剧照
更新时间：2024-05-24 15:02
详细剧情
梅格（朱迪·福斯特 Jodie Foster 饰）刚刚结束了一场失败的婚姻，为了离开容易勾起回忆的伤心地，梅格带着女儿莎拉（克里斯汀·斯图尔特 Kristen Stewart 饰）搬进了一幢位于纽约的大房子内。虽然这座建筑已经有些年头了，但是梅格和莎拉对他们的新家还是感到十分的满意。 在屋子里，梅格发现了一间紧急避难所，里面除了有充足的食物和水外，还有一套完善的闭路监视系统。一天，三名强盗潜入了梅格家中，来寻找传说中隐藏在这里的财宝，梅格带着莎拉躲进了避难所里，留给她的时间并不多，如果不能够战胜穷凶极恶的劫匪，那么她和女儿将双双付出生命的代价。
长篇影评
1 ) 战栗空间
大卫芬奇拍的不算太出彩的影片，当然这不出彩多数还是因为情节的老套和平淡，但是正是因为大卫的导演，才使得最终的效果超过了情节的平庸，让又一部将近2小时的电影在观众的紧张，刺激和回味中迅速消逝。
先说说拍摄的出彩，还是像大卫其他电影一样，背景永远都是黑暗或者暗淡的，就连那开头短短几分钟的白天，也是加上了人工的因素，让原本的阳光明媚也变得少许的暗淡。再加上低沉的音乐和时钟滴答声，很容易吸引观众，不知不觉进入电影。特别的，镜头的切换，平移，俯视等简简单单就宣告故事发生在美国的大都市，纽约。然后转入真个故事的发生地——一栋巨大的豪宅中。尽管没有从外部，或者给出全景，但是观众依然可以通过镜头的水平移动，下降，上升，俯冲，跟着三个罪犯的移动感受这个空间的庞大。
再说说情节，对于中文翻译过来的战栗空间，可能多多少少有点曲解，因为毕竟故事的中心围绕着一个安全屋，一件房子展开。战栗房间是否更加合适？但是这有可能取决于英文room的多解。或许，“Panic Room”就是双关意？我们的生活到底需要多少空间？我们人性深处最脆弱，最柔软的一面到底占了多少空间。战栗空间再次让我们思考！
伯翰姆，那个安全屋的制造人（福里斯特•惠特克饰），从一登场就展示了其内心的矛盾，不论是从他睁着的一大一小的眼睛，那一张演惯了好人的脸还是从对萨沙的怜悯，甚至最后带着央求让Raoul放了萨沙都能看出这个生活在底层的蓝领人性中的柔软面，而这一点，在他能够携带巨款逃离，但是为了不让梅格•阿特曼和女儿萨沙受到伤害，折回杀死了就要杀死梅格的Raoul，实现了他对萨沙的承诺“你会没事的”，然而就是因为他的折回，导致最后没能逃脱法律的制裁。一个原本的贼，因为内心的一点柔软，导致自己被捕，似乎有点可笑。但是又让人回味。伯翰姆可以说是我们这个社会大部分人的代表，蓝领，想让自己的孩子过上好日子，想让自己的生活还一点，但是因为这样或者那样的原因，结果总是不尽如人意。为了金钱铤而走险，却为了那内心的人性而不得不接受牢狱之灾，这是讽刺还是褒奖？我们，是不是会面对这样的窘态？
最后顺带说说演员，除了福里斯特•惠特克，母亲梅格•阿特曼的饰演者朱迪 福斯特,沉默的羔羊的女主角，依靠沉默羔羊获得奥斯卡影后讲座；梅格•阿特曼的女儿萨沙的饰演者克莉丝汀•斯图尔特，暮光之城的女主角，看来战栗空间又是一位红得发紫的女影星的孩时之作，类似于这个杀手不太冷中孩时的娜塔莉波特曼。演员阵容也算是庞大的战栗空间加上鬼才的拍摄，给影片加分不少！
当然对于影片多处的穿帮镜头，观众还是需要理解的，就作为大导演的小疏忽吧。对于再次在大卫电影中出现的一闪而过的字幕或者镜头，类似于搏击俱乐部中多次的一帧的布拉德皮特。战栗空间中，仔细观看也能发现“面对你的恐惧”这句话。
先说说拍摄的出彩，还是像大卫其他电影一样，背景永远都是黑暗或者暗淡的，就连那开头短短几分钟的白天，也是加上了人工的因素，让原本的阳光明媚也变得少许的暗淡。再加上低沉的音乐和时钟滴答声，很容易吸引观众，不知不觉进入电影。特别的，镜头的切换，平移，俯视等简简单单就宣告故事发生在美国的大都市，纽约。然后转入真个故事的发生地——一栋巨大的豪宅中。尽管没有从外部，或者给出全景，但是观众依然可以通过镜头的水平移动，下降，上升，俯冲，跟着三个罪犯的移动感受这个空间的庞大。
