头“嘬、嘬嘬嘬”地亲了四下，萌得我们当场失血阵亡。S乙（&__,&）
博士醒来说我不知道神马是爱时，Creature急躁地说我可以教你！他和博士抵掌坐卧，听博士说起自己爱的心路历程，他伸手去够博士的手，当博士说出“you must be destroyed”时，Creature的手僵在空中，掌心向下，留下若有所失的忧桑又美丽的侧影。缺缺的手好美丽，在舞台拍摄视角变化中360度无死角的美丽！良久，他翻滚地下了舞台中间旋转的区域收起美酒和食物，驱赶着博士继续旅程。

最后一幕，Creature一手扛着包袱领着博士拖着雪撬踩着配乐的节奏退场。极地寒冷的雾气中Creature逆光的背影，缺缺的每一个步伐，每一次摆臂都显得孤单萧索，身后留下无边寂寞……缺缺的动作和节奏，都有一种舞台的美感。这一幕只要想起来，就没有记忆淡化过。很抽风地想起小时候看西游记主题曲里大圣被老师赶出去，摇着木筏在逆光江上的情景，第二天早上和基友吃饭说起来，无边寂寞的眼泪就啪嗒啪嗒掉进早餐的碟子里。Creature跟大圣某种程度上我觉得还挺有相似度的，如果不考虑大圣算是生物的话。不过自己脑内神展开的东西对于其他人而言说不定是ooc的雷点，在剧评里暂就不往下讨论了。

散场时影院内热烈的鼓掌给了缺缺最大的肯定。散场面积时上一次说米勒好的德国妹纸们全体倒戈，毫不掩饰玛丽苏的少女心用话痨的形式花痴着缺缺。这真让我这个真爱少女感到开心！

缺缺使我看到Creature并不是一个一步一步从纯粹的善简单走向纯粹的恶的人造人，而是一个纯粹的善的个体在一个排除异己的恶的环境中不断矛盾与挣扎，不断否定自己，盲从人类的非自然生命体。他不懂自己为什么从诞生起就被创造者抛弃嫌恶，被世人认为是坏的，心地纯善的老人也没有告诉他并不是所有人类都是好的，大约因为老人自己认为世间万物都是好的。他一直想要融入这个人类社会而努力学习人类，人类的善，人类的恶，他都不加选择地学习，只为使自己跟人类一模一样。然而人类是个颜控的社会。这种残忍的颜控对待Creature只有无尽的残酷。所以最后Creature被逼成毁灭、憎恨、无信。所以使乱终弃这种事情千万不要做啊！

缺缺的台词功底好强大，从发声而言，缺缺自如地控制自己的发声毫无压力，气从丹田出，共振在腹腔胸腔甚至四肢里，洪亮而不嘈杂。这一点米勒实在相差太多太多了，他无论演Creature还是博士都是嘶哑的，共振在喉咙，特别特别吵闹的感觉。从台词要表现的内容上，缺缺每一句都感情到位张力十足，每一句都能让观众深深印在脑子里，不需要看字幕。米勒给我的感觉是急匆匆想把这句台词抛出来，至于这句话要表达什么更充分的东西就不再管了。他说话我一直得盯着字幕看，否则一句都记不住更捕捉不到核心。

以及缺缺对剧本和原著精神的把握，也是精准深刻。在他这里，Creature不是一个简单的两岁婴孩，而是一个违背自然规律强生出来的人造人，他诞生时如同一张白纸，随着探索世界由遇到的人往上写画。他的成长不是婴儿成年，而是一个非自然的产物努力融入人类社会，他渴望被人类社会接纳，让自己从人造人变成真正的人。他的肌肉纤维血管大脑都不是真正的人体，他努力的模仿也难以克服他原生自带的电流与机械感。是一个异类努力同化，而不是一个儿童在努力长大。Creature内心世界的感情异常丰富，他会矛盾挣扎会纠结会在意很多很多人类甚至没有那么敏感的事。他比博士远远更像一个人类，一个受过教化的人类。

如果说雪莱奶奶创造了Creature的设定，Victor Frankenstein博士让Creature活动起来，那么是缺缺赋予了Creature生命。

关于缺缺在剧中的眼神变化，我很喜欢http://movie.douban.com/review/4901662/ 这篇评论（虽然一直忍到自己看完两场并且评论写完才肯看，但看完又忍不住想补充到最后），lz在评论中对缺缺在舞台上的眼神的分析常详细独到。虽然有些细节解读和我自己看到的理解不同，可是这正是缺缺的演技的魅力不是吗？当然必须感谢的还有雪莱奶奶的原作设定和她提出的那些人类至今都没能解答的问题。一千个观众眼中有一千个哈姆雷特这句话实在是大路老套却又经典得无可否认，我想起缺缺前阵子那跑火车的话，演哈姆雷特什么的其实时候确实也差不多了吧。

最后还是忍不住要说：This is your universe, 缺缺！花痴就花痴吧，不管了=w=。

02/07/2012 @München-Ingolstadt