1 ) 配音太过标准了吧!
看的是国语版,不知道是不是最近禁止港台腔的原因,这次的配音太标准了吧!感觉香港电影的配音,特别是因为很熟悉几个主角的声音,听起来怪怪的,反正因为配音问题,觉得电影不好,还是去找个粤语配音的看!!!
2 ) 小时候真傻,居然盼着长大
我本来以为这只是一个很单纯的童话故事,他会在一天之内长大,然后理解了大人的不容易,知道后母真的对他很好。在梦中的自己要老死的时候,才发现自己只是做了一个梦,从此之后变成了乖孩子,结局是相亲相爱一家人。然而电影却不是这么发展的,男主再也成不了小孩子了,而男主的妈妈才是小三,说着一个家少了谁都不行而男主最后死在了后妈怀里,导演一点都没手下留情。
这个电影真是真实到残忍呀,或许导演的意思是想让小男孩去天国和妈妈在一起,才会这么安排结局。我觉得这里面唯一有错的就是小男孩爸爸,一个没有责任感还花心的男人。其余的人我都能理解。其实人的一生很多,短到就像一瞬间的事,几十年弹指而过,等到真正后悔的时候已经没有回头的机会,所以还是要珍惜年轻的时光过好每一天,哪怕生命还剩一天也要好好活珍惜眼前的人和事。
小时候,大人总是和我们说有些事等你长大就明白了。那时候我们如此渴望长大,希望明白这些秘密,去干成年人才能干的事。可如今我们真的长大了,却发现原来成年人的秘密竟然这么丑恶。长大意味着独立生存却要接受很多人性的不堪。
3 ) 时光穿梭的代价
看这个片子很偶然。西单图书大厦买其他碟片,《童梦奇缘》是赠品。扔在茶几上多日,今天拆开来看,没想到,会有意外收获:名字是俗了些,电影倒是催生了一些感动和思考。查此导演,陈德森,拍过《台北晚9朝5》。
前天跟一个做设计的朋友聊起黄仁宇的《万历十五年》,谈到他的大历史观。朋友举了个例子,他说我们一会儿回家可以打车也可以坐公交,但这两种方式都将有可能影响我们一生的命运。(此君擅举柴米油盐之例将复杂的道理简单化,经常切中要害。)是为“蝴蝶效应”。
按照这一理论,我今晚看或不看《童梦奇缘》完全有可能导致两种不同的命运。如果没有看这个片子,我现在或许是在睡觉;看了这个片子,便有了这篇文章。现在还看不出我的人生会因为看了这个片子而有什么不同。但这个片子填补了我对生命的某种层面的认知,却是既成事实。
人生的道理,有的人到老就活明白了,有的人到死也没活明白:生命对于每个人都是平等的,这种平等不是时间分配上的均等,而是因果关系的等同。过慧易夭。迟开智,则晚成器。步子迈得太大容易扯着蛋,走得太快,往往错过了最美的风景。上帝赐给每个人两只苹果,一只好的,一只不好的。有的人先吃好的,只能剩下不好的;有的人先吃不好的,自然剩下好的。
小孩子希望尽快长大,大概是常有的事。记得我在十二岁的时候,有一次站在教室的窗户底下,对着窗外的操场作了一番思考。我希望,甚至是发愿自己赶紧长大。那时候就想,长大多好啊,可以做很多小孩子不能做也做不了的事情。这个印象特别深刻。
幸好我没遇到《童梦奇缘》里的时间老人,不然一天长十岁,我早已去世多年。《童梦奇缘》里的光仔就后悔了。但是冯小刚扮演的时间老人,他对认识到自身错误想要回到过去的光仔说:“生命是一个过程,可悲的是它不能够重来,可喜的是它也不需要重来。”
父辈与子辈不能相互理解,因为他们都只看到一面而看不到另一面,看到此时而看不到彼时。时间老人的催生药让光仔迅速长大,迅速长大的光仔也迅速理解了父亲。两父子实现了沟通,代价却是一方的迅速消亡。