再说说情节，对于中文翻译过来的战栗空间，可能多多少少有点曲解，因为毕竟故事的中心围绕着一个安全屋，一件房子展开。战栗房间是否更加合适？但是这有可能取决于英文room的多解。或许，“Panic Room”就是双关意？我们的生活到底需要多少空间？我们人性深处最脆弱，最柔软的一面到底占了多少空间。战栗空间再次让我们思考！
伯翰姆，那个安全屋的制造人（福里斯特•惠特克饰），从一登场就展示了其内心的矛盾，不论是从他睁着的一大一小的眼睛，那一张演惯了好人的脸还是从对萨沙的怜悯，甚至最后带着央求让Raoul放了萨沙都能看出这个生活在底层的蓝领人性中的柔软面，而这一点，在他能够携带巨款逃离，但是为了不让梅格•阿特曼和女儿萨沙受到伤害，折回杀死了就要杀死梅格的Raoul，实现了他对萨沙的承诺“你会没事的”，然而就是因为他的折回，导致最后没能逃脱法律的制裁。一个原本的贼，因为内心的一点柔软，导致自己被捕，似乎有点可笑。但是又让人回味。伯翰姆可以说是我们这个社会大部分人的代表，蓝领，想让自己的孩子过上好日子，想让自己的生活还一点，但是因为这样或者那样的原因，结果总是不尽如人意。为了金钱铤而走险，却为了那内心的人性而不得不接受牢狱之灾，这是讽刺还是褒奖？我们，是不是会面对这样的窘态？
最后顺带说说演员，除了福里斯特•惠特克，母亲梅格•阿特曼的饰演者朱迪 福斯特,沉默的羔羊的女主角，依靠沉默羔羊获得奥斯卡影后讲座；梅格•阿特曼的女儿萨沙的饰演者克莉丝汀•斯图尔特，暮光之城的女主角，看来战栗空间又是一位红得发紫的女影星的孩时之作，类似于这个杀手不太冷中孩时的娜塔莉波特曼。演员阵容也算是庞大的战栗空间加上鬼才的拍摄，给影片加分不少！
当然对于影片多处的穿帮镜头，观众还是需要理解的，就作为大导演的小疏忽吧。对于再次在大卫电影中出现的一闪而过的字幕或者镜头，类似于搏击俱乐部中多次的一帧的布拉德皮特。战栗空间中，仔细观看也能发现“面对你的恐惧”这句话。
2 ) 语录
你得学会守时。总有一天你会明白，这世界不是绕着你转的。
这计划棒呆了，只是有了点意外。
过去12年，我都在建这种房间，目的就是要隔绝我们这种人。
你买了顶黑面罩就赚了100万，你父母会以你为荣的。
住纽约的人怎会没有止痛药？
你这是在算根本不属于你的钱。
当被枪指着时，没人敢说谎。
我真希望有能力供我的孩子住这种房子。
有三个好事会发生在你身上，如果你肯过来跳上我的床。
这计划棒呆了，只是有了点意外。
过去12年，我都在建这种房间，目的就是要隔绝我们这种人。
你买了顶黑面罩就赚了100万，你父母会以你为荣的。
住纽约的人怎会没有止痛药？
你这是在算根本不属于你的钱。
当被枪指着时，没人敢说谎。
我真希望有能力供我的孩子住这种房子。
有三个好事会发生在你身上，如果你肯过来跳上我的床。
3 ) 角色都像提线木偶一般，只看到导演自己玩的很爽
讲真，不敢相信这是大卫芬奇的电影，从头到尾槽点不断：
1、罪犯竟然不把摄像头灭了。双方博弈时信息多重要啊！——如果说为了跟密室里交流，留1个就够了。
2、三个人竟然搞不定一个老式电梯，即便真的追不上，小孩子都知道一人守一层吧！
3、打给911竟然还有hold on一说，真的假的！
4、警察过来之后，为什么不直接告诉警察这里的情况？——反正密室是听不到声音，完全可以让警察先行离开。
5、老公报警后。看着老婆家的门敞着，就那么傻不愣登的站在门口？而且当他面对疯子的枪口，难道不是应该说他报警了，并且警告他们别犯更严重的错误？btw：老公竟然比警察还先到？NYPD跟国内一样低效么？
