门

第一次看完片子后，一头雾水。
于是回看几个片断，终于明白剧情思路。
也解开几个第一次看片后的疑问。
（主要是洪源和李作文是否被杀？以及文馨和洪源是否发生关系）

影片进行到12：39时，文馨穿红色裙子在地铁站出现，
之后过不久蒋中天就开始刷墙，那时候文馨应该就被杀藏于墙中。

接着片子出现第一次电子钟2：10分惊醒，
没看见人，听见女笑声。
第二次2：10分，看见邻居（警察）抱怨装修。
第三次2：10分，通过门的猫眼看见洪源的灵魂。
之后的几次和2：10分的都和鬼魂有关，
直到最后一次惊醒后真相大白。

我猜想从第三次2：10分惊醒的都是梦境的幻觉。
那么第三次前，李作文和洪源都没有被杀。
李作文曾经载他买装修的材料。
洪源曾经说了那句“我除了有钱和以前还是一样”之后开宝马走了。

最后真相大白后，蒋中天是杀死文馨放进宝马尾箱，
从一个别墅里面运出来。
那么事实便应该是，文馨要他去那个别墅聊天的电话是真实的。
蒋中天借了洪源的宝马车，去了那个十分偏僻的别墅，
杀了文馨再把文馨运回家。

而且在第二次2：10分到第三次2：10中间，
洪源开着宝马离开的时候，蒋中天很紧张的从窗户看着他开走，
可能就是担心洪源发现汽车曾运尸。

我曾怀疑别墅是不是洪源，蒋中天在别墅浴室将洪源杀死后，
又杀了文馨用车库里洪源的车只运文馨回家。
那么文馨和洪源就有关系了，有关2：10分的全部便是真实的。

但是最后洪源和李作文的死都被否认了，
所以我想蒋中天还是只杀了文馨，那些电话留言都是真的。
洪源和李作文的死都是想象的。
文馨和洪源没有关系。

以上是我个人的一些见解，欢迎加入讨论。

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评论：

我个人认为，片子的剪辑会令观众晕头转向。
但是细节处理得还行，例如红色裙子/洪源开走宝马车）。
由于本人没有研究过希区柯克的片子，
所以片头那句致敬什么的无法评论。
但是片子里面幻觉和现实是的确有match到的。
杀死文馨后开车车尾的长丝绸和梦境里脖子被扯的围巾；
宝马车旋转的车轮和那个梦境里滚到脚边的轮胎。

第一次看只给了2星，因为实在线索有些不通。
但是很喜欢片头墨色和血迹配独白的处理，
加上本来司空见惯的恐怖梗被配音弄得还挺有恐怖feel，
和最后刘索拉作的很不错的片尾曲，还是给了三星。

实际上里面陈坤的演技还是挺好的。
只是片头的配音感觉上有点模糊，
可能也是我多想，本来听还的确像是杀人时候说的话，
听到后面发现用绑架强奸的剧情独白也能套上去。
最后才知道是杀人之后扯胶带封尸体时候的独白。

总的来说，我个人觉得剧情一般，片头画面和整体配乐大赞~

本来不想说什么的。念及偶一直很稀饭少红导演（毕竟是中国数一数二的女导演）和陈坤帅哥的作品，所以还是上来发几句杂。

如果不打惊悚片的旗号，如果不献出“向希区柯克致敬”的一厢情愿，如果不给观众这么高的期望值……这部电影作为商业片还是挺不错的。鬼魅、恐惧、悬疑、颠倒错乱、一惊一咋、甚至暧昧的前奏和大胆的性爱镜头，都彰显了导演的特立独行。不管模仿的痕迹有多拙劣，造势的心情有多急迫而显得“过”、“满”，我都认为李导认真在尝试，并也找准了商业的穴位，只不过串起来成为整篇的谋略还不够巧妙而已。