看到时光流逝的人才明白时间的重要,也才是睿智的。子曰:“逝者如斯夫,不舍昼夜!”光仔付出了一日十年的代价,悟出这个道理,却已是人之将死。对电影院门口等爱的女老师,他自语:“好像除了我之外,所有人都觉得自己有好多时间。”多么痛的领悟,正应了那句歌词,为什么“总是在失去以后才想再拥有,如果时光能够再倒流……”然而时光永远无法再倒流,除非真的存在“虫洞”,借助它来穿越时空。然而即使对科学满怀信心的人也知道,去往未来易,回到过去难。
人与人之间永远无法实现真正的沟通,除非他们互换角色。“少年不知双亲意,养儿方知父母恩”,这是延迟的角色互换,等到想要报恩时,只怕是“子欲养而亲不待”了。《童梦奇缘》里的父子实现沟通,靠的是时光穿梭,付出的是生命的代价。
4 ) 生命不能重来
好像是十年前看的电影了,剧情已经记得不太清楚了,大概就是说的12岁的男主因为对爸爸和后妈的不满,一直非常渴望长大,在一次机缘巧合下遇到了一个神秘人,喝下了神秘人给他的一种神奇药水,然后一夜之间变成一个20多岁的年轻人,刚开始他是很兴奋的,因为终于可以摆脱爸爸和后妈,做自己想做的事了,可是慢慢的他发现自己一天长大10岁,当他终于知道了关于妈妈自杀的真相了解了一切后,却再也回不去,他已经老了,时间所剩无几
印象很深刻的是在爸爸发现光仔变老以后,光仔说的那一句“下次我不敢了”没有下次,人生不可以重来
小时候我们都渴望着快点长大,好摆脱束缚做自己喜欢的想做的事,等到长大后才发现,曾经那段年少无知的时光才是最可贵的,可是没有重来一次的机会,能做的只有珍惜当下,当有一天年华老去,我们会更怀念现在的自己
5 ) 人生重在把握今朝
谁曾经没有幻想过一夜长大?谁又在垂暮之年没有产生过如果生命可以重来的念头?
但是如果真的有那么一种方式,可以让你体验一下一夜长大的感觉,你会为此付出青春的代价嘛?
影片《童梦奇缘》简述的就是这样一个故事。
整部电影没有光彩陆离的特技、没有哗众取宠的搞笑,既是一本美丽的童话书,又是一本厚重的哲学书。一切都在行云流水的叙述中自然而然的讲述着人生的真谛。尤其是化妆的技术我觉得十分高超的,据说刘天王在看到自己化妆后年近古昔的画面,自己都感到十分的有压力,可见他本人对化妆师的技术还是十分的佩服的。黄日华和莫文蔚演的夫妻俩也还到位,看着感觉比较真实。冯小刚扮演的老神医有点可笑,化妆的技术真的不是很高明,看上去就有点假,不过他的声音配上当时公园里边的景色,讲述出来的那段台词倒是很让人震撼。
影片中,小光在公园里痛哭流涕,祈求神医让自己回到年少的岁月,但神医的一句话,让小光明白了,逝去的青春是无法挽回的。因此导演并没有让小光回到儿时,却用他的老去——这个不完美的结局,告诫我们——
“生命是一个过程,可悲的是它不能够重来。可喜的是它也不需要重来。但未来是充满希望的,哪怕生命只剩下最后一天,也要好好活!(老神医语)”
就是!活在当下吧!不要寄希望于莫须有的幻想,即使幻想能够实现,也未必能够给你的人生带来满意的答案。只有牢牢的把握自己的当下的时光,才能充分的体验人生的乐趣,才能创造一个属于自己的精彩的人生。
6 ) 本应悲剧更甚
《童梦奇缘》,讲述一个自控能力不强的男人,带来“一家五口”的悲剧的故事。
最可怜的是身为原配妻子的莫文蔚。她得悉自己丈夫外遇,家中还多了一个自己亲儿子的“哥哥”。为了家庭,她选择“原谅”丈夫,竭力表现出接纳继子的姿态。然而继子反而把她视为第三者,处处羞辱作弄。她的忍让在发现丈夫依然私藏与情人“三口照”后达到极限,其后被化身为成年人的继子激发出终极怨气。