6、避难用的密室里竟然没有碳水食物？低血糖就一定得打针吗？
7、疯子的枪被拿走后，坏人在双方博弈上就完全没有办法吗？他们完全可以通过广播，威胁女主听自己的指令，否则有一百种方法凌虐小暮光女啊。竟然只能乖乖的像小白鼠一样走着女主设计的迷宫！不怕猪一样的队友，就怕三个队友都是猪——都快赶上喜剧里的笨贼了。
总之，这部电影里面的角色都像提线木偶一般，只看到导游/编剧自己玩的很爽——实验室般的豪宅，看着很爽的长镜头，一分多钟的慢镜头……
当然，为了两代美女，和那长镜头，还是多加一颗星吧。
1、罪犯竟然不把摄像头灭了。双方博弈时信息多重要啊！——如果说为了跟密室里交流，留1个就够了。
2、三个人竟然搞不定一个老式电梯，即便真的追不上，小孩子都知道一人守一层吧！
3、打给911竟然还有hold on一说，真的假的！
4、警察过来之后，为什么不直接告诉警察这里的情况？——反正密室是听不到声音，完全可以让警察先行离开。
5、老公报警后。看着老婆家的门敞着，就那么傻不愣登的站在门口？而且当他面对疯子的枪口，难道不是应该说他报警了，并且警告他们别犯更严重的错误？btw：老公竟然比警察还先到？NYPD跟国内一样低效么？
6、避难用的密室里竟然没有碳水食物？低血糖就一定得打针吗？
7、疯子的枪被拿走后，坏人在双方博弈上就完全没有办法吗？他们完全可以通过广播，威胁女主听自己的指令，否则有一百种方法凌虐小暮光女啊。竟然只能乖乖的像小白鼠一样走着女主设计的迷宫！不怕猪一样的队友，就怕三个队友都是猪——都快赶上喜剧里的笨贼了。
总之，这部电影里面的角色都像提线木偶一般，只看到导游/编剧自己玩的很爽——实验室般的豪宅，看着很爽的长镜头，一分多钟的慢镜头……
当然，为了两代美女，和那长镜头，还是多加一颗星吧。
4 ) 需要多少空间？
美国地广人稀，美国人喜欢开大车，住大房子。
对很多美国人来说小得难以容身的房子，在一般中国人的眼中都可以算是大居室了，要是碰上贫嘴张大民那样的困难户，那就是豪宅了。
电影“PANIC ROOM（惊悚空间）就发生在美国曼哈顿一幢三层楼的巨宅内。这所房子除了大得令人瞠目结舌的空间外，还有一个花园、一部室内电梯和一个紧急避难室。
朱迪福斯特为了惹祸出轨的丈夫，特意挑选了这幢豪宅，跟女儿两个人单住。可在入住的第一晚就遭遇了抢劫。母女俩人和三名歹徒在巨大的房子内斗智斗勇，终于平安脱险。
影片除了开头和结尾的两、三分钟之外，其余全在这栋巨宅内展开。正如开头地产中介所说，在曼哈顿这样人口稠密、富人密集的地区，要想拥有一栋既有庭院，又能养猫养狗的房子，实属不易。对于美国一般的劳苦大众来说，就更是白日梦了。像片中唯一善良的歹徒，虽然努力奋斗了一辈子，但时运不济，不得已才想凭借建筑技能，撬开当初由他建造的、藏在避难室里的保险箱，获得巨款，好给孩子买一栋大房子住。然而，终于还是未果。
片尾，朱迪福斯特的一句话点明了影片所要传达的主旨“Do we need all that space ?”我们需要那么多的空间吗？
同类惊悚影片“When a Stranger Calls”（来电惊魂）将大房子、大空间带给人的不安全感放大了。
一名女大学生因手机费用过高，被父母取消了生活费，不得不靠做儿童保姆赚钱。故事就发生在她做保姆的当晚。她要看管的小孩的父母当晚有事外出，只有她和另一名管家呆在巨大的房子内。虽然房子有先进的保安系统，每个房间的灯也是感应的，但她还是因巨大的空间、众多的房间而感到惶恐不安。同时，她不断接到陌生人的电话，最令人惊恐的是，陌生人对她在房子内的一举一动都了如指掌。她想方设法摆脱陌生人的骚扰，都未能奏效。后来在警察的帮助下，她发现陌生人一直都在房内，而且管家已经被害。她被困在巨大的房子内，无处可逃...