我不得不说，黑夜江边飚车的一场戏虽然突兀，却很酣畅淋漓。作为女导演能挑战这种动作场面而且能完成得这样精彩，我不禁拍案叫绝！李作文嫖妓而给蒋中天错觉是在侮辱文馨的性戏，出于剧情需要，拍得很大胆，也很漂亮。该露的就露，该动作的就动，一点不含糊，不过也就到这个尺度了，绝不是为了吸引眼球而故意渲染。也就是说，换成好莱坞导演来拍，没有严格审查的限制，也是到这个程度就收了。最后自杀式撞车后的空翻很唯美，镜头跟拍这个城市的天翻地覆是一种全新的视角。且不说动作、结果设计的完美与否，这个想法相当不错。国产现代片需要这样的新角度新血液。这些都是我很欣赏少红导演的地方，剧情第一，有什么新尝试都可以大胆拍，决不矫柔造作，不像某些男导演作表面文章，搞些花架子的冲击“波”令人恶心。

陈坤作为文艺小生一直颇受我的青睐。在该片中他那连绵不绝的呓语和心理独白是我心中最大的亮点。声音性感是一回事，疑问重重的语气、虚弱不堪的气质和神经质的感觉都表现得精准、传神。不要小看这样唐僧似的絮絮叨叨，没有一定的台词功力还达不到这个效果。试想一下，如果主角是女生，由赵薇来演，她的独白……想想都头疼。

虽然早承认陈坤是帅哥，但又一次，或者说第一次发现他竟然……如此……帅。不是哪一张脸都经得起这么多、这么长时间的特写的（对比一下同片中的黄觉，你就能体会我的意思了）。亏得他天生棱角如此鲜明，那浓眉，那大眼……看着确实是一种享受。表演上突破了往常的戏路，虽然表情还可以更真实、更深刻、更精细，但无论如何在同龄演员中已经力拔头筹。

最后顺便提提那个“小周星驰”，长得太像夏雨了！一样的眉眼、一样的气质、一样的声音、一样的调调，又是个北京爷们。查了一下这个演员林申，我的同龄人啊，年轻的新生代偶像。表演够酷，够自然，够放得开！担心和夏雨的相象一定程度上影响他的演艺事业，无论如何希望他杀出自己的路子，我看好他，祝福一个！

开篇是陈坤喃喃的呓语，好吧，我承认我默默地想歪了。

“我会很轻的……放心……不会伤到你……”
“……你的脸色这么苍白……”
“……你就这样……静静地……”

回过神来突然发现这是个惊悚片，外加那个撕胶带的声音，于是我悟了，八成是杀了人，在固定呢。

然后出现了女主，其实吧，个人不太待见杨幂，所以什么你越来越美，本人无感。

可以看出，两人相处中一直都是杨幂主导。陈坤深爱着杨幂，杨幂便是他的一切，是他生命的全部。他不需要除杨幂外任何的人、任何的事、任何的物。只要他们在一起，便是永恒。

只是，陈坤他太自卑，处于生活的低谷，又有一个顺风顺水的假想敌，无怪乎他如此看低自己。但是我认为，一段感情中，信任是基础。你疑神疑鬼，你不沟通，你却跟踪。不管是谁，都会受不住吧。

杨幂反复声明，她爱陈坤，没有背叛陈坤，但是却没有实际的行动。他们相处的种种迹象，确实看不出杨幂到底是不是真爱。从一开始劝陈坤参加同学聚会的不耐烦，到同学聚会遇到好友就果断弃陈坤不顾，再到一起吃饭频发短信心不在焉，最后提分手的时候无法直视陈坤。好吧，反正她确实是出轨了，跟的不是大款，而是那个出租车司机。

我能理解李作文多次开口辩解却被陈坤打断的心情。你女朋友来勾引兄弟我，你他妈不相信兄弟，我有心和你解释和好，你却待我避之不及。所以之后让陈坤亲眼见证杨幂的不忠似乎也可以合理解释了。

只是陈困啊陈坤，他活在自己的世界中，他反复告诉自己，杨幂她是纯洁的，都是生活所迫，情势所逼。他不需要她的牺牲，她的委曲求全，他只要她，便足够。而事实呢，只是个巨大的讽刺。陈坤自始自终都是自己在YY罢了。