身为第三者的李冰冰,其故事通过继子的回忆粗略交待,却可见女子遇人不淑的绝望。依稀可以看出,第三者根本不知道丈夫早有家庭,当了解真相时,宁愿与亲生骨肉一起服毒,告别这个悲哀的世界。她的际遇也令人概叹,但一死万事空,却反而没有原配妻子那种活生生的折磨。
作为主角的刘德华,从小以为是继母拆散自己家庭,离家出走成为家常便饭,对继母的言语暴力和恶作剧,进一步加深了这个本已破碎的家庭的裂痕。后来这位小少年体内渗入神奇药水,一夜成人,终于逐渐明白真相。他最终觉悟自己的偏执给长辈带来多大伤害,而重新修复了与继母的关系,并帮助继母与父亲言归于好。但当他完成这一切时,神奇药水加速成长/衰老的效能,已经把他的生命带到尽头。
原配的儿子作为弟弟,无论父母、兄长,都对其爱护有加,且少儿不知愁滋味,兴许是五口人中最“幸福”的一人。但长大后,他终会明白到当年家中发生变故时,一切当事人的凄酸。
黄日华饰演的父亲诠释一句老话——可怜之人必有可恨之处,从选择出轨起,他就注定“夹心人”的命运。第三者自杀前,他要小心翼翼地周旋于两个家庭之间;第三者自杀后,他在妻子与长子之间两边不是人。但他不能怨长子年幼无知,因为造成长子偏执的罪魁祸首,正是他本人。他更应该感谢原配妻子甘愿为他的错误承担不白之冤,否则他连结局时的三口家庭也将不复存在。
只要细加描述,五个角色都能折射出强烈光彩。表现得最好的是原配妻子——使用护肤品挽回丈夫的无奈,劝继子带上雨具的强颜亲切,继子送上“生日礼物”的刹那安慰,再受对方戏弄的怒火中烧——莫文蔚把被第三者儿子欺侮三年的忍辱负重,真实地展示在镜头前。出于电影篇幅考虑,次子和第三者亮相匆匆,但安排得宜。次子的存在暗示妻子曾经以为自己何其幸福,加深说明了丈夫出轨伤害性的巨大。第三者的故事寥寥数笔,不过已经体现出她对长子的疼爱,为长子日后的种种偏激行为做好铺垫。
重头戏份则落在长子与父亲。更有控诉力量和教化意义的手法,是用现实主义方式,顺着长子被赶出家门的剧情,描述这个家庭逐步走向灭亡——丈夫如何在工作(他学校的教职早已岌岌可危)与家庭的压力之下一蹶不振,长子如何在失去家庭温暖后迷失于社会当中。但导演慈悲为怀,没有让两父子的龃龉一发不可收拾,反而试图讲述一个两代人之间消灭隔阂的故事。于是叙事手法也变得浪漫主义,影片主色保持鲜艳的调子,暗示结局时长子必定原谅父亲和继母。而港片惯有的插科打诨和天马行空,则更加让大家过了一把“男孩梦三十”的热闹瘾。
所以,尽管长子最后仍不免提早离开这个世界,但一个人的牺牲让本应分崩离析的家庭得以挽回,该片的结局堪称圆满。(有点遗憾的是里面应采儿的女教师角色,刚刚从与副校长林家栋无果之恋脱身,但又遭遇刘德华的无奈爽约,打击可谓接二连三。当然,应采儿最后应该能获知刘德华的凄凉故事,倒也避免了她误会后者的真情。)
导演着意推出“有明天就有希望”的主题,期待悲剧之路总能回归正轨,于是不惜篇幅,用两条支线尝试提出解决家庭纠纷的方案。正面例子是长子的同学。他家庭虽然贫困,父亲母亲之间既有年龄差距,又有地域之隔,但通过视频聊天平日加以沟通,夫妻双方坦承相待,总算使小日子过得其乐融融。中庸例子是林家栋的情感瓜葛,他欺骗应采儿在先,与张燊悦饰演的另一教师早有交往,长此发展,恐怕也将陷入长子家庭的尴尬。总算林家栋及时抽身,对两人予以坦白,虽然大家都有伤害,却不至于恶化出人命事件。
