好开心好开心看上了。亮点笔记：

宏伟洁净的雪山边的木屋，随着“侦探”（律师）登上阁楼变得越来越狭窄暖和，阁楼的三角窗台是打开的，可以望见雪山，冷暖空挤对比

法庭庭外拥挤的媒体也作对比，手持，眩晕混乱，嘈杂。法庭内冷峻甚至残酷，天顶画为圣经宗教。

被包围作坠楼模拟的木屋，中景妻子被“采访”，经典纪录片访谈方式、坐姿，（法庭戏中对妻子的拍摄方式也接近，以及法庭外电视采访，而对孩子是跟着问话者摇，显得手足无措、困惑）其实只是和律师谈话，和先前的更自然轻松些谈话作区别，另一女律师也在场，更正式沉重，被迫对自我、对家庭剖析，丈夫有抑郁。

狗散步-狗和孩子跑-流血尸体-喊楼上母亲-俯全景-狗，运镜配欢快音乐效果独特，观众置身事外。

演职员表由富于动感的角色照组成（钢琴）。

一名与世隔绝（甚至工作时与家人隔绝）的作曲家坠楼死亡，死因不明。由法医手术室交代，自杀、他杀、意外？这一大悬疑很快被推上首位。法庭甚至对他的大声、激烈的音乐作剖析，是否蕴含潜意识对妻子的嫉妒等等nitpicking质问

接下来是无情的坠楼模拟动画、模型、真人表演等一遍遍播放。录音播放，闪回到生前的争吵，我不喜欢这段接近十分钟的争吵戏，直接、无解、暴躁、暴力，之前三次提到的无伤大雅的经济问题（妻子德语翻译兼职、律师口中说出有经济问题、雪山背景妻子在车边抽烟淡淡说起潜伏的矛盾，表现为经济问题），在本次吵架中被揭了痂口的一层皮，但效果达到了，我和法庭一样尴尬哈哈哈哈，可怜的小朋友，一个喜剧性的zoom in到法官，so…

黑暗中的车道，母亲律师感情暧昧升温（之前就有，但通过表演），母亲失声大哭。案子结束后，也是夜里，吃完饭回到木屋，律师目光柔和、有所期待，妻子只是捧着他的脸。，此事告一段落，赢了，可reward在哪？回到家后，母亲和孩子相拥，松了一口气，睡在沙发上，不自觉地微笑，狗狗也趴在身边，熟睡了。reward 并不是额外的奖励，但足以填补了伤口的凹陷，生活得以回归安详的秩序。

狗狗Snoop翻白眼伸舌头倒地，呕吐，喝了水又好了。慌张落泪的孩子的情绪由此顶出高峰，此前在家中压抑沉默、在法庭疑虑不安，此时爆发，怀疑母亲是不是真的杀了父亲，而这只是气愤之时无意脱口的旁人灌输的一种揣测，真正惶恐焦虑的是家庭关系。

弹完钢琴，C，无琴谱，走向阁楼，打开被关上的三角玻璃窗，淅淅沥沥的雨点挂在窗上，望下去，白雪皑皑的箱子，旁边是父亲的降落点，男孩（观众）似乎感受到了作曲家坠楼的那股引力。法庭上，男孩倾向于父亲自己坠楼，他可以想象、理解到，而母亲推下父亲是没必要、无法理解的。这对观众来说很清晰，但对法庭，是不一样的从无到有的考证。

小孩也练琴（电子乐谱）父亲照片是背后强光导致脸看不清，音乐E，本片音乐始终为E或P或偏C。家庭存在经济问题（妻子兼职德语翻译，律师口中，妻子车边再次引出家庭经济矛盾）

ps：看的时候觉得发国真闲，《悲惨世界》2019没管住，为一个可以敷衍过去、定性为自杀或失足死亡的丈夫大动干戈，咄咄逼人，成了大新闻，母亲去坐牢了小孩咋办啊，那个红披肩aggressive 光头

坠楼死亡的剖析中，“法庭”是象征性的。对坠楼原因的审判，实现了每个人生命中某个时刻都曾有过的愿望 - 对复杂情侣关系的审判。

关系中没有绝对的真相。尽管我们在生活中已多少掌握这些材料：无法控制的争吵，关系不同阶段中的背叛，同行夫妻之间的失衡和嫉妒，以及心理医生与伴侣之间对同一个人截然不同的认识。这些材料相互交织，在整个审判过程中被逐渐剖开，再层层分析中逼近真相。材料的饱和和真相的缺失，促使观众目不转睛地跟随着整个审判流程。

最后，我希望可以更多看到Sandra的心理解剖。她似乎是在这个审判中最终有理的那一方。她在看待丈夫的情况以及事故后如何对待儿子方面显得异常正确。我们看到了一个理性且隐忍的伴侣，一个乐观且充满爱心的母亲。我可以相信她在丈夫坠落事件中是无辜的，但在夫妻关系的崩溃中我则难以相信她的无辜。电影中提到了她与家人关系紧张以及她离开家乡的决定。她自己的真相很可能也充满了扭曲，但电影中并没有充分展现出来。更深入地探索她的内心世界可以为夫妻关系的"解剖"增加更多维度。尽管这可能会成为一部独立的第二部电影...