当一个人的世界崩塌，会发生什么？反正剧中的陈坤是杀了人，以为死后便可以和杨幂永久的在一起，以为除去了情敌，杨幂便是他一个人的纯洁善良的女神了。

我不得不说，这是部彻彻底底的杯具。无论是陈坤的深情，杨幂的花心，李作文的义气，完完全全只是塑造悲剧的要素罢了。

据说是周德东的《三岔口》改编的，之前不知道，还以为是他的同名小说《门》改编的，所以就去找来小说看，结果是完全不同，后来研究了一下才明白的。我很喜欢这部电影，不只是因为有帅哥陈坤和他那惑人的眼睛，影片中透出的荒芜的与绝望情绪，看后三年的我至今仍记得着，导演喜欢的浓墨重彩令我十分受用，用透明塑胶包着的尸体诡异而美丽。如今回想一下，竟可以记得这么多，甚至是某些细节，这使一向记忆力超差的我觉得相当惊讶！

        当蒋中天在灯火通明的街道上逆着人流穿行的时候，一辆急弛而来的汽车将他撞得腾空而起。尘世的高楼、街道、人流以及光明在他的视线中旋转着慢慢远去，而此时的他却是那样的轻盈——正如他最后的告白：“我从来没有这么放松过，原来是这样的舒服。”没想到，他那扇紧紧关闭的心门，在人们的多次敲响都没有开启之后，竟然是以这样一种突然和决绝的方式被最终撞击开来。

　　这是一位失业在家的男孩，或许刚刚大学毕业，或许刚刚失业。年轻的他，没有事业，却拥有着一位美丽的女孩和一份甜蜜的爱情。正是因为除了爱情一无所有，所以才对这份爱情备为看重。但是他的看重却用错了方式——不是珍视、呵护，而是多疑、猜忌。

　　男孩和女孩是中学同学。这一天是他们的同学聚会，女孩本想借此机会帮他找份新的工作，但他却是带着不愿求人的无奈而赴约。在聚会上，昔日同学的辉煌使他产生了嫉妒之心，也更加深了他对自己女友与这个男人之间的猜疑；在洗手间与曾对自己女朋友施暴未遂的李作文的不期而遇，更是勾起了他往日的愤怒与憎恨。旧友相见，没有应有的欢乐与问候，而是对往日伤疤的重新揭开。
 
    失业的压力，对他人骄人成绩的嫉妒，对于曾经的情敌的憎恨。这些都使得电影主人公蒋中天慢慢变得越来越孤独——不是众人抛弃他的孤单，而是自己紧关心门的寂寞。每天守着自己的身影在那间小屋里独自生活：刷墙，贴壁纸，做噩梦，与外界并不相往来。住在楼下的邻居老常只是因为好奇而上来打声招呼，他也是一幅不冷不热的态度，并且心生他并非是自己楼下邻居的怀疑。

    人性的欲望与恐惧造成蒋中天对爱情的专横。他的爱，没有自由，只有束缚，像个钢绳网做的鸟笼，将爱情与灵魂一起囚禁在自己小小的内心世界。因为害怕失去，所以作茧自缚，以撤退的方式来保护自己与爱情。这样对心灵的一味收缩，终究会有一天将集群般地爆发出来——因为嫉妒，因为仇恨，因为专横。

    面对自己与外界的巨大落差、内心的巨大深渊，主人公不是从自己的心的底层开始叠放自我救赎的垫片，而是以毁灭他者的方式来求得心理的平衡。所以，他将洪原在浴室毙之以锋刃，当然，他给自己的借口是对方的“背叛”“炫耀”“小动作”；所以，他将李作文推下了大桥，因为自己的耿耿于怀和他的“垂涎三尺”；所以，他将自己最爱的人，同时也是最爱自己的人杀死，裹尸砌进墙里，因为他要“把她的心留住”。