然而,有一点让笔者不太舒服,就是导演过于强调解决方案,总寄望受到伤害的人能“理解”、“体谅”,有人“能走出第一步”,却没有让酿成伤害的人真心悔过。林家栋自此至终没有真正地向应采儿道歉,反而变成未婚妻故作大方地开解应采儿。黄日华的父亲更是窝囊,空让莫文蔚受委屈,对长子只懂金钱利诱,让家庭滑向深渊。
电影尚可以设置桥段道具,让长子长大成为刘德华,有了儿子明白父亲窘况的可能性。而现实却是成长药水的副作用般残酷,大错铸成早已无法挽回,倘若再畏缩不前,只会加速恶果的来临。因此,当那些犯错的男人,都像黄日华和林家栋那样,一起在外面抽烟、喝酒、打机乃至以种种光怪陆离的方式发泄,互相倾吐“不被理解”的苦闷时,他们终其一生都不会解决真正的家庭问题。
7 ) 童梦奇缘
这片子并不是十分讨喜的作品,情节简单可以预料,如同曾经读过的寓言:年轻人永远向往成年后的岁月,认为只有成长才有自由,才有随心所欲,而只有自己成年之后,才会体会那许许多多的不得已,才会愈加怀念一去不能重回的童真岁月。
是所有的孩子都在幼年时期做过这样的梦吧。希望快快长大,可以离开家,可以追求漂亮的班主任老师,可以替天行道,可以堂堂正正的站在所有人面前,用自己的声音说话。
12岁的陈志光就是这样的孩子,母亲自杀了,他认定是爸爸和新妈妈的错,他不快乐,希望早日离开家。然后老科学家的催长药水让他在一夜之间成了大人,他得偿所愿,却在飞速老去的同时发现他心里那个结的真实答案。他一直念念不忘的父亲的错,其实并不如同他想的那样。他终于后悔了,开始寻找解药,回归童年,然而回头太晚,他最终成了白发苍苍的老人,和喜欢的人“纵然相见不相识,尘满面,鬓微霜”。
电影里冯小刚扮演的大叔,他说:生命是一个过程,可悲的是他不能重来,可喜的是他不需要重来。如果三天之间的老去死掉,可以换回与父亲的冰释前嫌,一切都是值得的。如果死之将至而把人生的遗憾错失都能放开,那种释然,实在美好不过。其实人都是需要简单的指示提点,一步步的学习行走,在生活每一个微小的时刻学会反省,学会珍惜,学会放手,已经足够。
真别扭
很2很奇异。
突然之间,年华老去,好伤感。
我说这片子不是不错么~怎么有人说没意思呢~妈妈说:有些人就是不喜欢受教育~
重看依然感动,父子相认那一刻把我看哭了。嗯,每一天都要当最后一天过好!!
莫文蔚那个角色也太惨了吧,老公出轨后不仅选择了原谅他还得给小三养儿子,熊孩子还一天天闹得能拆房子,就这么一个故事最后居然能引出“一家人少了哪一个都不行”??你当这老公是何鸿燊啊!
老年刘德华和童年刘德华
说实话 因为童年的经历可能很相似吧 我看哭了
哭的乱七八糟的
很久前在电影频道的时候看过的,那时候记得还没有电脑。但不管是那时候还是现在都不怎么认为这部电音是非常的优秀,实在是很一般。童话般的梦境叙述方法,完全再是搬抄好莱坞魔幻电影的拍摄手法。电影的两点不是很足,难以给人深刻印象留下。
生命是一个过程 可悲的是它不能够重来 可喜的是它也不需要重来...
成人的世界真的有那么好吗?
刘福荣瞬间就老了( ̄_ ̄|||)
题材未见新意。
cctv6
其實生命已成定局的老年人的生活是不是更幸福..還是會有更多的力不能及的不甘?
在飞机上看的。
不太喜欢光仔这个角色的性格言行设定!
我怎么觉得化妆特效并不理想呢,可能是我要求高吧。老年妆的华仔并没有感动到我,我这是怎么了?
原来人生真的是一条单行道。