本科生，一个房间，住八个人，每人只有一张单人床的空间。
研究生，一个房间，住四个人，每人多了一张书桌、一个书架和一个小衣柜。
博士生，一个房间，住两个人，配置跟研究生一样。
一个人究竟需要多少空间？
对很多美国人来说小得难以容身的房子，在一般中国人的眼中都可以算是大居室了，要是碰上贫嘴张大民那样的困难户，那就是豪宅了。
电影“PANIC ROOM（惊悚空间）就发生在美国曼哈顿一幢三层楼的巨宅内。这所房子除了大得令人瞠目结舌的空间外，还有一个花园、一部室内电梯和一个紧急避难室。
朱迪福斯特为了惹祸出轨的丈夫，特意挑选了这幢豪宅，跟女儿两个人单住。可在入住的第一晚就遭遇了抢劫。母女俩人和三名歹徒在巨大的房子内斗智斗勇，终于平安脱险。
影片除了开头和结尾的两、三分钟之外，其余全在这栋巨宅内展开。正如开头地产中介所说，在曼哈顿这样人口稠密、富人密集的地区，要想拥有一栋既有庭院，又能养猫养狗的房子，实属不易。对于美国一般的劳苦大众来说，就更是白日梦了。像片中唯一善良的歹徒，虽然努力奋斗了一辈子，但时运不济，不得已才想凭借建筑技能，撬开当初由他建造的、藏在避难室里的保险箱，获得巨款，好给孩子买一栋大房子住。然而，终于还是未果。
片尾，朱迪福斯特的一句话点明了影片所要传达的主旨“Do we need all that space ?”我们需要那么多的空间吗？
同类惊悚影片“When a Stranger Calls”（来电惊魂）将大房子、大空间带给人的不安全感放大了。
一名女大学生因手机费用过高，被父母取消了生活费，不得不靠做儿童保姆赚钱。故事就发生在她做保姆的当晚。她要看管的小孩的父母当晚有事外出，只有她和另一名管家呆在巨大的房子内。虽然房子有先进的保安系统，每个房间的灯也是感应的，但她还是因巨大的空间、众多的房间而感到惶恐不安。同时，她不断接到陌生人的电话，最令人惊恐的是，陌生人对她在房子内的一举一动都了如指掌。她想方设法摆脱陌生人的骚扰，都未能奏效。后来在警察的帮助下，她发现陌生人一直都在房内，而且管家已经被害。她被困在巨大的房子内，无处可逃...