    一切好如浸过房间里的洪水，在那紧闭的心门的阻挡下漫溢、泛滥。一旦冲破，则肆意如奔腾的汪洋。

       看这部电影是5年前的事情了，近期因为上了精神病学的课，改变了我对精神病，对精神，对人的看法，再度想起这部电影，有了别样的味道。
    看到不少负面评论，1星最多2星者，认为此电影纯粹是精神病人的自白，毫无悬疑恐怖可言，故而是一部烂电影。难道说，展现精神病人的内心世界就是烂？悬疑恐怖的技巧就那么重要？究竟是讲述技巧太烂，还是我们没有放下身段去理解？
    我认为这就是一部电影依托了一个杀人案来展现精神病人的独特视角。悬疑恐怖仅仅是吸引人的手段，从来不是为了吓唬人而吓唬人。
    对精神病人的理解是我们当今社会所欠缺的。“精神病人”这个词本身在我们的文化圈内就略带贬义，不少精神病人被视作社会异类被亲友抛弃，甚至一些异见人士无情地“被精神病”。为什么会有精神病人？因为有正常人，精神病人和正常人是相互定义的，既相互对立，又相互依存，还能相互转化。我们内心深处也有称为精神病人的基础，精神病人也有正常人能试图去理解的内在逻辑。
     精神分裂症是一组重型精神病，一般是肉体凡胎所能理解的极限，但如果不尽力去理解，又怎样找得到理解的极限呢？
     事实上，我们做的更多的不是去理解，而是去评判，每个人都站在自己角度，运用自己所受的文化教育思维价值体系去评判一个完全不一样的人或事物。对精神病人如此，对这部电影亦然。

       片子改变自周德东的小说《三岔口》，小说之所以叫三岔口，一是去靠山别墅有一个三条道的岔路口，二是人们在人生中要对未来作出选择。而电影却舍弃这个名字，换上一个看似很牛的《门》，所以没有拍出小说的精髓也是在所难免了。

       电影在陈坤的独白中进行，看似可以反映人们的内心，但唠唠叨叨的叙事却将仅有的一点恐惧感也打消了。不断出现的邻居也没有吓到观众，反而戳到人们的笑点，洪源的鬼魂也显的那么做作，也可以说我们一直没有迎来恐怖的高潮，作为恐怖片是失败的。

       不如与原著对比一下，没看过原著的，就看这里吧。

1.电影将原著中最大的BOSS梁三丽抹去，也就少了很多可以展开的剧情。

2.原著中只死了两个人，李作文和冯军，二电影中的人物却全死了。

3.原著中文馨除了被李作文威胁过意外，和李作文没半毛钱关系，当然也没被他强奸过。

4.电影的高潮时文馨将蒋中天带到坟前，而这只是小说中一个很普通的桥段而已。

5.小说中洪源没有死，而蒋中天却以为他死了，所以就被文馨和洪源联合起来吓疯了，就在文馨将蒋中天领到洪源的坟前那次。

6.小说中李作文是个黑社会，并不是什么出租车司机，他找蒋中天的麻烦不是因为文馨，而是因为自己原来的马子梁三丽跟了蒋中天。

7.梁三丽跟随蒋中天是因为蒋中天认识洪源，她的目的是找洪源报仇。

8.梁三丽有个弟弟叫冯军，做了变性手术成了女人并和洪源好上了，但是洪源为了钱把他杀了，所以梁三丽找他替弟弟报仇。

9.洪源和文馨好上后又被梁三丽勾引成功，梁三丽才成功报了仇。

10.梁三丽有个特异功能，就是她的左手有六个指头，她用十一个指头同是按住人头上的十一个穴位就可以控制人的梦境。所以她控制了洪源的梦，按时他只要变成女人，冯军得鬼魂就不会来报复他。