在mk2的journal里看到导演二人的采访，觉得蛮有意思分享一下。

想起之前有豆友评论说不喜欢这部电影，是因为认为导演通过标题“坠楼”就把死亡定义成了自杀。但坠楼只是中文的翻译，是chute很多语义中的一种，我相信Anatomie d’une chute并不只提供这一种翻译的可能性。实际上你选择怎么翻译这个标题，或者说你接受几种翻译的可能性，就在一定程度上说明了你如何在观影结束后去给这场死亡给出你自己的答案。

导演（J.T）在这里的回答说明了两个有趣的地方：一是她并没有在影片中给出到底是自杀还是他杀的准确答案；二是她认为，在亲密关系中，对于如何平等分配时间，找到完美的平衡和共同生活的方式一直困扰着我们，而死亡的发生打破了这种平衡（或不平衡）以及探索的可能性，死亡即是永恒。“无论Samuel这个人物是自杀还是他杀，他（的死亡）吞噬了所有空间，他占据了所有的空间。”

导演（A.H）的补充回答说，“这几乎是一场报复。” 从A.H的回答来看，他应该认为这是自杀行为，因为他所指的报复就是，利用死亡来换取绝对的空间。

所以如何分析这场chute，也许也是要留给观众自己处理的部分。

5.27 戛纳20h 场初看觉得惊为天人，6.1 在巴黎为了看导演和第二编剧的映前环节在mk2 bibliothèque 又看了一遍，不再那么惊喜，但惊艳处还是惊艳，动情处还是动情。

1. 直观感受。悬疑，庭审，都是感情戏外面的罩子。特里叶的前作都与夫妻/男女感情有关，但是«坠楼»因为有了一些外衣，使得感情故事本身的叙事比重没有那么大，表达的没有那么直接。因为需要层层剥开，才能走进这对夫妻的生活，他们感情的真相，反而使得原本普通的婚姻道理，实践智慧，变得更加宝贵。是这种探索活动，解密的过程，使得剧情终于有了纵深。如果是时间线索，平铺直叙，就没了韵味。就像导演采访中所说，不止电影中的孩子Daniel 目盲（cécité)， 庭审涉及的所有人乃至观众本身，都身处迷雾之中，在真相面前盲目。二刷发现了电影的几次点题：Samuel 讲狗狗Snoop的品质其实是在讲自己，Daniel与Marge关于真相，选择和相信的对话既是讲庭审，也是对观众的讲述。在没有充分证据时，在真相面前目盲时，如何复原（reconstitution) 真相？影片从未以上帝视角展示Samuel的死亡原因，而这也是特里叶高明之处。何为真相？如何证明？谁见证了死亡，谁又能见证爱？没有目击者，只有生者留在他人回忆里的残片。特里叶向我们展示的是一种决然的孤独：在法庭上围绕着一个永远离开的人的讨论，像一种另类的追悼：回忆着，讲述着，他人打断着，修正着这种讲述；在谈论着他，他的死亡的动机，手段……他的离开成为了讨论对象本身。然而逝者永远缺席，女主面对摄像机所讲述的，只是她回忆里他们感情的断壁残垣。庭审戏的辩方以及Daniel所做的一直是追悼，对于丈夫，父亲，家庭生活以及过去感情的追悼。公诉方的进攻也是在解构这种追悼，回忆是假，感情是假，爱是假。关于真假，电影也再点题：心理医生（精神分析师）说，假以时日，我们总能区分患者所讲是真是假。但是女主的回应又破坏了医生科学的权威性：“你来到这里，告诉我我们的婚姻经历了什么？”。爱情的真不是科学的真，爱情不符合波普证伪性原则。爱情根本上讲就不是逻辑的，一致性（consistence)不是爱情的本质。

2. 画面/空间。除了显而易见的模糊和移动镜头，坠楼的摄影充满了空间性。第一幕，玩具球突然从空中落下，引起悬疑—是谁扔的球—随即才看到狗狗的身影，哦，原来Snoop是球落下的动力因。特里叶捕捉到的是时间上的先后性而不是逻辑上的先后性，寻找逻辑先后性是法官，女主家庭，以及观众在影片内外的共同使命。发现Samuel实体前（后？），房间内部的空镜；Daniel最后一次证词之前摸着顶楼梁柱的场景……仔仔细细的拍小木屋(chalet) 内部，外部，营造了一种亲密感，代入感，眷恋感，仿佛观众也是房子的主人。然而如此这般，便让人感到房主对于自己的家庭，自己所在地的深深感情和留恋。悬疑的设置在体验的层面有了意义：如此的眷恋之情和亲密感如何能与杀夫的行为相容？但如果如此眷恋，为何死者却对生者曾有如此怨怼？这便是«坠楼»深入，纠缠，缠绵的地方。层层套子：雪地，庭审，刑侦，小说情节……都是为了引人入局的手段，陷阱是男女主的家庭生活本身。

3.婚姻之谜—如何证明爱？

I chose him, we love each other, we are soul mates. But how to prove it?