本科生，一个房间，住八个人，每人只有一张单人床的空间。
研究生，一个房间，住四个人，每人多了一张书桌、一个书架和一个小衣柜。
博士生，一个房间，住两个人，配置跟研究生一样。
一个人究竟需要多少空间？
5 ) 并不战栗，却会叹息
因为《战栗空间》这个中文名，买回了几周的碟片未曾打开过，怕太过惊吓。周日一帮朋友一起打球回来，又每人喝了二两黄酒，不知是运动壮胆还是酒，总之人够多，终于开看。
影片开始没几分钟，就觉得一种强烈的熟悉，一而再再而三地想起《小鬼当家》中的剧情。强盗之傻、母女之智慧都极似《小鬼当家》中AB两方。原来并不惊悚，原来还有些搞笑。
只是看到最后，心情蓦然转为沉重。在《小鬼当家》中，强盗们浪得虚名，笨、傻还有几分可爱；《战栗空间》中，三个强盗代表了三种人：傻笨、狠辣和善良。傻笨的送命、狠辣的得诛，善良的呢？怀揣巨额财富却从逃跑途中返回，从狠辣的手中救出一家三口，自己却落入警察之手。当那个黑人强盗跨立墙头，从怀中抽出债券掷向空中、绿色债券在风中飞卷时，与之前的温和搞笑极不协调的一种迷乱和悲凉感充满画面内外。这时候，多少会有观众想起黑人的两次对话中透露的信息吧：他为了筹集孩子的抚养费做了强盗；他希望自己的女儿也能住上这样的大房子；他温柔地对待别人的女儿……
一个柔情侠盗？不。
被逼上梁山的末路英雄？不。
不值得同情、自作自受的粗人？不。
……
我无法定义。
做强盗，就不能要善良。有良善，就不能做强盗。
这是我的结论吗？还是导演的？
一个没讲好的故事。带来的是一声叹息。
影片开始没几分钟，就觉得一种强烈的熟悉，一而再再而三地想起《小鬼当家》中的剧情。强盗之傻、母女之智慧都极似《小鬼当家》中AB两方。原来并不惊悚，原来还有些搞笑。
只是看到最后，心情蓦然转为沉重。在《小鬼当家》中，强盗们浪得虚名，笨、傻还有几分可爱；《战栗空间》中，三个强盗代表了三种人：傻笨、狠辣和善良。傻笨的送命、狠辣的得诛，善良的呢？怀揣巨额财富却从逃跑途中返回，从狠辣的手中救出一家三口，自己却落入警察之手。当那个黑人强盗跨立墙头，从怀中抽出债券掷向空中、绿色债券在风中飞卷时，与之前的温和搞笑极不协调的一种迷乱和悲凉感充满画面内外。这时候，多少会有观众想起黑人的两次对话中透露的信息吧：他为了筹集孩子的抚养费做了强盗；他希望自己的女儿也能住上这样的大房子；他温柔地对待别人的女儿……
一个柔情侠盗？不。
被逼上梁山的末路英雄？不。
不值得同情、自作自受的粗人？不。
……
我无法定义。
做强盗，就不能要善良。有良善，就不能做强盗。
这是我的结论吗？还是导演的？
一个没讲好的故事。带来的是一声叹息。
6 ) 紧张气氛贯穿全片，不错
这帮盗贼早不来晚不来偏偏有人刚搬进去时来，计划能力很差啊。妈比911接线有这么差劲吗，打电话进来还要说稍等都不听人把话说完，不过警察倒是挺尽职的，半夜眼神还那么敏锐。我擦，22张共2200万的银行债券在风中飞旋，福里斯特·惠特克本来可以逃走的却为了救那一家人耽误了，也是生活所迫，作为建造这样安全系统房子的保全公司员工，应该是被开除没钱了吧。贫富差距过大总是导致犯罪
很好看啊！有大卫芬奇执导！有萝莉时代的斯图尔特看！还有奥斯卡影帝和影后的对飚！足够了！难道一定要追求什么内涵吗？朱迪福斯特拍了一大堆所谓的高智商，有内涵的片子。大部分还不如这部。非常好。紧凑。干净利落。对人心理起伏和承受能力的把握都很到位