11.梁三丽成功了，洪源做了变性手术，而梁三丽也将自己多出来的手指头切掉了。

12.可怜的文馨被蒋中天背叛又被洪源背叛，但她还愿意和洪源在一起，即使洪源成了女人，她还说我们结婚吧。

13.文馨狠透了梁三丽，她在一个雨夜从睡梦中醒来，发誓要报复梁三丽，她数了数自己的手指头，一，二，三，四，五，六。

       小说从这里戛然而止，给人以遐想。电影省去了小说的大部分情节，也抛弃的小说的结构，除了那几个没有改变的人们，根本看不出电影是从着个小说改变而来的。小说从情节上分为两部分，牵绊部分是蒋中天被吓疯，电影讲的就是这前半部分，可也没有很成功。后半部分将梁三丽的报仇，电影和这压根没关系。因为电影取自小说前半部分，又不讲恐怖情节加以改编和丰富，所以恐怖的高潮也就没了。

       小说的精髓在后半部分，但可能是因为政策原因，不能出现变性人什么的，或者李少红就不想拍这么猎奇的情节，就造成了电影的遗憾。

       周德东的小说是很难改编成电影的，因为他的书中少有直接的恐怖场面，有的是人物内心对恐怖事物的猜疑和东子叔高超的叙事技巧。周德东也说要自己亲自拍电影，但一直没有动静，除了投资的问题，怎么将这种心理恐惧用画面展现出来也是一大难题。

影片开场，银幕上打出的是波纹，背景是陈坤的独白，台词设计不精彩，絮絮叨叨地唠嗑到2分45秒的时候，我终于忍无可忍左右手各抓起一片柚子皮指着陈坤说：你要再这样闹心，信不信我抽你！还别说，话音刚落镜头就切了，切到一个装饰豪华的办公室，一个帅小伙子在练杆，终于出现了对白！可惜好景不长，才进到6分多钟的时候，又开讲了，并且就这么拖拖沓沓、滴滴断断地给讲到剧终，讲到我抓着两片柚子皮的手也软了。
　　
就个人感受而言，《门》是陈坤一个人的电影，我是从《云水谣》开始才正式认可了陈坤的实力派演技，当然这种认可是渐进的，前面有《理发师》《鸳鸯蝴蝶》《巴尔扎克与小裁缝》等电影的铺垫，才让我对他的认可逐渐收纳入“门”，继陈道明、王志文、姜文这辈老内地演员之后，我也就在陈坤身上寄予厚望，希望他越大越长进，越老越有味。在本剧里他造型不帅，表现力却很强！尤其是诠释一种分裂的心理状态以及对付影片中大量的惊恐情节，表现力精准、表情更是处理到位。有这样一个挑大梁的男一号，我不知道导演有没有想过抽掉一些独白！说实话那些独白多了真的很闹心，《门》作为惊悚片风格不能采取王家卫在《堕落天使》里要求金城武来实现的文艺片表现手法。当然，那大量的独白是《门》的剧情走势的一部分，是蒋中天这个角色人物性格的一部分。
　　
把《门》这样的剧情当成惊悚片来看，坦率的说真的很老套，推理片、悬疑片都不能算，只有那么一点像警匪片的收场，宣传的时候狗仔硬把希区柯克拿来套用着实让我汗颜！宣传口径里还有一说，说是动作片，想来是指陈坤和林申在出租车里的那段对手戏吧！动作片触及我脑神经出来的就是李小龙、成龙、李连杰。要是陈坤也能胜任打戏了，那么本土出品前途绝对光明了！
　　
其实本剧的看点除了上述的男一号的演技之外，还有一点就是剧中特技，其实也就是陈坤和林申在出租车上过隧道穿桥沿的那段！负责影片中车技的是香港车技大师罗礼贤，他因为“猛龙特技队”承接过很多好莱坞大片的车技部分。说到《门》与《皇家赌场》的车技对比，罗礼贤表示：“《皇家赌场》很像香港以前的动作片，不过因为他们钱很多，所以大部分可以用后期的电脑特技去完成，但我们没有那种条件，我们只能靠演员一点一点去完成。所以从真实感上，《门》在动作方面的含金量更高。”
　　
其实关于这个特技，过多的言传是没有太大必要的，只有靠自己去眼见！亲自去体会！