男女主的争论焦点，工作（时间分配，夫妻分工），儿子（事故，照看），忠诚（肉体，吸引力）；不停的转换视角，听双方几乎矛盾的讲述，直到录音吵架戏达到高潮—“第一次”身体暴力。«坠楼» 给了我一种窥探的快感：既是窥探了一对夫妻的生活，女主几乎希望掩盖的生活真相（在录像的时候女主说希望保护-ménager- 丈夫的形象）。但是这种窥探又是被动的—虽然录像是律师让女主讲这些不要讲那些，但在庭审上，婚姻的细节却赤裸裸一览无余。

也许这就是为什么 «坠楼» 是我心中绝妙的心理戏：既有精神分析一般说出来的心理，又有没能说出来的心理；既有画面呈现出的心理，也有画面之外（之下）的心理。 最后供词之前，Daniel用雾一般的蓝眼睛久久凝视父亲的照片；女主躺下之前，镜头也略过柜子上丈夫的照片；庆功宴律师的手放在女主耳后，女主顺势倒在怀中；女主捧着他的脸，却最终也只是凝视他的双眼……最后女主，律师分别以远离彼此的方向靠在自己的椅子上，是否也意味着一个无法跨越的距离，正是回忆和心理带来的距离；一个缺席的男人“在场”了。

4. 婚姻的勇气

I want you to do child's things; I want to be a child a little bit longer.

缺乏家庭教育的我因为女主的话，突然有了面对人生和婚姻的勇气。谁不曾拥有一颗破碎的心，但别像塞林格，别只爱小女孩，不只有饮弹自杀的拥有媚俗妻子的中年男人 。也许走过再大的épreuve, 生活也不会给人récompenses, 但还能回到家里，一张床，一条狗，就终于可以休息了。

可怜的、可怜的万尼亚舅舅 啊。你哭了......(流着泪)你一生都没有享受过幸福，但是，等待着 吧，万尼亚舅舅，等待着吧......我们会享受到休息的......(拥抱他) 啊，休息啊!

金棕榈后的巴黎点映场，导演（在堵车后）翩然而至。

看完才发现是一部惊掉下巴的佳作。所谓震惊在于女导演的一鸣惊人，她看起来松松垮垮的日常模样，以及整部电影不落窠臼，看起来像走哪是哪的镜头和剪辑，却呈现了这样一部后劲十足的作品。

山区雪景和房子密闭空间里，环绕着一个被指控者与那个« victime fantasmé » 间的张力，被庭审上的咄咄逼人的盘问抽丝剥茧一样地打开。

坠楼死亡，这事儿听起来关乎生死，但却不毫不悬疑，因为没有人在意事情的原委，反而“复盘”的过程才最有趣：这其中也包括了太多的关系：夫妻、母子、被检视的被告与律师、本地人和被迫融入新环境的异乡人（被限制必须说法语，和丈夫对此的关于“占有/征服”的争执）、成功者与平庸者（又比如，加入后者自称做出了牺牲呢？）。

通过庭审这样一个集中的时刻，这些对立面爆炸式地喷涌而出，近乎解剖（——扣题）般从审判者视角打开强光检视一个人生活的边边角角。

于是一个濒临破碎的两性关系就这样在言语里被重构被再现——或者说，在到场者的目光如炬里，在媒体关注的密切关注里。所有的不堪和盘托出的时候，才发现每个证人，都如过客般地参与了主角的生活。艺术、音乐、文学的浪漫化想象被血淋淋揭开，解剖过后是自我的膨胀，也是权力的对弈。在儿子的决定性地话语里，他们以为拼凑出了隐晦秘密。所以如果一切早已写明，虚虚实实，fiction or life?

经过深思熟虑，我终于找到了自己不喜欢这部影片的原因，它是一部精心剪裁的作品，每一条叙事线索都巧妙地交织在一起，导演的意图也被巧妙地投射出来。然而，在观影之后，我立即感受到了一种明显的批评--影片经过精密计算，每一个细节都经过精心设计，似乎完全不存在偶然喜悦的可能性。经过几天的思考，我终于明白：也许正是影片坚定不移的完成感让人不快。剧本中详尽无遗的细节，为制造戏剧性和紧张感而进行的精心调整，无意中束缚了观众的个人阐释能力。银幕上的每一个细节都昭然若揭，没有任何空间可以容纳电影模棱两可的神秘诱惑。从本质上讲，导演蜕变成了一个木偶师，以如此明显的技巧精心安排着每一个节拍，以至于电影的本质成为了导演无情的牵引，一步步引导着每一位观众完成叙事。