想不到克里斯汀小时候这么给力，梳着短短的男生头，性格也像个男孩子一样帅气而充满魅力，完全不输萝卜嘛，真是的~我超喜欢她和妈妈坐在厨房里吃点来的披萨时那副拽拽的样子，还教自己的妈妈说“FUCK”，真是太有型了，朱迪将一个心疼女儿的母亲形象也塑造得很好，中间几次慢镜头真是急死我~
慨叹芬奇老爷子的构思，片子抓人，剧情跌宕起伏，自始至终让人屏住呼吸不敢有丝毫分心，前半部分的博弈非常精彩，福斯特还是最适合这种凶残女强人的角色，年少的斯图尔特表演才华显露无疑，这两个人物简直就是为她俩量身打造的…片子配乐赞，气氛烘托的也特别好，典型的芬奇风，镜头超棒…
果不其然……没多少人真的动脑子看懂了故事情节，拍摄手法就更只能留给懂的人欣赏了……
片中那几个交代大屋空间与层次的长镜头，还有慢速剪辑的交叉蒙太奇，真是好得没话说。不过在这部电影里，大卫芬奇没有让人看到他独特标志性的更多内容，后半段流于寻常美国悬疑片的俗套，基本猜得到结局。
有点对不起这个名字
芬奇和林奇真不是一个档次上的
紧张得难以平息！大卫·芬奇对节奏把握还有气氛营造真是登峰造极啊……朱迪·福斯特太猛了！神烦黑人男，这哪叫善良，不要恶心人了。他这是罪有应得，有贼心没贼胆，早先还想出一堆主意来跟女主斗智斗勇……
没有大家说的那么差嘛 讲的是三个贼闯进了主角家里 和两母女斗智斗勇的故事。这种片子除了剧情要紧凑之外 最重要的是我们观众作为上帝视觉去看 讨论怎样可以找到解救方法是一大乐趣。女主一招反烧液化气也是一绝！太帅了 这个黑人光头哥不知咋的我总觉得他一脸憨厚相不像坏人 事实也证明他也不是坏到罪无可赦那种 他看地上有玻璃还抱着小KK过这里有点暖。总的来说还是紧张刺激的 只不过除了紧张刺激还真想不出什么别的。
摄影是超一流的，影片算芬奇较差的作品
广厦万间卧眠七尺，屋子大了也不好。在一楼怕二楼闹鬼，在二楼怕一楼有贼……屋子多的看不过来，在家里像走迷宫。门和窗户那么多，安全吗？！
烂片,浪费我时间
这一部之后，看完了大卫·芬奇的所有作品。相对于他其他作品石破天惊的意外结局，这部结尾确显流俗，但不妨碍整个过程的惊心动魄，可以拿来做密室逃脱戏样板。朱迪福斯特真是太适合此类偶尔柔弱的强悍女了，斯图尔特童星时的演技竟然那么惊艳，惠特克应该是最惹人怜的反派了，莱托简直就是疯子专业户。
有钱我也要买这样的房间.黑人叔叔其实人顶好,就是背运了些.
几个房间内空间的运动长镜头充满想象力，非常酷。剧情跌宕紧迫，氛围的营造还是挺有看头的。但是故事乏善可陈，人物不够深入，后面还崩了，只是惊心动魄的一场风波，结尾尤其俗套。7
『搞笑惊悚』早就可以出密室找手机，就算明示警察也不会怎样啊～不过人在极度惊恐的状态下跟常人的思维还是不一样的。。。。欢迎母系世界的再次来临。一星给演员
故事的设定和大量第三视角长镜头倒是让芬奇过足了“全知全能摄影机”的瘾，但不成熟的CG让全片质感下降了一个层次；结局略显多余，提前一分钟结束更好。
构思不错，细节欠琢。暗室里的母女与入屋劫匪的周旋。两方各有一蠢物，看得人光火。主谋无端端硬拉多个悍匪参与，要来分钱吗？临事还咋咋呼呼的，最早被悍爆头。母亲已见三人全在楼下倒腾，就半天想不到开门拿手机，也没想驳电话，报警还啰嗦30秒讲不到要点。黑匪单取钱丢掉信封很不合常理。
芬奇就是喜欢玩花样，比如这个片子里面就是各种长长长长镜头，还是很帅气的~~看到这种笨贼总是会多了点喜剧成分吧，不过朱迪福斯特真好看，这种角色也好适合她~小时候的暮光女感觉戏路比现在靠谱啊。。。我爱芬奇~~！
就看个紧张感，其他真地没啥